籍里柯的浪漫主義藝術(shù)

雖然19世紀(jì)的法國(guó)浪漫主義美術(shù)是在反對(duì)官方學(xué)院派和新古典主義美術(shù)的斗爭(zhēng)中發(fā)展壯大的，其根源卻是新古典主義美術(shù)。新古典主義美術(shù)的代表畫(huà)家安托萬(wàn)-讓·格羅擯棄了古典美術(shù)的線條、秩序感以及理性的空間意識(shí)，代之以狂放的筆觸、鮮艷的色彩、戲劇化的沖突，這些都助推了浪漫主義美術(shù)的誕生。

籍里柯被視為法國(guó)浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)。他出生于魯昂的一個(gè)富裕的家庭，這使得他無(wú)須為生計(jì)操勞，可以專注于創(chuàng)作。籍里柯曾跟隨卡爾勒·韋爾內(nèi)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后來(lái)又師從新古典主義畫(huà)家雅克·路易·大衛(wèi)的學(xué)生皮埃爾-納西斯·蓋蘭，并且受到安托萬(wàn)-讓·格羅的影響，此外，籍里柯也經(jīng)常去羅浮宮臨摹提香、魯本斯、凡·戴克等人的作品。1812年，籍里柯第一次參加沙龍展，其作品《輕騎兵軍官》便榮獲金獎(jiǎng)，一舉成名。

《輕騎兵軍官》塑造了一位策馬馳騁于戰(zhàn)場(chǎng)之上揮刀拼殺的輕騎兵軍官形象。在這幅畫(huà)中，籍里柯突破了古典美術(shù)穩(wěn)定的構(gòu)圖方式，大膽采用了對(duì)角線構(gòu)圖，騎兵軍官處于畫(huà)面的中心，戰(zhàn)馬的前蹄騰空，呈回首嘶鳴狀，軍官坐在馬背之上，一只手緊攥馬韁繩，另一只手持彎刀轉(zhuǎn)身應(yīng)戰(zhàn)。整幅作品流露出安托萬(wàn)-讓·格羅和魯本斯對(duì)畫(huà)家的影響。籍里柯使用剛健的筆觸、大膽的明暗對(duì)比以及豐富熾烈的色彩來(lái)增強(qiáng)人物的動(dòng)感和力量感，詮釋了自己對(duì)英雄主義的理解。

籍里柯熱愛(ài)騎馬也熱衷于畫(huà)馬。《羅馬無(wú)鞍馬的比賽》約創(chuàng)作于1817年，是籍里柯赴羅馬學(xué)習(xí)后創(chuàng)作完成的。無(wú)鞍馬賽馬對(duì)騎手和賽馬的技藝和力量都有很高的要求，正符合籍里柯對(duì)賽馬比賽的理解。籍里柯并未著重描繪參賽選手的相貌特征和神態(tài)，他更注重表現(xiàn)人和馬的動(dòng)態(tài)。作品《羅馬無(wú)鞍馬的比賽》近景中的賽馬前蹄騰空，身體后傾；賽馬旁邊的騎手赤裸上身，健碩的臂膀緊緊抱住賽馬，騎手的右腿向前邁步，身體動(dòng)態(tài)與賽馬形成呼應(yīng)，一人一馬給人以蓄勢(shì)待發(fā)之感。籍里柯通過(guò)刻畫(huà)賽馬的肌肉線條和騎手的動(dòng)感來(lái)表現(xiàn)力量和速度之美，營(yíng)造出緊張、激烈的比賽氛圍。

籍里柯的《梅杜薩之筏》的創(chuàng)作題材來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活中的一次海難：1816年，法國(guó)政府派遣“梅杜薩號(hào)”巡洋艦前往非洲塞內(nèi)加爾，但船長(zhǎng)的失誤致使載有400余人的“梅杜薩號(hào)”在西非海岸附近沉沒(méi)。船長(zhǎng)將6艘救生艇全部讓給政府官員使用，而剩下的15 0余名乘客則被安置在一個(gè)臨時(shí)搭建的木筏之上。他們經(jīng)歷了饑餓、絕望，甚至一部分人自相殘殺，最終僅有少數(shù)人在兩周后獲救?！懊范潘_號(hào)”事件在當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)引起了極大轟動(dòng)，報(bào)紙等媒體紛紛聲討無(wú)能的船長(zhǎng)以及路易政府的腐敗。

籍里柯決定將這個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的新聞事件表現(xiàn)出來(lái)，他選擇了最激593a8469b386e9e8b37687957f0ab5d9動(dòng)人心的瞬間—奄奄一息的幸存者隱約看到了遠(yuǎn)處航行的船，燃起了生的希望。畫(huà)作以金字塔形的構(gòu)圖生動(dòng)刻畫(huà)了木筏上的幸存者們各不相同的內(nèi)心世界及由此表現(xiàn)出來(lái)的行動(dòng)。金字塔的底層以抱著兒子尸體的老人為中心，他背對(duì)著人群，右手托著臉頰，右臂支撐于右腿之上，以一種典型的“憂郁”姿態(tài)陷入沉思，與激動(dòng)的人群形成鮮明的動(dòng)靜對(duì)比。老人背后的幸存者們呈現(xiàn)螺旋式的構(gòu)圖，他們奮力托起一個(gè)黑人少年，少年手中揮舞的紅巾將觀眾的情緒推向高潮。畫(huà)面的主體位于視平線以下，因而顯得壓抑，但螺旋上升的金字塔式構(gòu)圖又把觀眾的思緒從對(duì)死亡的恐懼逐漸“升華”到對(duì)生的渴望以及即將獲救的聯(lián)想之中。籍里柯運(yùn)用了豐富的色彩和光影突出人物的痛苦和絕望，使畫(huà)面籠罩于悲劇性的氛圍之中。

《梅杜薩之筏》突破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材，畫(huà)里沒(méi)有英雄，沒(méi)有偉大的事跡和宗教奇跡，畫(huà)家只是想表現(xiàn)幸存者遭受的磨難和痛苦，以及人類在惡劣環(huán)境下展現(xiàn)出來(lái)的不屈不撓的求生意志，也無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府的無(wú)能和貴族的自私、冷漠。

籍里柯藝術(shù)生涯的晚期再也沒(méi)有創(chuàng)作出如《梅杜薩之筏》般氣勢(shì)雄偉的作品。1820年，籍里柯在倫敦看到了康斯太布爾和透納的作品，他被其中的色彩深深震撼，此后他的作品以突出色彩表現(xiàn)為主。

籍里柯也是一位出色的肖像畫(huà)畫(huà)家，他的肖像畫(huà)才華體現(xiàn)在其為精神科醫(yī)生艾蒂安·喬治所創(chuàng)作的肖像組畫(huà)中，模特是巴黎一所精神病醫(yī)院里的患者。這組肖像畫(huà)表現(xiàn)出籍里柯非凡的心理洞察能力，他擅長(zhǎng)通過(guò)面部表情和眼神的刻畫(huà)來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜情感。在《嫉妒的偏執(zhí)病人》中，光線照射在老婦人的臉上，突出了她的面部特征；老婦人的衣服和深色背景融為一體，似乎是在陰影中向后縮。畫(huà)家準(zhǔn)確抓住了老婦人抬頭的一瞬間，她頭發(fā)花白、臉龐瘦削，泛紅的眼睛直勾勾地盯著前方，嘴角微微上揚(yáng)，讓人不寒而栗。

1824年，年僅33歲的籍里柯不幸墜馬，最終死于摔傷引發(fā)的并發(fā)癥。之后，另一位畫(huà)家扛起了浪漫主義美術(shù)的大旗，他就是德拉克洛瓦。當(dāng)?shù)吕寺逋咭?jiàn)到《梅杜薩之筏》時(shí)，便被作品展現(xiàn)的澎湃激情所感染，并受此影響創(chuàng)作了《但丁之舟》，這幅畫(huà)也奠定了德拉克洛瓦在浪漫主義畫(huà)派中的核心地位。