群眾文化刊物如何助力群眾文化建設(shè)

群眾文化刊物是貫徹執(zhí)行國(guó)家公共文化服務(wù)體系建設(shè)政策方針的重要平臺(tái)，是公共文化服務(wù)體系建設(shè)成果展示的重要載體，更是群眾文化部門聯(lián)系廣大人民群眾的重要紐帶，同時(shí)也是群眾觀察公共文化繁榮發(fā)展現(xiàn)狀的重要窗口。從一定程度上說，群眾文化刊物是群眾文化建設(shè)的重要力量。因此，辦好群眾文化刊物非常重要，而且十分必要。

每個(gè)刊物都有自己的辦刊方向，方向?qū)α?，刊物就能發(fā)揮其價(jià)值；每個(gè)刊物都有刊物的辦刊宗旨，宗旨對(duì)了，刊物就可以產(chǎn)生良好的作用。群眾文化刊物和文學(xué)刊物不一樣。群眾文化刊物的核心在群眾文化，文學(xué)刊物的中心是文學(xué)，兩者有聯(lián)系，也有區(qū)別，不能混為一談。筆者認(rèn)為，群眾文化刊物辦得好不好，主要在于刊物的群眾文化功能發(fā)揮得好不好；文學(xué)刊物辦得好不好，主要在于文學(xué)作品選發(fā)得好不好。這方面，兩者的區(qū)別很大，判斷標(biāo)準(zhǔn)大相徑庭，不可一概而論。據(jù)了解，目前全國(guó)地市級(jí)及以上文化館（有的地方名為群眾藝術(shù)館）大多辦有群眾文化刊物（包括內(nèi)部資料性出版物或內(nèi)部資料性讀物），隨著全國(guó)文化館評(píng)估定級(jí)工作的持續(xù)開展，縣（區(qū)）級(jí)文化館也紛紛辦起了群眾文化內(nèi)部資料性出版物。根據(jù)觀察，這些內(nèi)刊主要呈現(xiàn)出以下兩個(gè)特征：一是單一化。即刊物辦刊模式依然較為傳統(tǒng)，大多還停留于編、發(fā)兩個(gè)階段，而缺乏之后的延伸與拓展階段，沒有呈現(xiàn)出新時(shí)代多元化、多樣化、信息化的立體效果。二是內(nèi)容同質(zhì)化。不同的刊物之間編發(fā)的文章大都是工作動(dòng)態(tài)類、經(jīng)驗(yàn)類文章（含群眾文化類論文）及少量詩歌、散文、小說等作品。這在一定程度上說明當(dāng)前群眾文化刊物辦刊思路應(yīng)該有所革新，打破千人一面的格局。針對(duì)以上情況，筆者試以貴州省遵義市文化館館辦內(nèi)部資料性出版物《遵義文苑》的辦刊思路為例，談?wù)剛€(gè)人的一些粗淺想法。

一、設(shè)置特色欄目，彰顯文化個(gè)性

要辦好一本刊物，首先要明確好刊物的發(fā)展定位。群眾文化刊物的定位要復(fù)雜一些，它涉及地域文化差異性、群眾文化類別的豐富性等問題，這些都是不好歸類，不便統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的。筆者剛擔(dān)任《遵義文苑》執(zhí)行主編時(shí)，就十分重視刊物的發(fā)展定位。記得接任后，為充分發(fā)揮群眾文化的服務(wù)功能，經(jīng)請(qǐng)示上級(jí)同意，筆者就在原來刊物主要刊發(fā)曲藝、小戲、小品和少量文學(xué)作品等文章的基礎(chǔ)上，對(duì)刊物發(fā)展定位作出了大幅度調(diào)整。當(dāng)時(shí)，貴州省委對(duì)遵義市提出“堅(jiān)持紅色傳承，推動(dòng)綠色發(fā)展，奮力打造西部?jī)?nèi)陸開放新高地”的要求，《遵義文苑》作為遵義群眾文化建設(shè)的重要平臺(tái)，順勢(shì)將刊物發(fā)展定位調(diào)整為：表現(xiàn)醉美遵義，歌頌紅色遵義，彰顯“遵道行義，自強(qiáng)不息”的城市精神，打造全方位展示遵義文化藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新能力和最新動(dòng)態(tài)，同時(shí)具有文學(xué)性、史料性、藝術(shù)性和可讀性，既能帶動(dòng)作者，又能引領(lǐng)讀者的綜合性讀物。根據(jù)這一定位，《遵義文苑》重新設(shè)置了以下欄目：

（一）“黔北：我們的家園”，主要刊發(fā)能夠表現(xiàn)遵義美麗風(fēng)光和體現(xiàn)遵義人民當(dāng)下幸福生活狀態(tài)的小說、詩歌、散文等文學(xué)類作品。

（二）“舞臺(tái)：在文字內(nèi)心”，主要刊發(fā)全市弘揚(yáng)主旋律的劇本、曲藝、戲劇作品。

（三）“非遺：行走的印跡”，主要刊發(fā)全市非遺代表性項(xiàng)目的綜述性文章、學(xué)術(shù)性論文和項(xiàng)目傳承人傳承事跡。

（四）“名家：在花海領(lǐng)航”，該欄目不面向社會(huì)征稿，主要由編輯邀請(qǐng)全國(guó)名家創(chuàng)作，分期按藝術(shù)門類刊發(fā)名家作品，包括近照、創(chuàng)作簡(jiǎn)介、作品評(píng)論。

（五）“新芽：與春天同行”，主要刊發(fā)全市大中專院校和中小學(xué)學(xué)生文學(xué)作品。

（六）“民苑：泥土的馨香”，主要刊發(fā)全市農(nóng)民文藝愛好者和城市農(nóng)民工文藝作品。

（七）“鄉(xiāng)愁：回首那些年”，主要刊發(fā)遵義以“鄉(xiāng)愁”為主題的回憶性紀(jì)實(shí)文章。

（八）“音樂：指尖的舞蹈”，主要刊發(fā)由遵義作者創(chuàng)作的各類遵義題材優(yōu)秀歌曲、歌詞作品（附詞曲作者300字內(nèi)創(chuàng)作感言），同時(shí)刊發(fā)各地作曲家為本刊發(fā)表的歌詞、作曲的音樂作品。

（九）“群星：閃爍的人生”，主要刊發(fā)全市文化藝術(shù)界人士在文化建設(shè)和藝術(shù)追求工作方面的先進(jìn)事跡。

（十）“旅行：多彩的剪影”，主要刊發(fā)遵義市群眾在旅行中創(chuàng)作的詩歌、散文或旅行隨筆。

（十一）“論壇：紙上的沙龍”，主要刊發(fā)遵義元素的文化、文藝、文藝史論文。

（十二）“專題：聚焦與綻放”，該欄目主要是根據(jù)各縣（區(qū)）題材特色，精心策劃組織作家、藝術(shù)家深入農(nóng)村開展采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)，集中力量通過文學(xué)藝術(shù)手段表現(xiàn)全市歷史、地域和特色文化，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

總而觀之，以上欄目的設(shè)置既體現(xiàn)了群眾文化的豐富性和包容性，又彰顯了地域文化特色和作者、讀者的廣泛性，基本上涵蓋了群眾文化的方方面面。因此，發(fā)展定位調(diào)整后的《遵義文苑》一經(jīng)亮相就得到了新老作者和讀者的高度認(rèn)可，贏得了有關(guān)部門和社會(huì)的一致好評(píng)。

二、利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，拓展刊物功能

歲月的車輪行駛至2018年，數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化等具有新時(shí)代標(biāo)簽意義的詞匯逐漸充盈著人們的大腦。處在創(chuàng)新關(guān)鍵期的《遵義文苑》如何把握航向，面向未來，是筆者深入思考的核心問題。如果我們的刊物還固守原地，作者和讀者們會(huì)作出怎樣的評(píng)價(jià)？那段時(shí)間在筆者大腦里閃現(xiàn)的常常是這三個(gè)詞：守舊、落伍、淘汰。如何消滅這三個(gè)詞，筆者主要采取了三個(gè)方面的措施：

一是增加二維碼“掃碼視聽”功能。自2019年開始，筆者邀請(qǐng)當(dāng)?shù)鼐哂欣收b專長(zhǎng)的朗誦愛好者或者中小學(xué)生，將擬刊發(fā)的優(yōu)秀精短來稿，根據(jù)作品題材風(fēng)格分別進(jìn)行朗誦錄音，并配好音制作為成品上傳到文化云平臺(tái)，將每一件作品生成一個(gè)獨(dú)立的二維碼，編排在文章適當(dāng)位置，實(shí)現(xiàn)了一掃即視聽的目標(biāo)。這不但能讓作者來稿變成鉛字，還能讓作品實(shí)現(xiàn)了有聲轉(zhuǎn)化，大大激發(fā)了作者的投稿興趣。同時(shí)，刊物主辦單位遵義市文化館的群文藝術(shù)專家演奏、編排的音樂、舞蹈等作品，以及刊物擬發(fā)表歌曲的音視頻，也以二維碼的形式呈現(xiàn)給讀者，達(dá)到了紙質(zhì)藝術(shù)作品可視化目的，增強(qiáng)了作者和演奏者的獲得感和幸福感。

二是編輯發(fā)行網(wǎng)絡(luò)電子雜志。每一期刊物印刷出版后，將刊物當(dāng)期電子版原樣制作成可翻動(dòng)的電子刊物，同時(shí)添加設(shè)置刊物翻動(dòng)的悅耳聲響。電子版刊物網(wǎng)絡(luò)發(fā)行后，作者、讀者都可以轉(zhuǎn)發(fā)到微信朋友圈，既向社會(huì)宣傳推介了刊物，又便于沒有紙質(zhì)刊物而又關(guān)注刊物的作者和讀者品讀刊發(fā)作品，實(shí)現(xiàn)了打破常規(guī)、加大傳播的辦刊目標(biāo)。

三是實(shí)現(xiàn)刊物數(shù)字化。2018年，全國(guó)文化館（群眾文化藝術(shù)館）將文化資源數(shù)字化納入群眾文化建設(shè)的重要內(nèi)容，因此，將《遵義文苑》列入遵義市文化館數(shù)字庫便是緊跟時(shí)代步伐的必然要求。2019年，遵義市文化館搭建了文化資源數(shù)字展示平臺(tái)后，《遵義文苑》便作為遵義市文化館數(shù)字化免費(fèi)開放的重要內(nèi)容，面向社會(huì)提供免費(fèi)電子化閱讀。有的作者這樣評(píng)價(jià)道：“《遵義文苑》是非常具有人文關(guān)懷和溫度的內(nèi)資讀物?！?/p>

三、立足場(chǎng)館資源，轉(zhuǎn)化優(yōu)秀作品

文化館（群眾藝術(shù)館）是一個(gè)藝術(shù)資源相對(duì)富足、集中的群眾藝術(shù)單位，往往聚集著地方優(yōu)秀的音樂、美術(shù)、舞蹈編創(chuàng)等各類藝術(shù)表演人才。一般情況，這些藝術(shù)表演人才大多是根據(jù)單位安排，常態(tài)化地開展群眾文藝創(chuàng)作和表演活動(dòng)。接手《遵義文苑》后，筆者就如何整合場(chǎng)館資源和刊物進(jìn)行了充分地思考。得出的結(jié)論是：將無聲的作品舞臺(tái)化，即把在刊物發(fā)表的“好作品”搬上遵義市文化館的舞臺(tái)。于是，采取了以下措施：

一是開展 《遵義文苑》“好作品”評(píng)選活動(dòng)。該活動(dòng)主要的評(píng)選辦法是：由讀者對(duì)上一期刊物刊發(fā)的文章進(jìn)行簡(jiǎn)要點(diǎn)評(píng)、投票，然后編輯部根據(jù)得票情況，結(jié)合編輯部意見，每期評(píng)出5篇（首）“好作品”進(jìn)入“《遵義文苑》年度作品排行榜”，并在下一期公布當(dāng)期排行入圍情況。全年綜合評(píng)選“好作品”6篇（首）。評(píng)選出的“好作品”除了發(fā)放應(yīng)發(fā)稿酬外，還為其頒發(fā)《遵義文苑》“好作品”證書，給予適當(dāng)獎(jiǎng)金，然后以“文藝面對(duì)面”的形式，每期邀請(qǐng)“好作品”作者和投票點(diǎn)評(píng)參與者召開“好作品”討論會(huì)，對(duì)“好作品”再次進(jìn)行提升打造。

二是助力“好作品”實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)化。將最終評(píng)選出來的音樂、舞蹈、小戲、小品、曲藝、朗誦等作品，由遵義市文化館的群眾文化專家進(jìn)行舞臺(tái)化指導(dǎo)編排，將作品呈現(xiàn)在“《遵義文苑》大舞臺(tái)”上，積極參加遵義市文化館主辦、承辦的各種文藝演出活動(dòng)。這既實(shí)現(xiàn)了很多作者讓作品舞臺(tái)化的愿望，又展現(xiàn)了文化館人才的藝術(shù)才華，開創(chuàng)性地推動(dòng)了群眾文化工作，全方位激活了文化館的工作主動(dòng)性和生動(dòng)性。

綜上所述，通過幾年的努力，《遵義文苑》基本上實(shí)現(xiàn)了各類群眾文化作品的發(fā)表可能，滿足了各層次群眾的閱讀需求，實(shí)現(xiàn)了從文稿到舞臺(tái)的華麗轉(zhuǎn)身，涵養(yǎng)了刊物的文化氣質(zhì)，使之成為帶有強(qiáng)烈文化個(gè)性的文化、文藝綜合讀本，實(shí)現(xiàn)了新的發(fā)展定位目標(biāo)。不過，本文所述《遵義文苑》的辦刊模式是立足于群眾文化建設(shè)思維和遵義地方特色而產(chǎn)生的，其中也存在諸多不足，未必能廣泛適用。筆者在此拋磚引玉，期待得到同仁和讀者朋友們的批評(píng)指正。

（作者簡(jiǎn)介：梁愛科，就職于貴州省遵義市文聯(lián)。貴州省音樂文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，貴州省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，遵義市音樂家協(xié)會(huì)副主席。）