聲樂作品《昭君》創(chuàng)作分析與演唱探究

[摘 要] 聲樂作品《昭君》以古代著名歷史人物王昭君為對象，以第三人稱歌頌女主人公的卓越貢獻(xiàn)。該作品取材于昭君為了漢匈兩國的和平安寧，百姓安居樂業(yè)，“舍小家為大家”，遠(yuǎn)嫁匈奴的真實(shí)歷史故事，具有較高的歷史意義和鮮明的傳統(tǒng)文化特色，塑造了昭君深明大義、博大胸懷的崇高女性形象。[關(guān) 鍵 詞] 演唱技巧；《昭君》；聲樂作品；演唱探究

一、引言

縱觀中國歷史，昭君美貌無雙、忠貞愛國、機(jī)智勇敢，備受眾人贊揚(yáng)，但其悲慘的命運(yùn)也令人唏噓不已。古代許多文人墨客均以昭君為創(chuàng)作素材，書寫了大量的昭君題材詩詞，在這些詩詞中眾人更多的是對昭君美貌的贊美與命運(yùn)的同情，如：在李白的《于闐采花》中就寫道：“明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死?！北憩F(xiàn)出昭君初到塞外，其驚人美色令胡女為之羞愧，贊揚(yáng)了昭君沉魚落雁之貌。在駱賓王的《王昭君》中曾寫道：“古鏡菱花暗，愁眉柳葉顰?！边@里描寫了昭君認(rèn)為美貌是枷鎖，身不由己，遠(yuǎn)離故土，紅顏薄命的悲痛形象。這些詩詞中大多是對昭君美貌、離鄉(xiāng)別井、紅顏薄命的惋惜，層次較單一，很少有昭君形象的前后對比。

同時(shí)，昭君多面性的特點(diǎn)在聲樂作品中也得到體現(xiàn)。目前，以昭君為題材的聲樂作品有很多，本文以寶諳作詞，鄧垚作曲的聲樂作品《昭君》為例，探究其創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱技巧。

二、創(chuàng)作背景

聲樂作品《昭君》取材于中國古代真實(shí)故事——昭君出塞，故事中的女主角是王昭君。

王昭君，字昭君，漢族，西漢南郡人，原為漢宮宮女。公元前36年，漢元帝時(shí)選入宮中?！逗鬂h書·南匈奴傳》中有記載：“昭君‘豐容靚飾’，光明漢宮，顧影徘徊，颯動左右?！庇纱说弥?，昭君擁有沉魚落雁之美貌。公元前33年，北方匈奴單于呼韓邪來到長安，自請入朝為婿，漢元帝應(yīng)允，決定挑選一位才貌雙全的宮女，賜單于呼韓邪。宮中宮女崇尚自由，都希望有朝一日被放出宮去，不愿去荒涼的北方之地受苦，所以都默不作聲。昭君雖久居深宮，但也深知漢匈和親的重要意義，為了兩國長久的友好關(guān)系，主動請纓前往匈奴和親。昭君出塞后，她勸說呼韓邪不要發(fā)動戰(zhàn)爭，同時(shí)也向匈奴傳播中原文化。昭君深明大義，為了民族利益無私奉獻(xiàn)，使?jié)h匈邊境的烽煙消亡了近半個(gè)世紀(jì)，兩國人民安居樂業(yè)，也增進(jìn)了漢匈兩族的團(tuán)結(jié)友愛[1]。

三、曲式結(jié)構(gòu)分析

聲樂作品《昭君》以F宮D羽調(diào)式為基礎(chǔ)，是一部帶再現(xiàn)的單三部曲式，結(jié)構(gòu)可分為：引子、A段、B段、連接段、A1段、尾聲。

第1—6小節(jié)為引子，采用Allegro的快板，上方聲部八度進(jìn)行，下方聲部采用震音的八度伴奏音型，節(jié)奏強(qiáng)烈，給人以氣勢磅礴的音響效果，為作品奠定了激昂高亢的情感基調(diào)。

第7—17小節(jié)為A樂段，鋼琴伴奏織體不變，A段帶有反復(fù)記號，由a+b+a1+b1四個(gè)樂句組成，共16小節(jié)，a樂句可分為2+2兩個(gè)樂節(jié)，b樂句同理，八度大跳干凈利落，氣勢宏偉，附點(diǎn)節(jié)奏唯美大氣，b樂句是a樂句的下行小二度模進(jìn)，b1樂句最后收攏于d羽主調(diào)，形成同頭異尾的結(jié)構(gòu)。

第18—35小節(jié)為B樂段，速度放緩為Moderato中板，與A段相比采用了嶄新的音樂材料，此段為對比中部，由c+d+c1+d1+a2+b2+a3+b3八個(gè)樂句構(gòu)成，共24小節(jié)，c樂句與d樂句在音樂材料上截然不同，二者為對比樂句，同時(shí)c樂句與d樂句的終止式是由不穩(wěn)定向穩(wěn)定過渡的發(fā)展關(guān)系。較A段相比，a、b樂句時(shí)值緊縮，節(jié)奏時(shí)值、伴奏織體都有所改變，最后收攏于d羽主調(diào)。

第36—50小節(jié)為連接段，速度回歸到Allegro快板，該段采用了引子的音樂材料進(jìn)行發(fā)展，第40小節(jié)人聲出現(xiàn)，歌詞以簡短的“啊”訴說內(nèi)心情感，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，高亢激昂，將音樂逐漸推向高潮，引入再現(xiàn)A段，共15小節(jié)。

第51—66小節(jié)為A1樂段，由a4+a5+a6+a7四個(gè)樂句構(gòu)成，呈方整性樂段，共16小節(jié)，該段采用了A樂段的音樂材料，鋼琴伴奏織體基本沒有變化，樂句完全再現(xiàn)。

第67—77小節(jié)為尾聲，共11小節(jié)，音樂材料源于A樂段，最終收攏于d羽主調(diào)，完全終止[1]。

四、歌詞韻味

A樂段：“大漠草青青”描述了昭君塞外和親時(shí)眼中的大漠美景，一望無際的草原，風(fēng)光無限好。“美人英雄懷”凸顯了昭君遠(yuǎn)嫁匈奴、無私奉獻(xiàn)的英雄形象?！爸辉搁L相知”表現(xiàn)出昭君身為漢朝人，十分渴望留在漢朝終老?！坝脑罐D(zhuǎn)眉開”昭君深知肩負(fù)兩國邦交的重大使命，即便心中難過，神態(tài)也頃刻間舒展。A樂段復(fù)樂段的“只愿烽煙化雨”，表達(dá)了昭君希望漢匈兩國的聯(lián)姻能夠消平邊境戰(zhàn)火，還兩國人民長久安寧的生活?！芭迷V衷懷”昭君內(nèi)心的期待無人可傾訴，幸而還能與自己的琵琶訴說衷腸。

B樂段：“江流荊門開”描寫了漢荊合流的歷史情景，勾起了昭君深深的思鄉(xiāng)之情?！碍h(huán)佩徐徐來”昭君回憶起當(dāng)年和親車隊(duì)慢慢向自己駛來，最后不得不離開故土的情景?！绑@艷宮廷獨(dú)不識，啊畫圖誤君愛”昭君獨(dú)處時(shí)內(nèi)心回想起當(dāng)年初入宮的心酸往事，金碧輝煌的大殿，只因沒有賄賂畫師，被惡意丑化，錯失帝王的寵愛。B樂段復(fù)樂段歌詞“家國情懷遠(yuǎn)，訴盡飛雪白”昭君的家鄉(xiāng)遠(yuǎn)在千里，勾起了她對故土的無限眷戀，想要述說對故鄉(xiāng)的懷念，待到白雪皚皚，卻無法傾瀉而出?！芭畠撼鋈暵暵?，啊月夜獨(dú)徘徊”昭君回想離開家鄉(xiāng)時(shí)的萬般不舍，每到深夜便覺得孤獨(dú)無助。緊扣主題的歌詞再次出現(xiàn)，“大漠草青青……琵琶訴衷懷”，這里的樂句篇幅有所縮減，情緒較A樂段略顯激動，昭君深知此生未必能還于故土，但想起兩國人民，她的內(nèi)心也是激動而堅(jiān)定的。

連接段：歌詞只用了一個(gè)簡單的“啊”字來表達(dá)昭君內(nèi)心的情感，情緒一環(huán)扣一環(huán)，越發(fā)澎湃，幾乎到了爆發(fā)的邊緣，慢慢把音樂推向高潮。

A1樂段：歌詞完全重現(xiàn)，情緒更加激昂，將昭君巾幗女英雄形象塑造得淋漓盡致，她“舍小家為大家”的形象再次得到升華。

結(jié)尾：采用A段的音樂材料進(jìn)行發(fā)展，并將音樂推向最后的高潮，帶聽眾重溫昔日昭君出塞的歷史情境，回味無窮、引人入勝[2]。

五、演唱探究

（一）演唱難點(diǎn)

1.音域跨度

聲樂作品《昭君》是一首張力極強(qiáng)的樂曲，據(jù)調(diào)查，除同度和一至三度的狹音程外，四至八度的大跳音程在全曲中所占比例為24%，八度的大跳共11次出現(xiàn)在全曲中。其中最具代表性的就是第6小節(jié)首次出現(xiàn)的八度音程大跳，該音程出現(xiàn)在作品人聲演唱的第一小節(jié)，需要演唱者有較好的音準(zhǔn)，在演唱高八度a2時(shí)，保持歌唱狀態(tài)，低聲高唱?！按竽笔莂1—a2的音程跨度，給人們展示了遼闊的塞外風(fēng)光，“草青青”預(yù)示著昭君猶如旅人在荒漠中遇到綠洲一般，給予人們希望。除此之外，還包括6—7—8度的上下級進(jìn)繞式演唱，在做上行音程大跳時(shí)，演唱者首先要穩(wěn)住喉頭，保持氣息的連貫流暢，先有音準(zhǔn)再發(fā)聲演唱，在唱下行音時(shí)保持原來的狀態(tài)即可，不能松懈，上顎保持積極的狀態(tài)[3]。

2.節(jié)奏變化

聲樂作品《昭君》在節(jié)奏上變化較多，也比較復(fù)雜，重音的位置也時(shí)常發(fā)生變化。如：A段的主題旋律“大漠……訴衷懷?！敝饕霈F(xiàn)在B段的后四樂句（a2+b2+a3+b3）以及A1再現(xiàn)樂段，B樂段的主題旋律較A樂段相比，節(jié)奏上出現(xiàn)了明顯變化，時(shí)值緊縮，“大漠”二字由原來的兩個(gè)四分音符變?yōu)閮蓚€(gè)八分音符，節(jié)奏上更加緊湊，A1樂段中主題旋律的節(jié)奏回歸A樂段。演唱者在演唱過程中要掌握節(jié)奏的變化，切忌拖拍搶拍的現(xiàn)象發(fā)生。

其次，作品多為弱起節(jié)奏，不在正拍開始，頻頻出現(xiàn)非邏輯重音。如：B樂段中的“江流”“環(huán)佩”“驚艷”“家國”等，每樂句的第二個(gè)字都要加上重音，演唱時(shí)需著重注意節(jié)奏重音的運(yùn)用[4]。

（二）演唱處理

1.氣息運(yùn)用

A樂段a樂句由兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成，一個(gè)樂節(jié)換一口氣，如：“大漠草青青，美人英雄懷”，在“草青青”之后進(jìn)行換氣，這樣的氣口對于演唱者來說是比較舒服的。由于“大漠”和“美人”都是八度進(jìn)行的大跳，音域跨度較大，且音區(qū)持續(xù)較高，所以“草青青”后的換氣要迅速，儲備充足的氣息量后，氣息下沉，演唱時(shí)持續(xù)送氣，不要因?yàn)橐魠^(qū)變高就往上提喉。“只愿長相知，幽怨轉(zhuǎn)眉開”是b樂句，兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成，這里的處理方法和a樂句一樣，一個(gè)樂節(jié)換一口氣，“長相知”后再進(jìn)行換氣，這里的音區(qū)并不高，所以這里的氣口只需要過渡自然，“開”字口腔打開，氣息均勻送出。“只愿長相知，琵琶訴衷懷”換氣同理，樂句末尾的“懷”音區(qū)比“開”低，確保氣息穩(wěn)定輸出，敘事性演唱。

B樂段音樂主題轉(zhuǎn)換，“江流荊門開，環(huán)佩徐徐來”的換氣口與A樂段相同，一個(gè)樂節(jié)換一口氣，此處音區(qū)不高，在“荊門開”后從容換氣。樂句中“江流”處于弱拍，這里是王昭君對故鄉(xiāng)的回憶，所以用敘述性的口吻進(jìn)行演唱，弱起慢唱，平靜地訴說，讓氣息流動起來?！凹覈閼堰h(yuǎn)，訴盡飛雪白”是同樣的道理。“驚艷宮廷獨(dú)不識，啊畫圖誤君愛”樂句中，“獨(dú)不識”是由八分音符和八分休止符組合而成，這里要控制好氣息，做到聲斷氣不斷，富有彈性的演唱，樂句末尾的“愛”要用漸強(qiáng)的力道，將氣息推開。“女兒出塞聲聲慢，啊月夜獨(dú)徘徊”樂句的“獨(dú)徘徊”后面是A段主題音樂的再現(xiàn)，“大漠草青青，美人英雄懷”主題音樂第二次重復(fù)出現(xiàn)，兩個(gè)八度音程大跳，整體音區(qū)升高，情緒由平靜轉(zhuǎn)為激烈，第二句“美人英雄懷”出現(xiàn)最高音降B，所以這里的換氣要快，氣息盡量吸多一些，氣息下沉。第二次主題音樂的出現(xiàn)與A段想要表達(dá)的情緒不太一樣，如果說A段是展現(xiàn)大漠景象和昭君對漢匈兩國未來的美好祝愿，那么該重復(fù)樂句更多的是，表現(xiàn)昭君內(nèi)心對兩國未來幸福安康的堅(jiān)定理想，所以演唱者在演唱該段時(shí)要更加堅(jiān)定有力。

連接段字少腔長，巧妙地運(yùn)用了內(nèi)蒙古長調(diào)的演唱風(fēng)格，整段只有“啊”一個(gè)字，卻能感受到音樂情感的層層遞進(jìn)。演唱者在演唱時(shí)要注意對氣息的控制，持續(xù)送氣，腰腹間保持對抗且富有彈性，逐漸將音樂推向高潮。

A1樂段第三次出現(xiàn)主題音樂，氣息要吸得快且足，加強(qiáng)力度，引出全曲高潮部分。

尾聲開頭的“大漠草青青，美人英雄懷”中的“懷”持續(xù)了9拍，所以此處要做漸慢處理，在“英雄”后吸氣，氣息盡量吸深一點(diǎn)，腰腹肌肉保持對抗，肋骨擴(kuò)張，氣息均勻吐出?！爸辉革L(fēng)煙化雨，琵琶訴衷懷”，此樂句的“懷”在“衷”后換氣，該字持續(xù)了12拍，氣息綿長，演唱力度不宜太強(qiáng)，速度放慢，平穩(wěn)送氣，形成余音裊裊的音響效果。

2.咬字歸韻

該作品咬字的重點(diǎn)分為字頭、字腹與字尾，如：“人”的字頭為“r”，演唱者在演唱時(shí)容易忽略“r”直接唱“en”，這樣的演唱方式會導(dǎo)致與后面歌詞的聲音不統(tǒng)一；又如：全曲出現(xiàn)了很多以“ɑi”為字腹的詞語，好比“懷”“白”“開”“來”“愛”“徘”，這些字在演唱時(shí)要注意把韻母拉長，從而把聲音傳遠(yuǎn)。除此之外，字腹為“ei”的詞也是較難咬的字，如：“飛”“美”“眉”等，咬字同理，韻母延長。字腹為“ɑi”和“ei”的字，雖然在演唱時(shí)主要是延長韻母，但并不是說可以忽略字尾，“ɑi”和“ei”后面都有一個(gè)“i”，歸韻時(shí)舌位升高，一步到位，不必著重強(qiáng)調(diào)字尾。

A樂段“大漠”“美人”是八度的音程大跳，所以在低音區(qū)的“大”和“美”時(shí)要把口腔牙關(guān)打開，狀態(tài)不變的同時(shí)唱出高音區(qū)的“漠”和“人”，“美人英雄懷的“懷”唱“huai”要注意咬字歸韻，在“u”上迅速歸韻到“ɑi”?！坝脑罐D(zhuǎn)眉開”的“開”同理，演唱時(shí)注意迅速歸韻，輕咬聲母“k”歸韻至“ɑi”，咬字干凈利落，堅(jiān)定有力?！芭迷V衷懷”中的“懷”時(shí)值持續(xù)8拍，演唱者注意拉長韻母，持續(xù)送氣。

B樂段是敘述性的主題，情感發(fā)生變化，情緒不再像前面那樣激烈，轉(zhuǎn)而平靜。這個(gè)樂段的音區(qū)居中，演唱者只需要像說話一樣，準(zhǔn)確發(fā)音就可以了。后面主題音樂第二次出現(xiàn)，情緒再次轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)了全曲的最高音降B，高音區(qū)咬字力度要大，不要拖泥帶水。

連接段速度由中板回歸快板，速度加快，由平靜轉(zhuǎn)向熱烈，前6小節(jié)引用主題音樂材料，后人聲聲部加入，一個(gè)“啊”字，表達(dá)了昭君內(nèi)心的澎湃情緒，這里要注意口腔繼續(xù)打開，牙關(guān)放松，以充足的氣息做支撐，唱出渾厚有力的長音，將音樂推向高潮。

A1樂段的歌詞與A樂段相同，情緒持續(xù)高漲，演唱者注意咬字要迅速且清楚。

尾聲的演唱力度要加強(qiáng)，最后一句“大漠草青青，美人英雄懷”速度漸慢，“懷”字持續(xù)9拍，“huai”的聲母一筆帶過，將韻母“ɑi”拉長?！爸辉革L(fēng)煙化雨，琵琶訴衷懷”中的“懷”持續(xù)了12拍，該字與上一個(gè)相比，音區(qū)降低，力度減弱，速度減慢，在拉長韻母的同時(shí)，均勻送氣，直至整首曲子結(jié)束[4]。

六、結(jié)束語

新時(shí)代的中國聲樂作品正朝著多樣化的方向發(fā)展，作曲家既要繼承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，又要不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，緊扣民族性和時(shí)代性，創(chuàng)作出符合大眾審美的聲樂作品。聲樂作品《昭君》，將女主人公昭君舍生取義、無私奉獻(xiàn)等大無畏精神表現(xiàn)得淋漓盡致，古代的女性傳統(tǒng)美德活躍在人們的視線中，它把多種民族因素與西方作曲手法相融合，是傳世經(jīng)典的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃曉.聲樂作品《昭君》的演唱分析[D].成都：四川師范大學(xué)，2016.

[2]張淼.以昭君為題材的三首聲樂作品演唱比較研究[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2019.

[3]蔣秀寧.兩首“昭君”題材歌曲演唱探究：以鄧垚、王志信創(chuàng)作為例[D].重慶：西南大學(xué)，2022.

[4]王雅嵐.歌曲《昭君》的演唱探析[D].成都：四川師范大學(xué)，2019.

作者單位：華南理工大學(xué)