黃道周在近現(xiàn)代行草創(chuàng)作中的影響分析

【摘 要】文章主要研究了黃道周對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作的影響。包括黃道周及其書(shū)法成就概述，以及黃道周對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作的主要影響。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，黃道周對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作中的用筆、結(jié)字以及章法等方面都具有十分深遠(yuǎn)的影響。希望通過(guò)本次的分析，可以為黃道周書(shū)法的傳承與近現(xiàn)代行草書(shū)法的發(fā)展提供一定參考。

【關(guān)鍵詞】黃道周；書(shū)法成就；近現(xiàn)代書(shū)法；行草書(shū)法創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J292.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）08—062—03

引言

黃道周書(shū)法對(duì)近現(xiàn)代很多書(shū)法家的行草創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。而在對(duì)這些影響進(jìn)行分析時(shí)，我們需要從行草書(shū)法家的用筆、結(jié)字以及章法等方面的表現(xiàn)入手，對(duì)其行草創(chuàng)作受黃道周主觀影響和客觀影響的主要原因進(jìn)行分析。通過(guò)這樣的方式，才可以對(duì)近現(xiàn)代行草創(chuàng)作的發(fā)展提供有力支持。

一、黃道周及其書(shū)法成就概述

（一）黃道周簡(jiǎn)介

黃道周生于1585年3月，卒于1648年4月，是明末著名的文學(xué)家、書(shū)法家。在南明隆武時(shí)期，黃道周兼任吏部尚書(shū)、兵部尚書(shū)以及武英殿大學(xué)士之職。后被俘，于清順治三年殉國(guó)。黃道周在天文、理數(shù)、詩(shī)文、繪畫(huà)以及書(shū)法等方面都具有極深的造詣。尤其是其獨(dú)成一家的書(shū)法，更是對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作起到了深遠(yuǎn)的影響作用。

（二）黃道周的主要書(shū)法成就

黃道周的書(shū)法成就主要表現(xiàn)在兩方面。其一是具有自家面目與特色的小楷；其二是以明朝中期吳門(mén)書(shū)法為基礎(chǔ)大膽探索和實(shí)踐的行草。黃道周的小楷作品主要特征是中宮較為開(kāi)闊，長(zhǎng)橫畫(huà)收減，撇畫(huà)和捺畫(huà)較短，整體效果較以往的小楷更加莊重。相比較小楷書(shū)法而言，黃道周的行草更加有名，其行草書(shū)法雖然遍臨百家，但是在明朝中期吳門(mén)書(shū)法以及其他書(shū)法的影響下，其行間距較寬，字間距富于變化，可三五成群，也可一字落單，這就使其行草作品更具藝術(shù)氛圍感[1]。

二、黃道周對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作的主要影響

（一）黃道周對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法用筆的影響

黃道周的行草書(shū)法與明朝晚期的徐渭和張瑞圖等大寫(xiě)意形式的書(shū)法特征相銜接，開(kāi)拓和創(chuàng)新了很多筆法，并和同期的倪元璐、王鐸等相互啟發(fā)，將審美與實(shí)用相結(jié)合，對(duì)巨幅行草書(shū)法的創(chuàng)作進(jìn)行了探索，從而為近現(xiàn)代較大尺幅的行草書(shū)法創(chuàng)作提供了更多經(jīng)驗(yàn)，比如榜書(shū)、楹聯(lián)和巨軸調(diào)幅等。尤其是在經(jīng)過(guò)清朝碑學(xué)審美的洗禮之后，這種行草書(shū)法創(chuàng)意與碑帖之間的融合更是成為了近現(xiàn)代行草書(shū)法創(chuàng)作中的一種主流發(fā)展趨勢(shì)。黃道周的行草書(shū)法具備濃郁的隸書(shū)特色，其書(shū)法作品兼具內(nèi)撅和外拓兩種特征，其中的內(nèi)撅是骨的體現(xiàn)，外拓是筋的體現(xiàn)。經(jīng)翻折之后鋪毫行筆，連綿的筆意一氣呵成，從而達(dá)到一種酣暢淋漓的書(shū)法效果。另外，黃道周的行草書(shū)法中也吸收了很多的章草用筆方法，從而使其行草書(shū)法也呈現(xiàn)出了章草的書(shū)法特征。此種用筆方法對(duì)近現(xiàn)代很多書(shū)法家的行草書(shū)法作品創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

比如，喜愛(ài)章草書(shū)法的沈曾植在行草臨帖時(shí)更喜歡精益求精，因此其行草書(shū)法作品不僅具備了醇古的韻味，也體現(xiàn)出了奇特的書(shū)風(fēng)。而其行草書(shū)法作品用筆方面的點(diǎn)畫(huà)澀遲遒勁厚重之感更是深入領(lǐng)悟并消化契合黃道周行草書(shū)法筆法的體現(xiàn)。在沈曾植的行草書(shū)法作品中，橫畫(huà)的起筆多為露鋒，在朝著右上方傾斜上揚(yáng)之后立即折筆翻鋒，使筆畫(huà)朝著左下方行進(jìn)。而在收筆時(shí)，沈曾植則喜歡通過(guò)標(biāo)志性的章草磔畫(huà)使字體呈現(xiàn)出厚重古樸之感，并通過(guò)露鋒收筆的捺畫(huà)形態(tài)來(lái)夸張?bào)w現(xiàn)字體的生動(dòng)活潑。除此之外，在沈曾植的行草書(shū)法創(chuàng)作中，隸書(shū)、魏碑和黃道周行草用筆方法實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合。在融合過(guò)程中，沈曾植將魏碑行草中的橫縱連筆書(shū)寫(xiě)筆法舍棄，使字組具備了獨(dú)立特征，從而使其行草書(shū)法作品具備了更多與眾不同的特色。這種或是刻意或是無(wú)意的設(shè)奇造險(xiǎn)使其在行草用筆時(shí)不斷制造出矛盾，再不斷將其調(diào)和化解掉，從而使其行草書(shū)法作品更具氣勢(shì)。在黃道周行草書(shū)法單字用筆方法的影響下，沈曾植的行草書(shū)法字體之間具有更大的間距，其單字的取勢(shì)雖然十分大膽，但整體作品卻呈現(xiàn)出了非常協(xié)調(diào)的氣象，這也充分體現(xiàn)出沈曾植行草書(shū)法審美追求和黃道周的相通之處。與沈曾植同時(shí)期的曾曦在評(píng)價(jià)其行草書(shū)法作品時(shí)認(rèn)為，其創(chuàng)作特點(diǎn)雖然比較古拙，但最大的妙處在于其筆法的生澀與老辣共存，這種用筆方法使其行草書(shū)法作品中流露出了非常不穩(wěn)定的風(fēng)格特點(diǎn)，其下筆時(shí)不怕犯險(xiǎn)，越是不穩(wěn)定，越能彰顯出其用筆方法的奇妙所在[2]。由此可見(jiàn)，黃道周書(shū)法對(duì)沈曾植的行草書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，這種影響深刻體現(xiàn)在了沈曾植用筆方法中的犯險(xiǎn)模式，從而使其行草書(shū)法創(chuàng)作更加傳神。

再比如，沙孟海行草書(shū)法創(chuàng)作中的用筆方法也對(duì)黃道周的用筆方法多有借鑒，這種借鑒和影響大多得益于其恩師馮君木。眾所周知，方筆最難寫(xiě)行草，但是在沙孟海的行草書(shū)法作品《集易林八言聯(lián)》中，便大膽應(yīng)用了此種行筆技巧。之所以創(chuàng)作出如此神奇的行草書(shū)法作品，是因?yàn)樯趁虾Ｔㄟ^(guò)沈曾植的詩(shī)認(rèn)識(shí)到了黃道周行草書(shū)法的用筆方法淵源，加之其受到了鄭孝胥的親自指點(diǎn)，最終呈現(xiàn)出了這幅精妙的書(shū)法藝術(shù)作品。在《集易林八言聯(lián)》中，沙孟海書(shū)寫(xiě)的字勢(shì)大多是扁而寬的形態(tài)，且具有朝著右上方傾斜的用筆趨勢(shì)，這些都是黃道周行草書(shū)法作品中最為典型的特征。在黃道周書(shū)法翻筆鋪毫筆法特點(diǎn)的影響下，這幅行草書(shū)法作品中的每一個(gè)字雖然都具有獨(dú)立性，沒(méi)有和其他的字牽引連帶，但卻都透露出了磅礴的氣勢(shì)，從而使整幅書(shū)法作品呈現(xiàn)出一種行云流水又勢(shì)不可擋的筆法特征。通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，在沙孟海的行草書(shū)法用筆上，黃道周書(shū)法對(duì)其的影響不僅體現(xiàn)在了扁寬的結(jié)字方面，更體現(xiàn)在了稍微聳起的右肩和傾斜向上的取勢(shì)方面。另外，其字體的內(nèi)部空間也深受黃道周書(shū)法鎖影響，比如其中的“窗”和“有”等字體，在用筆時(shí)都將其密部的空間擠壓至極限，從而給人帶來(lái)了一種茂密雄渾之感。圖1是沙孟海行草書(shū)法代表作《集易林八言聯(lián)》。

（二）黃道周對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法結(jié)字的影響

相比較明朝晚期的其他書(shū)法家而言，黃道周與其最為明顯的不同之處就是在行草書(shū)法創(chuàng)作中融入了鍾繇楷書(shū)書(shū)法里的斜勢(shì)。在結(jié)字體勢(shì)上，黃道周非常善于造險(xiǎn)，其下筆會(huì)朝著右上方斜昂，從而使結(jié)字呈現(xiàn)出了左泄右抬的趨勢(shì)，有時(shí)也會(huì)出人意料地將固定的筆順打破，從而讓結(jié)出的字體呈現(xiàn)出一種重心不穩(wěn)之感。但是這種重心不穩(wěn)之感卻絲毫不會(huì)影響到整幅行草書(shū)法作品的觀賞效果，反而會(huì)使其空間得到更加巧妙的分割與重構(gòu)，最終呈現(xiàn)出極致變化之美，使觀賞者感到奇峰迭起[3]?；诖?，在近現(xiàn)代行草書(shū)法的發(fā)展中，黃道周的結(jié)字方法也對(duì)很多書(shū)法家的行草書(shū)法作品創(chuàng)作起到了十分深遠(yuǎn)的影響作用。

比如，沈曾植在其后期的行草書(shū)法創(chuàng)作中，便充分沿襲了黃道周行草書(shū)法的字形結(jié)體特征，其上半部分字體寬闊開(kāi)張，下半部分字體收緊，單個(gè)字具有非常險(xiǎn)要的右上傾斜趨勢(shì)，不同字體之間大小錯(cuò)雜，從而呈現(xiàn)出了一種稚拙跌宕、古樸奇險(xiǎn)的視覺(jué)效果。通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，沈曾植后期行草書(shū)法作品中的“韻”字，在結(jié)字時(shí)，其整體的字勢(shì)都呈現(xiàn)出朝右上方傾斜的趨勢(shì)，特別是其中的橫折這一筆畫(huà)，更是具有傾斜向右上方的結(jié)字取勢(shì)，之后折筆回歸，此種用筆結(jié)字方法和黃道周的行草書(shū)法結(jié)字方法可謂如出一轍。除此之外，沈曾植在后期的很多行草書(shū)法字體結(jié)字方法上都具有黃道周書(shū)法的結(jié)字特征，對(duì)于“固”和“黃”這兩個(gè)字，沈曾植的折筆更為鋒利，尤其是轉(zhuǎn)折位置，更是具有了分明的棱角，而對(duì)于“皮”部，在處理時(shí)，沈曾植則將左邊的豎撇縮短，將右邊的部位拉長(zhǎng)，這也與黃道周的行草書(shū)法結(jié)字特征十分契合。由此可見(jiàn)，晚年的沈曾植在行草書(shū)法結(jié)字上已經(jīng)充分吸收了黃道周的行草書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，同時(shí)也以此為基礎(chǔ)，將轉(zhuǎn)折位置的力道進(jìn)一步加強(qiáng)，從而使創(chuàng)造出的字體輪廓更加鮮明。

再比如，潘天壽在行草書(shū)法結(jié)字上也深受黃道周書(shū)法所影響。通過(guò)兩人的行書(shū)書(shū)法作品對(duì)比觀摩可以發(fā)現(xiàn)，他們書(shū)寫(xiě)出的很多字體都具有較為相似的結(jié)構(gòu)。比如“間”字，黃道周在處理時(shí)總習(xí)慣于左降右升，從而使其左右兩端不處在同一條水平線上，整體的字態(tài)緊結(jié)成一個(gè)斜畫(huà)結(jié)構(gòu)。而潘天壽的行書(shū)書(shū)法作品也充分體現(xiàn)出了這一結(jié)字特征。但是在具體的書(shū)法結(jié)字時(shí)，潘天壽會(huì)對(duì)黃道周的書(shū)法結(jié)體模式做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，比如擴(kuò)大字形、縮小字形、拉長(zhǎng)字形等，以此來(lái)加大結(jié)字中的對(duì)比，使黃道周行草書(shū)法的扁斜結(jié)字形態(tài)得以明顯轉(zhuǎn)變[4]。通過(guò)這樣的方式，也使得潘天壽行草書(shū)法作品在沿襲黃道周結(jié)字方法的同時(shí)具備了更多的個(gè)人特色。

（三）黃道周對(duì)近現(xiàn)代行草書(shū)法章法的影響

就我國(guó)的書(shū)法藝術(shù)而言，其主要的創(chuàng)作章法模式為立軸型，這種圖幅創(chuàng)作模式最有利于創(chuàng)作者自身個(gè)性的發(fā)揮。在這樣的書(shū)法章法模式下，黃道周等明朝末期書(shū)法家們都將其用作了個(gè)人情感宣泄的重要手段，從而使這種立軸形式的書(shū)法章法模式暗合了當(dāng)時(shí)社會(huì)群眾的個(gè)性解放，并逐漸成為了對(duì)書(shū)法創(chuàng)作模式的一種審美標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。作為明朝末期的書(shū)法家，黃道周的行草書(shū)法也深受此種模式所影響。因此在實(shí)際的行草書(shū)法創(chuàng)作中，黃道周也積極適應(yīng)了這種全新的書(shū)法風(fēng)尚，將自身的行書(shū)書(shū)法風(fēng)格巧妙融入其中，并在此種章法模式下創(chuàng)作了很多的行草書(shū)法佳作，從而為行草書(shū)法風(fēng)格的發(fā)展提供了更強(qiáng)的推動(dòng)力[5]?；诖耍诤罄m(xù)的行草書(shū)法發(fā)展中，越來(lái)越多的書(shū)法家都將黃道周的行草書(shū)法章法特色作為借鑒，以此來(lái)完成更具特色的行草書(shū)法作品創(chuàng)作。尤其是在近現(xiàn)代的行草書(shū)法創(chuàng)作中，黃道周的書(shū)法章法更是對(duì)其產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

在我國(guó)近現(xiàn)代的書(shū)法家中，很多書(shū)法家的行草書(shū)法創(chuàng)作都或多或少地受到了黃道周古樸茂密的行草書(shū)法章法所影響，通過(guò)作品中黑白對(duì)比的增強(qiáng)來(lái)提升其章法中的視覺(jué)效果。同時(shí)也有很多近現(xiàn)代書(shū)法家通過(guò)行間距的拉長(zhǎng)或上下字間距的壓縮來(lái)突出整體書(shū)法作品章法中的視覺(jué)效果，這也與黃道周的行草書(shū)法章法特征十分相似。如果按創(chuàng)作的時(shí)間順序來(lái)觀察沈曾植的行草書(shū)法作品，我們便可清晰地掌握到其書(shū)學(xué)路徑。在少年時(shí)期，沈曾植的行草書(shū)法主要學(xué)習(xí)包世臣以及吳熙載這一脈的書(shū)法；在中年時(shí)期，沈曾植將唐人的寫(xiě)經(jīng)風(fēng)格融入到了其行草書(shū)法創(chuàng)作中；而到了晚年，沈曾植主要將黃道周的行草書(shū)法筆法及其章法作為學(xué)習(xí)對(duì)象，并以此為基準(zhǔn)進(jìn)行了很多行草書(shū)法作品的創(chuàng)作，從而形成了一種古樸典雅而又兼具險(xiǎn)勁奇葩風(fēng)格的行草書(shū)法特征。而潘天壽的行草書(shū)寫(xiě)章法也受到了黃道周書(shū)法章法的顯著影響，其整體行草作品的章法奇崛剛勁，飛動(dòng)沉雄，頗具黃道周行草章法的膽力與神韻；同時(shí)也在此基礎(chǔ)上取各家書(shū)法所長(zhǎng)，結(jié)合自身的書(shū)法審美思想與風(fēng)格特征，創(chuàng)作出了很多獨(dú)具特色的行草書(shū)法作品。

另外，在沙孟海的行草書(shū)法章法創(chuàng)作中，黃道周書(shū)法也對(duì)其起到了非常明顯的影響作用。沙孟海的行草書(shū)法作品立軸多按照兩行半和三行這種靜點(diǎn)的章法形式進(jìn)行布局，其字體內(nèi)部空間十分緊湊，字體之間的行距十分疏闊，但上下字體之間的間距比較緊密，且單字呈斜畫(huà)緊結(jié)的字勢(shì)，這些都與黃道周的行草書(shū)法章法風(fēng)格十分相近。在這樣的章法模式下，沙孟海的行草書(shū)法作品呈現(xiàn)出一種從上到下氣勢(shì)貫通且霸悍雄渾的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，加之單字緊湊結(jié)構(gòu)與行間大面積空白所形成的強(qiáng)烈黑白反差，更是給人帶來(lái)了一種非常震撼的視覺(jué)沖擊力[6]。由此可見(jiàn)，黃道周的行草書(shū)法對(duì)于近現(xiàn)代行草書(shū)法章法創(chuàng)作的影響也十分突出。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為明朝末期注明的書(shū)法家，黃道周在楷書(shū)以及行草書(shū)法方面的造詣十分突出，同時(shí)也對(duì)后世的書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。尤其是黃道周的行草書(shū)法，更是對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代的行草書(shū)法創(chuàng)作起到了非常關(guān)鍵的影響作用。因此，在近現(xiàn)代的行草書(shū)法創(chuàng)作及其發(fā)展中，沈曾植、潘天壽、沙孟海等很多的書(shū)法家都將黃道周行草書(shū)法作為學(xué)習(xí)和借鑒的對(duì)象，通過(guò)黃道周行草書(shū)法風(fēng)格、技巧等的融入，加之其他各家書(shū)法長(zhǎng)處的選取與書(shū)法家自身書(shū)法思想與技巧的結(jié)合，便呈現(xiàn)出了眾多獨(dú)具特色的行草書(shū)法作品。而在此類書(shū)法作品的具體創(chuàng)作中，黃道周書(shū)法在其用筆、結(jié)字以及章法等各方面都具有非常深遠(yuǎn)的影響作用。

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