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    溫儒敏教授解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇的特點(diǎn)及其對(duì)閱讀教學(xué)的啟示

    2024-07-01 20:54:52師瑜
    關(guān)鍵詞:閱讀方法

    師瑜

    摘 要 溫儒敏教授在解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇時(shí)具有顯著特點(diǎn),具體是文學(xué)視角和文學(xué)史視角的有機(jī)結(jié)合、閱讀方法因文本而不同以及重視感悟與解讀的互動(dòng)關(guān)系。這給語(yǔ)文閱讀教學(xué)帶來(lái)了一些啟示,如運(yùn)用以點(diǎn)帶面的綜合視角、掌握恰當(dāng)?shù)拈喿x方法和重視學(xué)生的閱讀感悟,將其融會(huì)進(jìn)整本書(shū)閱讀中,有利于消除作品、時(shí)代與學(xué)生之間的隔閡,進(jìn)而提升中學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)成效。

    關(guān)鍵詞 溫儒敏 現(xiàn)代文學(xué)名篇 解讀特點(diǎn) 閱讀方法

    溫儒敏教授提倡多讀書(shū),讀經(jīng)典書(shū)籍。筆者在中國(guó)知網(wǎng)搜索溫儒敏教授發(fā)表的解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇的文章共16篇,其中8篇是魯迅作品。由此可見(jiàn),溫教授在現(xiàn)代文學(xué)名篇解讀中是有所側(cè)重的。

    一、溫儒敏教授解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇的特點(diǎn)

    1.文學(xué)視角和文學(xué)史視角的有機(jī)結(jié)合

    溫儒敏教授解讀現(xiàn)代文學(xué)作品時(shí),注重分析作品的文學(xué)價(jià)值和文學(xué)史價(jià)值。

    文學(xué)價(jià)值,就是“寫(xiě)得怎么樣”,即其內(nèi)容和形式達(dá)到完美的統(tǒng)一,獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)成就足以傳世,其魅力彌久不變又與時(shí)俱進(jìn)[1]。針對(duì)現(xiàn)代文學(xué)名篇,溫儒敏會(huì)分析其語(yǔ)言文字風(fēng)格和思想等,對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行全景式的內(nèi)外部分析。例如,在解讀張愛(ài)玲的《金鎖記》時(shí),溫儒敏教授先進(jìn)行總體評(píng)價(jià),說(shuō)這是她主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)作最深刻、人物塑造最成功的小說(shuō)。接著從文本入手,細(xì)致分析了姜公館二奶奶曹七巧因金錢支配的買賣婚姻下的心理變態(tài)——她“戀子”,要兒子整夜陪她抽鴉片,猥褻地探聽(tīng)兒子、媳婦的私房隱事以取樂(lè),迫使兒媳婦獨(dú)守空房;她“妒女”,不希望女兒出嫁得到婚姻幸福,甚至不惜在女兒的未婚夫面前編派女兒的毛病,有意斷送女兒的姻緣[2]。曹七巧以青春為代價(jià)賣掉了自己的一生,體現(xiàn)了金錢對(duì)于人性的腐蝕、控制與異化的現(xiàn)象。《金鎖記》的故事緊扣人物命運(yùn)而展開(kāi),情節(jié)富于傳奇性,又織進(jìn)人物心理變態(tài)發(fā)展這條線,既增強(qiáng)了作品的吸引力,也深化了作品的思想內(nèi)涵。小說(shuō)心理描寫(xiě)到位,意象描寫(xiě)精妙,語(yǔ)言文白相濟(jì),雅俗結(jié)合,工筆寫(xiě)實(shí)中有蒼涼意味。

    文學(xué)史價(jià)值,就是“文學(xué)史上有什么重要意義”,如開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)、塑造新的人物形象、引起新的閱讀風(fēng)氣及特殊的文學(xué)史現(xiàn)象等,即作品在文學(xué)史發(fā)展中具有積極作用。例如,溫儒敏教授開(kāi)門見(jiàn)山地指出郁達(dá)夫的《沉淪》是“文學(xué)史經(jīng)典”,其藝術(shù)上有建樹(shù)但可能并不圓熟,主要是一種特定的文學(xué)史現(xiàn)象,引起后人的關(guān)注[3]。接下來(lái),溫儒敏剖析郁達(dá)夫的語(yǔ)言風(fēng)格是率直、真切的,因?yàn)樗焉蛣?chuàng)作相融,創(chuàng)作缺少藝術(shù)的過(guò)濾,拉不開(kāi)足夠的審美距離,顯得粗糙卻絲毫不做作,是那樣的率直與真切。小說(shuō)情節(jié)發(fā)展并不曲折,全篇由八小節(jié)組成,描寫(xiě)主人公的憂郁和情與欲之矛盾。他還指出,《沉淪》是在用作詩(shī)、寫(xiě)散文的筆法寫(xiě)小說(shuō)。又如,郭沫若的《女神·天狗》在內(nèi)容與形式方面也比較“粗糙”,只著眼于整體審美是達(dá)不到文學(xué)經(jīng)典水平的,但《女神》開(kāi)一代詩(shī)風(fēng),創(chuàng)造了一個(gè)“大我”的自我抒情主人公形象。這個(gè)“大我”首先代表了覺(jué)醒的中華民族,同時(shí)這個(gè)“大我”還是勇于反抗、敢于破壞、自由創(chuàng)造的時(shí)代新人形象,體現(xiàn)出了覺(jué)醒之后大膽地進(jìn)行自我剖析、自我否定,又自我尊崇、自我擴(kuò)張的特點(diǎn),激勵(lì)了一代青年,擁有獨(dú)特的文學(xué)史價(jià)值[4]。

    2.閱讀方法因文本而不同

    溫儒敏教授的閱讀觀強(qiáng)調(diào)閱讀方法因文本而不同。閱讀方法有細(xì)讀(精讀)、默讀、瀏覽、快讀、跳讀、猜讀等,需要根據(jù)具體的作品題材進(jìn)行方法的選擇。

    比如,馮至的《一個(gè)消逝了的山村》是一篇散文,應(yīng)該選擇瀏覽或快讀的方法,不需要精讀,只需“連滾帶爬”地讀,留下整體印象。但它又不是一篇單純的散文,馮至用了寫(xiě)詩(shī)的筆法來(lái)寫(xiě)散文,時(shí)而寫(xiě)景,時(shí)而回顧歷史,還不時(shí)插入聯(lián)想、議論與抒情,似乎有些散漫,令人覺(jué)得有些跳躍,但需認(rèn)真體會(huì),因?yàn)檫@篇頗具哲思的文章,靠“冥想”帶來(lái)哲學(xué)的啟示[5]。因此,第二遍閱讀時(shí)要加上跳讀,在需要分析的句子處停下來(lái)細(xì)致品味,要格外關(guān)注“冥想”的效應(yīng)。例如,文章開(kāi)頭點(diǎn)明“一個(gè)消逝了的山村”,馬上與這山村的淹沒(méi)相比較,聯(lián)想到“人類以外”的大自然“默默地對(duì)著永恒”。

    林庚《春天的心》是一首現(xiàn)代詩(shī),也是一首較短的詩(shī)歌。因此,我們?cè)陂喿x時(shí)需要采取精讀的方法,細(xì)細(xì)品味每句詩(shī)。比如,“含情的眼睛未必是為著誰(shuí)”,這雙“含情的眼睛”是誰(shuí)的眼?是少女的眼?是行人的眼?抑或是車上邂逅人的眼?體悟其中滋味,但不必糾結(jié)到底是誰(shuí)的眼,因?yàn)槊總€(gè)人有每個(gè)人的體會(huì)?!俺睗竦奶一擞须僦念伾?,觸覺(jué)、視覺(jué)的綜合運(yùn)用,增強(qiáng)了詩(shī)歌朦朧的美感效果,非精讀不能品其美。

    3.重視感悟與解讀的互動(dòng)關(guān)系

    經(jīng)典文學(xué)作品可以跨越時(shí)間,但是經(jīng)典文學(xué)作品的背景并不能跨越時(shí)間。溫儒敏教授解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇,在重視讀者感悟的同時(shí),兼顧與解讀的互動(dòng)關(guān)系。在讀解魯迅的《傷逝》時(shí),溫教授一開(kāi)始就言簡(jiǎn)意賅地描述了《傷逝》的主要內(nèi)容,并明確其創(chuàng)作背景是“五四”時(shí)期。這樣,讀者就很容易代入“五四”式愛(ài)情的悲劇氛圍中,獲得“第一印象”,完成讀者感悟至關(guān)重要的一步。接著,他推薦了閱讀方法——細(xì)讀,通過(guò)帶領(lǐng)讀者對(duì)文本進(jìn)行仔細(xì)解讀,進(jìn)一步發(fā)掘悲劇原因,讓讀者領(lǐng)略到以《傷逝》為代表的現(xiàn)代小說(shuō)名篇在結(jié)構(gòu)、敘事及語(yǔ)言風(fēng)格等方面的特色,在感悟中解讀,在解讀中感悟,重視感悟與解讀的互動(dòng)關(guān)系。

    在解讀穆旦的《贊美》一詩(shī)時(shí),溫教授先整體評(píng)價(jià)了穆旦本人的詩(shī)歌風(fēng)格——叛逆和異質(zhì),再進(jìn)一步點(diǎn)出他是一個(gè)非常富于家國(guó)情懷的詩(shī)人。如此一來(lái),讀者明確了此詩(shī)為愛(ài)國(guó)詩(shī),在閱讀中代入愛(ài)國(guó)情感,可以更好地感悟作者當(dāng)時(shí)的心境,體味其中特別的意象表達(dá)。接著進(jìn)行文本解讀,該詩(shī)共分四節(jié),第一節(jié)表面上是景物描寫(xiě),如“山巒,河流和草原,村莊,土地,風(fēng),水”等,在景物描寫(xiě)的背后是濃濃的愛(ài)國(guó)情,體現(xiàn)在“無(wú)數(shù)埋藏的年代”及“說(shuō)不盡的故事”中,體現(xiàn)在“太多的話語(yǔ),太悠久的感情”和“我要以帶血的手和你們一一擁抱”中,落腳在“一個(gè)民族已經(jīng)起來(lái)”上。簡(jiǎn)單常見(jiàn)的身邊物夾雜著愛(ài)國(guó)情,一切的簡(jiǎn)單卻又不簡(jiǎn)單起來(lái),迸發(fā)出深摯的感情,展現(xiàn)出詩(shī)歌的基調(diào)。后續(xù)的兩節(jié),細(xì)致解讀農(nóng)夫與“歷史”和老婦與“現(xiàn)實(shí)”的指代關(guān)系,每一節(jié)都落腳在“一個(gè)民族已經(jīng)起來(lái)”這一句上。最后一節(jié)反復(fù)吟唱,加深對(duì)主旋律的印象,由衷地盼望我們的國(guó)家可以獲得新生。這啟發(fā)讀者帶著感悟去細(xì)致解讀,在解讀分析中深化感悟。

    二、溫儒敏教授解讀現(xiàn)代文學(xué)名篇的閱讀教學(xué)啟示

    1.以點(diǎn)帶面的綜合視角

    進(jìn)行現(xiàn)代文學(xué)作品解讀時(shí),要注意以點(diǎn)帶面、以小見(jiàn)大及微觀與宏觀相結(jié)合。綜合運(yùn)用文學(xué)視角和文學(xué)史視角,不能只分析文本,也不能把文本獨(dú)立于文學(xué)史之外,要把作品放在整個(gè)文學(xué)發(fā)展史的洪流里,以具體作品為點(diǎn)來(lái)反映文學(xué)史的面。做到以點(diǎn)帶面,把文學(xué)視角與文學(xué)史視角有機(jī)結(jié)合起來(lái),更好地理解文學(xué)作品、文學(xué)史及文學(xué)作品與文學(xué)史的關(guān)系。

    “以點(diǎn)帶面”還體現(xiàn)在溫教授提出的“以一帶三”上?!耙弧敝傅氖钦Z(yǔ)言運(yùn)用,即語(yǔ)文的基本能力“聽(tīng)說(shuō)讀寫(xiě)”,“三”指思維、審美和文化自信。在文本教學(xué)中,運(yùn)用語(yǔ)言本位這個(gè)核心,帶動(dòng)其他方面能力同步提升。

    2.掌握恰當(dāng)?shù)拈喿x方法

    文本不同,閱讀方法也應(yīng)有所不同。閱讀方法有細(xì)讀(精讀)、默讀、瀏覽、快讀、跳讀、猜讀、互文閱讀,以及如何讀一本書(shū),如何進(jìn)行檢索閱讀等。比如讀《西游記》,我們多用跳讀和精讀相結(jié)合的方法。跳讀是快讀、瀏覽時(shí)的常用方法之一,需要“抓住關(guān)鍵詞”,而不是一味追求閱讀速度,既要“讀得快”,還要讀出內(nèi)容。精讀就是仔細(xì)斟酌、分析文本,得出相關(guān)結(jié)論,這需要通過(guò)大量的練習(xí)內(nèi)化,進(jìn)而融會(huì)貫通。這樣,才能根據(jù)不同的文本選擇恰當(dāng)?shù)拈喿x方法,提升閱讀的效率和質(zhì)量。

    例如,統(tǒng)編初中語(yǔ)文教材的編排就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。七年級(jí)上冊(cè)第六單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《西游記》:精讀與跳讀”;七年級(jí)下冊(cè)第三單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《駱駝祥子》:圈點(diǎn)與批注”,第六單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《海底兩萬(wàn)里》:快速閱讀”,八年級(jí)下冊(cè)第三單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《經(jīng)典常談》:選擇性閱讀”,第六單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《鋼鐵是怎樣煉成的》:摘抄和做筆記”等。

    3.重視學(xué)生的閱讀感悟

    現(xiàn)代文學(xué)作品有一定的文化背景,非該時(shí)代的人不能完全理解,現(xiàn)代文學(xué)名篇中隱晦難懂的地方就更多。因此,消除作品、時(shí)代與學(xué)生之間的隔閡,是作為一名語(yǔ)文教育工作者在進(jìn)行現(xiàn)代文學(xué)作品講解時(shí)應(yīng)該考慮的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。教師要先自己消化吸收,在此基礎(chǔ)上通過(guò)創(chuàng)設(shè)真實(shí)的語(yǔ)文情境,激發(fā)學(xué)生的閱讀興趣,補(bǔ)充相關(guān)文化背景知識(shí),引導(dǎo)學(xué)生討論探究,梳理解讀品析,盡可能消除作品、時(shí)代與學(xué)生之間的隔閡,高效完成教學(xué)任務(wù)。

    統(tǒng)編初中語(yǔ)文教材七年級(jí)上冊(cè)第三單元名著導(dǎo)讀的標(biāo)題是“《朝花夕拾》:消除與經(jīng)典的隔膜”。筆者以魯迅的《朝花夕拾》為例,簡(jiǎn)單融會(huì)上述啟示并合理運(yùn)用溫儒敏教授的閱讀方法。

    單篇精讀教學(xué),以第一篇《狗·貓·鼠》為例。

    教學(xué)目標(biāo):

    ①用粗讀和細(xì)讀相結(jié)合的方法,引導(dǎo)學(xué)生了解《狗·貓·鼠》的主要內(nèi)容。

    ②培養(yǎng)學(xué)生的批判性思維和文學(xué)鑒賞能力。

    問(wèn)題:

    ①文章一開(kāi)頭就很難理解,難在哪里?

    ②難的部分講了什么內(nèi)容,可不可以跳過(guò)?

    ③后半部分寫(xiě)了什么?魯迅為什么會(huì)“仇貓”?

    明確:

    ①難就難在一開(kāi)頭就議論,運(yùn)用了雜文諷刺的筆法。

    ②難的部分是魯迅在用比喻諷刺的手法交代他與論敵之間的爭(zhēng)論及背景,大致了解即可,不必細(xì)致追究,它不是這篇文章的重點(diǎn),可以跳過(guò)。

    ③后半部分寫(xiě)了孩子眼中的寵物與動(dòng)物世界。魯迅之所以“仇貓”,是因?yàn)樗r(shí)候養(yǎng)過(guò)一只隱鼠,結(jié)果被貓吃掉了,他很傷心,一直想要給隱鼠報(bào)仇,所以變得終身都“仇貓”。

    明確《狗·貓·鼠》的重點(diǎn)及最吸引人的是魯迅對(duì)于自己童年經(jīng)歷的回憶,在憶述“仇貓”心理過(guò)程的同時(shí),夾雜了一些與所謂“名流”的爭(zhēng)論,以及在回憶和敘事中插進(jìn)諷刺與議論。這里所謂的“隔”包括語(yǔ)言上的“隔”和文化背景上的“隔”。因此,教師應(yīng)補(bǔ)充相關(guān)背景知識(shí),消除作品、時(shí)代與學(xué)生之間的隔閡,讓學(xué)生動(dòng)起來(lái),自己讀,自己思考,自己品味,打造“生動(dòng)”的語(yǔ)文課堂。

    對(duì)于群文閱讀教學(xué),溫儒敏教授提倡使用“1+X”模式,即教讀與自讀結(jié)合?!冻ㄏκ啊饭?0篇,采用“1+X”模式,可分為兩個(gè)大的方面。第一組以主要描寫(xiě)魯迅先生的童年內(nèi)容為分類,包括的篇目有《狗·貓·鼠》《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》《二十四孝圖》《五猖會(huì)》《無(wú)?!贰陡赣H的病》,教師教讀《狗·貓·鼠》,學(xué)生自讀其他篇目。第二組以魯迅先生筆下的人物為分類,包括的篇目有《從百草園到三味書(shū)屋》《狗·貓·鼠》《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》《無(wú)?!贰陡赣H的病》《瑣記》《藤野先生》《范愛(ài)農(nóng)》,可以以《范愛(ài)農(nóng)》為精讀篇目帶動(dòng)其他篇目的閱讀,進(jìn)而完成整本書(shū)的閱讀。

    雖然兩組作品中有重復(fù)的篇目,但這并不是無(wú)用的重復(fù)。在第一組中閱讀過(guò)的作品,第二組教學(xué)時(shí)就可以減少閱讀時(shí)間,進(jìn)行簡(jiǎn)單回顧,有利于提高閱讀教學(xué)的效率和質(zhì)量。

    魯迅先生的《朝花夕拾》是七年級(jí)上冊(cè)“名著導(dǎo)讀”的第一本,也是故事性與趣味性較強(qiáng)的一本名著。在《溫儒敏談讀書(shū)》第四部分中,溫教授提出了讀基本的書(shū),讀經(jīng)典的閱讀方法分三步,即粗讀,細(xì)致地通讀,帶著問(wèn)題、重點(diǎn)讀。依據(jù)此論,在進(jìn)行《朝花夕拾》整本書(shū)教學(xué)時(shí),教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生在第一遍閱讀時(shí)先進(jìn)行粗讀,即“連滾帶爬”地讀,有了大致印象后再進(jìn)行細(xì)致的通讀,最后帶著問(wèn)題、重點(diǎn)讀,即重點(diǎn)篇目的精讀。

    《朝花夕拾》整本書(shū)閱讀的教學(xué)目標(biāo):

    ①掌握常見(jiàn)的閱讀方法,合理運(yùn)用方法,綜合閱讀文本。

    ②了解文章內(nèi)容,明確魯迅從幼年到青年時(shí)期的生活道路和心路歷程。

    ③培養(yǎng)學(xué)生的閱讀興趣,提高學(xué)生的閱讀能力。

    通過(guò)《朝花夕拾》的閱讀,學(xué)生的閱讀、資料搜集與整理、換位思考等能力可得到培養(yǎng),為以后的學(xué)習(xí)打下良好的基礎(chǔ)。

    隨著課程改革不斷推進(jìn),教材體系逐漸完善,教師的教學(xué)方式也發(fā)生著變化。在此背景下,中學(xué)語(yǔ)文教師應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),對(duì)照課標(biāo)與教材,不斷思考,不斷實(shí)踐,不斷進(jìn)步,運(yùn)用前沿理論與方法改進(jìn)教學(xué),充分發(fā)揮語(yǔ)文學(xué)科的功能,以培養(yǎng)更多的優(yōu)秀人才。

    參考文獻(xiàn)

    [1]溫儒敏.溫儒敏談讀書(shū)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2020:313.

    [2]溫儒敏.溫儒敏談讀書(shū)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2020:333.

    [3]溫儒敏.溫儒敏談讀書(shū)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2020:309.

    [4]溫儒敏.溫儒敏談讀書(shū)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2020:317.

    [5]溫儒敏.溫儒敏談讀書(shū)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2020:327.

    [作者通聯(lián):寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院]

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