敘事蒙太奇手法在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中的應(yīng)用方法研究

陶怡宇 陳書芳

作者簡介：陶怡宇（2001.8—），女，漢族，江蘇淮安人，碩士研究生在讀，研究方向：工業(yè)遺產(chǎn)改造。

通訊作者：陳書芳（1983.2—），女，漢族，湖南長沙人， 博士，副教授，研究方向： 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、 景觀設(shè)計。

摘 要：自《無錫建議》后，工業(yè)遺產(chǎn)再利用的話題被推向高潮，社會也逐步認(rèn)識到傳承工業(yè)遺產(chǎn)的文化以及對其進行再利用的重要性。本文基于電影與建筑中常用的敘事蒙太奇手法，以工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計為研究對象，通過剖析敘事蒙太奇的分類和特點，歸納總結(jié)出空間主題的挖掘與構(gòu)建、空間形式的對比與沖突、空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)、空間系統(tǒng)的疊加與交叉這四種在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中的應(yīng)用方法，為工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造帶來更多的趣味性，從而實現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的創(chuàng)新性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；工業(yè)遺產(chǎn)；環(huán)境改造設(shè)計

1 敘事蒙太奇與工業(yè)遺產(chǎn)概念界定

1.1敘事蒙太奇的概念

蒙太奇（Montage）一詞源于建筑領(lǐng)域，是對法語單詞“Montage”的音譯，最初的意思為構(gòu)成、裝配等。后來隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，蒙太奇成為電影剪輯中的主要手法之一。蒙太奇可以定義為：將分割的鏡頭按照作者的觀點、思考邏輯及其美學(xué)原則連接起來，從而呈現(xiàn)作者想表達的涵義，激發(fā)觀眾對影片產(chǎn)生新的理解、情感和聯(lián)想的手段。每個電影藝術(shù)家都對蒙太奇的分類有著自己的見解和研究，最為熟知的就是法國著名的哲學(xué)家、劇作家馬塞爾·馬爾丹在他的《電影語言》中根據(jù)蒙太奇的功能性將其分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩個部分。其中敘事蒙太奇?zhèn)戎赜谇楣?jié)的邏輯表現(xiàn)和敘述，目的是更好地交代故事的情節(jié)，展現(xiàn)故事的主旨，而表現(xiàn)蒙太奇?zhèn)戎赜谒枷氲谋磉_和情感的抒發(fā)。

1.2敘事蒙太奇的分類

敘事蒙太奇這一概念最早是由默片時代大衛(wèi)·格里菲斯提出的，作為影視創(chuàng)作中最為常見的一種蒙太奇手法，它可以將事件通過一定的邏輯關(guān)系陳述清楚，根據(jù)敘述的表達方式可分為以下四種蒙太奇[1]。

（1）連續(xù)蒙太奇。連續(xù)蒙太奇是根據(jù)故事邏輯排序以及情節(jié)發(fā)展的先后，以人們普遍接收信息的方式和講述故事的角度，沿著一條時間線進行的連續(xù)線形敘事。連續(xù)蒙太奇一般需要有明確的主題，整個設(shè)計都圍繞一個主題進行故事邏輯、時間順序以及故事發(fā)生的因果關(guān)系來展開。

（2）平行蒙太奇。平行蒙太奇是需要兩個或兩個以上在不同時間或空間內(nèi)的情節(jié)線索圍繞一個主題脈絡(luò)并行敘述，形成多個并行存在有相對獨立的空間，再用畫面編輯組織在一起。彼此之間相互關(guān)聯(lián)，卻又各自賦予了新的內(nèi)涵，起到推動電影情節(jié)的效果。電影大師希區(qū)考克就將平行蒙太奇的手法普遍運用在了他的影片中。

（3）重復(fù)蒙太奇。重復(fù)蒙太奇在電影中經(jīng)常被運用到不同的片段中，將在影片制作中具有關(guān)鍵意義的某一動作、景物或者情節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)，形成突出、對比、強調(diào)等效果，從而達到突出重點，揭示更為深刻的思想意蘊，深化主題的作用。

（4）交叉蒙太奇。交叉蒙太奇是將在同一時間、不同地方，或者同一時間出現(xiàn)的故事劇情線索，加以穿插的手法，利用交錯情節(jié)的處理方法，給觀看者提供不同的心理感受與思考，從而豐富電影結(jié)構(gòu)形式，渲染氣氛，造成懸念。

1.3工業(yè)遺產(chǎn)的概念

中國工業(yè)遺產(chǎn)保護論壇于2006年發(fā)布的《無錫建議》中明確表示將“工業(yè)遺產(chǎn)”定義為“具有歷史學(xué)、社會學(xué)、建筑學(xué)和科技、審美價值的工業(yè)文化遺存。包括工廠空間、磨坊、倉庫、店鋪等工業(yè)建筑物，礦山、相關(guān)加工冶

煉場地、能源生產(chǎn)和傳輸及使用場所、交通設(shè)施，工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的社會活動場所，相關(guān)工業(yè)設(shè)備，以及工藝流程、數(shù)據(jù)記錄、企業(yè)檔案等物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。自《無錫建議》后，越來越多的法規(guī)將工業(yè)遺產(chǎn)再利用的話題推向高潮，社會也逐步認(rèn)識到傳承工業(yè)文化歷史并對其進行再利用的重要性。而工業(yè)遺產(chǎn)的環(huán)境改造設(shè)計也存在如改造模式單一、景觀同質(zhì)化、忽視空間與人的內(nèi)在聯(lián)系等問題。所以如何正確的認(rèn)識工業(yè)遺產(chǎn)和表達工業(yè)歷史文化并且為其制定合適的保護和改造策略成為了亟待解決的問題。

2關(guān)于敘事蒙太奇手法在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中應(yīng)用的思考

2.1敘事蒙太奇在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中的應(yīng)用可行性

在理論研究上，電影藝術(shù)與工業(yè)遺產(chǎn)都具有極強的歷史文化承載力和主題性。電影是向觀眾傳達一定的人文理念，一個缺乏明確主題的影片無法引起觀眾的思考；而工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造就是向參觀者傳達具有一定歷史的空間形象，缺乏明確主題的工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計也是無法引起參觀者與場所的情感共鳴。在電影中使用敘事蒙太奇的手法去推動影片的進展，工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計則是通過景觀敘事去表現(xiàn)場所事件、傳承歷史記憶，使參觀者得到更好的視覺感受與空間體驗，從而產(chǎn)生情感上的共鳴，相同的目的使二者在敘事創(chuàng)作與空間情境營造上有著共同之處。所以在文化和物質(zhì)屬性上，電影藝術(shù)中敘事蒙太奇的手法運用在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中也具有借鑒意義[2]。

2.2敘事蒙太奇在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中的應(yīng)用目的

工業(yè)遺產(chǎn)作為時間的產(chǎn)物，所蘊含的精神屬性與其他景觀形式不同，所以工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計的重中之重在于營造出激發(fā)參觀者認(rèn)同感的景觀形式與場地情境。敘事蒙太奇手法在時間和空間上強大的編輯性對工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計具有獨特的表現(xiàn)形式。在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中，這種手法被視為一種擴展和策略，設(shè)計師可以借鑒電影敘事蒙太奇的思維，重新組織工業(yè)遺產(chǎn)結(jié)構(gòu)，對工業(yè)遺產(chǎn)空間進行有機更新，創(chuàng)造出更為有趣和引人注目的環(huán)境。這種方式不僅有助于改善環(huán)境外觀，還能激發(fā)人們對工業(yè)遺產(chǎn)的深層認(rèn)同感，賦予其更多活力和文化內(nèi)涵。

3敘事蒙太奇手法在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中的應(yīng)用方法研究

3.1空間主題的挖掘與構(gòu)建

連續(xù)蒙太奇是敘事性設(shè)計中最直接的表現(xiàn)。由于工業(yè)遺產(chǎn)有著獨特的歷史脈絡(luò)和背景，在進行敘事性設(shè)計時，需要對工業(yè)遺產(chǎn)空間中的符號化語言進行編排重組，通過恰當(dāng)?shù)臄⑹率址▽⒐适虑楣?jié)與景觀空間相融合，將故事內(nèi)容以多層次、多元化的形式展現(xiàn)出來。在工業(yè)遺產(chǎn)中形成完整的敘事景觀空間需要從以下四點進行考慮[3]。

3.1.1挖掘故事信息

工業(yè)遺產(chǎn)是工業(yè)化的物質(zhì)體現(xiàn)，也是工業(yè)文化的物質(zhì)反映[4]。挖掘工業(yè)遺產(chǎn)中的故事信息，將空間肌理和事件要素結(jié)合在一起，可以為工業(yè)遺產(chǎn)敘事空間的設(shè)計奠定更好的基礎(chǔ)。在工業(yè)遺產(chǎn)敘事性設(shè)計研究中，設(shè)計者要對工業(yè)遺產(chǎn)中的水系、地形地貌、植被等自然語匯和廠房、機械構(gòu)架、廢棄工業(yè)設(shè)備等人工語匯構(gòu)成的顯性信息和工業(yè)遺產(chǎn)相關(guān)的重大事件、名人軼事、大型活動等隱性信息進行挖掘和整理，并且需要對工業(yè)遺產(chǎn)的顯性故事信息進行實地勘測和調(diào)研，進而把握工業(yè)遺產(chǎn)的環(huán)境現(xiàn)狀和存在的問題；對隱性故事信息進行資料收集、調(diào)查采訪等方式將歷史事件整理歸納出來。

3.1.2構(gòu)建敘事主題

主題，是作品的核心思想，也是空間敘事建構(gòu)的主導(dǎo)?？臻g主題的構(gòu)建方式通常分為單一主題、并列主題和多主題的三種主題方式。工業(yè)遺產(chǎn)的敘事主題需要從工業(yè)遺產(chǎn)的工業(yè)文化中提取，由于工業(yè)遺產(chǎn)的歷史發(fā)展路線多樣，很難以單一的主題去涵蓋其文化內(nèi)涵，需要根據(jù)工業(yè)遺產(chǎn)的歷史文化和性質(zhì)采用多個主題的模式去展現(xiàn)工業(yè)發(fā)展的歷史文脈和工業(yè)遺存，進而豐富參觀者在工業(yè)遺產(chǎn)景觀空間中的體驗感。

3.1.3安排敘事序列

“敘事序列”體現(xiàn)的是敘事功能之間的邏輯關(guān)系，景觀敘事序列也可以借鑒敘事序列的分類方式分為基本序列和復(fù)合序列。基本序列就是由序幕、開端、高潮、結(jié)尾組成，連貫起來可以形成完整的故事；復(fù)合序列是滿足基本序列基礎(chǔ)之上的敘事技巧的提升，可以豐富讀者閱讀的心路歷程，使故事情節(jié)更加跌宕起伏。在工業(yè)遺產(chǎn)中，以工業(yè)遺產(chǎn)為主的敘事語匯是敘事序列的基本元素，其景觀敘事序列的安排需要根據(jù)特定的故事情節(jié)將工業(yè)遺產(chǎn)景觀進行排列組合，并且融入現(xiàn)代景觀設(shè)計方法來把握景觀的節(jié)奏。

3.1.4表達場所精神

工業(yè)遺產(chǎn)的物質(zhì)空間與工業(yè)文化精神共同構(gòu)成了工

業(yè)遺產(chǎn)景觀的場所精神。一方面可以通過敘事性手法，將工業(yè)遺產(chǎn)的歷史、故事和文化融入景觀設(shè)計中，使人們更容易理解和感受工業(yè)遺產(chǎn)的文化價值。同時還可以在設(shè)計中融合時代精神和現(xiàn)代景觀的表達方式，使用解構(gòu)和重塑的符號化語言，將工業(yè)遺產(chǎn)中的元素重新組合和演繹，創(chuàng)造出新的寓意和象征，使得工業(yè)遺址在不失傳統(tǒng)特質(zhì)的同時，能夠更好地適應(yīng)當(dāng)代社會的審美和文化需求。

3.2空間形式的對比與沖突

平行蒙太奇主要用于處理不同空間之間的聯(lián)系問題，可使空間具有更強的差異性和包容性。人是無法主觀改變時間與空間的，但是設(shè)計者可以利用對空間的分解和重構(gòu)來達到相似的體驗。將平行蒙太奇的手法借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中，主要體現(xiàn)在空間形式的對比與沖突上，即在不破壞原有廠區(qū)系統(tǒng)的情況下，置入新的空間系統(tǒng)，形成差異性的空間，使空間更具創(chuàng)造性，從而增強景觀的辨識度和景觀體驗。例如位于無錫鋼鐵廠舊址的運河匯1958，設(shè)計在原位保留了廠房殘存的構(gòu)架的基礎(chǔ)上，植入了豐富的功能與空間。并且延續(xù)并強化了原廠房的紅磚肌理，將老廠房的鏤空花磚提煉后形成外立面的整體設(shè)計語匯，并加入玻璃磚與紅磚進行虛實結(jié)合。設(shè)計的時候在頂部又增加了一個橫向的“天際博物館”，其玻璃體量與原始廠房厚重的混凝土立面形成了戲劇性的對比，實現(xiàn)了真正的新舊融合。

3.3空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)

在設(shè)計中，只設(shè)置一個空間主題的元素，不足以起到沉浸其中的效果，但如果讓元素重復(fù)出現(xiàn)在空間中，空間就具有了強大的渲染主題的效果。重復(fù)蒙太奇的手法就是利用空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)來突出設(shè)計的重點和主題。

將重復(fù)蒙太奇手法借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計中，可以表現(xiàn)為將與設(shè)計主題相關(guān)的元素進行解構(gòu)再設(shè)計，并且重復(fù)置入工業(yè)遺產(chǎn)空間中，從而增加參觀者的視覺和空間上的體驗，增強空間的主題表達。但是需要注意的是，工業(yè)遺產(chǎn)歷史文脈豐富，需要設(shè)計者仔細(xì)的挖掘并整理廠區(qū)的物質(zhì)實體和人文信息等，從而進行景觀語匯的轉(zhuǎn)移與表達，成為空間主題的元素[5]。例如景德鎮(zhèn)御窯博物館的建筑設(shè)計形式就是源于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)柴窯，整個博物館由八個大小不一、體量不同的磚窯拱形建筑組成。其搭建的材料也是從窯爐上替換下來的磚窯，通過磚的錯位搭建形成了獨特的東方拱券。參觀者走入御窯博物館，建筑的體量和尺度使得人在空間內(nèi)如同進入了過去的工人在磚窯中燒瓷的場景[6]。

3.4空間系統(tǒng)的疊加與交叉

交叉蒙太奇運用在空間設(shè)計中主要體現(xiàn)在不同空間系統(tǒng)的交叉、重疊等。最具代表性的就是伯納德·屈米設(shè)計的拉維萊特公園，公園確立了“點、線、面”三個系統(tǒng)為主的設(shè)計策略，這三個系統(tǒng)交叉重疊形成了連續(xù)的敘事空間，為公園創(chuàng)造一種全新的秩序。

將交叉蒙太奇借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計中可以為空間帶來不同內(nèi)容的碰撞，將原本相互獨立的空間融入到一起，產(chǎn)生對比沖撞或者相互協(xié)調(diào)的效果，可以消除人們在同一空間中的視覺和體驗的疲憊感，從而帶來不同的心理感受和空間體驗[7]。例如楊樹浦六廠濱江公共空間更新項目中共生構(gòu)架的設(shè)計，對原廠房的結(jié)構(gòu)采取了一半拆除、一半保留的策略，將其與景觀相結(jié)合，形成了共生構(gòu)架。這樣既保留了其廠房原始的歷史風(fēng)貌，同時將廢棄的廠房轉(zhuǎn)化為休憩游樂的場所。設(shè)計時在其植物配置上也增添了具有野趣的植物，使得共生構(gòu)架形成建筑結(jié)構(gòu)和景觀相融合的空間，實現(xiàn)了景觀、建筑與歷史的融合。

4結(jié)論

蒙太奇作為電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，能運用到許多不同的領(lǐng)域，但是與工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計相結(jié)合的實踐尚少，難以總結(jié)全面的實踐經(jīng)驗，所以整體研究的深度與廣度仍然存在一定的不足。雖然以蒙太奇的思維來思考工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計的方式比較抽象，但敘事蒙太奇的趣味性、藝術(shù)感染性與敘事體驗是能促進工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計的發(fā)展的?？梢赃M一步對它進行挖掘，借助蒙太奇手法的優(yōu)點，拓寬思路探究工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造更多的趣味性，從而實現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的創(chuàng)新性發(fā)展。

參考文獻

[1]余茜.敘事蒙太奇在城市歷史街區(qū)文化景觀設(shè)計中的應(yīng)用[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2021.

[2]甄言.基于蒙太奇手法下紀(jì)念性景觀情境營造設(shè)計研究[D].河北工業(yè)大學(xué)，2022.

[3]張明哲，張軼.體驗需求下的工業(yè)遺址景觀敘事性設(shè)計研究——以江南水泥廠為例[J].工業(yè)工程設(shè)計，2021，3（04）：66-72.

[4]張健健，克里斯托夫·特威德.工業(yè)文化傳承視域下的工業(yè)遺產(chǎn)更新研究——以英國為例[J].建筑學(xué)報，2019（07）：94-98.

[5]王采蓮，陳蕊.基于文化記憶理論的工業(yè)遺產(chǎn)活化設(shè)計策略研究[J].設(shè)計，2022，35（15）.

[6]母卓爾.景德鎮(zhèn)御窯博物館，江西，中國[J].世界建筑，2022（01）.

[7]祁欣妍.電影蒙太奇在主題街道空間設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].北京建筑大學(xué)，2020.