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    從秦嶺看長(zhǎng)安畫(huà)派

    2024-08-27 00:00:00張韜
    名家名作 2024年18期

    [摘 要] 自然環(huán)境對(duì)人類(lèi)的行為具有重要影響。馮友蘭認(rèn)為,中西方由于不同的自然環(huán)境產(chǎn)生了不同的文明形式。中國(guó)漢族所處的地域有利于農(nóng)耕文明,而農(nóng)耕文化選擇的日出而作、日落而息,具有相對(duì)的穩(wěn)定性和長(zhǎng)期性,形成了以家族為主的宗族文化。歐洲近海多雨的自然環(huán)境,造就了他們主要以捕魚(yú)和游牧為主的生活方式,這種長(zhǎng)期生活場(chǎng)所的不固定性,習(xí)慣與陌生人打交道,逐漸形成了西方的契約文化。人類(lèi)更是在自然環(huán)境中形成了一定的性格和特有的區(qū)域氣質(zhì)。

    [關(guān) 鍵 詞] 秦嶺;長(zhǎng)安畫(huà)派;情感;影響

    一、自然環(huán)境影響藝術(shù)創(chuàng)作

    法國(guó)哲學(xué)家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中曾說(shuō)過(guò):種族、地域、時(shí)代是決定藝術(shù)的三大要素。人類(lèi)在長(zhǎng)期與自然的相處中,依靠自然、改造自然、適應(yīng)自然,最后與自然融為一體。自然環(huán)境對(duì)人的認(rèn)識(shí)和行為產(chǎn)生了直接影響,在不同地域環(huán)境中形成了人的不同氣質(zhì)。

    俗話說(shuō):一方水土養(yǎng)一方人。地域的不同造就了景觀的不同,物競(jìng)天擇的自然法則,使人類(lèi)選擇了不同的生活方式。如北方人吃面,南方人食米;北方人騎馬,南方人坐船。而生活方式的不同也造就了不同的風(fēng)俗文化。人文不同,風(fēng)俗各異,地域文化因此而生。一個(gè)人的成長(zhǎng)地域相對(duì)固定,使他們的思想有了地域性。

    不同區(qū)域環(huán)境具有各自的特點(diǎn),而人類(lèi)活動(dòng)的區(qū)域性和相對(duì)固定性,使人類(lèi)的行為有了一些區(qū)域性的特征,而這些行為又造就了他們特有的性格和觀念。中國(guó)古人所說(shuō)的“天人合一”,就是一種人與環(huán)境的完美契合。

    文化映射了人類(lèi)的思想和理念,體現(xiàn)了創(chuàng)作者的性格和氣質(zhì),很大程度上反映了作者所處時(shí)代和地域的真實(shí)感受。繪畫(huà)作為一種以視覺(jué)為語(yǔ)言的藝術(shù),直接反映了畫(huà)家所處的自然區(qū)域,其中的物象體現(xiàn)出的特有氣質(zhì),讓畫(huà)家展現(xiàn)出的作品也相對(duì)固定。畫(huà)家在相對(duì)固定的環(huán)境下,進(jìn)行長(zhǎng)期交流,思想也有了相對(duì)的地域性特征,展現(xiàn)出一定的獨(dú)特面貌,氣質(zhì)相對(duì)的類(lèi)同性造就了不同畫(huà)風(fēng)和流派的出現(xiàn)。古今中外,幾乎都把時(shí)間和區(qū)域作為區(qū)分畫(huà)家流派的主要手段。從國(guó)外的威尼斯畫(huà)派、佛羅倫薩畫(huà)派、尼德蘭畫(huà)派、荷蘭畫(huà)派等,到中國(guó)繪畫(huà)的“南北宗論”——松江畫(huà)派、浙江畫(huà)派、吳門(mén)畫(huà)派、嶺南畫(huà)派、京津畫(huà)派、長(zhǎng)安畫(huà)派等。

    二、秦嶺對(duì)長(zhǎng)安畫(huà)派的影響

    秦嶺作為中國(guó)最重要的山脈之一,對(duì)華夏文明產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作家賈平凹是這樣描述秦嶺的,“一條龍脈,橫亙?cè)谀抢?,提攜了黃河長(zhǎng)江,統(tǒng)領(lǐng)著北方南方,這就是秦嶺,中國(guó)最偉大的一座山。”秦嶺從古至今成為文人墨客筆下不滅的主題,成就了無(wú)數(shù)藝術(shù)經(jīng)典,秦嶺更是長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)作的主要題材,為他們提供了源源不斷的養(yǎng)料,也成就了他們藝術(shù)上的成就。多姿的秦嶺讓他們感受到了不同的藝術(shù)靈感,造就了他們各異的藝術(shù)面貌。

    秦嶺作為中國(guó)南北的分界線,秦人在秦嶺下生養(yǎng),這座連綿數(shù)千里的高山,跨越數(shù)省,貫穿陜西全境。秦嶺巍峨挺拔,山石各異,物產(chǎn)豐富,四季分明,景色各異,美不勝收,秦嶺的高大挺拔造就了西北人質(zhì)樸、豪爽、堅(jiān)韌的性格。秦人在秦嶺的滋養(yǎng)下世代生活,大西北惡劣的自然環(huán)境和苦難的生活,造就了秦人勇敢、樂(lè)觀、敢于和自然做斗爭(zhēng)、永不屈服的倔強(qiáng),讓他們敢愛(ài)敢恨、豪爽大氣,同時(shí)他們又勤勞善良,對(duì)追求美好生活抱著一份虔誠(chéng)的熱愛(ài),造就了他們充滿開(kāi)拓精神的浪漫主義情懷。

    長(zhǎng)安畫(huà)派充分展示了西北人的特有品質(zhì)。作為近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)主要的畫(huà)派之一,長(zhǎng)安畫(huà)派無(wú)疑在中國(guó)美術(shù)史上寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。他們大多都生活工作在西安這座文化古城,在這里他們相互交流,各自耕耘。長(zhǎng)安畫(huà)派畫(huà)家眾多,大家、名家云集,他們以古城西安為中心,形成一道亮麗的風(fēng)景線,他們以各自不同的方式豐富著人類(lèi)的精神世界。

    西安,這座擁有悠久歷史的文化古城,匯聚了許多文人騷客。他們探討生活、交流藝術(shù),如趙望云、石魯、何海霞、方濟(jì)眾、黃冑、康師堯、劉文西、王寶生、王子武、王金嶺、徐義生等,許多畫(huà)家與這片土地結(jié)下了不解之緣,他們的藝術(shù)在這里發(fā)展,在這里成熟,最終形成獨(dú)一無(wú)二的畫(huà)風(fēng)。與秦嶺的一山一水有著深厚的情感,秦嶺也成為他們繪畫(huà)過(guò)程中一個(gè)永恒的主題,這為長(zhǎng)安畫(huà)派的產(chǎn)生提供了必然性。

    三、長(zhǎng)安大師們筆下的秦嶺

    (一)趙望云筆下的秦嶺

    趙望云作為長(zhǎng)安畫(huà)派的旗手,是創(chuàng)始人之一,他為長(zhǎng)安畫(huà)派做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。黃胄、方濟(jì)眾、徐庶之等長(zhǎng)安畫(huà)派的主將均為其弟子。他打破了當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)湮弱的現(xiàn)狀,在走出象牙塔的時(shí)代風(fēng)氣影響下,決心用中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)人生。他不畫(huà)古人,向生活要藝術(shù),給中國(guó)畫(huà)注入了活力。秦嶺成為他寫(xiě)生的主要場(chǎng)所,一山一水,一草一木給了他無(wú)窮的靈感。趙望云的作品很少會(huì)讓人感受到那種形式上的束縛,他長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生的做法,讓他的畫(huà)顯得親切無(wú)比,充滿了鮮活的自然氣息,沒(méi)有華麗的語(yǔ)言,更沒(méi)有賣(mài)弄技巧,但又能做到動(dòng)人心弦,形成質(zhì)樸平實(shí)、充滿生活氣息又清新自然的畫(huà)風(fēng)。他對(duì)傳統(tǒng)筆墨駕馭自然,不著痕跡,他的用筆很實(shí),使秦嶺那種質(zhì)樸平和的景色得到了很好的展示。他筆下的秦嶺充滿了生機(jī),在墨色的節(jié)奏上較為舒緩,沒(méi)有過(guò)重的墨色。他筆下的秦嶺與文人筆下的秦嶺相比多了一份煙火氣,少了一份程式化,讓觀者多了一份親近感,感受到了現(xiàn)實(shí)生活的情趣之美與秦嶺的生命之美。

    (二)石魯筆下的秦嶺

    石魯也是長(zhǎng)安畫(huà)派的創(chuàng)始人之一,他是長(zhǎng)安畫(huà)派中成就最高的一位,有“中國(guó)梵高”之稱(chēng),他曾提出“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”。他豪放孤傲的性格,狂熱執(zhí)著,與大西北的景觀正好契合,可以說(shuō)是大西北成就了石魯。每次欣賞石魯?shù)漠?huà),都有一種心潮澎湃的感覺(jué),那種味道就像陜西人吃面,只有放滿辣子,碗里通紅通紅的,辣得大汗淋漓,才覺(jué)得香。他的畫(huà)沒(méi)有一絲束縛,少了一份匠氣,多了一份豪情,那種酣暢淋漓的用筆,強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,給人一種心靈的震撼。石魯?shù)漠?huà)沒(méi)有給人“霸氣”的感覺(jué),更沒(méi)有“俗氣”的感覺(jué),相反充滿了詩(shī)意。那種大詩(shī)意,是一種大氣厚重的美。說(shuō)實(shí)話,能做到這一點(diǎn)的畫(huà)家不多,我們常常在他的作品中,能看到他樸實(shí)厚重的一面,他的筆墨是那么生動(dòng)、自然。石魯用實(shí)踐證明了他的“與無(wú)畫(huà)處生花”,他筆下的秦嶺顯得那么自然而富有詩(shī)意。石魯畫(huà)出了秦嶺的氣勢(shì),他的筆墨老辣,注重趣味性,在形式上做了大膽的創(chuàng)新,和傳統(tǒng)山水畫(huà)有著明顯的區(qū)別。有人總結(jié)石魯隨意而作的畫(huà)是“野、怪、亂、黑”,石魯寫(xiě)打油詩(shī)反駁: 人罵我野我更野,搜盡平凡創(chuàng)奇跡。 人責(zé)我怪我何怪,不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂,無(wú)法之法法更嚴(yán)。 人笑我黑不太黑,黑到驚心動(dòng)魂魄。 野怪亂黑何足論,你有嘴舌我有心。 生活為我出新意,我為生活傳精神。石魯曾說(shuō)過(guò):要把山水當(dāng)人畫(huà)。他筆下的秦嶺沒(méi)有過(guò)多細(xì)節(jié)上的詳細(xì)描述,更多的是通過(guò)整體的氣息來(lái)傳達(dá),筆與墨的高度融合,虛與實(shí)層次分明,讓他的作品視覺(jué)上極具張力和抽象性。他的許多作品在表現(xiàn)形式上下足了功夫,看上去充滿了浪漫情懷,秦嶺在他筆下成為一首悠揚(yáng)的詩(shī),浪漫而多情,大氣而雄壯,富有英雄主義氣質(zhì)。

    (三)何海霞筆下的秦嶺

    何海霞作為長(zhǎng)安畫(huà)派的一個(gè)大師,隨張大千學(xué)畫(huà)十余年,曾研究臨摹大量宋、元、明、清的真跡,打下了深厚的繪畫(huà)基礎(chǔ)。他學(xué)古,而不擬古,堅(jiān)持長(zhǎng)安畫(huà)派“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”的創(chuàng)作原則。在他的作品中我們能感受到扎實(shí)的傳統(tǒng)技法。他的畫(huà)作有著張大千秀潤(rùn)的一面,但秦嶺賦予他更雄強(qiáng)豐健的一面。何海霞的青綠山水和張大千的青綠山水相比,沒(méi)有張筆下蜀地山水的那種纏綿多情,更多的是秦嶺那種剛勁陽(yáng)剛之美。他的畫(huà)勁道十足,但不失文人畫(huà)的含蓄內(nèi)斂,清新中含著樸實(shí),他的潑墨山水更多地帶給人一種絢麗雄健的感覺(jué),打破了傳統(tǒng)山水那種秀潤(rùn)含蓄的一面。何海霞筆下的秦嶺厚實(shí)雄健,氣勢(shì)連綿,宏偉絢麗,用筆堅(jiān)實(shí),筆力雄健,在傳統(tǒng)山水秀潤(rùn)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了用筆的力度,他的用筆充滿了力量感,展現(xiàn)了秦嶺豐茂挺拔的樹(shù)木,在山石的處理上往往是高大挺拔的巨石,整個(gè)山體高俏險(xiǎn)峻,山石棱角分明,巨大的山氣概十足。他對(duì)墨色的應(yīng)用層次分明,整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖具有極強(qiáng)的縱深感,秦嶺在他的筆下明朗而干凈,寧?kù)o而大氣,富麗而端莊。

    (四)崔振寬筆下的秦嶺

    崔振寬筆下秦嶺給人無(wú)限的激情,感覺(jué)整個(gè)血液都在流動(dòng)著,大氣的用筆,厚實(shí)而富有激情。他學(xué)黃賓虹而不像黃那么秀潤(rùn),秦嶺給他的理解更多的是豪邁厚實(shí)的美,在他的筆下沒(méi)有太多秦嶺實(shí)地形象的再現(xiàn),而是用意象的語(yǔ)言直接抒發(fā)對(duì)秦嶺的感受。崔振寬很注重畫(huà)畫(huà)的形式感,并形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。與石魯一樣同是喜歡意向語(yǔ)言的使用,但崔振寬很少在墨色的變化上下功夫,他更多的是實(shí)實(shí)在在的用筆,他用筆大氣粗獷,線條充滿力量,整個(gè)畫(huà)面都是飽滿的構(gòu)圖,畫(huà)面充盈著無(wú)限的生機(jī),他的作品往往沒(méi)有復(fù)雜的形象,很少看到對(duì)山石的細(xì)節(jié)描寫(xiě),看不到樹(shù)的穿插組合和形象各異的山,山都是以整體的形象出現(xiàn),作品中充斥著各種點(diǎn)和線,由點(diǎn)和線組合形成了大的面,組成了一個(gè)涌動(dòng)的山。看似概念單一的表現(xiàn)形式,實(shí)則讓作品富有一種氣勢(shì)和律動(dòng)美。他把焦墨用到了爐火純青的地步,很好地展示了秦嶺的蒼茫樸實(shí)。崔振寬筆下的秦嶺讓我們感受到了一種力量美,剛強(qiáng)而充滿倔強(qiáng)的生機(jī),在艱苦中向上,在絕望中綻放,在苦難中尋找生命的尊嚴(yán)。

    (五)徐義生筆下的秦嶺

    徐義生曾跟老一輩長(zhǎng)安畫(huà)派大師學(xué)習(xí),后拜李可染為師,他對(duì)傳統(tǒng)山水有著深入的學(xué)習(xí)。他筆下的秦嶺形象各異,秦嶺的一草一木一山一石都成為他筆下的描繪對(duì)象,秦嶺山中的村舍人家一屋一舍都在他筆下富有詩(shī)意。徐義生正如所有藝術(shù)大師一樣,對(duì)藝術(shù)有著一顆虔誠(chéng)的心,他筆耕不輟,作品中的物體形式各異,造型準(zhǔn)確,筆墨精良,用色飽滿,構(gòu)圖考究,體現(xiàn)了他深厚的繪畫(huà)功力。他筆下的秦嶺有以筆墨為主表現(xiàn)的,這些畫(huà)在構(gòu)圖上有以三段式構(gòu)圖為主的,也有以“之”字形構(gòu)圖為主的,用墨變化自然,豐富而具有感染力,樹(shù)石的造型雅致,筆墨蒼潤(rùn),給人以秀潤(rùn)的感受。徐義生畫(huà)了大量的青綠山水,他對(duì)色彩做了深入的研究,學(xué)習(xí)西畫(huà)中的色彩應(yīng)用,他作品中的色彩豐富多變、明亮透氣、艷而不俗。這些青綠山水的層次變化多端,有的青綠色的色彩層次能達(dá)到數(shù)十層,極大地深化了畫(huà)面的空間層次。徐義生還創(chuàng)作了一系列巨幅青綠山水畫(huà)作,這些山水墨與色完美結(jié)合,畫(huà)面層次感強(qiáng),層層疊疊,氣勢(shì)宏大而富貴,獨(dú)特風(fēng)格。這些作品在國(guó)畫(huà)的用色上有很多創(chuàng)新,他的用色看似單純、飽和度高、極具視覺(jué)上的張力,但又沒(méi)有給人帶來(lái)任何的不適感,相反作品給人呈現(xiàn)的是一種雅致、大氣和寧?kù)o的意向,是那么優(yōu)美、寧?kù)o而安詳,充滿了詩(shī)意。徐義生筆下的秦嶺相比其他長(zhǎng)安畫(huà)派的畫(huà)家多了一份雅致,多了一份秀美,他筆下的秦嶺給人一種舒適感,沒(méi)有那種頹廢和荒蕪。他筆下的秦嶺山水更具傳統(tǒng)文化畫(huà)的那種審美情趣,自然而舒展,給人一種靈巧之美,一種中和之美,充滿了一股濃郁的書(shū)卷氣。

    四、長(zhǎng)安畫(huà)派解讀

    長(zhǎng)安畫(huà)派作為中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)派的一個(gè)重要流派,他的畫(huà)家眾多,大師名家云集,成為中國(guó)畫(huà)壇上一道亮麗的風(fēng)景線。他們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又面對(duì)現(xiàn)實(shí),從現(xiàn)實(shí)中尋找靈感。相對(duì)于嶺南畫(huà)派的重寫(xiě)實(shí)、重細(xì)節(jié)、重造型,長(zhǎng)安畫(huà)派更加注重精神上的解讀,更加注重筆墨語(yǔ)言的應(yīng)用,注重抽象語(yǔ)言的使用。相對(duì)于浙派的溫和秀潤(rùn),長(zhǎng)安畫(huà)派的繪畫(huà)更具視覺(jué)上的張力和感染力;相比于海派注重筆墨的傳承,長(zhǎng)安畫(huà)派顯得更有生氣和情感的張力,更具創(chuàng)造能力。長(zhǎng)安畫(huà)派產(chǎn)生于西北地域,他和身處江南的畫(huà)派相比,筆墨上沒(méi)有那么溫潤(rùn)、多變,畫(huà)面的層次處理上又缺少南方那種舒緩和層次上的繁雜,但也使長(zhǎng)安畫(huà)派用筆老辣,充滿張力,蒼茫而富有激情,體現(xiàn)了另一種美。

    長(zhǎng)安畫(huà)派的形成有著他的歷史契機(jī),他以長(zhǎng)安這座古城為中心,創(chuàng)造了特有的文化面貌,以特有的魅力影響著大家。秦嶺在滋養(yǎng)他們、改變他們,畫(huà)家們也在創(chuàng)作秦嶺、展現(xiàn)秦嶺,描繪自己感受到的秦嶺,心目中的秦嶺。

    秦嶺的山水為長(zhǎng)安畫(huà)派提供了無(wú)盡的創(chuàng)作源泉,一代代畫(huà)家在描繪著秦嶺,在描繪中形成了自己的語(yǔ)言體系,形成了自我風(fēng)格。審美情趣的不同又讓畫(huà)家有了不同的關(guān)注點(diǎn),但區(qū)域的固定性,又讓他們具有相似性。

    石濤說(shuō)過(guò)‘筆墨當(dāng)隨時(shí)代’,秦嶺腳下的藝術(shù)家們會(huì)繼續(xù)描繪秦嶺。隨著時(shí)代的發(fā)展也會(huì)形成新的藝術(shù)語(yǔ)言、新的創(chuàng)作形式、新的精神面貌,但長(zhǎng)安畫(huà)派所堅(jiān)守的“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”的創(chuàng)作理念,是永遠(yuǎn)會(huì)傳承下去的,他們的藝術(shù)作品也會(huì)成為人類(lèi)寶貴的精神財(cái)富,感染著觀者,滋養(yǎng)著心靈,就像秦嶺一樣,默默地影響著你、改變著你。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:陜西省寶雞教育學(xué)院

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