江西省大型油畫創(chuàng)作的主題演變

大型主題性油畫創(chuàng)作中的“大型”在這里指的是尺幅巨大、場面宏大、意義重大。江西省油畫創(chuàng)作的主題演變必然與歐洲和中國油畫的發(fā)展息息相關(guān)。油畫源起于六百年前的歐洲，歐洲的主題性油畫發(fā)展經(jīng)歷了從宗教到世俗到戰(zhàn)爭再到現(xiàn)實(shí)的演變過程。中國接觸油畫如果從游文輝為利瑪竇繪制遺像的文獻(xiàn)（1610年，藏于梵蒂岡耶穌會總堂）算起已有四百余年的歷史。此時(shí)的西方出現(xiàn)了“巴洛克”和“荷蘭小畫派”古典寫實(shí)油畫藝術(shù)思潮，繪畫主題也由傳統(tǒng)的宗教、神話擴(kuò)展到了現(xiàn)實(shí)生活。

中國油畫早期發(fā)生在廣東、澳門、香港一帶，初始只是簡單的復(fù)制圣像畫。18世紀(jì)20年代后以“廣州十三行”為聚集地，主要接受海外肖像畫、風(fēng)情畫、風(fēng)景畫等訂件，學(xué)界稱之為“外銷畫”，一直持續(xù)到19世紀(jì)中期。1699年意大利職業(yè)畫家切拉蒂尼受到康熙的接見和優(yōu)待，并在宮廷范圍內(nèi)教授油畫技巧，這意味著油畫從教會走進(jìn)了宮廷。1715年郎世寧在宮廷供職更是推進(jìn)了油畫在中國宮廷范圍內(nèi)的傳播，也繪制了少量關(guān)于宮廷肖像和一些戰(zhàn)事、狩獵等主題性繪畫。1807年3月8日，廣州官員在十三行舊英國館“隆順行”開設(shè)法庭，公開審理“海王星號”中英民事糾紛，中國外銷畫家根據(jù)事件創(chuàng)作了紀(jì)實(shí)繪畫《廣州審判四名英國水手法庭內(nèi)景》和《廣州審判四名英國水手法庭外景》。這應(yīng)該是中國早期有記錄的主題性油畫文獻(xiàn)，體現(xiàn)了其紀(jì)實(shí)功能。

19世紀(jì)末開始的出國留學(xué)風(fēng)才真正拉開了國人系統(tǒng)學(xué)習(xí)油畫的序幕。從目前所能看到的留學(xué)作品來看，它們主要集中于寫生作品，缺乏一定數(shù)量的、大型的、有力度的創(chuàng)作，尤其是主題性創(chuàng)作，這同俄羅斯在18世紀(jì)學(xué)習(xí)歐洲油畫的情況截然不同。但是留學(xué)生帶來的直接影響就是歸國后或創(chuàng)辦美術(shù)院校，或成為美術(shù)院校的教學(xué)骨干，他們在人才培養(yǎng)方面做出了不菲的成就?？谷諔?zhàn)爭后出現(xiàn)的革命歷史畫一度蔚然成風(fēng)，特別在20世紀(jì)50年代初佳作輩出，堪稱中國革命歷史題材油畫藝術(shù)的第一個高峰。革命歷史繪畫之所以成為建國后至今不衰的主題性繪畫題材，其原因一是早期美術(shù)館和紀(jì)念館的所需，二是成為重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)展覽創(chuàng)作不可或缺的內(nèi)容。

進(jìn)入21世紀(jì)，國家兩次重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的甄選使得主題性繪畫創(chuàng)作又一次掀起了高潮，題材更加多元、豐富，涵蓋了古代文明，近代反帝、反封建、反殖民主義斗爭，社會主義革命和建設(shè)，新時(shí)代新面貌等創(chuàng)作主題，內(nèi)容指向政治、經(jīng)濟(jì)、文化各領(lǐng)域。近年來，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，謳歌黨、謳歌新時(shí)代、謳歌人民和英雄為主題的全國美術(shù)作品展覽頻繁，這也成為各省市主題性油畫創(chuàng)作的主要風(fēng)向標(biāo)。

江西省大型主題性油畫創(chuàng)作的主題演變基本跟隨新中國油畫創(chuàng)作步伐，一脈相承中又有自身特點(diǎn)。

首先，紅色革命歷史題材創(chuàng)作長期居于主導(dǎo)地位。江西早期油畫發(fā)展雖略微緩慢，但建國后革命歷史繪畫成績卻不可小覷。由于江西特殊的紅色文化資源，革命戰(zhàn)爭題材繪畫不僅吸引著全國油畫創(chuàng)作者，更是本省美術(shù)工作者的巨大寶庫，成為江西省主題性油畫創(chuàng)作的一大特色，至今仍然蒸蒸日上。江西軍事主題油畫作品基本開始于上世紀(jì)50年代，如彭友善的《方志敏攻打漆工鎮(zhèn)》（165cm×330cm，1952年）、《偉大的友誼》（165cm×330cm， 1954年）、《烈士永生》（400cm×800cm，1957年）。漆德琰在1959—1979年之間創(chuàng)作了近20余幅大型歷史題材油畫創(chuàng)作，被稱為“江西軍事題材繪畫第一人”。80年代后更是作品不斷，如馬宏道的《難忘的歲月》（1983年）、施紹辰的《依依親人淚，茫茫贛水長》（1984年）、章仁緣的《星火》（1987年）以及孫九斌的《黎明之前》、李向群的《1940—1942上饒集中營》、劉穎悟和黃明秋的《奔向延安》等，這些作品不僅展現(xiàn)出了較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，而且更加注重個體繪畫語言的凝練。進(jìn)入21世紀(jì)，國家主題性創(chuàng)作迎來了一個新的高峰，江西軍事主題油畫創(chuàng)作《方志敏——1935.1.29》（蔡鳴、王大為、馬志明、蘇翰宇，2009年），《戰(zhàn)斗在黎明前的黑暗——解放南昌》（欒布，2018年），《南昌起義》（封治國，2021年）先后入選國家大型題材主題創(chuàng)作的征選，顯示了江西在革命主題繪畫方面的潛力。

當(dāng)然，江西革命歷史繪畫創(chuàng)作的繁榮與創(chuàng)作者的熱情、地方的扶持和政府文化部門的大力推廣息息相關(guān)。

其次，油畫創(chuàng)作的主題開始向更廣的文化領(lǐng)域拓展。改革開放后，江西油畫隨著國內(nèi)創(chuàng)作主題的多樣化而進(jìn)入一個自由創(chuàng)作階段，題材面向民族、風(fēng)俗、體育、文化等各領(lǐng)域且消減了地域的局限性。這尤其體現(xiàn)在新世紀(jì)幾次國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的入選作品：《征服珠峰》（馮杰，2009年），《吳閶雅集——明代書畫藝術(shù)》（封治國，2016年），《鳴鑼開市——上海證券交易所開業(yè)慶典》（歐陽卓才、呂鵬，2019年），《蒙昧初開——新中國掃盲運(yùn)動》（呂鵬，2021年），《眾志成城，抗擊疫情——空降武漢》（安瑾琳，2021年）等?？上驳氖?，在近幾年省級美術(shù)作品展覽中反映出了油畫創(chuàng)作主題的本土化以及表現(xiàn)語言的多樣性。如俞小飛的《對口援疆工作》、欒布的《2020守護(hù)家園》、龔安的《南昌漢代海昏侯國遺址——?；柽z夢》、藍(lán)威的《樟樹國字山戰(zhàn)國墓-歷史回音》、蔡鳴和李明津合作的《湯顯祖戲劇節(jié)》等（作品出自“江山壯麗 大美贛江”——喜迎黨的二十大勝利召開大型主題美術(shù)書法攝影作品展， 2022年）。

需要強(qiáng)調(diào)的是，大型主題性油畫創(chuàng)作的主題演變是必然也是偶然。主題性美術(shù)創(chuàng)作在我國是一個長期被重視和關(guān)注的藝術(shù)話題，江西的主題性油畫創(chuàng)作發(fā)展指向應(yīng)重在挖掘自身優(yōu)勢。古代的江西水路發(fā)達(dá)，政治、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮，文人輩出，尤其是陶瓷譽(yù)美天下，這些得天獨(dú)厚的古代文明卻很少被引入美術(shù)作品。江西的美術(shù)發(fā)展應(yīng)放眼全球，也應(yīng)著眼本土，打造地方優(yōu)秀的美術(shù)文化史，理應(yīng)注重傳統(tǒng)文明的耕織，這需要有識之士的推薦，也需文化人士的共謀，更需美術(shù)工作者的親歷打造。

江西主題性油畫創(chuàng)作有良好的基礎(chǔ)，在圖像化和信息化高度發(fā)展的今天，青年才俊們尤其應(yīng)該思索如何利用科學(xué)手段體現(xiàn)對過去事件、人物等的自我認(rèn)知，如何突破已有模式，讓形式和思想更具有當(dāng)代意義?？傊?，若欲再次開花結(jié)果，還需更多努力，任重道遠(yuǎn)。

本文為江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號YG2021042