寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨書寫性及其精神

[摘 要] 寫意花鳥(niǎo)畫是中國(guó)畫不可缺少的組成部分，其筆墨書寫性既從技法層面彰顯得淋漓盡致，同時(shí)還蘊(yùn)藏著濃厚的精神內(nèi)涵。從技法層面來(lái)看，寫意花鳥(niǎo)畫注重書寫性的靈活應(yīng)用，主要是利用書法的筆勢(shì)與意識(shí)繪畫，這樣可以使線條看起來(lái)更加流暢與連貫，呈現(xiàn)出中國(guó)畫固有的審美特點(diǎn)。這種書寫性表現(xiàn)在筆墨的干濕、濃淡及快慢等方面，同時(shí)還可以利用“五色”呈現(xiàn)出畫面的主題意境。主要敘述了寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨書寫性及其精神，從而感受濃烈的中國(guó)藝術(shù)特征。

[關(guān) 鍵 詞] 寫意花鳥(niǎo)畫；筆墨書寫性；精神

寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨書寫性及其蘊(yùn)藏的精神，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的獨(dú)特魅力。這種藝術(shù)方式既呈現(xiàn)在畫家濃厚的書法功底與筆墨技巧中，同時(shí)還憑借特殊的書寫性彰顯出大自然中花鳥(niǎo)的生命力。通過(guò)筆墨的揮灑，畫家可以在繪畫過(guò)程中融入自己的情感、對(duì)生活的領(lǐng)悟等，讓畫面展現(xiàn)出一種超過(guò)具象的精神含義。

一、中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）萌芽階段

在我國(guó)新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了寫意花鳥(niǎo)畫的作品。在那個(gè)時(shí)期，人們的藝術(shù)理念還處于初級(jí)階段，繪畫藝術(shù)和工藝品雕刻還沒(méi)有明確界定。在發(fā)展過(guò)程中，衍生出了花鳥(niǎo)畫的雛形。在新石器時(shí)代的陶器上面經(jīng)常會(huì)使用動(dòng)物花紋、花草及走獸等元素進(jìn)行裝飾。這些圖案既具有一定的裝飾性，同時(shí)還顯現(xiàn)出一種樸素、原始的自然美。盡管他們還沒(méi)有生成確切的繪畫語(yǔ)言，但是已經(jīng)為之后的寫意花鳥(niǎo)畫提供了多樣化的素材與靈感。伴隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，畫家的繪畫語(yǔ)言不斷由原來(lái)的抽象畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變成具象化風(fēng)格。這種改變既表現(xiàn)在自然物象的描繪上，同時(shí)也呈現(xiàn)在捕捉與表達(dá)物象的內(nèi)在精神方面，這種改變?yōu)閷懸饣B(niǎo)畫的成形和發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

發(fā)展到魏晉南北朝時(shí)期，花鳥(niǎo)畫正式脫離了實(shí)際生活，不斷發(fā)展為一種單獨(dú)的藝術(shù)形式。在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了很多蔬果、山水等類型的繪畫，畫家通過(guò)細(xì)膩的筆觸與細(xì)心觀察，彰顯出自然物象的美麗和生動(dòng)。與此同時(shí)，繪畫作品同樣憑借藝術(shù)品的身份重新出現(xiàn)在大眾面前，并被人們所收藏。通常情況下，它們會(huì)出現(xiàn)在各種器物上，或者是當(dāng)作禮品贈(zèng)予親朋好友。正是由于這種實(shí)用性和審美性的有機(jī)整合，促進(jìn)了寫意花鳥(niǎo)畫的萌芽。

（二）文人畫的出現(xiàn)及筆墨的新發(fā)展

在唐朝，國(guó)策開(kāi)明，文化藝術(shù)發(fā)展異常繁榮，促使花鳥(niǎo)畫擠入繪畫藝術(shù)品的行列，和人物、山水統(tǒng)稱為繪畫藝術(shù)的三大支柱。在這個(gè)階段，王維憑借其特殊的藝術(shù)角度與先進(jìn)的繪畫技巧，創(chuàng)造了“破墨”這種技法。破墨技法，注重筆墨渲染的特點(diǎn)，讓畫面看起來(lái)非常自然、生動(dòng)，具有較強(qiáng)的層次感。因此王維被譽(yù)為“文人畫之祖”，他創(chuàng)作的作品既運(yùn)用了高超的技法，同時(shí)又增添了文人的思想與興趣，為后來(lái)的文人畫發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。

發(fā)展到了宋代，繪畫藝術(shù)的觀賞角度、形式以及技法等得到了明顯改進(jìn)。文人士大夫階層也開(kāi)始加入繪畫創(chuàng)作中，他們的審美理念與精神追求不斷融入繪畫作品中。文人畫開(kāi)始注重畫家的個(gè)性表達(dá)與主觀情感，不只是受限于臨摹客觀的物象。到了元朝，文人士大夫們幾乎都在借助詩(shī)酒抒發(fā)自己的情感，繪畫成為他們表達(dá)思想與情緒的主要手段。在這個(gè)時(shí)候，繪畫藝術(shù)意境不只是描繪物象，更多的是抒發(fā)對(duì)物象的感情。文人們應(yīng)用筆墨，把自己的情感、思想以及對(duì)生活的了解全面融入畫中，讓文人畫具備濃厚的文化內(nèi)涵與獨(dú)到的審美價(jià)值。

從筆墨運(yùn)用方面來(lái)看，文人畫同樣呈現(xiàn)出新的特征。文人畫家們不會(huì)受限于原有的筆墨技法，而是依據(jù)個(gè)人的審美追求與藝術(shù)個(gè)性，形成具有特點(diǎn)的筆墨語(yǔ)言。他們非常重視筆墨的韻味與意境的創(chuàng)設(shè)，經(jīng)過(guò)筆墨的濃淡干濕、粗細(xì)變化呈現(xiàn)出不同的情感與物象。這種筆墨的新發(fā)展既可以使文人畫的表現(xiàn)力更加豐富，同時(shí)還能夠讓文人畫在中國(guó)繪畫藝術(shù)中別具一格。

二、寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨書寫性

（一）筆墨書寫性的特點(diǎn)

當(dāng)對(duì)寫意花鳥(niǎo)畫中筆墨書寫性的流動(dòng)性與連貫性進(jìn)行敘寫時(shí)，可以入手畫面的總體布局、筆法的連貫應(yīng)用和墨色的流動(dòng)改變等幾個(gè)方面。

1.畫面的總體布局應(yīng)表現(xiàn)出一種內(nèi)在的連貫性

畫家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)結(jié)合畫面的主題與情感表述，合理安排花鳥(niǎo)的形態(tài)與位置，讓整個(gè)畫面都可以從視覺(jué)上表現(xiàn)出一種流暢而又和諧的美感。這種連貫性既呈現(xiàn)在構(gòu)圖上，同時(shí)還表現(xiàn)在畫家對(duì)墨色與筆法應(yīng)用的總體規(guī)劃上。

2.筆法的連貫應(yīng)用是表現(xiàn)筆墨書寫連貫性的主要方法

畫家在繪畫期間，要結(jié)合畫面的要求，靈活應(yīng)用中鋒及側(cè)鋒等筆法，這種連貫性可以和前人的筆觸相銜接，構(gòu)成一種綿延不絕的筆勢(shì)。這種筆法的連貫性既可以提升畫面的總體性，同時(shí)也可以保證畫面線條的自然與流暢性。

3.墨色的流動(dòng)改變通?？梢员憩F(xiàn)出筆墨書寫性與流動(dòng)性

畫家經(jīng)過(guò)有效控制水墨的比例與運(yùn)筆的力度，可以讓墨色在畫面上表現(xiàn)出一種自然的流動(dòng)感。從濃到淡，從濕到干，墨色的改變既可以使畫面的層次感非常豐富，同時(shí)又會(huì)讓畫面更具有趣味性與生動(dòng)性。這種墨色的流動(dòng)性既可以呈現(xiàn)出畫家的情感表達(dá)，也可以讓畫面更具有吸引力。

（二）筆墨書寫性的技法

1.筆法的靈活運(yùn)用

中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆作為書法和繪畫中兩種不同的筆法，擁有專屬于自己的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)效果。

中鋒運(yùn)筆是書法和繪畫的基礎(chǔ)筆法，筆鋒位于黑痕的中心位置。這種運(yùn)筆方法可以使線條看起來(lái)更加平穩(wěn)、有力。繪畫過(guò)程中合理地應(yīng)用中鋒運(yùn)筆，可以保證線條的邊線平整、光潔，好像刀切一樣，體現(xiàn)出剛健挺拔的美感。然而在一些狀況下，中鋒運(yùn)筆同樣可以出現(xiàn)邊緣毛澀不平的情況，這種線條具有金石氣，流露出遒勁涵蘊(yùn)的藝術(shù)品位。中鋒運(yùn)筆表現(xiàn)出的線條具有剛勁與文化內(nèi)涵，其是書法和繪畫中非常重要的組成元素。

在偏鋒運(yùn)筆過(guò)程中，筆鋒朝向線條的一側(cè)，讓線條的一側(cè)光潔，另一側(cè)則顯得比較枯澀。盡管這種技法在原來(lái)被當(dāng)作不完善的病筆，然而在指定的藝術(shù)表達(dá)中，偏鋒運(yùn)筆能夠?qū)崿F(xiàn)特殊效果。它使線條展現(xiàn)出的美感不對(duì)稱，不僅具有改變，而且還充滿了個(gè)性。

在書法與繪畫的創(chuàng)作過(guò)程中，中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆需要結(jié)合具體的畫面需求和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)靈活調(diào)整。它們既可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以相互結(jié)合，共同繪畫出豐富多彩的藝術(shù)世界。無(wú)論是追求穩(wěn)健有力的中鋒線條，還是尋找特殊個(gè)性的偏鋒效果，都需要畫家在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐中不斷摸索和積累經(jīng)驗(yàn)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)筆法的精準(zhǔn)掌控和靈活運(yùn)用。

2.墨色的濃淡干濕變化

在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用筆墨書寫性的技法，特別是書法和繪畫方面，可以呈現(xiàn)出無(wú)窮的魅力。這些技法既關(guān)系著形式美感的塑造，同時(shí)又關(guān)系到所表達(dá)的藝術(shù)家情感與思想的傳遞。

對(duì)于花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作過(guò)程中所研究的濃淡對(duì)比，這是畫家使用水墨不同比例創(chuàng)造出的一種效果。濃墨，好比夜色中的濃重陰影，深沉而富有力量，經(jīng)常被畫家用于強(qiáng)調(diào)畫面的主體或重要元素，從而突出主題。而淡墨，則像清晨的薄霧，輕柔而淡雅，它常被用于描繪背景或過(guò)渡區(qū)域，為畫面營(yíng)造出一種深遠(yuǎn)而寬廣的空間感。這種濃淡相間的運(yùn)用，使畫面在層次感和空間感上得到了極大的豐富和增強(qiáng)。另外，干濕改變同樣是筆墨書寫性技法中非常重要的構(gòu)成元素。濕墨在書寫或者是繪畫過(guò)程中，因?yàn)槠渚哂袧B透紙張的特點(diǎn)，可以形成豐富多彩的層次感與潤(rùn)澤感，會(huì)讓畫面看起來(lái)更具有生動(dòng)性；干墨就顯得比較干澀，其經(jīng)常留下特殊的痕跡，為畫面增加一種特殊的質(zhì)感與紋理，通過(guò)將兩者交替使用，既能夠完善畫面的視覺(jué)效果，同時(shí)又可以讓畫面充滿生命力。

3.寫性的連貫性和流動(dòng)性

點(diǎn)、畫、起、行、收的連貫性和字間行間的流動(dòng)性，是書法和繪畫中非常重要的技法要素，它們共同形成了作品內(nèi)在的和諧美和生命力。

在書寫或繪畫期間，每一筆的起筆、行筆和收筆都需QgdyaaK3Y86NB0KmLMBcV7E1pf95uQMDO0/bIq93JUc=要用心把握，這樣可以保證它們之間有效銜接。這種點(diǎn)、畫、起、行、收的連貫性，讓線條非常流暢而具有韻律感，如同一氣呵成。在單個(gè)筆畫的內(nèi)部，要輕盈地起筆，行筆要穩(wěn)健，收筆要圓滿，三者相互呼應(yīng)，構(gòu)成完整的線條表達(dá)。而在整個(gè)作品的布局和結(jié)構(gòu)中，這種連貫性更是發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它使作品在視覺(jué)上展現(xiàn)出一種流動(dòng)的美感，指導(dǎo)觀者的視線在畫面中穿梭，感受作品所傳遞的情感與意境。

除了點(diǎn)、畫、起、行、收的連貫性，字間與行間的流動(dòng)性同樣是書法與繪畫中需要高度重視的一方面。在書法作品中，字與字之間、行與行之間要保持適當(dāng)?shù)拈g距和呼應(yīng)關(guān)系，以構(gòu)成整體的和諧與統(tǒng)一。這種流動(dòng)性可以通過(guò)筆法的連貫、墨色的過(guò)渡以及空間的布局來(lái)實(shí)現(xiàn)。在繪畫作品中，流動(dòng)性的體現(xiàn)則更加豐富多樣。畫家可以通過(guò)筆觸的交錯(cuò)、墨色的交融以及構(gòu)圖的布局來(lái)營(yíng)造畫面的流動(dòng)感，使畫面充滿生機(jī)與活力。

4.提按與輕重的運(yùn)用

提筆和按筆，再加上輕重的控制，是筆墨書寫性技法中非常重要的要素，它們?cè)跁鴮懟蛘呃L畫中起著舉足輕重的作用。

其一，提筆和按筆是打造線條形態(tài)的主要手段。提筆時(shí)，筆尖輕輕提起，讓線條看起來(lái)更加細(xì)勻，好似細(xì)絲般順暢；按筆時(shí)，筆尖需要重重地按下，讓線條變得更加粗濃，好像山石一般堅(jiān)硬。通過(guò)有效應(yīng)用這兩種手法，既可以使線條的形態(tài)改變更加豐富，同時(shí)也可以在作品中增添特殊的節(jié)奏感與韻律。在書法中，提按的合理使用能夠讓字體結(jié)構(gòu)非常緊湊有力，在繪畫中，則可以看出物體的立體感與質(zhì)感。

其二，繪畫過(guò)程中輕重的控制可以對(duì)作品整體氣質(zhì)產(chǎn)生直接影響。輕重的改變能夠直接呈現(xiàn)在筆畫的力度與墨色的深淺方面。輕重得當(dāng)?shù)墓P法，可以讓作品更具有生動(dòng)性，充滿生命力。在繪畫或是書寫過(guò)程中，藝術(shù)家應(yīng)結(jié)合畫面的要求與個(gè)人的審美趣味，靈活改變筆法的輕重，這樣可以實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)效果。

三、寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨精神

（一）筆墨與氣韻

謝赫“六法”中的核心理念主要包含“氣韻生動(dòng)”和“骨法用筆”兩種，它們可以直接影響繪畫藝術(shù)的發(fā)展?！皻忭嵣鷦?dòng)”是對(duì)繪畫作品進(jìn)行評(píng)價(jià)的主要指標(biāo)。

“氣韻生動(dòng)”中的“氣”主要來(lái)自天地自然，其代表著宇宙之間的一種精神力量，是繪畫藝術(shù)中非常重要的中心元素。在繪畫中，“氣”的運(yùn)用能夠讓畫面充滿無(wú)限的生命力，體現(xiàn)出作品蘊(yùn)藏的內(nèi)在精神。而“韻”可以當(dāng)作一種節(jié)奏感，其主要作用是進(jìn)一步解釋與表現(xiàn)“氣”。在繪畫中，“韻”通過(guò)合理運(yùn)用筆墨，能夠把天地之“氣”聚集成實(shí)際的形象，讓畫面展現(xiàn)出一種特殊的韻律。

筆墨是繪畫的基本工具，能夠直接表現(xiàn)出“氣韻生動(dòng)”。筆墨顏色的變化、線條是否流暢都可以對(duì)畫面所表達(dá)的核心思想和情緒產(chǎn)生直接影響。藝術(shù)家通過(guò)有效運(yùn)用筆墨，在作品中融入“氣”和“韻”，既讓畫面具備形式美感，同時(shí)又可以觸碰人心，傳遞出深層次的情感與意境。所以，“氣韻生動(dòng)”并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的抽象概念，而是借助筆墨這個(gè)實(shí)際工具來(lái)實(shí)現(xiàn)。其不僅能夠直接體現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的核心精神，同樣還是藝術(shù)家情感和思想的重要載體。由于有了筆墨這個(gè)載體，才促使“氣韻生動(dòng)”這個(gè)理念得到不斷流傳，同時(shí)在繪畫藝術(shù)中起著舉足輕重的作用。另外，我們還需要清晰地意識(shí)到，“氣韻生動(dòng)”的流傳既依靠筆墨這個(gè)工具的合理應(yīng)用，同時(shí)也離不開(kāi)歷代藝術(shù)家的創(chuàng)新與探索。他們經(jīng)過(guò)不斷總結(jié)與歸納，優(yōu)化了“氣韻生動(dòng)”的含義與表現(xiàn)方式，讓這個(gè)理念在繪畫藝術(shù)中得到長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

（二）筆墨與抒情

盡管從實(shí)際的角度來(lái)看，筆墨自身并沒(méi)有生命特性，但是在書畫家的創(chuàng)作中，它們可以神奇地成為表達(dá)思想與情感的載體。究其原因，書法家在運(yùn)用筆墨期間，融入了自己的情感與主觀認(rèn)知，讓原本沒(méi)有生命的筆墨更具有生機(jī)和活力。

優(yōu)秀的書畫家肯定是充滿情感的。他們通常會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中，在筆墨中融入自己的情感和思想。經(jīng)過(guò)靈活的運(yùn)筆與墨色的改變，他們可以把自己的心意精準(zhǔn)地傳遞給觀者。所以，筆墨是書畫家表達(dá)情感、傳遞思想的主要手段。書畫家在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)靈活地應(yīng)用筆墨，可以更好地融合主觀情感和客觀物象。他們經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察與充分了解客觀世界，能夠把自然景物、人物形象等客觀物象轉(zhuǎn)變?yōu)楣P下的藝術(shù)形象。與此同時(shí)，他們還會(huì)在藝術(shù)形象中融入自己的情感及理解，讓作品具備客觀物象形神的同時(shí)，還可以表達(dá)出書畫家的主觀情感與思想。通過(guò)筆墨這個(gè)媒介，書畫家可以把自己心中的情緒完整地表達(dá)出來(lái)。他們的作品不只是對(duì)客觀世界的再現(xiàn)，而且還深刻地揭示了內(nèi)心世界。因此，雖然筆墨本身并無(wú)生命，但在書畫家的手中，它們卻能夠煥發(fā)出勃勃生機(jī)，成為傳遞情感、表達(dá)思想的主要介質(zhì)。

四、結(jié)束語(yǔ)

寫意花鳥(niǎo)畫的筆墨書寫性及其精神內(nèi)涵二者是相輔相成的。筆墨書寫性是傳遞精神內(nèi)涵的主要介質(zhì)，精神內(nèi)涵是筆墨書寫性的核心。二者共同組成了寫意花鳥(niǎo)畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓其在中國(guó)繪畫藝術(shù)中發(fā)揮重要的作用。無(wú)論是欣賞寫意花鳥(niǎo)畫，還是創(chuàng)作寫意花鳥(niǎo)畫，都應(yīng)該充分了解與感受其筆墨書寫性與其精神內(nèi)涵，只有這樣才可以真正感受到寫意花鳥(niǎo)畫具有的藝術(shù)之美。

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作者單位：南通開(kāi)放大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院