詠嘆調(diào)《一首桃花》的音樂分析

〔摘 要〕詠嘆調(diào)《一首桃花》是歌劇《再別康橋》中的重要選段，本文對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)、樂譜、歌詞、演唱等方面進(jìn)行分析，以說(shuō)明這首詠嘆調(diào)的魅力所在。

〔關(guān)鍵詞〕《一首桃花》；曲式結(jié)構(gòu)；演唱分析

詠嘆調(diào)《一首桃花》是歌劇《再別康橋》中的重要選段，由周雪石作曲，歌詞為詩(shī)人林徽因于1931年創(chuàng)作的同名散文詩(shī)。該曲節(jié)奏鮮明，表達(dá)了豐富的情感。通過對(duì)歌詞的分析，發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，每句幾乎都是 6—8 字，且韻腳整齊。句式結(jié)構(gòu)多為 4-2 式、2-3-2 式，呈現(xiàn)出詩(shī)詞的規(guī)整。筆者對(duì)該詠嘆調(diào)的各個(gè)音樂要素，包括節(jié)奏、旋律、歌詞以及演唱等方面進(jìn)行深入的分析，以探討這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色。

一、《一首桃花》的曲式結(jié)構(gòu)

首先，從整體音樂來(lái)看，《一首桃花》采用了單二部曲式創(chuàng)作，前奏部分由小提琴開始歌曲的第一個(gè)音，隨后鋼琴和大提琴同時(shí)加入，鋼琴伴奏大量選擇了三連音的節(jié)奏型，烘托出小提琴的主旋律，增加了歌曲的詩(shī)意。第一部分選擇了中速偏慢的速度演唱，第二部分則采用了相比第一部分稍快的速度演唱。詠嘆調(diào)采用的是3/4和4 /4拍的一個(gè)節(jié)拍交替使用。整首歌曲的速度為行板，充盈著優(yōu)雅的氣質(zhì)和柔和的情緒。旋律采用了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，曲風(fēng)注重抒情性和藝術(shù)性，伴奏在采用鋼琴伴奏的同時(shí)加入了小提琴和大提琴，更加顯露了劇中林徽因角色的典雅、高貴，展現(xiàn)了一代才女的風(fēng)姿。極富詩(shī)意的歌詞加上靈動(dòng)的旋律，無(wú)疑讓《一首桃花》成為了整場(chǎng)歌劇的亮點(diǎn)。

二、《一首桃花》的樂譜分析

引子部分的調(diào)性為g小調(diào)，調(diào)性呈現(xiàn)出較為穩(wěn)定的狀態(tài)，可分為較完整的三個(gè)平行樂句（第1-4小節(jié)，第5-8小節(jié)，第9-12小節(jié)），標(biāo)準(zhǔn)的4+4+4樂句結(jié)構(gòu)。此段的織體音型中不包含人聲部分，為純器樂演奏的歌曲前奏段落；由鋼琴、小提琴（I，II）、大提琴共同完成，音型織體較為豐富。首先鋼琴奏出的g小調(diào)主和弦（見圖1），以弱拍起始，采用g小調(diào)的屬音并升高八度，由小提琴作為主奏樂器展開旋律，鋼琴部分以主和弦的轉(zhuǎn)位作為和聲鋪墊，由此確立了整首樂曲的音樂基調(diào)和調(diào)性色彩（為小調(diào)式）；鋼琴伴奏聲部主要以柱式和弦與流動(dòng)式的三連音音型為主，搭配小提琴與大提琴較為溫暖的弦樂音色。小提琴與大提琴在前奏部分主要還是以類似副旋律聲部與鋼琴伴奏做呼應(yīng)與搭配，可發(fā)現(xiàn)從第一小節(jié)起小提琴與大提琴就以互動(dòng)的方式交替進(jìn)行（見圖1），在第3小節(jié)時(shí)與鋼琴伴奏同時(shí)演奏三連音音型，隨后在第 5小節(jié)處又與大提琴以相隔八度的形式出現(xiàn)以穩(wěn)定旋律聲部。在和聲方面，從第二樂句開始（第 5小節(jié)起）偏向于下屬功能組，在 VI級(jí)與Ⅳ級(jí)之間頻繁的離調(diào)轉(zhuǎn)換，追求新的和聲色彩（又不脫離原調(diào)g小調(diào)）（見圖2），最終以鋼琴伴奏織體的快速琶音音型進(jìn)入到V6和弦（見圖 2第10-12小節(jié)），為A段開始的歌曲旋律部分以及主要調(diào)性g小調(diào)做好了充分的鋪墊和準(zhǔn)備。

而從A段開始（第13-25小節(jié)）：調(diào)性上依舊延續(xù)引子部分的 g小調(diào)，調(diào)性也趨于穩(wěn)定；可分為兩個(gè)不完整的樂句（第13-17小節(jié)，第18-25小節(jié)），體現(xiàn)為 5+8的擴(kuò)展樂句結(jié)構(gòu)。此段的主角自然為人聲（歌曲旋律部分），鋼琴伴奏作為器樂部分的主體承擔(dān)了大部分的演奏，織體音型多為分解和弦來(lái)應(yīng)和、襯托歌曲（人聲）的旋律（見圖2）。

接下來(lái) B段（第27-37小節(jié)）作為歌曲的重要段落部分，該段中所有樂器聲部都為完整演奏，小提琴與大提琴大多以相隔八度或三度的音程距離配合歌曲旋律進(jìn)行，使得音樂豐富多彩，歌曲旋律飽滿有力。鋼琴伴奏聲部以三連音配合柱式和弦的織體音型持續(xù)映襯在歌曲旋律與小提琴、大提琴演奏的背景之下，具有豐富流動(dòng)音型的體現(xiàn)，和聲轉(zhuǎn)換也在鋼琴伴奏聲部中得到充分體現(xiàn)。

最后的尾聲部分（第 38-42小節(jié)）為純器樂演奏段落，小提琴和鋼琴的合作，與開始的旋律聲部相呼應(yīng)，更加烘托了這首作品的情感氛圍。鋼琴部分的連續(xù)琶音婉轉(zhuǎn)且優(yōu)美，讓聽眾更加沉浸在劇情和角色中，令人回味無(wú)窮。

歌曲旋律已結(jié)束，調(diào)性穩(wěn)固在bB大調(diào)上，為完整的 5小節(jié)樂句結(jié)構(gòu)，構(gòu)成尾聲部分。在鋼琴伴奏聲部以柱式和弦不斷交替演奏的過程中，和聲進(jìn)行從下屬功能組進(jìn)行到了屬功能組的V9和弦，最后回到 bB大調(diào)的主和弦上形成了全曲的完滿終止?。ㄒ妶D 3）作為歌曲旋律收尾，小提琴與大提琴交替以三連音的音型在鋼琴柱式和弦加琶音為主的織體背景下形成了尾聲部分的旋律聲部，最后二者都落在了 bB大調(diào)的主音bB音上。宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)先后使用讓整首歌曲的層次更加分明，情緒的遞進(jìn)更加自然。全曲多使用上下行音階，使旋律有了訴說(shuō)感和流動(dòng)性，歌詞中的語(yǔ)氣得到了完整的表達(dá)，十分符合林徽因優(yōu)美細(xì)膩的形象。

三、《一首桃花》的歌詞分析

從歌詞方面來(lái)看，歌詞是歌劇中情感表達(dá)的語(yǔ)言媒介，周雪石選擇的歌詞與音樂融合得天衣無(wú)縫。歌詞的語(yǔ)言優(yōu)美而抒情，通過對(duì)桃花的描繪，展現(xiàn)了深厚的文學(xué)內(nèi)涵。歌詞的表達(dá)手法如比喻、隱喻等，為音樂增色不少，提升了整個(gè)作品的文學(xué)品位。歌詞與音樂的完美結(jié)合使得聽眾更容易被音樂所打動(dòng)。例如：在《一首桃花》這首詠嘆調(diào)中，林徽因展現(xiàn)了對(duì)美的獨(dú)特感知與敏銳。對(duì)于美的持久追求使得詩(shī)中充滿了輕盈與優(yōu)雅的藝術(shù)氛圍。

詩(shī)人以“桃花”二字拉開詩(shī)詞的序幕，這是詩(shī)中所描繪的對(duì)象，而桃花二字卻充滿了整首詩(shī)。仿佛見到一位曼妙女子，她的談吐宛如桃花般飄灑，她每個(gè)玲瓏的字眼，就像朵朵桃花那樣?jì)善G，使其他人腦海里無(wú)法正確地辨別此時(shí)此景到底是一位即將翩翩起舞的美人，還是所謂的桃花。而此時(shí)，詩(shī)句中的一個(gè)特寫：“看——/那一顫動(dòng)在微風(fēng)里”是微風(fēng)輕拂桃花枝頭，從而花仙子翩翩起舞，飄飄然“在三月的薄唇邊”留下“一瞥多情的痕跡”。此詩(shī)通過描繪自然景物中桃花之美，以巧妙的筆法，擬人的姿態(tài)，不使用過多濃艷的色彩詞匯，僅以舒緩、輕柔的語(yǔ)調(diào)將桃花的花瓣、花朵進(jìn)行比擬，完美展現(xiàn)桃花婀娜嫵媚之態(tài)。

整首詩(shī)充溢著詩(shī)人濃烈的愛美之情，讀之使人身心愉悅。而詩(shī)的結(jié)尾以“一瞥多情的痕跡”收尾，這是桃花留下的痕跡，是春天的痕跡，亦是桃花之美的痕跡，更是一切美好事物的痕跡。這痕跡僅是“一瞥”，卻因?yàn)樗摹岸嗲椤倍钊嘶匚稛o(wú)窮。

四、《一首桃花》的演唱分析

因著對(duì)詩(shī)詞的理解，在演繹時(shí)要更帶著一種別樣的美的情感去進(jìn)行演唱。從詠嘆調(diào)的第 27小節(jié)的“看那”開始，兩小節(jié)轉(zhuǎn)為 3/4拍律動(dòng)，流動(dòng)起來(lái)繞轉(zhuǎn)，力度逐漸增強(qiáng)，同時(shí)結(jié)合音高g過渡到降a，帶入了明亮的降 E大調(diào)的感覺。到第29小節(jié)的“微風(fēng)里”時(shí)，再次轉(zhuǎn)回 4/4拍節(jié)奏，而在第31小節(jié)“在三月”處回歸中弱，至第 33小節(jié)的“一瞥”則變?yōu)槿?。此時(shí)的三次“一瞥”演唱要有所區(qū)別，速度與節(jié)奏要做出明顯的區(qū)別，此處像是在表達(dá)仿佛是空中半落的桃花，又如同少女的眼淚。接著到第 34小節(jié)的“多情的痕跡”可以和鋼琴一起進(jìn)行漸強(qiáng)的表達(dá)，結(jié)合和聲音響，留下未說(shuō)完的懸念感。在唱完“噢”后充分地做好呼吸，從而進(jìn)行第二次的反復(fù)演唱，表達(dá)出不一樣的情感。反復(fù)第二次“看那”要比前一次氣息更加律動(dòng)，速度稍微加快，體現(xiàn)更加激動(dòng)、飽滿的情緒。此處和前面一次形成演唱對(duì)比，而在第 36小節(jié)的“多情的”后面進(jìn)行充分的換氣。接著在“痕”字后的速度減慢，但不拖沓節(jié)奏，到第 37小節(jié)的“跡”上的降b音高，產(chǎn)生和弦解決的色彩變化。演唱結(jié)束后，在尾奏中延伸情感和想象。

綜上所述，詠嘆調(diào)《一首桃花》是一首具有深厚音樂底蘊(yùn)的歌曲，作曲周雪石通過對(duì)節(jié)奏、旋律、歌詞以及演唱等要素的精心設(shè)計(jì)，創(chuàng)作了一曲旋律豐富、情感深刻的音樂作品。這首詠嘆調(diào)不僅僅為聽眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)音樂與情感的美妙盛宴，更蘊(yùn)含著對(duì)人性、情感和生命的深刻思考。

參考文獻(xiàn)

①孫小惠：《歌劇〈再別康橋〉唱段“一首桃花”的作品分析和演唱研究》，沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2023年。

②王婉佳：《淺析歌劇〈再別康橋〉中林徽因的角色塑造和演唱技法分析》，上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2018年。

③周祝琳：《淺談中國(guó)歌劇選段〈一首桃花〉的演唱與表現(xiàn)》，《舞臺(tái)藝術(shù)研究》，2023年，第3期。

作者簡(jiǎn)介

孫菁菁，韓國(guó)祥明大學(xué)博士研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿访缆曆莩?/p>

責(zé)任編輯：鄭雪