淺析海頓交響曲中的通俗風格

海頓作品中的通俗風格早在兩百多年前就被認為是研究海頓的重要方面?！巴ㄋ住币辉~意為淺顯易懂，適合一般人的水平和需要?！帮L格”一詞本意是指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的文藝作品所表現(xiàn)的主要的思想特點和藝術(shù)特點。那么什么是通俗風格？美國權(quán)威音樂學家查爾斯·羅森在他的著作《古典風格：海頓、莫扎特、貝多芬》卷六《莫扎特逝世之后》一章中提到通俗風格，“海頓創(chuàng)造并完善了一種有意為之的通俗風格……海頓的音樂中一直存在對通俗歌調(diào)、狩獵號角、約德爾唱法和舞蹈節(jié)奏的影射……朝著‘通俗風格的運動，一定是與18世紀后半葉和思想熱情有關(guān)，也一定是與民族情感和特定民族文化意識的成長有關(guān)聯(lián)”。海頓的通俗風格是指其作品中體現(xiàn)民間音樂因素的一種特殊風格特點，主要體現(xiàn)在作品中民間音樂、民間歌曲以及類似民間材料等元素的運用。

一、海頓通俗風格的形成原因

海頓通俗風格的形成與發(fā)展受到多方面因素的影響，總的來說，可以分為三個方面：一是共和運動對海頓的影響；二是幼年民間音樂的接觸對海頓的影響；三是海頓音樂語言的運用對創(chuàng)作的影響。

（一）共和運動對海頓創(chuàng)作的影響

18世紀中后期，歐洲在政治、經(jīng)濟和文化等多個方面都發(fā)生了顯著的變化，啟蒙運動順勢而生。啟蒙運動在藝術(shù)上有著重要的影響，其引領著人們反對封建傳統(tǒng)，突破宗教的限制，重視普通民眾的作用，強調(diào)人性，從而推動了資本主義和社會主義的發(fā)展。啟蒙運動在音樂中的影響首先體現(xiàn)在柏林樂派的創(chuàng)立，這對后世的作曲家有深遠的影響。柏林樂派分為第一樂派和第二樂派：第一樂派將自己在民間藝術(shù)中找到的表現(xiàn)手段與作品結(jié)合起來，承擔著中介的作用；第二樂派使民間歌曲真正融入作品，受到了熱烈的推崇，為海頓的音樂思想奠定了基礎。海頓來到倫敦之后，整個文化藝術(shù)領域都沉浸在啟蒙運動的影響下，他結(jié)識的朋友都是啟蒙運動的推崇者。在此環(huán)境的影響下，海頓加入了啟蒙運動。他希望自己的作品有一定價值并且能夠體現(xiàn)人性，而不是只滿足資深鑒賞家、宗教和宮廷。

狂飆突進運動對海頓的創(chuàng)作也產(chǎn)生了沖擊。18世紀中下葉，德國掀起了狂飆突進運動，這一運動主要體現(xiàn)為追求個性的解放，具有浪漫主義的特質(zhì)。狂飆突進運動反對法國學者對理性的單純崇拜，更強調(diào)對人的本性、自我價值和情感的自覺關(guān)注。隨著時間的推移，狂飆突進運動在音樂和美術(shù)領域得到了廣泛傳播，海頓在狂飆突進運動的影響下創(chuàng)造了許多交響曲，如《第二十六交響曲》《第四十四交響曲》《第四十五交響曲》等。這些作品的風格特點是對比鮮明、引用民間音調(diào)等。

（二）幼年民間音樂的接觸對海頓的影響

海頓出身于農(nóng)民家庭，父親是一名農(nóng)夫，從小過著比較貧苦的生活。海頓的父親每晚都會彈奏豎琴，他的母親則會隨著琴的旋律歌唱。正是因為在這樣的家庭環(huán)境下，海頓在8歲時，有幸得到了進入合唱學校學習音樂的機會，并在學校中練習了樂器，系統(tǒng)學習了樂理知識。海頓在年輕的時候自學了作曲，并且認真學習了許多優(yōu)秀作曲家的作品，以此來提高自己的創(chuàng)作水平。同時，在業(yè)余時間，他勞逸結(jié)合，經(jīng)常和朋友一起參加戶外演奏小夜曲的活動。在這些接近大眾的音樂生活中，海頓再次認識到了童年時期就已經(jīng)熟悉的民間音樂的美妙和迷人之處，這為日后海頓音樂靈感的爆發(fā)和民主共和觀念的形成奠定了基礎。

（三）世俗音樂的發(fā)展對海頓創(chuàng)作的影響

在音樂的創(chuàng)作過程中，高尚旋律與流行音調(diào)之間已經(jīng)建立了深厚的聯(lián)系，與民間音樂有深度聯(lián)系的作曲家也不在少數(shù)，他們在不同的時代展現(xiàn)出不同的風格。在文藝復興時期，作曲家選擇用民間音調(diào)作為圣詠的旋律。在巴洛克時代，出現(xiàn)了一種專為娛樂而設計的集腋曲，這種音樂常作為嚴肅音樂的插曲。到了古典主義時期，作曲家們在創(chuàng)作過程中將民間音樂作為音樂的材料，從而創(chuàng)作了許多精美的作品。18世紀，海頓在創(chuàng)作交響曲時受到嚴格結(jié)構(gòu)和規(guī)則的限制，但他經(jīng)常使用意外的和弦進行、突然的節(jié)奏變化和出人意料的音樂結(jié)構(gòu)音，運用民間音樂，來增強交響曲的通俗性。例如，《第二十八交響曲》（No.28）的第三樂章使用了斯拉夫民歌、第四樂章運用了科洛舞蹈旋律。

二、海頓交響曲通俗風格的發(fā)展階段

海頓的創(chuàng)作幾乎涉及當時所有體裁，他在主題創(chuàng)作、結(jié)構(gòu)布局中大量使用民間音樂素材，通俗風格始終體現(xiàn)在他的作品中，主要可以分為四個

時期：

（一）第一時期：創(chuàng)作早期（1757年以前）

海頓此時已經(jīng)在維也納生活了二十多年，這個時期，海頓沒有固定的工作，所以他的生活十分困難。但這也為海頓提供了一個與各種類型音樂接觸的機會，如巴洛克音樂、教堂音樂以及世俗音樂等，這些都為海頓后續(xù)的交響曲創(chuàng)作提供了豐富的素材。此外，海頓還會與他的朋友們在大街上表演，以換取一些打賞。這個時期，海頓已經(jīng)有了因地制宜的思想，明白只有在聽覺審美上滿足了普通大眾，才能使得作品得到更多人的關(guān)注。這種根據(jù)不同場合創(chuàng)作不同作品的能力是海頓通俗風格形成的重要原因之一。這種能力在第二時期會更加明顯，甚至到后來的第三、第四時期成為主要特征。

（二）第二時期：任埃斯特哈齊樂長時期（1766—1775）

1766年海頓被正式任命為埃斯特哈齊宮廷樂隊的首席樂長，開始負責宮廷音樂各個創(chuàng)作領域，并投身于長達三十年的音樂創(chuàng)作之中。他這一時期的音樂創(chuàng)作以宗教音樂、交響曲以及歌劇為主。海頓在這一時期創(chuàng)作了二十五部交響曲、六部歌劇，幾乎是他生平歌劇創(chuàng)作數(shù)量的一半。他的交響曲中經(jīng)常會出現(xiàn)歌劇片段。例如，他創(chuàng)作的《第四十四交響曲（送葬）》的第一樂章，就與他的歌劇《藥商》中的詠嘆調(diào)《愛情在我心中已經(jīng)變成了憤怒》十分相似。這種通過對歌劇旋律進行引用使其成為主題的交響曲的例子還有很多，如《第五十交響曲》使用《Der Dotterath》的序曲，《第六十交響曲》使用了戲劇《心不在焉》的部分場景音樂。海頓交響曲創(chuàng)作中除了引用歌劇片段，對民間歌曲、歌謠和風俗性舞曲的運用也有很多。例如，1765年創(chuàng)作的《第二十八交響曲》第三樂章的三聲中部運用了斯拉夫民歌。除結(jié)束音一個落在中音，一個落在主音外，其他旋律輪廓、節(jié)奏幾乎沒有發(fā)生任何變化。

（三）第三時期：海頓創(chuàng)作的成熟時期（1775—1790）

這一時期，海頓的創(chuàng)作以歌劇和交響曲為主。在歌劇方面，由于宮廷歌劇院成功建立，海頓經(jīng)常能接觸到意大利正歌劇、喜歌劇和德國歌唱劇，這對其創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。海頓在這一時期創(chuàng)作歌劇的速度非?？欤踔烈荒陝?chuàng)作八部歌劇。在交響曲方面，通俗風格的運用更加豐富多樣。這一時期，海頓共創(chuàng)作了十七首交響曲，其中十三首具有通俗性質(zhì)，如《第五十三交響曲》《第七十四交響曲》等。1783年之后海頓在創(chuàng)作中越來越重視民間素材的運用。例如，《第八十二交響曲》（No.82）的第四樂章的開始部分，融入了一首科洛舞蹈的旋律。海頓將原本9小節(jié)旋律擴充到了10小節(jié)，打破了原本的曲調(diào)4+4的方整、對稱的形式，使樂思的發(fā)展更加充盈。此外，在《第八十五交響曲》《第九十一交響曲》中也體現(xiàn)了通俗風格。

（四）第四時期：海頓創(chuàng)作晚期（1790年以后）

海頓在這一個時期的通俗風格創(chuàng)作不僅受普通大眾喜愛，而且能夠滿足挑剔的藝術(shù)家和鑒賞家。他將高雅的藝術(shù)與民間旋律融合，將那些復雜的寫法與民間素材融合，使通俗風格創(chuàng)作達到了頂峰。這一時期，海頓創(chuàng)作了十二部交響曲，其中《第一百零四號交響曲》（No.104）最為著名，這部交響曲是海頓交響曲創(chuàng)作生涯的集大成之作。交響曲的四個樂章都深受民間音樂的影響，情緒樂觀，是一部與世俗風態(tài)密切相連，有著明顯民間音樂風格的作品，下面對《一百零四交響曲》的四個樂章進行簡要分析。

第一樂章采用快板奏鳴曲的形式，引子音樂緩緩進入，如同號角，具有深沉性質(zhì)。第一樂章以海頓經(jīng)常使用的舞蹈旋律為主題，共有兩個主題，第二個主題是第一個主題在屬調(diào)上的再現(xiàn)。

第二樂章是行板復三部曲式，曲調(diào)優(yōu)美，主題旋律流暢，來自一首克羅地亞民歌。第二樂章不僅有色彩對比，還添加了憂郁的曲調(diào)，當音樂達到高潮后，進入音樂的再現(xiàn)部分。

第三樂章是復三部曲式的小步舞曲，主題具有民間舞曲的性質(zhì)，與瑪祖卡舞曲相似，情緒歡快、明朗。弱拍上出其不意的弱音，產(chǎn)生了詼諧的效果，讓人想到跳舞者歡快的腳步。

第四樂章是回旋奏鳴曲式的快板，開頭的主題與斯拉夫民謠“Oj，Jelena，Jelena，jabuka zelena”（哦，海倫，海倫，我的綠蘋果）十分相似，海頓僅對調(diào)式和節(jié)拍進行調(diào)整，將2/4拍改成了4/4拍，F(xiàn)大調(diào)改成了D大調(diào)，在前八小節(jié)僅對音符時值進行緊縮處理，從第九小節(jié)開始對原曲調(diào)進行擴充，直到倒數(shù)第二小節(jié)后半拍才回到原曲調(diào)。

三、海頓交響曲通俗風格的精神內(nèi)涵

18世紀的歐洲政治環(huán)境逐漸穩(wěn)固，經(jīng)濟實力逐步增強。英國工業(yè)革命為歐洲創(chuàng)造了新的成長空間，使得資本主義開始走上政治舞臺，啟蒙運動成為這一時期的思想主力軍，讓人們對社會的認識更加清醒，社會在啟蒙主義思想的引領下，發(fā)生了一系列變革。而狂飆突進運動更像是一種反抗，由于啟蒙主義思想和法國古典主義的影響，18世紀前半葉許多文藝的發(fā)展受到了限制，狂飆突進運動打破傳統(tǒng)的形式，并制定了新規(guī)則，恰恰是時代精神的象征。正如海頓所面臨的情況一樣，音樂從巴洛克時代的復調(diào)風格轉(zhuǎn)變?yōu)楣诺渲髁x時代的主調(diào)風格。主調(diào)音樂的誕生顛覆了傳統(tǒng)的復調(diào)創(chuàng)作模式，新的古典主義規(guī)則還沒有建立起來，交響曲的創(chuàng)作還在沿用舊的創(chuàng)作規(guī)則，音樂語言和技法匱乏。這種現(xiàn)象不僅僅出現(xiàn)在交響曲中，許多音樂體裁都未能找到合適的表現(xiàn)手段。傳統(tǒng)音樂形式已經(jīng)不能滿足人們對音樂欣賞的需求。因此，海頓的交響曲創(chuàng)作從宏觀角度來看，是在啟蒙運動和狂飆突進運動影響下時代發(fā)展的產(chǎn)物，其展現(xiàn)了發(fā)揚個性、注重創(chuàng)新、敢于變革的時代

精神。

四、結(jié)語

海頓大量運用斯拉夫民歌、科洛舞蹈、歌劇等通俗性素材，他的交響曲創(chuàng)作以平民大眾為導向，并契合鑒賞家的喜好，創(chuàng)作出的作品讓人感到愉悅。對海頓而言，通俗風格并不是他追求的目標，而是用來傳達他的博愛觀念的方法。他的幽默感和機敏的性格為那些生活在困境中的人帶來了歡樂，而他對田園生活的感恩，展示了他對大自然的感激之情，對本地民俗文化的深厚感情，以及對勞動群眾的尊重和喜愛。

（西北民族大學）

作者簡介：王志磊（2001—）男，河南開封人，碩士研究生在讀，研究方向為西方音樂史。

責任編輯? ?黃蕾