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    核心素養(yǎng)導向下的初中古詩詞教學

    2024-08-13 00:00:00周大偉
    語文天地 2024年5期
    關鍵詞:古詩詞教學核心素養(yǎng)

    [摘要]古詩詞教學多以教師講讀為主,注重知識積累,有時會忽視學生對詩詞的理解、分析和思考能力。目前的教育教學方式改革注重引導學生開展自主、合作、探究學習。因此,古詩詞教學要基于學生認知,通過“文本理解—篩選關鍵字詞—探究內在矛盾”的教學思路,引導學生形成自主學習古詩詞的重要能力。

    [關鍵詞]《雁門太守行》;古詩詞教學;核心素養(yǎng)

    [作者簡介]周大偉(1991),男,華中師范大學蘇州實驗中學,一級教師,從事中學語文教學研究。

    [中圖分類號]G633.3 [文獻標志碼]A

    《義務教育語文課程標準(2022版)》在第四學段(7~9年級)“閱讀與鑒賞”的課程目標中指出,要培養(yǎng)學生“欣賞文學作品,有自己的情感體驗,初步領悟作品的內涵,從中獲得對自然、社會、人生的有益啟示。能對作品中感人的情境和形象說出自己的體驗,品味作品中富于表現(xiàn)力的語言”[1]。在“文學閱讀與創(chuàng)意表達”任務群的教學建議中,則進一步明確了“側重考查學生對語言、形象、情感、主題的領悟程度和體驗”[1]28的評價導向。

    核心素養(yǎng)導向下的課堂,教師應學會把握學生核心素養(yǎng)發(fā)展的基本規(guī)律,“注意在識字與寫字、閱讀與鑒賞、表達與交流、梳理與探究的過程中,整體提升學生的核心素養(yǎng)?!保?]44古詩詞教學中,就是要通過學習支架的搭建,讓學生在理解文意的基礎上,通過揣摩詞句、解析手法等具體方式學會閱讀與鑒賞古詩詞中的情感和主題,并能透過梳理與探究的過程逐步形成有條理的語言進行表達與交流。

    一、前置學習活動,指向文本理解

    在完整的學習過程中,“文本理解”應是前置學習活動,在課前交由學生獨立完成。一方面可以讓學生在翻譯的過程中熟悉古詩詞中常見的語言表達,培養(yǎng)良好的語感,最終形成積累;另一方面也可以探查出學生對于文本的理解程度,方便接下來教學活動的開展。以統(tǒng)編版八年級上冊《雁門太守行》為例,學生初步形成的文本理解如下:

    ①敵軍將要把城墻弄塌,我軍的鎧甲迎著太陽光,如金色鱗片閃閃發(fā)光。

    ②號角聲填滿了天空,融入到秋色中,邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色。

    ③半卷紅旗來到了易水,霜很重,鼓寒冷敲不出聲音。

    ④我為了報答君子,在黃金臺上發(fā)旨意,拿著玉龍愿意為君子犧性。

    上述表達中,學生用詞較為生硬,沒有關注課下注釋,有一定的知識性錯誤,且沒有涉及重點字詞和相關意象的簡單分析。所以,教師需要在課堂的第一個環(huán)節(jié)對此類翻譯進行修改指導,引導學生在翻譯的過程中關注文意和意象內涵的結合。如“黑云”象征敵軍攻城的氣勢,“金鱗”象征我軍嚴陣以待的陣仗,以此自然引出敵我雙方劍拔弩張的緊張氛圍,為下文描寫戰(zhàn)爭場面形成鋪墊。當然,這一環(huán)節(jié)仍然是以學生互相修改為主,教師只負責提出要求并提供示例。經(jīng)過修改,其呈現(xiàn)的內容如下:

    ①黑云壓過城頭,城頭仿佛將要坍塌,鎧甲迎著云縫中射下來的太陽光,如金色鱗片般閃閃發(fā)光?!皦骸薄按荨睂懗隽耸爻菍⑹刻幘称D難,表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的緊張氣氛。

    ②號角的聲音,在秋色里響徹天空,邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色?!疤柦锹暋蓖ㄟ^側面描寫寫出了戰(zhàn)爭的規(guī)模大,“凝夜紫”暗示攻守雙方都有大量傷亡,為下文友軍支援埋下伏筆。

    ③寒風半卷著紅旗,輕輕馳向易水,天寒霜凝連,戰(zhàn)鼓聲低沉不起。“臨易水”暗示眾將士悲壯的豪情。用典表現(xiàn)了將士們無所畏懼,勇往直前。

    ④為了報答國君招用賢才的誠意,手揮舞著利劍甘愿為國血戰(zhàn)致死,用典寫出了將士們誓死報效國家的雄心壯志。

    在教師提示過后,學生的語言表達更為流暢準確,理解層次更為深入。由寬泛的翻譯轉而開始關注如“壓”“摧”“號角聲”“凝夜紫”等具體字詞在詩句中呈現(xiàn)的作用,也在注釋的幫助下理解了作者“易水”和“黃金臺”兩處典故的用意。情感上轉而依據(jù)詩句間的層層遞進體悟出了作者從對于戰(zhàn)爭緊張氣氛的渲染到戰(zhàn)爭場面激烈的側面描寫,再到將士們所表現(xiàn)出的無所畏懼、勇往直前,以及誓死報效國家的雄心壯志。

    經(jīng)過學生間的互相修改,其對于詩詞的語言和形象有了自己的獨特體驗,在閱讀欣賞和語言表達能力上有了新的突破。

    二、篩選關鍵字詞,指向情感體驗

    上述兩處學生的表達都有一處通病,那就是對文本主題尚未形成一以貫之的理解,雖然已經(jīng)有了以戰(zhàn)事進展為主題的思考萌芽,但仍是以四聯(lián)各自或相近兩聯(lián)的情感鋪陳為主,理解上仍存在斷裂性。究其原因,是無法找到引領全詩主題的關鍵字詞。

    所謂關鍵字詞,應是作品中與主題相關、圍繞作者情感脈絡、能夠串起整篇古詩詞的關鍵線索。關鍵字詞的答案并不唯一,主要基于學生的理解層次生成。通過前期的預習檢查,教師發(fā)現(xiàn)許多學生選取“為君死”作為全詩的關鍵詞進行闡發(fā)。

    德國漢學家顧彬在研究唐詩時提出了從結構上分析唐詩的一種方式:“破題—接續(xù)—轉句—結合”,這類似于我們常說的“起承轉合”,他認為“這是解釋唐詩的最好的方法”[2]。我們在引導學生時不妨借助這一支架。

    《雁門太守行》系樂府舊題,六朝以來多歌詠邊塞戰(zhàn)爭。首聯(lián)描寫戰(zhàn)爭前兩軍對壘的緊張氣氛,這是破題之句,也是“為君死”這一情感的起因;頷聯(lián)引入“角聲”和“燕脂”,以視聽結合的方式將戰(zhàn)爭的慘烈描繪出來,把上文的緊張氣氛烘托入高潮,進一步接續(xù)“為君死”這一情感由來的必要性;頸聯(lián)畫面一轉,以易水之畔的典故渲染了援軍慷慨赴死的壯闊之情,與“為君死”形成呼應;尾聯(lián)“黃金臺”招賢納士的典故讓“為君死”的情感得以全然爆發(fā),將士們的拳拳報國之心與前文的慷慨赴死之情渾然一體。

    以上理解基于學生前期的預習情況而定,教師在課堂教學環(huán)節(jié)中應選擇不同層次學生的關鍵字詞進行展示,并輔以“破題—接續(xù)—轉句—結合”的解讀支架,設置問題:“你認為哪個關鍵詞更能涵蓋全詩的情感?”以此讓學生進行小組討論,細化情感體驗。

    這一任務的完成不必依靠教師的講解,完全可以在提完要求后放手讓學生進行小組交流,通過不同學習風格的碰撞生成新的理解。教師適時糾正與補充,在不涉及知識性錯誤的前提下,更多傾向于以學生的表達為主。

    至此,經(jīng)過教師的適時點撥和學生的互相探討,學生對于文本的理解較剛開始更加整體化,在內容梳理和情感探究的能力上更進一步。

    三、抓住內在矛盾,指向思辨探究

    在文學文本閱讀的基礎方法之外,新課標還注重在學生閱讀中養(yǎng)成思辨性思維,要求教師引導學生“閱讀詩話、文論、書畫藝術論的經(jīng)典片段,嘗試運用其中的觀點欣賞、評析作品”[1]30。

    孫紹振教授在《文學文本解讀學》一書中針對文學文本解讀提出:“具體分析的對象,乃是矛盾和差異”“任何稱得上經(jīng)典文本的作品,都隱含著內在矛盾,問題在于把它還原出來,進入具體分析的操作層次?!保?]教師在引導學生形成思辨能力時,完全可以從“矛盾和差異”入手。

    描寫戰(zhàn)爭場面的詩,大多以一種灰暗、悲慟的語調出現(xiàn),如《木蘭詩》:“朔氣傳金柝,寒光照鐵衣?!蓖醪g的“青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關”。范仲淹的“長煙落日孤城閉”“羌管悠悠霜滿地”。這些詩句在描寫戰(zhàn)場時,常常讓人從冷寂的色調中感受到一種凄寒入骨的蕭瑟,這也促使人們對戰(zhàn)場的印象逐漸走向了刻板。但在《雁門太守行》中,李賀濃墨重彩,讓整首詩的風格走向了熱烈,這與其想要表達的慷慨激昂的壯烈之情無疑是一種契合。教師以此為切口,設置問題:“請試著分析詩中顏色詞的使用對戰(zhàn)爭場面的描寫究竟起到什么作用?!睆亩私饫钯R奇麗詭譎的創(chuàng)作風格。

    本詩首聯(lián),李賀用極具壓迫性的“黑云”暗指敵人,用“黑云壓城”的夸張手法展現(xiàn)出敵軍氣勢的咄咄逼人,用“甲光向日”凸顯我軍將士的嚴陣以待。其中甲光的“金”與“黑云”的黑形成鮮明對比。頷聯(lián)中“凝”字的運用使得秋季的戰(zhàn)場徒增了幾分沉重與蕭瑟。在漫天角聲的鼓舞下,戰(zhàn)士在邊塞之上浴血拼殺。直至晚霞初照,胭脂色的血跡凝結在大地上,呈現(xiàn)出一片紫紅,軍士傷亡慘重,戰(zhàn)場氣氛更加蕭索黯然。李賀善于利用濃重的色彩塑造一幅幅凄美壯闊的畫面,引人想象。

    頸聯(lián)化用荊軻在易水之畔高歌別離的典故,表明將士一去不復返的決心。在霜重的背景下,一點紅旗形象更加突出。對于參戰(zhàn)的將士而言,盡管更深露重,鼓聲低沉,但是為了報答君恩,守護黎民百姓,仍然愿意萬死不辭。

    尾聯(lián)是前三聯(lián)內容美感的集中體現(xiàn),若全文都是大面積的濃墨重彩,沒有核心,容易使讀者產(chǎn)生紛亂錯雜的感覺。尾聯(lián)借助色彩把將士的心理動態(tài)、形象特點勾勒出來。李賀在該聯(lián)中引用了黃金臺、玉龍這些色彩鮮明的物象,營造出熱烈卻又蒼涼的意境。其詩中色彩奇異的畫面能夠將時間、地點以及戰(zhàn)事變化準確表現(xiàn)出來,顯得十分妥帖、新穎,為讀者營造出一個富有情思和想象的意境。

    綜合以上三個環(huán)節(jié),課堂中教師“講”只占很少一部分,學生“學”占據(jù)了絕對的主導。

    四、向外拓展延伸,指向能力形成

    這一教學策略的持續(xù)使用,使學生在古詩詞的學習過程中逐步形成了文字解讀、內容整合和思維拓展的能力。由于八年級開始較晚,前期已經(jīng)養(yǎng)成了傳統(tǒng)學習方式的習慣,所以成效緩慢。當筆者在七年級試行此方法時,學生的學習成效較高年級學生更為突出。以統(tǒng)編版七年級下冊《泊秦淮》為例,學生就能以“籠”和“亡國恨”兩種不同角度賞讀該詩:

    (一)籠

    煙霧朦朧,月夜靜謐,尋歡作樂之聲“籠”蔽了雙眼。

    詩人無一處不寫國家衰朽的現(xiàn)狀,又無一處不在表達自己深深的憂慮。而這種憂慮與迷茫,又何嘗不籠罩在每個人的心間?!盁熢轮蟆敝翞槠嗬?,與《玉樹后庭花》的靡靡之聲形成強烈的對比。當一個國家都被籠閉雙眼,便不再會有期望與光明。這是詩人內心無奈、憂慮、憤慨以及至深的深思。

    (二)亡國恨

    秦淮河畔,水聲悠悠,歌聲漫漫。

    由遠及近的水色夜景渲染了凄清的氛圍。然而凄清之下,竟是歌舞升平。繁華的背后滿是無盡的瘡痍,王朝盡顯亡國之態(tài)。頸聯(lián)“亡國恨”直抒胸臆,但商女并不是詩人批判的對象,渾噩不知的王官貴族才是。李煜的《玉樹后庭花》本是才華橫溢之作,但作為皇帝的他,卻因不理政事而成為亡國之君,這“恨”是憤恨,更是遺憾,此刻作者心中的憤慨與諷刺也達到了頂峰。至此,全詩都好像充滿了后庭花的曲聲,悲涼意境油然而生,給予讀者無限遐想。

    對于這首詩,教師已經(jīng)無需針對內容、情感具體講解,可以將更多的精力放在挖掘文本深度、引入其他文本激發(fā)學生思考等方向上,這無疑是對學生語文學習核心素養(yǎng)的再度提升。

    總而言之,素養(yǎng)導向下,我們必須改變以往古詩詞教學中刻板的逐句講讀,力求讓學生通過積極的課堂活動形成對古詩詞語言、形象、情感、主題的獨特體驗,并逐步鍛煉學生主題突出、層次分明、語言適恰的表達能力。

    [參 考 文 獻]

    [1]中華人民共和國教育部.義務教育語文課程標準(2022版)[S].北京:北京師范大學出版社,2020:14.

    [2](德)顧彬著.吳嬌編.顧彬唐詩九講[M].北京:商務印書館,2022:18-21.

    [3]孫紹振,孫彥君.文學文本解讀學[M].北京:北京大學出版社,2023:37.

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