竹笛演奏中的技巧運(yùn)用與情感表達(dá)

[ 摘要] 竹笛協(xié)奏曲《雪意斷橋》是作曲家劉錫津于2013 年創(chuàng)作的一部杰出的音樂(lè)作品。這部作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵，深受廣大聽眾的喜愛。它巧妙地將西方協(xié)奏曲的體裁形式與江浙地區(qū)的越劇和民間音樂(lè)素材相結(jié)合，形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。文章以《雪意斷橋》為例，深入探討了竹笛演奏中的技巧運(yùn)用與情感表達(dá)。

[ 關(guān)鍵詞] 竹笛演奏；技巧運(yùn)用；情感表達(dá)

一、作品概述

（一）作者介紹

劉錫津，這位1948 年出生于哈爾濱的作曲家，仿佛天生就流淌著音樂(lè)的血液。松花江的水滋養(yǎng)了他的成長(zhǎng)，也孕育了他對(duì)音樂(lè)的熱愛和才華。他被譽(yù)為中國(guó)文聯(lián)德藝雙馨的藝術(shù)家，不僅在國(guó)內(nèi)享有盛譽(yù)，還在亞洲、歐洲、美洲的許多國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行過(guò)演出。

劉錫津的音樂(lè)作品一直深受人們喜愛，他用中國(guó)本土音樂(lè)與世界進(jìn)行交流，將“中國(guó)音樂(lè)之聲”傳播到世界各地。他用音樂(lè)作為橋梁，將中國(guó)的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)的魅力和深度。

（二）樂(lè)曲簡(jiǎn)介

竹笛協(xié)奏曲《雪意斷橋》是劉錫津于2013 年繼竹笛獨(dú)奏曲《春潮》之后創(chuàng)作的又一部竹笛杰作。這部作品以杭州西湖“十景”中的“斷橋”為音樂(lè)主題，巧妙融合了越劇中最具代表性的“尺調(diào)腔”，為聽眾呈現(xiàn)出一幅如詩(shī)如畫的江南風(fēng)景畫卷。

在《雪意斷橋》中，劉錫津采用了借景抒情的創(chuàng)作手法，將千年傳說(shuō)《白蛇傳》的唯美愛情故事與音樂(lè)緊密結(jié)合。他巧妙地運(yùn)用了兩只竹笛——D 調(diào)曲笛和g 調(diào)梆笛，與大型民族管弦樂(lè)隊(duì)相互輝映，共同演繹出這段感人至深的愛情故事[1]。旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，如同江南的煙雨蒙蒙，給人一種寧?kù)o而深沉的美感。

二、竹笛演奏中《雪意斷橋》的演奏技法

（一）跳斷連的點(diǎn)線吐音

在竹笛演奏技法中，“吐音”技巧如同靈魂般的存在，賦予了音樂(lè)豐富的層次和獨(dú)特的魅力。吐音技巧的演奏效果多樣化，可分為跳吐、斷吐、連吐和碎吐四種，每一種都獨(dú)具特色，為樂(lè)曲注入了不同的生命力。

跳吐和斷吐如同激昂的鼓點(diǎn)，常在描繪激烈、歡騰等場(chǎng)景中起到關(guān)鍵作用。它們通過(guò)短暫的停頓和有力的爆發(fā)，使音樂(lè)充滿了活力和張力。想象一下，在演奏一曲歡快的舞曲時(shí)，跳吐和斷吐的運(yùn)用就如同舞者的跳躍和轉(zhuǎn)身，為整個(gè)舞蹈增添了節(jié)奏感和韻律美。而連吐則如同一條流暢的線條，將音樂(lè)旋律巧妙地串聯(lián)起來(lái)。在演奏中，連吐使得音樂(lè)一氣呵成、頓挫清晰，如同山水畫中的線條，既有力度，又不失柔和。在樂(lè)曲的A 部中，“吐中有連，連中有吐”的音樂(lè)效果更是讓人回味無(wú)窮。在第21 小節(jié)至第56 小節(jié)處，旋律以級(jí)進(jìn)的方式回旋進(jìn)行，作曲家通過(guò)連音和吐音的不同應(yīng)用，使得音樂(lè)旋律在低沉、溫婉的情緒下蘊(yùn)藏著激越、昂揚(yáng)的律動(dòng)，如同一位溫婉細(xì)膩的女子在悲壯抒情的情感意境中翩翩起舞。

在演奏吐音技法時(shí)，演奏者需要保持自然的處理方式，不要過(guò)度追求氣和吐的差異，以最輕松的狀態(tài)完成吐音技法，這樣才能讓音樂(lè)更加流暢、自然。值得一提的是，這種演奏技法與傳統(tǒng)笛樂(lè)中北派的吐音有所區(qū)別。北派吐音追求靈巧、彈性、富有激情的音樂(lè)色彩，而該技法則是通過(guò)舌根輕微運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)舌尖運(yùn)動(dòng)并減輕舌尖的力量，使音樂(lè)表達(dá)更為直觀、立體。這種技巧的運(yùn)用，不僅豐富了竹笛演奏的表現(xiàn)力，也使得中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在世界上贏得了更多的贊譽(yù)和關(guān)注。

（二）弱奏下的循環(huán)換氣

樂(lè)曲A 部第81 小節(jié)至第91 小節(jié)處，竹笛的演奏達(dá)到了一個(gè)高潮。演奏者巧妙運(yùn)用了循環(huán)換氣技法，以長(zhǎng)達(dá)43 拍的顫音將樂(lè)曲的情緒從熱烈激昂中逐漸引領(lǐng)回歸于平靜。這一部分的演奏充分展現(xiàn)了竹笛空靈多變的聲音色彩，成為整個(gè)樂(lè)曲中最為引人注目的部分。

在演奏循環(huán)換氣技法時(shí)，演奏者需要巧妙地利用鼻子和口腔一同吸氣，通過(guò)鼻子快速呼吸，同時(shí)緩慢擠出口腔內(nèi)的余氣，不斷循環(huán)以上步驟，實(shí)現(xiàn)演奏過(guò)程中氣流的不間斷[2]。這種技法要求演奏者具備高超的技藝和精湛的吹奏技巧，如此才能在弱音時(shí)保持旋律的平穩(wěn)和連貫。

值得注意的是，在弱奏情況下演奏循環(huán)換氣技法是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。由于吹出的氣流較弱，保證聲音的連貫和循環(huán)成為演奏難題。為了解決這一難題，演奏者需要調(diào)整口風(fēng)角度，找到最適合擠氣的位置，并根據(jù)自身的演奏習(xí)慣合理安排換氣點(diǎn)。

在本曲中，作曲家巧妙地將循環(huán)換氣部分低音A加入了顫音技法，為演奏者提供了更多的表演空間。演奏者可以利用流暢的指法動(dòng)作掩蓋弱奏下的循環(huán)換氣造成的頓挫感，使循環(huán)換氣在樂(lè)曲演奏中毫無(wú)痕跡。這種巧妙的結(jié)合不僅豐富了樂(lè)曲的層次感，還展現(xiàn)了演奏者高超的技藝和深厚的音樂(lè)素養(yǎng)。

總之，樂(lè)曲A 部第81 小節(jié)至第91 小節(jié)處的竹笛演奏是一場(chǎng)精彩絕倫的音樂(lè)盛宴。演奏者通過(guò)巧妙地運(yùn)用循環(huán)換氣技法和顫音技法，將竹笛的聲音色彩發(fā)揮到了極致，為聽眾帶來(lái)了深刻而難忘的音樂(lè)體驗(yàn)。這一部分的演奏不僅展示了演奏者高超的技藝和精湛的表演能力，也充分展現(xiàn)了竹笛作為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。

（三）典雅細(xì)膩的加花手法

《雪意斷橋》這首樂(lè)曲的音樂(lè)素材獨(dú)具匠心，巧妙地融合了越劇及江浙地區(qū)民間音樂(lè)的豐富元素。通過(guò)運(yùn)用“疊音、打音、贈(zèng)音、顫音”等裝飾手法，使得整首樂(lè)曲溫婉細(xì)膩的音樂(lè)形象得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，“打音”技法被巧妙地運(yùn)用。這種技法在實(shí)際演奏中要求演奏者從下方的自然二度音開始，逐漸過(guò)渡至主音，這樣的演奏方式不僅保持了音樂(lè)旋律的連貫性和細(xì)膩度，還為樂(lè)曲增添了豐富的層次感[3]。這樣的演奏技巧既體現(xiàn)了演奏者的精湛技藝，也充分展示了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

此外，“贈(zèng)音”作為江浙地區(qū)音樂(lè)所特有的演奏技法，也為《雪意斷橋》這首樂(lè)曲增添了濃郁的地域特色。這種技法要求在樂(lè)句的結(jié)尾處加上一個(gè)非常短巧且看似無(wú)意的音符，但實(shí)際效果卻異常明顯。通過(guò)這樣的演奏“加花”，不僅使得樂(lè)曲更加富有節(jié)奏感和韻律感，更能夠充分展現(xiàn)江浙地區(qū)音樂(lè)的獨(dú)特韻味和魅力。

值得一提的是，《雪意斷橋》這首樂(lè)曲在融合越劇及江浙地區(qū)民間音樂(lè)素材的同時(shí)，還巧妙運(yùn)用了現(xiàn)代音樂(lè)制作手法，使得整首樂(lè)曲既具有傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味，又富有現(xiàn)代感。這樣的創(chuàng)作手法不僅為傳統(tǒng)音樂(lè)注入了新的活力，也使得現(xiàn)代聽眾更容易接受和喜愛這樣的音樂(lè)作品。

總之，《雪意斷橋》這首樂(lè)曲以其獨(dú)特的音樂(lè)素材和精湛的演奏技巧，成功展現(xiàn)了越劇及江浙地區(qū)民間音樂(lè)的魅力。同時(shí)，通過(guò)巧妙運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)制作手法，使得這首樂(lè)曲既具有傳統(tǒng)韻味，又富有現(xiàn)代感，成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)完美融合的典范之作。

三、竹笛演奏中《雪意斷橋》的情感表達(dá)

（一）清新自然的審美情感

竹笛演奏中的《雪意斷橋》是一首充滿詩(shī)意的音樂(lè)作品。從整體上看，作曲家在創(chuàng)作這首曲子時(shí)，不僅在旋律和和聲的處理上追求精練與自然，更是巧妙運(yùn)用了四兩撥千斤的手法，塑造出了一種獨(dú)具特色的音樂(lè)格調(diào)。

首先，從整體上看，《雪意斷橋》這首曲子以其深沉、悠揚(yáng)的旋律，讓人仿佛置身于一片銀裝素裹的雪景之中。作曲家通過(guò)精心設(shè)計(jì)的旋律線條，將雪花的輕盈與落在斷橋上的靜謐完美地呈現(xiàn)在聽眾的耳中。每一個(gè)音符都如同雪花般飄落，輕輕觸碰著人們的心靈，讓人們沉醉在這美麗的冬日畫卷之中。

其次，作曲家在和聲的處理上也展現(xiàn)出了高超的技巧。其巧妙運(yùn)用了和聲的色彩變化，通過(guò)不同音色的交織與融合，營(yíng)造出了豐富的音樂(lè)層次感。這種和聲的處理方式不僅豐富了曲子的表現(xiàn)力，也使得整首曲子更加和諧統(tǒng)一，給人以美的享受。

此外，作曲家還巧妙運(yùn)用了四兩撥千斤的手法，使得這首曲子在表現(xiàn)上更加出色。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的節(jié)奏變化和力度控制，將音樂(lè)的情感表達(dá)得淋漓盡致。這種手法不僅使得曲子更加富有張力，也使得聽眾在欣賞過(guò)程中能夠更加深入地感受到曲子所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。

總的來(lái)說(shuō)，《雪意斷橋》這首曲子在竹笛演奏中展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。作曲家通過(guò)精心設(shè)計(jì)的旋律、和聲及節(jié)奏等要素，將雪景的美麗與斷橋的靜謐完美呈現(xiàn)在了聽眾的耳中。這首曲子不僅展現(xiàn)了作曲家高超的音樂(lè)才華，也為聽眾帶來(lái)了一次難忘的音樂(lè)之旅。

（二）委婉深沉的情感元素

《雪意斷橋》這首音樂(lè)作品巧妙地以中國(guó)傳統(tǒng)民間傳說(shuō)《白蛇傳》為背景，融合了深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)元素?！栋咨邆鳌分v述了一個(gè)曲折離奇的愛情故事，自身就富含一種悲情的浪漫主義色彩，使得這首音樂(lè)作品在創(chuàng)作之初就具備了豐富的情感底蘊(yùn)。

自古以來(lái)，文人騷客常常傾向于抒發(fā)悲愁的情感，他們以感傷的格調(diào)、敏感的情懷和多思的胸襟，體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的生命意識(shí)和審美情趣。這種傳統(tǒng)的審美意識(shí)在這首音樂(lè)作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)[4]。例如，竹笛獨(dú)奏的第一主題就是凄美哀婉的旋律。二度級(jí)進(jìn)的方式使得音樂(lè)如銀轉(zhuǎn)蠟般流轉(zhuǎn)，富有層次感和深度。

在樂(lè)曲的A 部中，作曲家巧妙地借鑒了越劇尺調(diào)腔創(chuàng)作音樂(lè)主題，這一主題共出現(xiàn)了三次，并不斷變化發(fā)展。后兩次主題旋律以高八度的方式進(jìn)行變化再現(xiàn)，使得音樂(lè)線條更加婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，旋律走向低沉下行，為樂(lè)曲A 部低沉、悲痛的情緒定下了基調(diào)。這種音樂(lè)處理方式既體現(xiàn)了作曲家對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重和傳承，又展現(xiàn)了其獨(dú)特的創(chuàng)新精神和藝術(shù)造詣。

全曲貫穿始終的徵調(diào)式，更是將西湖斷橋之上白雪皚皚的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。許仙與白蛇在此相遇，追尋浪漫愛情的美好畫卷通過(guò)音樂(lè)的渲染，使得這一場(chǎng)景更加生動(dòng)鮮活，仿佛就在眼前。這種音樂(lè)與場(chǎng)景的完美融合，使得聽眾仿佛置身于古老的傳說(shuō)中，感受著那份純真且深沉的愛情。

總的來(lái)說(shuō)，《雪意斷橋》這首音樂(lè)作品不僅展示了作曲家對(duì)傳統(tǒng)文化的深厚理解和精湛的技藝，更通過(guò)其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和豐富的情感表達(dá)，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿浪漫主義色彩的愛情故事。這種音樂(lè)與故事的完美結(jié)合，使得這首作品成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠。

（三）寓景于情的情感傳遞

樂(lè)曲以“雪意斷橋”為題，這一標(biāo)題宛如一幅精美的水墨畫，其內(nèi)在的情感與景象、虛擬與現(xiàn)實(shí)的交織，都為我們展現(xiàn)了一個(gè)深邃而富有詩(shī)意的世界。作曲家通過(guò)這一標(biāo)題，巧妙地構(gòu)建了一個(gè)音樂(lè)的空間，讓我們可以在音符的流淌中感受到那獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和審美追求。

在樂(lè)曲中，可以聽到雪落下的聲音，輕柔而寧?kù)o的旋律仿佛讓我們置身于一個(gè)銀裝素裹的世界，感受到那無(wú)盡的寧?kù)o與美好。而“斷橋”則更是一個(gè)富有象征意義的元素。橋，連接著兩岸，象征著溝通與連接。而“斷”，則暗示著這種連接的斷裂，它既可以是一種物理上的斷裂，也可以是一種情感上的隔閡。在樂(lè)曲中，這種斷裂與連接的對(duì)比，為我們展現(xiàn)了一種復(fù)雜而深刻的情感變化。我們既可以感受到那種因?yàn)閿嗔讯a(chǎn)生的孤獨(dú)與迷茫，也可以感受到因?yàn)檫B接而產(chǎn)生的希望與期待。

作曲家通過(guò)“雪意斷橋”這一標(biāo)題，巧妙地融合了虛擬與現(xiàn)實(shí)、情感與景象、斷裂與連接等多個(gè)審美意象。他通過(guò)對(duì)這些意象的深入挖掘和處理，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又夢(mèng)幻的音樂(lè)世界。在這個(gè)世界中，我們既可以感受到那種超越現(xiàn)實(shí)的審美追求，也可以感受到那種對(duì)生活的深刻理解和感悟。這種藝術(shù)構(gòu)思和審美追求，不僅展現(xiàn)了作曲家的才華和創(chuàng)造力，也為我們提供了一種全新的音樂(lè)體驗(yàn)。

作曲家在創(chuàng)作這首樂(lè)曲時(shí)，巧妙地運(yùn)用了音樂(lè)材料的象征性、暗示性和表情性等屬性。通過(guò)寓情于景、借景抒情的手法，讓音樂(lè)在虛實(shí)相間的審美意象中與聽眾拉近距離，產(chǎn)生共鳴。這種共鳴不僅體現(xiàn)在對(duì)樂(lè)曲本身的欣賞上，更體現(xiàn)在對(duì)樂(lè)曲所蘊(yùn)含的情感、意境和主題的深入體驗(yàn)上。

此外，值得一提的是，音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式，其傳播載體是聲音，與繪畫、文學(xué)等其他藝術(shù)形式相比，音樂(lè)具有非語(yǔ)義性和非具象性的特點(diǎn)。這意味著音樂(lè)不能直觀地描繪出“斷橋”“白雪”等具體形象，也不會(huì)簡(jiǎn)單地通過(guò)音響造型來(lái)描寫實(shí)性的故事情節(jié)。然而，正是這種非語(yǔ)義性和非具象性，賦予了音樂(lè)更廣闊的想象空間和更豐富的情感表達(dá)。

樂(lè)曲以“雪意斷橋”為題，通過(guò)運(yùn)用音樂(lè)材料的象征性、暗示性和表情性等屬性，讓音樂(lè)在虛實(shí)相間的審美意象中與聽眾產(chǎn)生共鳴。這種共鳴不僅讓聽眾沉浸在美妙的音樂(lè)之中，更讓聽眾在心靈深處感受到音樂(lè)所傳遞的情感、意境和主題。這種藝術(shù)效果不僅展示了作曲家高超的藝術(shù)造詣和獨(dú)特的審美追求，也為聽眾帶來(lái)了一場(chǎng)深刻而難忘的藝術(shù)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

竹笛作品《雪意斷橋》是一部將西方音樂(lè)體裁與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)完美融合的作品，其豐富的演奏技法展示了竹笛藝術(shù)的獨(dú)特魅力。這首由劉錫津創(chuàng)作的協(xié)奏曲，不僅標(biāo)志著現(xiàn)代笛樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)重要里程碑，而且推動(dòng)了該藝術(shù)形式的繁榮與發(fā)展。另外，竹笛協(xié)奏曲《雪意斷橋》將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代藝術(shù)完美融合，不僅豐富了竹笛藝術(shù)的表演形式，也推動(dòng)了現(xiàn)代笛樂(lè)藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。劉錫津的創(chuàng)作才華和對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛，使得這部作品成為現(xiàn)代笛樂(lè)藝術(shù)的一部經(jīng)典之作，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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