男中音詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》演唱分析

一、創(chuàng)作背景及唱段情景分析

《費(fèi)加羅的婚禮》主要描寫了伯爵的男仆費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜相戀的故事，荒淫好色的伯爵一心想將蘇珊娜據(jù)為己有，男主角費(fèi)加羅巧妙地運(yùn)用計(jì)謀，與蘇珊娜、伯爵夫人聯(lián)手，最終破壞了伯爵的計(jì)劃，有情人終成眷屬。

《你贏得了訴訟》出現(xiàn)在歌劇的第三幕，伯爵無(wú)意聽(tīng)到了蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的悄悄話：“我們要贏得訴訟了，伯爵已經(jīng)進(jìn)入圈套?！本X(jué)的伯爵在短暫迷惑后恍然大悟，明白了為了和自己的權(quán)威抗?fàn)?，仆人們竟然為自己設(shè)計(jì)了圈套，感到被欺騙的伯爵大發(fā)雷霆，繼而唱出了《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)。

伯爵作為整個(gè)莊園的絕對(duì)統(tǒng)治者，在與伯爵夫人完婚多年之后，已對(duì)妻子失去了新鮮感，逐漸對(duì)女仆蘇珊娜產(chǎn)生了極大的興趣，想要利用自己的權(quán)力和地位得到蘇珊娜。本以為自己的權(quán)威不可撼動(dòng)，以為自己的計(jì)謀就要得逞了，卻沒(méi)想到受到了仆人的算計(jì)和欺騙。伯爵內(nèi)心頓時(shí)由胸有成竹轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)仆人們背叛自己的憤怒，繼而唱出了《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)。

二、《你贏得了訴訟》的演唱處理

（一）宣敘調(diào)的演唱處理

宣敘調(diào)作為作品“開場(chǎng)白”式的存在，在整首作品中所占的比例并不大。其旋律性相對(duì)于詠嘆調(diào)較弱，但速度和節(jié)拍卻更加自由，宣敘調(diào)部分節(jié)奏型為4/4拍，共40小節(jié)。有三次速度轉(zhuǎn)換，分別出現(xiàn)在第5小節(jié)的急板、第14小節(jié)的行板及第17小節(jié)的回到原速，三次速度的轉(zhuǎn)變?cè)谧畲笙薅壬象w現(xiàn)出了伯爵的心理轉(zhuǎn)變。

“前奏”一響，演唱者就要迅速地將自己完全代入“伯爵”這一角色，無(wú)論是肢體動(dòng)作，還是表情及語(yǔ)言風(fēng)格，都要展現(xiàn)出“貴族”氣息。這時(shí)候伯爵應(yīng)該處于一種迷茫的狀態(tài)，演唱者需要以迷茫、疑問(wèn)的語(yǔ)氣唱出第一句“Hai già vinta la causa！”（你已經(jīng)贏得訴訟?。?。

第二句“Cosa sento！”（我聽(tīng)到了什么?。┦锹詭@訝的語(yǔ)氣，不相信自己的耳朵，強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣也要更重一些。隨著開始的連續(xù)三個(gè)樂(lè)句，伯爵的危機(jī)意識(shí)產(chǎn)生，而后恍然大悟，強(qiáng)烈的怒火在伯爵胸中燃燒，在第5小節(jié)的急板的柱式伴奏和弦的強(qiáng)烈推進(jìn)中，伯爵的憤怒也達(dá)到了頂峰。

憤怒的情緒應(yīng)該準(zhǔn)確地隨著“Perfidi！”（叛徒?。﹪娪慷觯腿说钠垓_使伯爵整個(gè)人陷入了狂躁?duì)顟B(tài)。這一句要提前用飽滿的“吸氣”狀態(tài)來(lái)準(zhǔn)備好共鳴腔體，雖然演唱力度“突強(qiáng)”，但不能使用蠻力，關(guān)鍵是要在肢體放松的同時(shí)帶出憤怒情緒。緊接著連續(xù)兩個(gè)“Io voglio”（我要）語(yǔ)氣要唱得一個(gè)比一個(gè)急切，同時(shí)要注意“voglio”中濁輔音“v”的濁化。

伯爵轉(zhuǎn)念一想，自己才是這個(gè)莊園的最高統(tǒng)治者，如果想要懲罰仆人，那辦法太多了，隨即怒氣便釋放大半，理智使肢體動(dòng)作和表情趨于平緩，“a piacer mio la sentenza sarà”（判決將遵照我意）顯然體現(xiàn)出伯爵認(rèn)為自己完全掌控著判決的決定權(quán)。

“Ma sei pagasse la vecchia pretendente？”（但是，如果他去支付這筆舊款呢？），這里的債權(quán)人是指伯爵的女管家馬采琳娜，她一直暗戀著費(fèi)加羅，想要以費(fèi)加羅無(wú)力還債為由逼迫他和自己成婚?！癙agarla！ Inqual maniera？”（償還給她！怎么償還？）讓伯爵喜出望外，同時(shí)，蘇珊娜的老監(jiān)護(hù)人巴爾托洛醫(yī)生也絕對(duì)不會(huì)允許自己的侄女嫁給費(fèi)加羅。這一系列的語(yǔ)氣遞進(jìn)和情感表達(dá)都應(yīng)該更加接近于保持“吸氣”說(shuō)話的歌唱狀態(tài)。

到了17小節(jié)，速度也由一開始的急板轉(zhuǎn)變?yōu)樾邪?，速度的平緩代表著伯爵的?nèi)心情緒起伏平靜下來(lái)，開始冷靜地思考目前的情況，以及如何創(chuàng)造機(jī)會(huì)阻止費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮舉行。所以在演唱17—40小節(jié)的時(shí)候，演唱者內(nèi)心的憤怒感應(yīng)減弱一些，語(yǔ)氣也應(yīng)該在這個(gè)過(guò)程中逐漸舒緩，取而代之的是相對(duì)穩(wěn)定的歌唱情緒，并且過(guò)程中要帶出一種思考問(wèn)題的感覺(jué)。

到了第28小節(jié)，根據(jù)“Coltivando lorgoglio di questo mentecatto”（同時(shí)培養(yǎng)這個(gè)傻瓜的自豪感）可知，這時(shí)伯爵內(nèi)心已經(jīng)為自己的計(jì)謀而感到得意，利用老債權(quán)人和醫(yī)生巴爾托洛雙管齊下來(lái)阻止費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚姻，從而達(dá)到霸占蘇珊娜的目的。演唱者在演唱的過(guò)程中要多一些洋洋自得的語(yǔ)氣，肢體動(dòng)作和面部表情也要進(jìn)一步表現(xiàn)出伯爵此時(shí)此刻的自負(fù)。

第34小節(jié)，“tutto giova a un raggiro”（一切都對(duì)這個(gè)騙局有用），這時(shí)候急促而又密集的伴奏型展示出了伯爵內(nèi)心又回到了一個(gè)為自己陰謀而感到激動(dòng)的時(shí)刻，同時(shí)，作為整個(gè)宣敘調(diào)的最后一句“Il colpo è fatto”（我已決定），展示出伯爵要懲罰這對(duì)仆人的決心，演唱者演唱時(shí)語(yǔ)氣一定要非常堅(jiān)定。

整個(gè)宣敘調(diào)在旋律色彩上相對(duì)于詠嘆調(diào)來(lái)說(shuō)弱了很多，但是在戲劇性效果和矛盾沖突的制造上，整個(gè)宣敘調(diào)部分的每一句都需要演唱者仔細(xì)地揣摩，從而更準(zhǔn)確地展示出伯爵內(nèi)心細(xì)微的情緒變化，將伯爵的每一步心理發(fā)展都具象到每一句歌詞的演唱語(yǔ)氣上，以此來(lái)展示宣敘調(diào)所需要的戲劇沖突的風(fēng)格和效果。

（二）詠嘆調(diào)的演唱處理

如果說(shuō)前面的宣敘調(diào)是制造情緒起伏和戲劇性沖突的“先行部隊(duì)”，后面大段的詠嘆調(diào)則正是整部作品中的“重頭戲”。詠嘆調(diào)的處理風(fēng)格多以抒情性見(jiàn)長(zhǎng)，復(fù)雜的節(jié)奏型、寬廣的音域跨度及密集的伴奏織體都出現(xiàn)在詠嘆調(diào)里。

整個(gè)詠嘆調(diào)共有120個(gè)小節(jié)，演唱速度也在不斷加快。速度的提升和詠嘆調(diào)長(zhǎng)度的增加使整個(gè)演唱難度迅速提高，所以在演唱第一部分宣敘調(diào)的時(shí)候，演唱者一定要合理地規(guī)劃演唱強(qiáng)度，保留體力，為后面詠嘆調(diào)的大篇幅演唱提前做好準(zhǔn)備工作。

從第41小節(jié)開始，鋼琴伴奏出現(xiàn)了速度很快的下行琶音，整個(gè)伴奏織體也開始擴(kuò)張起來(lái)，展示出了比較輕快、戲謔的風(fēng)格。雖然要求是莊嚴(yán)的快板，但主要展示在鋼琴伴奏方面，除琶音之外還有大量的顫音和三連音的節(jié)奏型出現(xiàn)。人聲部分的旋律和節(jié)奏相對(duì)比較統(tǒng)一，沒(méi)有非常復(fù)雜的節(jié)奏型，只是在演唱的過(guò)程中，演唱者要更加著重表現(xiàn)出聲音的連貫，不能像宣敘調(diào)一般出現(xiàn)明顯的停頓，整體的演唱風(fēng)格也要更加輕快、明朗。

從第44小節(jié)開始的人聲部分，“Vedrò， mentrio sospiro， felice un servomio？”（我該在痛苦憔悴時(shí)，看到我的一個(gè)仆人高興嗎？），此時(shí)伯爵怒火中燒，情緒應(yīng)該是非常激動(dòng)、惱火的。第46小節(jié)的上行音節(jié)應(yīng)該唱出伯爵憤怒集聚的情緒感覺(jué)，氣息要求也更高一些，同時(shí)要“盯”住聲音的高位置，為后面大段高難度樂(lè)句的循環(huán)反復(fù)做好準(zhǔn)備工作。

緊接著51小節(jié)，“E un ben che invan desio， ei posseder dovrà？”（他占有我向往而得不到的好事？），此刻伯爵又一次達(dá)到了憤怒的頂點(diǎn)。

第83小節(jié)開始的連續(xù)四個(gè)“Ve-drò？”（我能看到？）情緒一步步強(qiáng)化，語(yǔ)氣也在一點(diǎn)點(diǎn)加強(qiáng)。四個(gè)“Ve-drò？”按照音高關(guān)系可劃分為兩組，每組中兩個(gè)“Ve”的音域跨度為八度，在同一句樂(lè)句中，八度是聲樂(lè)作品中較大的音域跨度，這需要演唱者具備較高的演唱技術(shù)水平，演唱者聲音位置也要保持高度統(tǒng)一。

到了第88小節(jié)，速度立刻轉(zhuǎn)變?yōu)楹芸斓目彀?，這次的提速和詠嘆調(diào)的前半部分不同，前半部分伴奏織體的節(jié)奏雖然明快，但人聲部分則要從容很多。而后半部分的人聲和高速的節(jié)奏形成了一個(gè)很好的配合。速度的加快也表示難度進(jìn)一步提升，演唱要求也提到了一個(gè)更高的層面，演唱者需要有更多的氣息支持和更加充沛的體力才能很好地完成。

“Ah no！ lasciarti in pace non voquesto contento.”（我不會(huì)給你留下這種快樂(lè)。），在所有的憤怒情緒得到宣泄之后，伯爵整個(gè)人幾乎接近發(fā)狂?！癆h no！”要唱得偏口語(yǔ)化一些，不需要用過(guò)多的氣息支持，聲音強(qiáng)度也要隨之降低，要以演唱中的語(yǔ)氣來(lái)提高這一句的吸引力。后面的“l(fā)asciarti in pace non voquesto contento”則要在一步步加強(qiáng)語(yǔ)氣上下功夫，氣息和咬字始終要控制松緊得當(dāng)，收放自如。

“Tu non nascesti， audace， per dare a me tormeato， e forse ancor per ridere， di mia infelicità.”（你不是生來(lái)就大膽到來(lái)折磨我，甚至來(lái)嘲笑我的不幸。），此時(shí)此刻伯爵對(duì)費(fèi)加羅的恨意已然是深入骨髓，內(nèi)心只有一個(gè)愿望，那就是報(bào)復(fù)。最后，“questanima consola， e giubilar mi fa”（來(lái)安慰我的心靈并使我快樂(lè)），此時(shí)伯爵的心理丑陋而又邪惡，面部表情及肢體形象也應(yīng)該是一個(gè)洋洋得意的勝利者。

139—151小節(jié)是一個(gè)華彩樂(lè)段，是伯爵從報(bào)復(fù)的憤怒中轉(zhuǎn)變?yōu)楦`喜的標(biāo)志，也是本部作品中最難駕馭的一段，連續(xù)的三連音構(gòu)成了這首詠嘆調(diào)中最為復(fù)雜的節(jié)奏型，部分演唱者為了貪圖“一時(shí)之快”，總是含糊不清地將華彩一帶而過(guò)。在實(shí)際演唱的時(shí)候，對(duì)待難度較高的華彩，演唱者要時(shí)刻把聲音和共鳴腔體及氣息支持調(diào)節(jié)為最好的狀態(tài)。嘴巴不可以張得太大，這樣不利于后軟腭的抬起，同時(shí)也會(huì)過(guò)度損耗氣息，導(dǎo)致后面的大量音符出現(xiàn)氣息支持不足的情況，繼而影響到整體的音色。演唱者首先要讓身體處于一個(gè)相對(duì)放松的狀態(tài)，絕不能僵硬，然后快速果斷輕巧地將旋律演唱出來(lái)，但絕不能因?yàn)閭}(cāng)促而少唱幾個(gè)音。

作品的最后一句也出現(xiàn)了整首詠嘆調(diào)的最高音，即小字二組的“＃f”。作為男中音聲部，“＃f”是非常具有挑戰(zhàn)力的，需要演唱者有更加充分的氣息支持和強(qiáng)大的心理準(zhǔn)備去完成這個(gè)音的演唱。

三、結(jié)語(yǔ)

《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)無(wú)論是從演唱難度還是作品長(zhǎng)度來(lái)說(shuō)，都是一首“重量級(jí)”作品，演唱者不僅需要具有高超的演唱水平，還需要具有較強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。從角色年齡來(lái)說(shuō)，伯爵的身份相對(duì)主人公費(fèi)加羅來(lái)說(shuō)要更年長(zhǎng)一些，作為表演者，需要在塑造伯爵角色的年齡刻度問(wèn)題上深入思考，年齡差距越大，舞臺(tái)表演的難度也就越高。伯爵自始至終所保持的至高無(wú)上的地位形象及其睥睨萬(wàn)物的自負(fù)態(tài)度，同樣值得每一位演唱者深入體會(huì)和研究。

（揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：曹文龍（1996—），男，河南汝州人，碩士研究生，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演（聲樂(lè)演唱）。

責(zé)任編輯? ?高瑞