斯特凡·杰羅夫斯基的作品和中國畫有怎樣的聯(lián)系？

斯特凡·杰羅夫斯基（Stefan Gierowski：1925-2022）是戰(zhàn)后歐洲最杰出的抽象藝術(shù)家之一。7月10日，展覽“那是光照進(jìn)來的地方：斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。該展覽是藝術(shù)家在2022年去世后在中國的首個(gè)回顧展，此次展覽通過對(duì)斯特凡·杰羅夫斯基自二十世紀(jì)40年代晚期直至2022年去世為止的藝術(shù)生涯的回顧，以27件作品呈現(xiàn)其對(duì)“現(xiàn)代藝術(shù)乃是西歐／美國的產(chǎn)物”這一正統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)，講述了其實(shí)踐與成就如何參與了現(xiàn)代藝術(shù)史“西方故事”的瓦解。

策展人認(rèn)為，斯特凡·杰羅夫斯基在上世紀(jì)五十年代末期的抽象主義轉(zhuǎn)向很可能受到了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后歐洲一個(gè)具體事件的影響——即地球開始被具象地視作宇宙的一部分。1946年，人類見證了第一張?jiān)茖油馀臄z的地球弧線照片的誕生；十一年后的1957年，前蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林成為了首個(gè)進(jìn)入太空的人類。當(dāng)時(shí)，有很多抽象藝術(shù)家都和杰羅夫斯基一樣對(duì)太空著迷——其中便包括盧西奧·豐塔納（他的雕塑作品《自然》便是證明）和豐塔納的好友蕭勤（后者在1962年搬到米蘭，之后也創(chuàng)作了一系列太空主題的繪畫作品）——這也讓太空成為了戰(zhàn)后歐洲抽象藝術(shù)語言發(fā)展的重要線索之一。從太空中想象并觀察地球代表了一種看待人類世界及其宇宦定位的全新視角。在觀看杰羅夫斯基這一時(shí)期的畫作時(shí)，我們很難忽略其“太空”背景。

此外，中國文化，尤其是老子哲學(xué)對(duì)杰羅夫斯基的影響，由此延伸而出對(duì)精神與虛空的探討，并提示了中國文化在很大程度上參與了現(xiàn)代西方思想的塑造。杰羅夫斯基說，“我對(duì)中國畫感興趣的原因在于，它能夠進(jìn)一步確認(rèn)我所選擇的繪畫類型的正確性（或錯(cuò)誤性）。此外，中國畫還確認(rèn)了繪畫最重要的使命在于表達(dá)思想……正如維特根施坦所言，‘有些事實(shí)不可言說，但卻可以被看到或展示出來’?！?/p>

杰羅夫斯基受中國文化影響是顯而易見的，他的家庭藏書中很多是中國的哲學(xué)、文化和藝術(shù)。物理學(xué)家沃伊切赫·迪巴爾斯基回憶到，“空虛是祖父藝術(shù)中的一個(gè)重要概念。例如，在2011年的一次展覽中，他思考繪畫的空虛是否是種排除物理意義上空虛的事實(shí)。祖父那時(shí)也讓我給他發(fā)物理學(xué)上的真空定義，這個(gè)定義與他的反思一起被列入了目錄……”