蘇州彈詞對話劇《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)探析

【摘 要】《雷雨》被譽(yù)為中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，它先后被眾多戲劇學(xué)家、影視導(dǎo)演以不同的方式演繹和解讀，并衍生出同名電影、電視劇、戲曲等多種藝術(shù)形式的作品。2010年，蘇州市評彈團(tuán)根據(jù)曹禺的同名劇作編演了中篇蘇州彈詞《雷雨》，令人印象深刻。該劇屢獲獎項(xiàng)，先后在北京、天津、上海、武漢等全國高校、知名劇院進(jìn)行演出，好評如潮。本文將從劇本改編內(nèi)容、舞臺表現(xiàn)形式、演員表演技巧等方面對中篇蘇州彈詞《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》 話劇表演 蘇州彈詞 曲藝表演 創(chuàng)新性表達(dá)

中圖分類號：J805文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2024）10-0135－06

《雷雨》作為中國話劇舞臺上的經(jīng)典，自1932年誕生以來，先后被眾多戲劇學(xué)家、文學(xué)家、 影視導(dǎo)演以不同的方式演繹和解讀，并衍生出同名電影、電視劇、京劇、滬劇、越劇、甬劇、黃梅戲、芭蕾舞劇等藝術(shù)形式?！独子辍分猿蔀橹袊拕∥膶W(xué)史、演劇史上的經(jīng)典，是因?yàn)樗粌H有完整巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)、精彩絕倫的故事內(nèi)容，還飽含生命哲學(xué)的主題立意，在美學(xué)追求和思想價值上具有永恒性和跨時代性。蘇州市評彈團(tuán)于2010年根據(jù)曹禺的同名劇作，編演了中篇蘇州彈詞《雷雨》，令人印象深刻。該劇獲得中國曲藝“牡丹獎”、蘇州評彈藝術(shù)節(jié)“節(jié)目金獎”，先后在北京長安大劇院、北京大學(xué)、清華大學(xué)、南開大學(xué)等地演出，廣受好評。曲本由吳新伯、傅菊蓉、胡磊蕾、徐惠新等人聯(lián)袂改編，劇目最初由盛小云、施斌、徐惠新、吳靜、陳琰等人搭檔表演。本文主要從改編內(nèi)容、表現(xiàn)形式、表演技巧等方面對中篇蘇州彈詞《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)進(jìn)行簡要分析。

一、蘇州彈詞對話劇《雷雨》文學(xué)劇本的解構(gòu)

話劇文學(xué)經(jīng)典的改編并非簡單的刪減、嫁接，也不可任由創(chuàng)作者隨意曲解、重構(gòu)，而是在尊重原著、原作者的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)把握經(jīng)典的精神內(nèi)核和美學(xué)價值。中篇蘇州彈詞《雷雨》不僅將原話劇劇本的篇幅進(jìn)行大膽刪減，還在敘事結(jié)構(gòu)上單拎“繁漪挽留周萍，不讓他去礦上”的主線行動，濃墨突出“蘩漪”這一女性人物的心理狀態(tài)變化，挖掘出更多屬于該角色的復(fù)雜情感和現(xiàn)實(shí)意義。這樣的文本解構(gòu)打破了固有的《雷雨》情節(jié)思維，重塑戲劇舞臺上“蘩漪”可憐又可憎的形象，為戲劇作品女性人物長廊增光添彩。

從情節(jié)上看，中篇蘇州彈詞《雷雨》在原著的基礎(chǔ)上，除了摘去序幕和尾聲外，還將原著的四幕情節(jié)故事進(jìn)行三回書的整合改編，分為“風(fēng)雨欲來”“夜雨情探”“驟雨驚雷”，緊扣題眼“雷雨”。第一回“風(fēng)雨欲來”，揭示過去周萍與繁漪定情、相愛的過程，并講述周萍打算離開家去礦上，繁漪訴說舊情挽留；周萍去意已決，狠心斬?cái)嗖粋愔畱?。第二回“夜雨情探”，講述四鳳的母親侍萍將四鳳接回家，四鳳答應(yīng)與周公館斷絕來往。四鳳、周萍雨夜幽會魯家互訴衷腸，繁漪心生恨意鎖窗斷路，暴露二人關(guān)系。第三回“驟雨驚雷”，周萍逃回公館，繁漪與之恩斷義絕，將不倫之戀公之于眾，周樸園深受打擊。周萍、侍萍母子相認(rèn)，四鳳、周沖、周萍精神受創(chuàng)，死于雷雨之夜。

臺詞上，開篇寥寥幾句交代周公館四主二仆之間的特殊關(guān)系和人物性格。其中“魯貴”的臺詞點(diǎn)明這個家的非同尋常：“假如這四個人拍一張照，照片上頭應(yīng)寫一句話：最圓滿、最有秩序的家庭。但是，你們?nèi)几沐e了?！痹摼渑_詞既點(diǎn)題又挑明祥和的周公館暗流涌動，展示了評彈中“做關(guān)子”的技巧，為觀眾設(shè)下懸念。

中篇蘇州彈詞《雷雨》的具體改編如下：

原著一：第一幕以魯貴和四鳳開篇，期間周沖、魯大海皆上場，為后續(xù)劇情發(fā)展進(jìn)行鋪墊。

改編一：開篇以旁白形式介紹了周家復(fù)雜的人物關(guān)系，又通過魯貴的口直接揭示周萍和繁漪之間的秘密。

原著二：繁漪以身體抱恙為由三天不下樓，因?yàn)樗辉敢庖娭軜銏@，她在躲避。另外，聽說周萍要去礦上，她郁郁寡歡，不想與任何人打交道，只想一個人靜靜地待著。或是在排遣心中的苦悶，或是在思考如何才能把周萍留下，故而一直躲在樓上。

改編二：繁漪害怕周樸園發(fā)現(xiàn)她與周萍的私情，擔(dān)心周樸園是聽到了風(fēng)聲才回來，故而躲避起來。但是周樸園三天都未主動見她，她實(shí)在頂不住壓力，下樓。而后才從周樸園口里得知周萍要離開家，去礦上。

原著三：周樸園讓繁漪喝藥時，兩人之間的“博弈”不僅是為了展現(xiàn)周樸園一家之主的地位，也體現(xiàn)了他恪守禮教、封建專橫的性格特點(diǎn)。

改編三：評彈中的喝藥，更多展現(xiàn)的是蘩漪和周萍之間的心理搏斗。兩人的內(nèi)心獨(dú)白也充分描繪了彼此對這段“不倫之戀”的立場。繁漪，無畏面對；周萍，恐懼退縮。劇中蘩漪的臺詞是：“我現(xiàn)在最最需要你的支持，只要你現(xiàn)在在我這邊，我什么都不怕。”周萍的臺詞是：“不曉得爹今天是有意還是無心的，哎呀，會不會是我們兩個人之間的事情……故而今天爹是來點(diǎn)我的？”

原著四：繁漪對周萍和四鳳之間的關(guān)系有所懷疑和察覺，第一幕通過向四鳳打聽周萍去礦上的事進(jìn)行試探，直到第三幕才通過跟蹤確認(rèn)二人關(guān)系。

改編四：評彈中，繁漪換上新衣打算挽留周萍，聽到周萍和四鳳晚上的約定，明確得知了二人的關(guān)系。這一發(fā)現(xiàn)，讓原本就緊張復(fù)雜的家庭矛盾沖突變得更加尖銳化。

原著五：并未特地強(qiáng)調(diào)蘩漪的團(tuán)扇，也未曾提及二人同去看過戲。

改編五：突出繁漪掉在地上的扇子繪有周萍的畫像，可見繁漪對周萍愛的濃烈。既點(diǎn)出二人的開始如同戲曲中才子佳人的浪漫橋段始于一把團(tuán)扇，也暗示這一切的“錯誤”是由周萍開啟的。增設(shè)二人同去看過《游園驚夢》的情節(jié)，這是明代湯顯祖?zhèn)髌鎰”尽赌档ねぁ分械囊怀鼋?jīng)典折子戲，以此揭示繁漪和杜麗娘一樣的性格——她們都為愛而生，因情至死，展現(xiàn)了至情至性的女性形象。

原著六：在第二幕中，周樸園和侍萍在周公館的相遇、相認(rèn)是在試探與暗示中逐漸明朗的。其間穿插魯大海代表工人向周樸園抗議的支線。在第三幕中，周萍探四鳳窗邊，繁漪并未登場。

改編六：在評彈中，通過“說”平鋪直敘周樸園和侍萍三十年前的舊事。此番改編將原著中的第二幕和第三幕合并，同時刪去魯大?！盀槊裾埫钡钠?，轉(zhuǎn)而聚焦第三幕中周萍于雨夜窗邊尋四鳳，以期解開兩人之間誤會的心理變化。在這一過程中，又將暗中觀察二人且妒火中燒的蘩漪的所思所想展現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)一步揭示了繁漪為愛而癡而狂而瘋的狀態(tài)。

原著七：話劇《雷雨》的沖突高峰呈現(xiàn)于周樸園揭露侍萍是周萍的親生母親。

改編七：中篇蘇州彈詞《雷雨》的沖突高峰則是繁漪向周樸園親口承認(rèn)自己與周萍三年前便產(chǎn)生了私情。

原著八：原作結(jié)局揭開周萍與四鳳同母異父的身世秘密，突出在這一層關(guān)系下所釀造的時代悲劇。周萍與蘩漪的愛情悲劇并未凸顯。

改編八：評彈結(jié)尾，繁漪終于揭露了自己和周萍不得見日的消散愛情。愛情雖無，但這個秘密見了天。這個被周萍拒絕的可憐癡女，被周樸園否認(rèn)的自由人性，獲得了撥云見日的光亮。繁漪發(fā)出生命中最后的哀嘆和喘息。繁漪用自己的毀滅推翻了周樸園締造的“禮教城池”。而周樸園讓周萍認(rèn)侍萍為母，讓周萍本就重創(chuàng)的心靈雪上加霜，這一刻的腥風(fēng)血雨洗刷了周公館。雷雨是命運(yùn)之主最后的善意，帶走所有落后與混亂。

由此可見，中篇蘇州彈詞《雷雨》以獨(dú)特視角重構(gòu)了話劇文本，巧妙地將話劇文學(xué)經(jīng)典融入曲藝說書中。它主抓蘩漪和周萍的情感故事線，全劇結(jié)構(gòu)簡化流暢、脈絡(luò)清晰，劇情走向明朗且富有戲劇性。這部作品深挖原著情愛無常、命途多舛的命運(yùn)軌跡，濃墨重彩地描繪了周萍和繁漪同時面對不被認(rèn)可的愛情和逆境人生時鮮明的對比，展現(xiàn)了梅侍萍、繁漪、四鳳三位女性對待愛情、自我價值的不同觀念與態(tài)度。這充分發(fā)揮了評彈曲藝的最大魅力，堪稱戲劇文學(xué)經(jīng)典改編的突出代表。

二、蘇州彈詞對話劇《雷雨》形式表達(dá)的創(chuàng)造

蘇州評彈是蘇州評話和蘇州彈詞的合稱。評話只說不唱，俗稱說大書；彈詞有說有唱，俗稱說小書。蘇州評彈一般男彈三弦女彈琵琶，主要采用“吳語徒口講說表演”的傳統(tǒng)曲藝說書形式。評彈源于宋代小說和說話技藝，繁榮于清乾隆時期，歷經(jīng)200余年流傳至今，遍及江蘇、浙江、上海一帶。評彈中說唱細(xì)膩，吳儂軟語娓娓動聽，弦琶琮錚十分悅耳，頗具地方特色。

（一）“說”出故事

區(qū)別于傳統(tǒng)話劇《雷雨》的演出形式，即演員以角色的名義在舞臺上表演，輔之以舞臺美術(shù)、燈光、服裝、化妝等，中篇蘇州彈詞《雷雨》的表演形式更顯簡潔：場上一桌二椅，演員至多三人，一人分飾多角，表演形式說唱相間。評彈演員以本色身份出現(xiàn)在舞臺上，他們不僅是說書人，可以用全知視角講述故事，還兼具劇作家的身份，傳遞個人觀點(diǎn)、評論故事情節(jié)，更可以根據(jù)表演需要“起腳色”，“扮演”故事中某個具體人物角色，并以他、她或它的口吻說話。在中篇蘇州彈詞《雷雨》中，女演員既“扮演”繁漪，又是旁白的解說者，甚至還會用“口技”表現(xiàn)環(huán)境音效，節(jié)奏環(huán)環(huán)緊扣，觀眾隨演員一起“跳進(jìn)跳出”，獲得極大的觀賞趣味。

也正因彈詞《雷雨》獨(dú)特的表現(xiàn)形式，評彈演員將人物的外部行動、內(nèi)心獨(dú)白，角色的外貌形象，劇情發(fā)生的時空環(huán)境都直接在舞臺上繪聲繪色地“說”給觀眾，讓觀眾從聽覺藝術(shù)到想象藝術(shù)的過渡更為完滿，對劇中人物和整個故事走向的把握也更為立體和完整。

同時，評彈演員也有類似西方戲劇中歌隊(duì)和中國傳統(tǒng)戲曲中副末的作用，點(diǎn)評劇中人物，表達(dá)作者對人物的同情和憐憫，從而引發(fā)觀眾的思考。在中篇蘇州彈詞《雷雨》第二回書中，演員對蘩漪的評價：“繁漪啊，這個就是你與四鳳的區(qū)別，女人的愛有兩種，一種是把對方緊抓在手里死也不放，還有一種是用寬容的心讓對方過得輕松幸福。你屬于前者，而四鳳屬于后者?！边@一句也暗示了周萍選擇四鳳的原因，同時也揭示了繁漪對他的占有控制欲已超出了周萍所能承受的范圍，所以周萍選擇“逃跑”。周萍在一定程度上是為了沖破周樸園給他從小設(shè)置的牢籠而選擇繁漪，可惜繁漪帶他進(jìn)入了另一個牢籠。而四鳳不一樣，她善良、溫柔，又處處包容周萍。是四鳳給他死水般的生活撕開一道4KSyJGAOj5ZL0D5kGFjAOA==裂縫，讓他過上了輕松幸福的生活。這一“說表”直指繁漪、四鳳兩個女人最大的區(qū)別，側(cè)面強(qiáng)調(diào)了繁漪“最雷雨的性格”。

（二）“唱”出情感

“唱”在蘇州評彈中的作用顯著，其唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，綿軟細(xì)膩，曲調(diào)峰回路轉(zhuǎn)，綿長不絕，非常適合表現(xiàn)兒女情長或悲歡離合的戲劇場面。

第一回，繁漪被迫喝藥時的唱詞：“斂雙眸暗將周萍窺。周萍啊，周家似囚籠，令人喘息難，你父親似閻君，使我心膽寒。我唯盼你，男兒漢挺腰桿，敢作敢當(dāng)敢擔(dān)待，救我憐我在今番。當(dāng)初你推倒高墻，雷池越，溫情脈脈暖胸懷。你說道，我們真情兩相愛，世俗路上不平坦。只要心相印手相攙，濁浪狂風(fēng)有你承擔(dān)。”

第二回，繁漪目睹周萍與四鳳雨夜相擁時的唱詞：“大雨傾盆雷隆隆，狂風(fēng)霹靂天地。渾身冰涼心顫抖，妒火熊熊燃心胸。怨蒼天弄人太不公，他另覓心蕊去迷戀小四鳳，我的癡情換來一場空。疑是夢，非是夢，醒來依然是傷痛，要逼我癲狂逼我瘋。縱然兩眼已朦朧，難辨高低路西東，然而困獸之斗也要沖一沖，哪怕遍地刀鋒、惡浪洶涌、烈火熊熊，哪怕碎骨粉身，跌入萬丈深淵中?！?/p>

第三回：侍萍得知四鳳與周萍相愛并懷有身孕時的唱詞：“這一雙兒女有何罪，冤冤相報為何來，即使前世孽債今世罪，這欠債該有哪個還。我要撕開天網(wǎng)讓他們雙雙去，我不管背天道把人倫違背。下油鍋，上刀山，哪怕千刀萬剮，磨骨揚(yáng)灰，這地獄輪回由我承擔(dān)?！?/p>

第一回中，繁漪被迫喝藥，內(nèi)心隱忍多年的苦楚比那藥水還要凄苦，她似多年前向周萍訴說情腸，極盡卑微之態(tài)，就為挽留這個心早就不在自己身上的男人，在幽幽怨鳴聲中訴說周萍的“罪狀”。第二回中的唱詞，則是癡情女子看到心愛男子投入他人懷抱之時，過去的美好回憶瓦解，未來重歸于好的希望破滅。此刻的冰冷雨夜，繁漪獨(dú)自一人內(nèi)心失意，為這一段不該有的愛戀，對這唯一付出過真心的“負(fù)心漢”充滿懊悔。蘩漪的痛楚、悔恨、掙扎在演唱過程中，統(tǒng)統(tǒng)酣暢淋漓地展現(xiàn)給觀眾。第三回中，一方面，作為知道真相的侍萍內(nèi)心糾結(jié)萬分，二者都是她的親生骨肉，她不舍得他倆兩情相悅卻像當(dāng)年的自己和周樸園一樣，和“摯愛”被迫分離。這樣的愛情，侍萍失去過，故而她成全他們。另一方面，對于侍萍來說，四鳳和周萍的愛情違背人倫道德。兩人同母異父，丫鬟和少爺?shù)纳矸菔莾扇擞肋h(yuǎn)也邁不過去的巨大階級枷鎖，為此她充滿擔(dān)憂。但是，侍萍知道自己的女兒是個癡情的好孩子，若是強(qiáng)硬逼迫四鳳與周萍分離，怕是兩個孩子都要失去。侍萍做了相當(dāng)長的心理建設(shè)，最終下定決心一人承擔(dān)全部罪孽。劇中還有諸多優(yōu)秀唱段不勝枚舉，每一唱段都緊密貼合不同的人物形象和性格，為角色深厚的情感增添光彩，同時也向每一位觀眾精準(zhǔn)傳遞了飽滿的情緒。

（三）“噱”出笑鬧

蘇州評話很注重“噱”的妙用，“噱乃書中之寶”一說，便是突出了評彈表演中喜劇性制造的重要性。在《雷雨》這部人物關(guān)系復(fù)雜、故事情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折急劇的悲劇作品中，適當(dāng)?shù)亍胺培濉笨梢云鸬秸{(diào)節(jié)戲劇氣氛的效果，有利于完善人物性格的刻畫，也可以與觀眾產(chǎn)生巧妙的互動。在本劇中，以下幾處例子便突出了中篇蘇州彈詞《雷雨》在“噱”上對原劇作表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。

其一，形容剛換上湖綠色旗袍的繁漪美麗動人，利用間離手法將繁漪與當(dāng)代明星演員章子怡、鞏俐進(jìn)行比較，突出繁漪出水芙蓉般的美麗氣質(zhì)，也引得觀眾發(fā)笑。

其二，當(dāng)繁漪聽到周萍和四鳳要約會時，旁白利用夸張手法形容繁漪心里一酸，哭出兩滴眼淚，足足可以沖兩缸酸梅湯，借此強(qiáng)調(diào)繁漪此時醋勁大發(fā)，難掩心中的酸水。

其三，周萍為繁漪設(shè)局過生日時，說出“happy birthday”， 緩解了觀眾緊跟快節(jié)奏劇情時的緊張情緒，調(diào)節(jié)了現(xiàn)場的觀演氛圍，提高了觀眾對于情節(jié)發(fā)展的興趣。

其四，第二回中，周萍冒雨到四鳳家幽會，演員使寮沿（屋檐）擬人化，說道：“這老兄又來哉，想想你今天不能進(jìn)去啊，你進(jìn)去了要引起一場潑天大禍，那我來提醒提醒你吧。”遂用兩滴寮沿（屋檐）水往周萍頭頸里面“答答”以提醒周萍。后繁漪跟蹤周萍，見其與四鳳相擁，又說道：“上面的寮沿一看嗎？咦，這個女人沒見過？干嗎？兩只眼睛盯著里面一動不動。喂！非禮勿視！非誠勿擾！看來這女人有偷窺癖，讓我來警告警告她，也弄兩滴冰涼的寮沿水，往她的額頭上，答答！不覺察？今天碰著的都是木頭人?！边@段“噱”在發(fā)揮幽默作用的同時，也從側(cè)面反射出繁漪此時內(nèi)在心理情感的震撼和復(fù)雜，以至于冰冷的雨水打在身上卻毫無反應(yīng)。

其五，周萍唱段“一聲鳳，我的愛”后，演員吳靜臺詞：“怪不得都叫他師奶殺手，你聽哪，太有女人緣了。”這句話一語雙關(guān)，既明夸周萍這一角色，又暗褒飾演周萍的這位演員（徐惠新）音色唱腔悠揚(yáng)悅耳、充滿魅力，起到插科打諢的間離效果，同時，也突出了繁漪這一角色心目中周萍的魅力所在。

其六，周萍跳入四鳳家中，二人本應(yīng)激動相擁，但由于評彈曲藝藝術(shù)的獨(dú)特表演風(fēng)格，評彈演員無法在舞臺上作相擁狀，故飾演周萍的演員又放一噱：“這個說書呀就是這點(diǎn)不過癮，所以只能嘴上熱鬧一點(diǎn)?！币源苏{(diào)侃評彈演員在人物情感最濃烈之時，演員卻無法相擁，只能通過嘴上說說來傳達(dá)。

三、蘇州彈詞對話劇《53deca04b9da145d31413b2908f5e874ce224bbdec6f28b6300ea90ee739a6de雷雨》技法演繹的革新

蘇州評彈表演著重“說、噱、彈、唱”四功，演員要熟練掌握吳語臺詞基本功，還要富有幽默感、節(jié)奏感，能在適當(dāng)?shù)奈恢梅拧班濉?，減少觀眾審美疲勞。三弦或琵琶的彈奏、運(yùn)用，使得整部劇目富有韻律感和音樂感，避免了純靠演員“說”的枯燥。中篇蘇州彈詞《雷雨》中，女演員盛小云是“姚調(diào)”唱腔，男演員施斌則以“蔣調(diào)”為主，韻味醇厚悠揚(yáng)。不同唱腔的靈活運(yùn)用，能豐富劇中哀涼、歡愉、凄慘等情緒情感，使故事娓娓動聽，仿若身臨其境，如癡如醉。

此外，中篇評彈《雷雨》中對于演員最為考驗(yàn)的是“間離”手法的運(yùn)用，即演員脫離原有角色回歸正常敘述，同時還要承擔(dān)劇作家“傳聲筒”的職責(zé)來發(fā)表觀點(diǎn)。這一過程要求演員除了具有高超的表演技能外，還要有強(qiáng)大的信念感和真實(shí)感，能夠在短時間內(nèi)有效地控制演員的自身情感與角色的舞臺情感。在中篇蘇州彈詞《雷雨》中，旁白、音效、對白皆由三位演員通過聲音、表情完成， 配合少量形體動作進(jìn)行肢體表達(dá)，將劇中八人（三女五男）表現(xiàn)得惟妙惟肖，生動形象。第一回中，演員施斌既是開場旁白，又是“周仆園”“周萍”“魯貴”。旁白機(jī)靈可愛，仆園嚴(yán)肅威嚴(yán)，周萍怯懦內(nèi)斂，魯貴粗魯狡猾……針對不同角色，施斌在語言節(jié)奏、音調(diào)音色、表情體態(tài)等方面皆有變化，極具創(chuàng)造力。

一人分飾旁白和多位角色，不僅要從年齡、階層、性格、人物習(xí)慣等方面進(jìn)行區(qū)分，還要準(zhǔn)確表現(xiàn)每個人物身上的鮮明特征，極其考驗(yàn)演員的功力和表現(xiàn)力，更不要說在時長近2個小時的表演中對觀眾注意力的吸引，可見曲藝表演技藝的打磨令人敬佩。

另外，由于評彈表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，臺詞中出現(xiàn)大量人物獨(dú)白將人物心理外化，使劇中人物的內(nèi)心世界以更加直觀的方式呈現(xiàn)。例如，中篇蘇州彈詞《雷雨》第二回“雨夜情深”中，侍萍來到周公館看到自己的照片后說道：“哎呀，眼前天津的周公館不就是二十六年前無錫的周公館嗎？我是不是在做夢？”“我曾經(jīng)把我的終身托付給周樸園。平心而論，他人不壞。當(dāng)年的仆園溫文爾雅、體貼入微，所以我為他生了兩個兒子。”“一個女人一輩子求點(diǎn)什么，只要他對我好，我愿意一輩子服侍他?！敝軜銏@也說道：“我從來沒有把侍萍當(dāng)傭人看待，侍萍身上有許多優(yōu)點(diǎn)，以至于她消失之后，我覺得再沒有一個女人能替代她。繁漪，差遠(yuǎn)了！”這些獨(dú)白的增加也有助于推動劇情的發(fā)展。為避免臺詞雜糅、混亂，演員處理得極其精準(zhǔn)巧妙。在旁白和對白銜接處進(jìn)行有效的停頓或是改變節(jié)奏，輔以旁白、音效，以及內(nèi)心獨(dú)白用方言、對白用現(xiàn)代白話的方式進(jìn)行區(qū)分，使得演出精彩紛呈。消除評彈語言藝術(shù)帶來的視覺和聽覺疲勞，讓觀眾獲得聽覺享受的同時，清晰把握整個劇情脈絡(luò)的走向，并在心中刻畫出一個獨(dú)一無二的角色形象，這正是曲藝表演“一人多‘角’，跳進(jìn)跳出”藝術(shù)手法的顯著特征之一。

四、結(jié)語

綜上所述，蘇州評彈《雷雨》在劇本內(nèi)容的文學(xué)表達(dá)、評彈曲藝的形式表達(dá)和表演技巧的演繹表達(dá)方面，都是一個對經(jīng)典改編創(chuàng)造的優(yōu)秀范例。觀看完彈詞《雷雨》，心頭余音繞梁、撥動心弦，劇中人物心理層次分明、充盈，通過委婉動人的彈唱，將人物內(nèi)心的糾結(jié)、猶豫、矛盾等多重復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致、細(xì)膩萬分。

筆者在觀看完蘇州彈詞《雷雨》后，除了劇目情感立意上的共鳴外，更多的是對經(jīng)典改編的反思。近年來，話劇版《雷雨》的改編在市場上屢屢受挫，不禁引發(fā)我們思考，經(jīng)典戲劇文學(xué)的當(dāng)代改編如何避免“水土不服”的困境，而原封不動地照搬經(jīng)典又如何脫離照本宣科的束縛。時代的快速發(fā)展，帶來娛樂消費(fèi)模式的日新月異，審美價值也隨之不斷提升。戲劇工作者在創(chuàng)新話劇形式的同時，也要回歸到戲劇文學(xué)的探究上。筆者以為，雅俗共賞、古典文化與現(xiàn)代人性相結(jié)合、通俗文學(xué)與嚴(yán)肅正劇相融合，才是中國現(xiàn)代演劇的正道。期待有一天能看到一部放棄情節(jié)，一味炙烤心靈的、敘事體的戲劇性話劇《雷雨》。

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[3]趙黎明.闡釋·想象·創(chuàng)造——從《雷雨》的蘇州評彈改編看現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典教學(xué)[J].群文天下，2011（12）：56-57.

[4]方同德.與曹禺先生的一次心靈對話——中篇評彈《雷雨》改編絮語[J].藝術(shù)百家，2011（05）：150-153.

[5]周勝南.創(chuàng)新或是消亡——試論蘇州評彈在當(dāng)下的保護(hù)和傳承[J].藝海，2014（05）：80-82.

[6]曹禺.《曹禺全集》第五卷 [M].石家莊：花山文藝出版社，1996.