紀(jì)實性與藝術(shù)性的雙向驅(qū)動

［摘要］在融媒環(huán)境下，新聞廣播劇作為一種特殊的傳播方式，因?qū)崿F(xiàn)紀(jì)實性與藝術(shù)性的完美融合在眾多同類產(chǎn)品競爭中脫穎而出。文章以榮獲廣西第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的《大樟樹人家》為例，對當(dāng)前新聞廣播劇的創(chuàng)作表達(dá)進(jìn)行有益探索，以期打造富有鮮明特色的音頻產(chǎn)品，促進(jìn)新聞廣播劇轉(zhuǎn)型

升級。

［關(guān)鍵詞］廣播??；紀(jì)實性；藝術(shù)性；創(chuàng)作重構(gòu)

近年來，隨著新媒體的迅速發(fā)展，眾多新技術(shù)、新應(yīng)用在視聽領(lǐng)域陸續(xù)落地，傳統(tǒng)廣播面臨受眾收緊的困境。作為廣播行業(yè)的創(chuàng)新產(chǎn)品，紀(jì)實廣播劇創(chuàng)造性地將真實客觀的新聞元素與豐富的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式有機(jī)結(jié)合，使其語言構(gòu)建有創(chuàng)新，題材選取有空間，敘事角度更多元，“新聞+廣播劇”這一宣傳方式正逐漸在“耳朵經(jīng)濟(jì)”領(lǐng)域中占有一席之地。榮獲廣西第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的《大樟樹人家》正是將紀(jì)實性與藝術(shù)性巧妙融合，在新聞敘事手法、主題和聲音表現(xiàn)等方面進(jìn)行重構(gòu)，令該劇在特殊時代下的審美意義、極具地域色彩的文化個性以及人物刻畫等方面都值得探究。

一、真實客觀，新聞廣播劇具有鮮明的“新聞屬性”

黨的二十大報告指出，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。近年來，以小見大、謳歌身邊英雄的現(xiàn)實題材廣播劇越來越受歡迎，市場上涌現(xiàn)一大批以新聞人物為原型的紀(jì)實廣播劇。由廣西廣播電視臺、河池市廣播電視臺聯(lián)合采制的廣播劇《大樟樹人家》就是以榮獲改革開放40周年“改革先鋒”稱號的廣西河池市宜州區(qū)合寨村村委會原主任韋煥能為原型而創(chuàng)作，整部作品具有很強(qiáng)的新聞性和紀(jì)實性，被列為廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程三年規(guī)劃重點項目。

新聞廣播劇的“新聞屬性”首先體現(xiàn)在真實性上。它是以新近發(fā)生的真實事件或大眾關(guān)注的現(xiàn)象為藍(lán)本，通過藝術(shù)加工和再創(chuàng)作，將新聞事件以戲劇化的形式呈現(xiàn)給聽眾，在內(nèi)容上緊跟時事熱點，及時反映社會問題，滿足聽眾對新聞信息的獲取需求。

新聞廣播劇作為戲劇的一種形式，其內(nèi)容必須取材于實際的新聞事件，反映現(xiàn)實生活，傳達(dá)真實客觀的信息。新聞廣播劇編劇會運用音頻剪輯手法深入剖析新聞事件的來龍去脈，引導(dǎo)聽眾關(guān)注社會現(xiàn)實，思考社會問題，最后通過強(qiáng)調(diào)故事的真實性來展現(xiàn)社會的復(fù)雜性。同時，新聞廣播劇具有一定的時效性。其關(guān)注當(dāng)下社會熱點、重大事件或公眾關(guān)注的話題，通過戲劇化的手法呈現(xiàn)新聞事件的發(fā)展過程，使聽眾能夠在聽劇過程中了解新聞，感受到新聞事件的緊迫性、重要性。例如，《大樟樹人家》從主人公韋明帶領(lǐng)村民開展自治，發(fā)展產(chǎn)業(yè)以實現(xiàn)脫貧致富，推進(jìn)鄉(xiāng)村振興等多個角度來展示以韋明為代表的共產(chǎn)黨員不忘初心使命，勇于改革實踐，敢于擔(dān)當(dāng)作為的改革精神。

此外，新聞廣播劇還凸顯強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和使命感。新聞廣播劇不僅傳達(dá)新聞信息，還通過戲劇手法揭示熱點話題背后的深層次問題，提高觀眾的思考及評價能力。《大樟樹人家》的新聞背景為，1980年，中國開始實行土地承包責(zé)任制，隨著分田到戶，合寨村原生產(chǎn)隊的凝聚力和約束力逐漸減弱，隊干部對村里日益嚴(yán)重的賭博、偷盜、亂砍濫伐集體山林等問題束手無策。同年，廣西宜州合寨村的村民代表們投票選舉產(chǎn)生了村民自己的新型管理組織—村民委員會，開創(chuàng)了民主選舉村委會的先河。至此，合寨村成為“中國村民自治第一村”。在此背景下，如何通過廣播劇更好地傳播這一新聞事件及其背后蘊含的現(xiàn)實意義？“村委會”成立后能發(fā)揮什么作用？“村委會”給老百姓帶來什么？在第二集中，編劇用一場“露天電影”回答了上述問題，闡釋了村民委員會成立的重要價值，并引導(dǎo)聽眾反思。

《大樟樹人家》劇中，隊長韋明為改善鄉(xiāng)村風(fēng)氣制訂了一系列“村法村規(guī)”，其中最重要的一項就是《村規(guī)民約》，但村民對此并不買賬，紛紛質(zhì)疑其可行性。為打消村民顧慮，韋明將上繳的罰款用于“邀請”村民看電影，通過這種群眾樂于接受的方式凸顯村委會頒布的“村法村規(guī)”并非一紙空文，而是實打?qū)嵉牧⒄f立行，凸顯了合寨村村民委員會成立的現(xiàn)實意義。編劇巧妙地將這一“小事件”融入推進(jìn)村級民主法治建設(shè)的大背景中，將“村法村規(guī)”的監(jiān)督力、約束力提升至新高度，持續(xù)深化村民自治的內(nèi)涵與外延，令聽眾在賞析戲劇矛盾沖突的過程中，感悟到合寨村改革的意義原來在于制度上的創(chuàng)新。

可見，《大樟樹人家》在選題和創(chuàng)作過程中充分考慮了新聞要素的社會價值和藝術(shù)化表達(dá)，以發(fā)揮其在輿論引導(dǎo)中的積極作用?！洞笳翗淙思摇吠ㄟ^一件件小事、一個個細(xì)節(jié)向聽眾展示了“村民自治”這個對中國農(nóng)村影響深遠(yuǎn)的偉大歷史事件，充分描繪了中國農(nóng)民在中國改革開放過程中勤勞樸實、自強(qiáng)不息、甘于奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌。廣播劇傳遞新聞事件的方式獨特而多元，其通過細(xì)膩的敘事刻畫展現(xiàn)積極向上的精神風(fēng)貌，將核心價值觀巧妙融入故事情節(jié)中，使聽眾在欣賞藝術(shù)作品的同時，感受到作品背后新聞事件的深刻內(nèi)涵，從而激發(fā)聽眾的社會責(zé)任感和使命感。

二、以小見大，新聞廣播劇具有客觀的“情感共通”

編劇在新聞廣播劇中巧妙運用新聞敘事手法，不僅可以增強(qiáng)故事的真實性和邏輯性，使其更具吸引力、感染力，還有助于聽眾在聆聽過程中進(jìn)行獨立思考和判斷，以達(dá)到情感上的“共通”。新聞報道注重“以小見大”，以身邊的普通人、群眾喜聞樂見的平凡事為切入點，呈現(xiàn)客觀積極的主題。這一創(chuàng)作手法在廣播劇中的運用，不僅體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的描寫和人物對話的揣摩上，還體現(xiàn)在角色的塑造及情感分析上。新聞廣播劇編劇通過精心挑選那些看似平凡卻富有內(nèi)涵的小故事進(jìn)行敘述，或者圍繞某個普通人的生活經(jīng)歷展開故事敘述，通過這些小切口深入探索人性的多樣化、社會的進(jìn)步以及時代的變遷。這也意味著編劇需要確保情節(jié)、人物間的對話盡可能貼近現(xiàn)實，使用更真實、更接地氣的語言以增強(qiáng)故事的可信度。

在《大樟樹人家》中，無論是村委會成立前夕韋明內(nèi)心的矛盾與焦慮，還是篇末他說服村民搞“村集體經(jīng)濟(jì)項目”的勇氣與魄力，都通過主角的情感宣泄、妻子的抱怨、村民的質(zhì)疑等細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，凸顯了人物性格的真實性以及在改革浪潮中一位農(nóng)村基層干部的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。該劇大量運用極具地方特色的方言和宜州民歌，無形中拉近了與聽眾的距離，更容易激發(fā)聽眾共鳴。

新聞敘事方法強(qiáng)調(diào)邏輯性。這一敘事方法在廣播劇的運用中意味著故事情節(jié)需有明確的主線和清晰的邏輯結(jié)構(gòu)，編劇需要把故事情節(jié)的跌宕起伏安排在合理的章節(jié)或便于表達(dá)主題的段落中，讓聽眾能夠清晰理解故事走向和不同人物之間的關(guān)系。這種邏輯上的強(qiáng)調(diào)有助于增強(qiáng)廣播劇的整體連貫性和完整性，讓聽眾更容易被故事所吸引。如在《大樟樹人家》第一集、第二集中，關(guān)于隊長韋明帶領(lǐng)大家修建水庫的插曲就很好地體現(xiàn)了這一點。開篇編劇首先以水庫漏水事件吸引聽眾，并拋出矛盾，直擊實行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后合寨村“無人想管、無人能管”的敏感源，為后文韋明“重塑”該村埋下伏筆，再到后來鄰村人與合寨人因為用水問題在水渠邊上大打出手將矛盾進(jìn)一步激化，韋明為徹底解決用水難題這才決定帶領(lǐng)村民修建水庫。這件事也點燃了他心頭埋藏已久的火花，那就是成立村委會，徹底改變合寨村的“窮懶散”現(xiàn)狀。透過“修建水庫”這一支線我們可以更深入地了解角色內(nèi)心世界的“化學(xué)反應(yīng)”，令整部劇情更立體、更豐富。一部優(yōu)秀的廣播劇無論其主線構(gòu)架或支線故事都力求緊湊而連貫，每個故事節(jié)點都相互輔佐，每個情節(jié)的發(fā)展也都有合理的邏輯鏈條，讓聽眾能自然而然地跟隨劇情發(fā)展沉浸其中?！洞笳翗淙思摇吩O(shè)置了諸多構(gòu)思巧妙的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的調(diào)整和角色的設(shè)計更好地詮釋了新聞敘事的深層邏輯，令這一藝術(shù)化展現(xiàn)新聞視角的表現(xiàn)手法更具張力。

三、聲情并茂，新聞廣播劇具有獨特的“藝術(shù)魅力”

作為聽覺藝術(shù)作品，新聞廣播劇主要通過聲音講述故事，利用音色、配樂、音效等構(gòu)建藝術(shù)化的“語言場景”，使聽眾能夠在各種混響音效下沉浸式地感受新聞事件的現(xiàn)場氛圍。

其一，音色的充分運用。廣播作品“聽得見看不見”，聽眾只能通過聲音來感知作品。因此，聲音與想象空間的呈現(xiàn)成為新聞廣播劇最獨特的美學(xué)藝術(shù)展現(xiàn)方式［1］。優(yōu)秀的新聞廣播劇需要構(gòu)建引人入勝的故事情節(jié)，需要凸顯個性鮮明的人物形象，這些敘事技巧只能通過豐富的音色變化來實現(xiàn)。在《大樟樹人家》中，為了表現(xiàn)“大隊長”韋明敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男愿?，編劇對他的出現(xiàn)是這樣描寫的，大樟樹下，韋明召集眾村民商量成立村委會的事情，當(dāng)他看到大家依然對成立之事瞻前顧后、猶豫不決的樣子，他再一次站了出來，鼓足勇氣，用自信滿滿的語態(tài)告訴眾鄉(xiāng)親：“這個事，說過好多次了，我們總是怕這個怕那個。今天，我決定了，不管那么多了，村委會要搞起來！一天都不能拖?！睆乃麍远ú灰频难凵裰小乃煌鶡o前的態(tài)度里、從他擲地有聲的音調(diào)里，大家再次感受到了韋明致力改善合寨村的強(qiáng)大精神力量，紛紛被其折服并投去了贊成票。在《大樟樹人家》中，演員的配音無論是高亢激情，還是沉郁細(xì)膩都能收控自如，準(zhǔn)確把握人物的情感，讓聽眾無須眼觀，便能感受到角色內(nèi)心的力量。透過韋明的聲音形象，聽眾可以自由想象其外貌、性格、表情甚至內(nèi)心的酸甜苦辣。新聞廣播劇中人物的聲音表演必須是動態(tài)而富有節(jié)奏的，必須是個性化且符合劇情走向的，不同音色描繪不同的場景，塑造不同的藝術(shù)形象，體現(xiàn)人物不同的性格特征，這種音色的差異使得聽眾能僅憑聲音就可大致判斷出角色的身份。

其二，配樂的適當(dāng)渲染。在新聞廣播劇中，配樂的表現(xiàn)是一門獨特的藝術(shù)，適當(dāng)運用能有效烘托氣氛、表現(xiàn)時間，介紹人物處境等，還可以有效表達(dá)人物的思想情感，推動情節(jié)發(fā)展［2］。配樂可以營造氛圍，從安靜的村莊到繁華的城市，從古老的建筑到現(xiàn)代化的辦公室，從悲傷的情緒表達(dá)到歡快舒緩的人物對話，新聞廣播劇都可以通過配樂營造各類場景氛圍，從而讓聽眾更加深入地融入故事，增強(qiáng)廣播劇的沉浸感。例如，在描繪寧靜的鄉(xiāng)村風(fēng)景時，新聞廣播劇可以利用鳥鳴叫聲、流水聲等配樂營造平靜、祥和的氛圍；相反，在描繪緊張刺激的打斗場面時，可以用激昂的配樂來增強(qiáng)故事情節(jié)的緊張感。同樣，在人物內(nèi)心變化過程中，配樂也起到畫龍點睛的作用，如當(dāng)角色悲傷時，新聞廣播劇可以使用緩慢而深沉的樂曲來傳達(dá)其內(nèi)心的痛苦；而當(dāng)角色感到喜悅時，歡快的旋律則能夠恰到好處地表達(dá)這種情感。

其三，音效的合理設(shè)計。音效在新聞廣播劇中的作用不亞于對白，它直接作用于人的聽覺感官，能夠增強(qiáng)聽眾的“耳朵觸感”，如距離感、刺激感、緊張感等，這些音效可以在電波中傳遞豐富的信息，使聽眾在頭腦里能即刻產(chǎn)生接近現(xiàn)實的“畫面”。例如，風(fēng)聲、雨聲、玻璃碎裂聲、汽車轟鳴聲等，這些音效直接影響作品的悅聽性、完整性，有效改變了聽眾對新聞廣播劇中“新聞元素”嚴(yán)肅、呆板、冰冷的客觀印象。另外，在新聞廣播劇的轉(zhuǎn)場銜接中，音效也發(fā)揮著舉足輕重的作用，即便沒有任何旁白，音效也能交代時空場景的轉(zhuǎn)換，推動劇情發(fā)展。與視頻作品不同的是，新聞廣播劇沒有畫面可供聽眾觀賞和解讀，音效能幫助聽眾在腦海中勾勒出具體的空間場景，即通過背景音樂或特定的音效，使聽眾產(chǎn)生身臨其境之感，從而進(jìn)一步拉近廣播劇與聽眾之間的距離。

總而言之，新聞廣播劇具有真實、客觀、準(zhǔn)確的新聞特性，為聽眾提供了一種全新的獲取新聞信息和了解社會現(xiàn)象的方式。其通過敘述方式的創(chuàng)新、聲音元素的設(shè)計，使自身在藝術(shù)化重構(gòu)的過程中不僅活化了新聞敘事手法，還活化了音頻視聽的表達(dá)結(jié)構(gòu)，是移動互聯(lián)時代“新聞紀(jì)實”與“文藝氣質(zhì)”跨界融合的可貴探索。

［參考文獻(xiàn)］

［1］薛偉強(qiáng).試析廣播劇的審美價值和美學(xué)意義［J］. 中國廣播，2019（08）：49－53

［2］朱寶賀，董旸.廣播劇編導(dǎo)教程［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2009.