以音樂作為敘事策略

［摘 要］ 托妮·莫里森是為數(shù)不多的女性諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，《爵士樂》是其最著名的文學(xué)作品之一，因其突出的音樂性特點(diǎn)被認(rèn)為具有“實(shí)驗(yàn)性”。在《爵士樂》中，莫里森充分借助文學(xué)語言描摹爵士樂；同時(shí)，爵士樂也構(gòu)成了小說《爵士樂》的音樂性敘事策略。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 托妮·莫里森；《爵士樂》；音樂；敘事策略

托妮·莫里森的《爵士樂》具有一定的創(chuàng)新性，或者說是“實(shí)驗(yàn)性”，因?yàn)樵诖酥皬奈从腥私柚膶W(xué)創(chuàng)作來解讀音樂。莫里森初學(xué)創(chuàng)作時(shí)，廣泛閱讀了西方古典文學(xué)著作，受到西方古典文學(xué)的影響比較深；后來又受到海明威、斯克那等諸多文豪寫作風(fēng)格的深刻影響。她憑借自身天賦，將黑人布魯斯音樂及其變體爵士樂作為文學(xué)創(chuàng)作的靈感，生動(dòng)地運(yùn)用文字符號(hào)為爵士樂披上彩色的外衣，讓讀者可以在文學(xué)閱讀的基礎(chǔ)上，生動(dòng)形象地感受爵士樂的節(jié)奏色彩。本文基于《爵士樂》的音樂性特點(diǎn)，探討其音樂性敘事策略。

一、《爵士樂》內(nèi)容概述

《爵士樂》是莫里森最為經(jīng)典的代表作之一，其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、精細(xì)的寫作方法促使《爵士樂》被認(rèn)為是最具實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作手法的小說之一，呈現(xiàn)出莫里森獨(dú)特的寫作技巧，將莫里森寫作方式推向了一種更高的境界。《爵士樂》不僅是一部文學(xué)杰作，更是莫里森對(duì)爵士樂情感的獨(dú)特詮釋。小說中融入了諸多爵士樂的演奏技巧和風(fēng)格，讀者在閱讀過程中仿佛能聽到那獨(dú)特而動(dòng)人的音樂旋律，感受到爵士樂的自由與激情，這種音樂與文學(xué)的完美結(jié)合，為小說增添了深厚的藝術(shù)韻味。在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，莫里森更加注重傳遞自己的文化源頭，強(qiáng)調(diào)維護(hù)自己的精神家園和文化傳統(tǒng)。在《爵士樂》中，作者致力于以文字的方式呈現(xiàn)爵士樂的獨(dú)特風(fēng)格和節(jié)奏技巧，在描繪歷史的同時(shí)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同背景、不同人群之間的相互碰撞，產(chǎn)生了多樣劇情。作品主要講述一個(gè)三角戀謀殺案的故事，男主角喬，作為一個(gè)中年男人，與年僅18歲的多卡絲相識(shí)，并且發(fā)展出婚外情。當(dāng)多卡絲認(rèn)清自己的情感并喜歡上別人時(shí)，喬一氣之下用槍將多卡絲打死。當(dāng)喬的妻子維奧萊特得知丈夫和多卡絲之間的故事之后，大鬧多卡絲的葬禮。這時(shí)，多卡絲的姨媽愛麗絲和維奧萊特進(jìn)行了深入的交流，維奧萊特被感化之后，冰釋前嫌化解了多年恩怨。此外，維奧萊特在多卡絲朋友的幫助下，與丈夫喬重歸于好。《爵士樂》借助莫里森細(xì)膩、出其不意的筆觸，被廣泛流傳并受到了諸多讀者的喜愛。小說《爵士樂》與爵士樂之間呈現(xiàn)出必然的聯(lián)系，其中蘊(yùn)含諸多爵士樂獨(dú)特演奏技巧和音樂風(fēng)格特點(diǎn)，整體具備濃厚的音樂藝術(shù)風(fēng)格。

二、《爵士樂》的音樂性特點(diǎn)

（一）以音樂推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

《爵士樂》深受音樂影響，其顯著的音樂性特點(diǎn)為故事增色不少。在作品中，音樂不僅是情感的載體，更是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。作品中音樂是情節(jié)發(fā)展的重要組成部分，每個(gè)故事發(fā)展的中心線索也主要以音樂呈現(xiàn)，并且這種敘事方式貫穿整部小說。例如，在喬與多卡絲見面之前，作者巧妙地插入喬的心理自白，并配以和聲與長號(hào)獨(dú)奏。這種音樂與文本的交融不僅增強(qiáng)了情感的表達(dá)，更以激昂的旋律推動(dòng)劇情的緊張發(fā)展，使讀者仿佛能夠身臨其境地感受到喬的激動(dòng)與期待。而在喬開槍打死多卡絲的劇情中，作品從多卡絲的角度敘述，在多卡絲進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白時(shí)搭配小號(hào)進(jìn)行藝術(shù)氛圍呈現(xiàn)，這也與多卡絲內(nèi)心的想法以及略帶叛逆的性格相輔相成。小號(hào)的音色與多卡絲的情感狀態(tài)相互呼應(yīng)，為讀者描繪出一個(gè)鮮活、立體的角色形象。在音樂氛圍的渲染之下，更加便于人們感知多卡絲的愛情價(jià)值觀，展現(xiàn)出《爵士樂》獨(dú)特的“情樂”交融表達(dá)方式。莫里森在《爵士樂》中注重以音樂推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，她巧妙地將音樂與故事走向緊密聯(lián)系在一起。音樂不僅是情感的載體，更是故事發(fā)展的重要手段。通過細(xì)致入微、生活化的音樂感知力，莫里森讓整個(gè)故事情節(jié)變得更加跌宕起伏、引人入勝。這種音樂與文學(xué)的完美結(jié)合，使《爵士樂》成為一部充滿藝術(shù)氛圍的佳作，讓讀者在享受文字之美的同時(shí)，也能感受到音樂的韻律與力量。

（二）以音樂表達(dá)人物情緒

《爵士樂》的另一個(gè)音樂性特點(diǎn)便是借助音樂傳遞人物情緒?！毒羰繕贰分铝τ诔尸F(xiàn)每個(gè)角色在不同情景下的情緒感受，并且搭配相應(yīng)的音樂旋律，讓人物情緒更加豐滿。莫里森將自己的小說比作音樂，她強(qiáng)調(diào)音樂的情感表達(dá)性質(zhì)，并認(rèn)為文字在進(jìn)行情緒表達(dá)時(shí)候，很難將全部的情緒進(jìn)行填充。在此基礎(chǔ)上，莫里森引入音樂的方式填充每個(gè)角色內(nèi)心的真情實(shí)感及空白之處，讓讀者即使脫離文字也能對(duì)不同劇情的人物情感和人物性格進(jìn)行感知，這樣便可以全身心地獲得閱讀體驗(yàn)，給人以全身心的滿足。從客觀角度來說，《爵士樂》具備一定的即興創(chuàng)作特點(diǎn)，通過音樂的融入，化腐朽為神奇，在原本相對(duì)比較枯燥的文學(xué)劇情中，借助音樂的敏銳情感，賦予作品更多的精神交互，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如，第九章費(fèi)莉絲在情感表達(dá)時(shí)，引入了相對(duì)歡快、輕盈的音樂表現(xiàn)形式，借助小提琴獨(dú)奏的方式將費(fèi)莉絲的情緒呈現(xiàn)出來。在這段小提琴獨(dú)奏中，雖然整體旋律是輕快的，但是也能讓廣大讀者深入地對(duì)費(fèi)莉絲性格中隱含的無聊、輕浮的負(fù)面特點(diǎn)進(jìn)行感知。莫里森擅長用音樂方式傳遞不同人物的性格和情感，這樣不僅豐富了整部文學(xué)作品的情感表達(dá)，而且能夠讓讀者身臨其境地融入特定的氛圍中，為廣大讀者帶來多元化的精神交互，體會(huì)不同人物在不同時(shí)間下的真實(shí)情感。

三、《爵士樂》的音樂性敘事策略

（一）呼喚應(yīng)答音樂性敘述

呼喚應(yīng)答是《爵士樂》中特有的敘事性抒情表達(dá)。作者進(jìn)行情感表達(dá)和敘事的過程中，引入了很多美國黑人的生活習(xí)慣和經(jīng)歷，這樣不僅可以表達(dá)他們內(nèi)心的獨(dú)特情感，還可以真正從黑人群體出發(fā)，結(jié)合黑人群體習(xí)慣，將音樂性和寫作內(nèi)容緊密契合，揭示《爵士樂》的文學(xué)創(chuàng)作主題，生動(dòng)直觀地呈現(xiàn)爵士樂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。呼喚應(yīng)答巧妙地被莫里森融入寫作構(gòu)架中，并通過人物之間的呼喚應(yīng)答，表達(dá)了人物之間的情感走向，展現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作中節(jié)奏型音樂的特點(diǎn)。此外，爵士樂中的應(yīng)答可以是和聲，也可以是獨(dú)奏，借助文學(xué)寫作的方式糅雜呼喚應(yīng)答音樂技巧，可以呈現(xiàn)出人物自問自答或者是人物之間的問答呼應(yīng)。呼喚應(yīng)答作為作品中最主要的音樂敘述方式，充分展現(xiàn)了爵士樂的特點(diǎn)，具備極強(qiáng)的黑人音樂特征。例如，在《爵士樂》最后一章中，敘述者借助“我”第一人稱的口吻，向廣大讀者進(jìn)行呼喚，呈現(xiàn)出呼喚應(yīng)答音樂敘事特點(diǎn)。通過“我只愛過你，把我的整個(gè)自我不顧一切地獻(xiàn)給了你，除你之外沒有給任何人。我想讓你也用愛回報(bào)我，向我表達(dá)你的愛”向廣大讀者進(jìn)行呼喚，激發(fā)起廣大讀者的共鳴，并以爵士樂結(jié)尾從而調(diào)動(dòng)讀者的情緒。最后一章呼喚，應(yīng)答表現(xiàn)，是小說人物的呼喚邀請(qǐng)廣大群眾們和男主角進(jìn)行應(yīng)答，在另一種視角下表達(dá)了黑人群體一起分擔(dān)痛苦、正視過去創(chuàng)傷的精神風(fēng)貌，呈現(xiàn)出爵士樂和文學(xué)創(chuàng)作之間的融合。

（二）重復(fù)音樂性敘述

重復(fù)音樂性敘述是莫里森在《爵士樂》中巧妙運(yùn)用的敘述策略，這一策略深受爵士樂演奏特點(diǎn)的影響。在爵士樂中，重復(fù)性演奏是常見的技巧，它通過對(duì)某一音樂素材的重復(fù)和拓展，構(gòu)建出豐富多變的音樂結(jié)構(gòu)。莫里森將這種音樂性的重復(fù)敘述巧妙地融入創(chuàng)作中，圍繞某一事件不斷補(bǔ)充內(nèi)容，并劃分出若干個(gè)片段，打破了傳統(tǒng)小說的行文結(jié)構(gòu)。在《爵士樂》中，莫里森并沒有設(shè)置傳統(tǒng)的故事懸念，而是以中心故事為主線，通過不同人物的視角進(jìn)行多次敘述和拓展。這種敘述方式可以讓讀者從多個(gè)角度理解同一事件，增加了故事的層次感和深度。例如，“多卡絲之死”這一情節(jié)在小說中重復(fù)出現(xiàn)了三次，第五章從“喬”的角度對(duì)“多卡絲之死”進(jìn)行敘述；第八章從“多卡絲”的角度對(duì)此進(jìn)行敘述；第九章從“費(fèi)莉絲”的角度對(duì)“多卡絲之死”進(jìn)行敘述。主要情節(jié)在《爵士樂》創(chuàng)作中不斷出現(xiàn)，并且變換視角和焦點(diǎn)，如爵士樂演奏一般圍繞某個(gè)音樂素材進(jìn)行重復(fù)變奏，這也展現(xiàn)出《爵士樂》重復(fù)音樂性敘述策略，營造了文學(xué)敘事音樂性藝術(shù)氛圍。這種重復(fù)敘述不僅讓讀者能更全面地了解事件真相，還能通過變換視角和焦點(diǎn)如爵士樂中的變奏一般，營造出文學(xué)敘事的音樂性藝術(shù)氛圍，使《爵士樂》成為一部充滿音樂性的文學(xué)作品，讓讀者在文字中領(lǐng)略到爵士樂的魅力與風(fēng)格。

（三）“文本”音樂性敘述

爵士樂的形成，是美國非裔藝術(shù)家以非洲傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，融入其在現(xiàn)實(shí)生活中的遭遇后創(chuàng)作而來的，也可以理解為布魯斯音樂變體。盡管《爵士樂》小說中的題目為“爵士樂”，但是全篇卻并沒有相關(guān)詞匯。即便如此，爵士樂依然貫穿小說始終，有時(shí)一帶而過，有時(shí)詳細(xì)描述，再現(xiàn)了爵士樂時(shí)代和黑人遭遇的生活處境。

小說中有大量細(xì)節(jié)可以找到爵士樂的描寫，例如喬曾向多卡絲訴說過去，便是在爵士樂的伴奏下進(jìn)行的；在維奧萊特偷嬰兒的橋段中，小女孩也是為了購買《長號(hào)藍(lán)調(diào)》，因此忽略了對(duì)嬰兒的關(guān)注導(dǎo)致嬰兒被偷；喬槍殺多卡絲的時(shí)候，多卡絲正在爵士樂的伴奏下舞蹈。通過上述細(xì)節(jié)，將當(dāng)時(shí)的爵士樂時(shí)代加以還原，不僅有爵士樂樂器，還涉及樂隊(duì)及音樂，從而為小說營造了爵士樂的氛圍。

《爵士樂》中的喬將爵士樂視為“烏煙瘴氣的音樂”，當(dāng)然也有一些敘述者將其視為帶有“純粹、平靜、有點(diǎn)親切的光芒”的音樂。例如愛麗絲最初認(rèn)為爵士樂屬于“那音樂凈教人干不理智、不規(guī)矩的事”，認(rèn)為爵士樂是“下作的音樂”。愛麗絲本身受到白人社會(huì)深刻的影響，導(dǎo)致其忽略了母體文化，甚至認(rèn)為爵士樂“那不是真正的音樂，沒錯(cuò)，令人難堪；可是不真實(shí)，不嚴(yán)肅”。即便如此，在《爵士樂》的最后，愛麗絲真正融入黑人群體中，并且通過爵士樂找到了自己。

通過《爵士樂》對(duì)這一音樂形式的不同看法與描寫，尤其是愛麗絲對(duì)爵士樂態(tài)度的變化，讀者能夠清晰地認(rèn)識(shí)到爵士樂本身具有融合性，不完全屬于非洲或美國，也不能單一地將其定義為傳統(tǒng)或是現(xiàn)代音樂。在小說中，大部分內(nèi)容均表現(xiàn)出對(duì)爵士樂的重視，其中也體現(xiàn)出在爵士樂時(shí)代下，美國南方黑人受到白人的影響，不斷自我接受、自我調(diào)適的經(jīng)歷。為了尋求話語權(quán)，黑人必須依靠自己，奠定文化根基，那么爵士樂便成為重要的連接。小說中曾多次提到“第五街游行的鼓聲”，便是爵士樂的象征。

（四）語言音樂性敘述

小說的語言編排也是一大亮點(diǎn)，整體上與爵士樂的節(jié)奏性相契合。除此之外，莫里森在遣詞造句方面也最大限度地模仿了爵士樂的音效，并且與作品建構(gòu)相互融合。例如在小說中多次出現(xiàn)的“The cream-at-the-top-of-the-milkpail face；a used-to-be-long-ago-crazy girl.”等連字符，這些連字符被放在重要的位置，其中還涉及大量虛詞，將其連接之后變?yōu)殚喿x重音，讀者可以快速獲得有價(jià)值的信息，而且閱讀的節(jié)奏與速度也會(huì)隨之加快。通過簡單詞句便可營造帶有節(jié)奏感的效果，而且小說中凌亂的鼓聲也反射出黑人精神層面的困惑以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的掙扎。莫里森在小說中還應(yīng)用到頭韻、逗號(hào)、重復(fù)段，為節(jié)奏重音賦予動(dòng)態(tài)變化，這便與普通的均分音樂拍子區(qū)分開來。通過復(fù)雜、快、隨性、自由的節(jié)奏，如“It faked happiness， fak-ed welcome... this juke joint， barrel hooch， tonk house， music...”其中輔音 j與h摩擦音多次重復(fù)，而且反復(fù)用到逗號(hào)，使原本就參差不齊且一停一頓的爵士樂，在切分音節(jié)奏的作用下再現(xiàn)于讀者眼前，強(qiáng)烈的節(jié)奏反映了愛麗絲內(nèi)心對(duì)爵士樂的厭惡。例如多卡絲在目睹母親被燒死之后，作者通過“可是她肯定看到了火焰，肯定看到了，因?yàn)檎麠l街都在叫喊。她從來沒說過，沒說過任何關(guān)于這件事的話。她在五天之內(nèi)參加了兩次葬禮。從沒說過一句話”的描寫反復(fù)多次使用“肯定、從來沒”的詞匯，一方面讓讀者體會(huì)到爵士樂的節(jié)拍，另一方面也可以深入到多卡絲的內(nèi)心世界，體會(huì)她受到的創(chuàng)傷與無聲的呼喊。

四、結(jié)束語

總而言之，莫里森在小說創(chuàng)作中注重融入人文關(guān)懷，擅長從敘述者的角度表達(dá)自己的觀點(diǎn)。《爵士樂》創(chuàng)作具備濃厚的音樂藝術(shù)特點(diǎn)，借助音樂創(chuàng)作的方式呈現(xiàn)小說創(chuàng)作內(nèi)容。莫里森通過穿插音樂描述的方式，推助小說情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作理念，生動(dòng)直觀地呈現(xiàn)了人物情感。尤其是在多元文化日益交錯(cuò)的時(shí)代，莫里森更加突出人類個(gè)體生存狀態(tài)的變化，善于描寫面對(duì)困境該如何自我尋求內(nèi)心發(fā)展的救贖。

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作者單位：湄洲灣職業(yè)技術(shù)學(xué)院

作者簡介：王美霞（1976—），女，漢族，福建仙游人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。