摘要:在中越命運共同體的構建過程中,影像作為一種視覺語言,可為構建共同體提供情感支持和思想動力。本文以中越合拍紀錄片為研究對象,分析中越合拍紀錄片如何通過視覺符號構建經(jīng)濟共同體、人文共同體與生態(tài)共同體,再通過對紀錄片中的視覺內容進行深度剖析,從中挖掘出圖像背后的意義,使得兩國在間性對話的溝通中傳遞人文觀念、實現(xiàn)情感共鳴,在情感記憶的構建中實現(xiàn)價值共創(chuàng)與共享。
關鍵詞:中越命運共同體 中越合拍紀錄片 視覺傳播 價值共創(chuàng)
在全球化和信息化的時代浪潮下,國際交往已經(jīng)進入新時代。構建人類命運共同體理念是中國對國際關系、人類發(fā)展的最新思考。中國和越南是山水相連的友好鄰邦,兩國志同道合、命運與共,兩國人民有著悠久的傳統(tǒng)友誼。2023年12月,中共中央總書記、國家主席習近平訪問越南,宣布中越兩國關系新定位,在深化中越全面戰(zhàn)略合作伙伴關系基礎上,攜手構建具有戰(zhàn)略意義的中越命運共同體。然而,由于受到政治立場、復雜的國際形勢以及文化差異等方面的影響,在當下意識形態(tài)紛繁復雜的國際社會中傳遞中越命運共同體的理念,尋求一條可為兩國有效溝通的途徑,需要在傳媒實踐中不斷開拓可為空間。
2011年發(fā)布的《中國的和平發(fā)展》白皮書中提出要以“命運共同體”的理念尋求人類共同利益和共同價值,這是我國首次用“命運共同體”這一概念來描述中外關系。2015年11月,中共中央總書記、國家主席習近平訪問越南時提出“中越是具有戰(zhàn)略意義的命運共同體”,表明中國將中越關系放在了極為重要的位置。在構建中越命運共同體的過程中,學者陳世華、王琴提出應該置身于當代視覺轉型的大背景,從視覺傳播角度切入,對蘊含著抽象意識形態(tài)的重大政治議題以生動形象的視覺符號進行具象傳播,從而推動人類命運共同體理念傳播。影像作為一種視覺語言,通過自身的鏡頭語言與符號表征傳遞觀念與文化價值,為構建命運共同體提供情感支持和思想動力。因此,從影像中的視覺傳播角度探討命運共同體的建構過程具有一定的現(xiàn)實意義。
近年來,廣西廣播電視臺國際頻道積極與越南主流電視媒體開展合作,深入挖掘兩國的歷史記憶與現(xiàn)實交往,聯(lián)合制播多部紀錄片,在海內外取得了良好傳播效果。本研究以中越合拍的六部紀錄片《南溪河畔》《光陰的故事——中越情誼》《光輝的足跡》《陸海新通道》《一灣一世界》《方舟·東黑冠長臂猿》為例,探析不同類型的紀錄片在視覺符號的作用下對中越命運共同體的構建機制,進而探討在中越命運共同體理念引領下合拍紀錄片在國際合作和對外傳播實踐中的成功經(jīng)驗與價值,推動文明交流與互鑒。
紀錄片的視覺表達并非簡單地記錄事物,而是將“形”與“意”相聯(lián)系,實現(xiàn)形中寓意的價值傳遞過程。通過提煉中越兩國合拍紀錄片中的視覺符號,選擇能夠體現(xiàn)人類命運共同體理念“持久和平、普遍安全、共同繁榮、開放包容、清潔美麗”內涵的形式,實現(xiàn)不同意義的符號轉譯,在間性對話的溝通中傳遞人文觀念,實現(xiàn)情感共鳴,推動價值轉換,使中越命運共同體中的價值理念在情感記憶的構建中實現(xiàn)共創(chuàng)共享。
1.傳遞觀念:在內外聚焦視角的呈現(xiàn)中拉近距離。法國學者熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》中指出,視角分為無聚焦(也稱零聚焦)、內聚焦、外聚焦三種類型,內聚焦視角的作品往往采用第一人稱敘述,而無聚焦和外聚焦視角一般采用第三人稱敘述。以上中越合拍的六部紀錄片主要采用內聚焦視角與外聚焦視角并用的敘事手法,兩種視角交替推動人物形象的塑造與故事的構建。
紀錄片《南溪河畔》以越南傷病員、中國女護士等第一人稱內聚焦視角,講述援越期間南溪山醫(yī)院的住院和工作日常,第一人稱口述的形式不僅可增強事實的可信度,也讓中國醫(yī)護人員的形象在“他者”的講述中變得更加親切立體。觀眾可體會到戰(zhàn)爭的殘酷和中國醫(yī)生護士的細心關懷,不斷拉近兩國人民之間的情感距離。而該片中的外聚焦視角,主要體現(xiàn)在對人物故事的補充上,在講述越南醫(yī)生范氏錦石時,以第三人稱視角介紹了范氏錦石的生平、戰(zhàn)爭時期的救護事跡等,體現(xiàn)出當時醫(yī)療情況的危急和尋求合作的迫切。
通過內外聚焦視角,帶領受眾融入故事,強化受眾的情感體驗,從中傳遞出的人文情懷及鄰國間互幫互助的情誼,使得兩國人民在情感互通中不斷拉近彼此之間的距離。
2.喚醒共情:在時空場景的構建中共建情感記憶。在紀錄片視覺傳播過程中,可以通過塑造時空場景,將不同的時空場景與故事中的斷點串聯(lián),形成完整的敘事邏輯,拼貼由時空限制和剪輯帶來的敘事和感知的破碎,豐富觀眾的想象空間,再通過設置引發(fā)共情的內容或者形式,形成社會性的情感共鳴,在一定程度上可以拉近不同文化主體間的距離,推動命運共同體價值理念的認同與轉換,從而形成持久的傳播力。例如,《南溪河畔》《光陰的故事——中越情誼》《光輝的足跡》紀錄片,在呈現(xiàn)歷史的過程中采用敘事斷點縫合的手法,將歷史與現(xiàn)實結合起來,通過歷史影像與資料、技術還原等形式,將過去戰(zhàn)爭時期的場景和片段展現(xiàn)在觀眾眼前,拼貼成完整的故事情節(jié),喚醒觀眾對歷史的情感共鳴,引發(fā)觀眾對特定歷史時期的記憶,感受變遷、發(fā)展與進步等時代和價值內涵;在空間邏輯中,將歷史空間、現(xiàn)實空間及自然空間、動畫空間相結合,在空間的轉換中實現(xiàn)歷史與現(xiàn)實間的對話和互動,增強觀眾的代入感與臨場感,喚醒契合當前及未來指向的共有情感,凝聚中越命運共同體意識。
3.共創(chuàng)價值:在主體間性的對話中傳遞核心價值。各個國家在交往的過程中,應以“交往理性”為前提,平等且理性地開展合作與對話,實現(xiàn)文化的輸出與碰撞,傳遞文化價值與中越命運共同體理念。兩國都應遵循“和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏”的理念,讓不同地域的人們參與到創(chuàng)造的過程中,增強兩國人民的友誼和情感表達?!赌舷优稀贰豆怅幍墓适隆性角檎x》《光輝的足跡》聚焦兩國歷史,挖掘中越的歷史淵源和現(xiàn)實交往成果,關注“醫(yī)療”“教育”等共通話題,傳遞“互幫互助”的人文關懷和人道主義理念;《陸海新通道》《一灣一世界》聚焦經(jīng)濟領域,以“輪船、貨物、海域、貨幣”等共通符號為主,促進兩國人民的理解與交流;《方舟·東黑冠長臂猿》以生態(tài)環(huán)境為主題,以動物形象為符碼,以兩國人民的共同行動為敘事情節(jié),為受眾打造出一個具有共同文化價值的空間,明確中越命運共同體意識的價值內涵。
紀錄片通過視覺傳達與內容表意將兩國的觀眾們以共同體的身份聚集在一起,在“主體間性對話”中將命運共同體理念及“和而不同、兼收并蓄的文明交流”文化價值融入觀眾日常生活中,不斷增強觀眾對于價值理念的認知度,推動核心價值的傳遞與接受,建設持久和平、普遍安全、共同繁榮、開放包容、清潔美麗的世界。
2023年12月,中共中央總書記、國家主席習近平對越南進行國事訪問,雙方一致同意推動中越關系進入政治互信更高、安全合作更實、務實合作更深、民意基礎更牢、多邊協(xié)調配合更緊、分歧管控解決更好的新階段,為人類和平與進步事業(yè)作出積極貢獻?;诖耍性矫\共同體是對當前國際局勢和未來發(fā)展方向的戰(zhàn)略性研判,涵蓋了政治、經(jīng)濟、文化等多個方面的合作和建設。因此,構建中越命運共同體實際上是構建經(jīng)濟共同體、人文共同體和生態(tài)共同體。與其他紀錄片相比,中越合拍紀錄片具有鮮明的主流意識形態(tài)價值導向,其內容不僅是視覺符號的呈現(xiàn),更是意識形態(tài)價值符號的話語表征。因此,可以對其中的視覺符號進行深入剖析,挖掘符號背后的價值意義,擴充其文化內涵,實現(xiàn)兩國間的文化輸出與交流。
1.在符碼聚合的表意中以利相融,構建經(jīng)濟共同體。德國哲學家馬丁·海德格爾稱我們已進入“世界圖像時代”。視覺符號已經(jīng)成為人們認識世界和把握世界的一個重要感知通道,通過聚合視覺符碼,將含有政治內涵的信息融入圖像之中,能夠多維立體地傳播政治意圖。例如,《陸海新通道》《一灣一世界》中,以西部陸海新通道為主體,記錄中國與東盟、中國與世界陸海聯(lián)通經(jīng)貿往來的故事。這是中越命運共同體在經(jīng)濟方面的具象化體現(xiàn),也是實現(xiàn)相互尊重、合作共贏的國際關系理念的動態(tài)展示。又如,《陸海新通道》中,中越兩國領導人的言笑握手圖像代表“親、誠、惠、容”的周邊外交理念,隨著對外開放的不斷深化,國際貿易合作日益緊密。再如,《一灣一世界》中,榴蓮、燕窩、螺螄粉等商品的貿易訂單,代表著國際貿易的友好合作。這些例子一再證明,“堅持互利共贏”是構建人類命運共同體的根本保障。在人類命運共同體意識的倡導下,不斷促進各國人民團結合作,共創(chuàng)美好生活,共享繁榮發(fā)展。因此,通過聚合中越合拍紀錄片中的視覺符號,可生動、立體地展示對外貿易的新態(tài)勢,全面闡釋了國與國之間對外經(jīng)濟合作中的“和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏”理念,不斷形塑人們對于經(jīng)濟共同體的認知。
2.在敘事符號的編碼中以誼相親,構建人文共同體。紀錄片能夠以直觀的方式展現(xiàn)敘事對象的形象和含義,通過小人物為主的符號敘事形式,可以以小見大、動態(tài)且真實地展現(xiàn)中國形象,促進文明交流互鑒。例如,《南溪河畔》《光陰的故事——中越情誼》《光輝的足跡》三部紀錄片以小人物口述歷史的形式,通過人物敘事、場景還原以及文物展現(xiàn)的方式,生動刻畫歷史場景,塑造立體的人物形象,這是國家形象的具象化展示。不僅塑造了一個可信、可愛、可敬的中國形象,還傳遞出互幫互助的人文精神和無私奉獻的家國情懷,拉近了中越兩國的情感距離。紀錄片呈現(xiàn)的不僅是當年的歷史場景與故事,更是中越友誼的真實寫照與詮釋,通過視覺符號的意義生產與再生產,挖掘出蘊含在影像中的時代意義與文化價值,不斷凝聚起以主流價值引導的人類命運共同體。
3.在共有理念的投射中以“綠”相惠,構建生態(tài)共同體。在全球性生態(tài)危機愈演愈烈的當下,保護生態(tài)環(huán)境,構建人與自然生命共同體已經(jīng)成為社會共識。紀錄片作為一種紀實性內容產品,通過選取具有共通意義空間的自然環(huán)境、生態(tài)動物等符號,將共同價值和觀念融入紀錄片內,可以在一定程度上形塑人們的理念認同。例如,《方舟·東黑冠長臂猿》是一部以世界極危物種東黑冠長臂猿為對象的生態(tài)保護紀錄片。藍天碧水、茂密森林等以“綠”為基調的視覺符號代表著良好的生態(tài)環(huán)境,是人與自然和諧共生和生態(tài)文明建設的鮮活注解。中越兩國人民開展東黑冠長臂猿的保護工作,是兩國保護動物及生態(tài)的行動的縮影,動物保護人士所呈現(xiàn)的奉獻者形象隱含著各國攜手并進、共同愛護自然、尊重生物多樣性、人與自然和諧相處的理念。通過呈現(xiàn)有關生態(tài)環(huán)境的視覺符碼,將關于生態(tài)保護的共有觀念投射在影片中,喚起國家間對于生態(tài)環(huán)境的保護意識,引導關注國際公共議題,訴諸人類共同價值,不斷增強生態(tài)理念,構建生態(tài)共同體。
作為能為世界各國人民提供共通意義空間的一種文化形式,紀錄片可以通過鏡頭語言、剪輯手法以及敘事場景等多種視覺表現(xiàn)手法,多維立體地展示國家形象,推動國家間文明的交流和融合。中越合拍紀錄片是中越兩國文化交流的重要形式,中越兩國電視團隊依托視覺符號積極拓展多樣化的視覺呈現(xiàn),以平實且通俗的藝術表達方式記錄了中越兩國人民互幫互助、建立友誼的故事,在構建人類命運共同體的過程中發(fā)揮了重要作用,完美地詮釋了經(jīng)濟共同體、人文共同體以及生態(tài)共同體的內涵。
因而,在今后的文化傳播與命運共同體的構建過程中,可以紀錄片為文化載體,緊扣國際社會重點話題,借助視覺化表現(xiàn)手段,通過多元視角和敘事手法尋找各國觀眾的話題和情感“連接點”,將含有國家主流意識形態(tài)的視覺文本融入文化產品中,再通過設置引發(fā)共情的內容或者形式,刻畫故事情節(jié)、再現(xiàn)歷史場景、強化內容表意,實現(xiàn)抽象概念的具象化呈現(xiàn),增強兩國人民對于命運共同體理念的理解。這不僅可以迅速拉近不同文化主體間的情感距離,也能為政治議題提供更廣闊的敘事空間,塑造“可信可愛可敬”的中國形象,詮釋“中越命運共同體”理念,從而形成持久的傳播力,講好中國與周邊鄰國的歷史人文交往故事,達成不同文明的交流和互鑒,最終實現(xiàn)互惠互利、合作共贏,共建“人類命運共同體”,推動人類文明進步與世界和平發(fā)展。
(作者梁穎濤系南寧師范大學新聞與傳播學院副教授;呂璐系南寧師范大學新聞與傳播學院科研助理)
本文系教育部人文社科項目“‘一帶一路’背景下中國與東盟廣播影視產業(yè)合作發(fā)展機制研究”(項目編號:19XJC860004)的研究成果。
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【編輯:杭麗坤】