近年來流行音樂歌詞詞匯特點(diǎn)探析

【摘要】本文旨在從語言學(xué)的視角出發(fā)，以近年來流行音樂的歌詞作為研究對象，運(yùn)用語料文本分析等方法進(jìn)行研究，分析其對不同詞語的使用情況，并歸納其總體的詞匯特點(diǎn)。此外，本文還結(jié)合相關(guān)社會文化背景，對近年流行音樂歌詞創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行動態(tài)分析，發(fā)現(xiàn)近年的流行音樂歌詞在語言內(nèi)容上具有通俗化與低俗化的趨勢，在風(fēng)格審美上具有多元化與凝固化的趨勢。

【關(guān)鍵詞】流行音樂；歌詞；詞匯

【中圖分類號】J614? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）23-0095-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.23.029

一、流行音樂概念界定及發(fā)展現(xiàn)狀

“流行音樂”中的“流行”一詞是在從歐美引入“popular music”這一概念時(shí)，對“popular”的直接翻譯，實(shí)際上歐美國家對“popular”的認(rèn)知是與“classic（古典）”相對的，其承載更多的是表現(xiàn)“通俗”含義的功能，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)歐美音樂商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、大眾化的特點(diǎn)，廣為流傳只是其特征中的一部分[1]。其次，“流行音樂”中“音樂”的概念下還包括了傳統(tǒng)說唱音樂、戲曲音樂、歌劇等等不同的細(xì)分概念，近年來音樂類型融合的趨勢愈發(fā)明顯，歌曲創(chuàng)作中融入戲曲音樂、歌劇音樂、音樂劇音樂等內(nèi)容的現(xiàn)象十分常見。綜上，現(xiàn)代流行音樂可以理解為具有大眾性、商業(yè)性、通俗性特點(diǎn)，能夠表現(xiàn)社會心理、反映時(shí)代地域特征，為人民所喜聞樂見的音樂形式。

隨著政府對音樂版權(quán)的保護(hù)、互聯(lián)網(wǎng)的大規(guī)模普及以及數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，中國的流行音樂出現(xiàn)了更多新平臺和新媒介，流行音樂日漸成為我國人民日常生活中不可分割的一部分，流行音樂歌詞對人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣幕挠绊懸灿l(fā)深刻。同時(shí)，飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)與加快交融的社會文化也使得音樂行業(yè)迎來了更多新技術(shù)、新終端和新應(yīng)用的發(fā)展，為商業(yè)模式的創(chuàng)新提供了更多可能性，如付費(fèi)下載、流媒體訂閱服務(wù)和個(gè)性化音樂定制服務(wù)等，流行音樂的歌詞也因市場需求及審美的變化呈現(xiàn)出不同以往的特征。

二、流行音樂歌詞詞匯的使用特點(diǎn)

更加年輕化的創(chuàng)作者、更加多元的受眾以及更加寬松的環(huán)境也使得近年流行音樂歌詞的言語呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，其中最為突出的便是具有奇特新潮、日?？谡Z和典雅文藝這三種特點(diǎn)的詞匯，具有這三種特點(diǎn)的詞匯在說唱歌曲、一般抒情歌曲和“中國風(fēng)”歌曲中最為常見。此外，以上三者雖各有區(qū)別，但又互有融合，許多混雜多種音樂類型的流行音樂歌詞呈現(xiàn)出一種混雜交融的風(fēng)格特點(diǎn)，這也是近年流行音樂歌詞不同于以往的顯著特點(diǎn)。

（一）奇特新潮的特點(diǎn)

時(shí)代不停發(fā)展，新生代音樂人也不斷涌現(xiàn)，他們對于新奇獨(dú)特的個(gè)性表達(dá)和情緒抒發(fā)抱有極高的熱情，在歌詞創(chuàng)作中大量使用新詞和網(wǎng)絡(luò)詞語，中外語碼混編的現(xiàn)象也愈發(fā)常見，例如：

（1）對他的思念day by day by day/從他的口中全都變成一句無所謂/為他而學(xué)著唱的情歌他早忘了/但是還在你的播放列表里面排到前幾位/……/親密的照片和留言全扔進(jìn)垃圾桶/誰又會來當(dāng)你的樹洞。（2020年 h3R3《他只是經(jīng)過》）

（2）Super Idol的笑容/都沒你的甜/八月正午的陽光/都沒你耀眼/熱愛105℃的你/滴清純的蒸餾水。（2019年 阿肆《熱愛105℃的你》）

上面兩首歌詞中使用了“播放列表”“留言”“蒸餾水”“105℃”等描寫新事物的新詞，同時(shí)還在中文的語篇中混雜了“day”“Super Idol”等英語詞匯，例（2）中還使用了“樹洞”這一網(wǎng)絡(luò)流行詞，用來指代可以傾訴秘密心事的人或物，這些詞匯的使用讓歌詞的整體風(fēng)格新潮奇特，隨性自然，貼合了歌曲展現(xiàn)當(dāng)代青年人愛情故事的主題，展現(xiàn)出新時(shí)代人們的內(nèi)心世界變化。

（二）日?？谡Z的特點(diǎn)

隨著更多的非專業(yè)詞作者參與到了歌詞的創(chuàng)作中，流行音樂歌詞的詞匯愈發(fā)貼近口語，大量使用語氣詞和方言，注重通過對日常意象的描繪來營造生活化的氛圍，同時(shí)還多用長短搭配的句式，呈現(xiàn)出一種日?？谡Z的特點(diǎn)，這種類型通常突出表現(xiàn)在說唱歌曲和一些抒情性歌曲中，例如：

（3）過得好嗎想說的話你能聽到嗎/沒能陪你到最后/別再嘆息皺眉頭/怎么會忘掉你所有/我還在這默默的承受著/沒有人附和/過了很久了么。（2022年 隊(duì)長《11》）

（4）妻子提醒我/修修縫紉機(jī)的踏板/明天我要去/鄰居家再借點(diǎn)錢/孩子哭了一整天哪/鬧著要吃餅干。（2017年 李健《父親的散文詩》）

例（3）使用了“嗎”“了”“么”等語氣詞，強(qiáng)化了兩首歌中感嘆的情緒，長句與短句的交錯(cuò)變換，使常規(guī)的歌詞更具對話感[2]。例（4）中，大量使用了表現(xiàn)日常意象的“鄰居家”“鬧著”等詞匯，“修修”一詞通過單音節(jié)動詞的重復(fù)使用來增強(qiáng)語篇的口語色彩，整篇歌詞具有強(qiáng)烈的日常感。

（三）典雅文藝的特點(diǎn)

自國家大力推行傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神文明建設(shè)方針以來，原本僅在個(gè)別互聯(lián)網(wǎng)平臺和年輕人中所流行的“古風(fēng)”音樂逐漸大眾化、規(guī)范化，格調(diào)不斷提高，表現(xiàn)出一種典雅文藝的風(fēng)格，例如：

（5）窗外雨打芭蕉/漫天繁星閃耀/人兒癡癡笑/不管來世只看今朝/拋開宿命纏繞/畫一條軌道/伴我逍遙去走一遭。（2021年 汪蘇瀧《劍魂》）

（6）傲雪凌霜披上頭/勿顯清高平心謀/只為清閑舉杯醉/敢輕富貴笑王侯/仗筆天涯尋夢人/路人難得幾回聞/若有知己共橋上/不枉此行度余生/我就要闖這個(gè)八重樓/不求流芳百世只求千古風(fēng)流。（2019年 Ice Paper《斷橋記》）

上面兩首歌詞大量使用“來世”“今朝”“宿命”“逍遙”“清閑”“知己”等從古沿用至今的文言詞，以及現(xiàn)代漢語中已不再使用的“王侯”“八重樓”等古語詞語，營造出了一種古典的意境氛圍。此外，例（5）、例（6）中的“雨打芭蕉”“傲雪凌霜”“流芳百世”“千古風(fēng)流”等四音節(jié)詞，不僅語言表達(dá)凝練典雅，音韻和諧悅耳，還化用了傳統(tǒng)詩詞戲曲典故，更使歌詞意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、古色古香。

（四）混雜交融的特點(diǎn)

近年來，流行音樂在詞匯選擇上越發(fā)呈現(xiàn)出一種混雜交融的風(fēng)格趨勢，這種尤其是在一些“中國風(fēng)”說唱歌曲當(dāng)中，甚至可以同時(shí)找到混雜了上述三種風(fēng)格特點(diǎn)的例子，例如：

（7）繼續(xù)打我們江山/……/誒/熬過七七四十九天/修煉修煉修煉修煉/能再見面是咱們有緣/哥們哥們哥們哥們/人外有人天外有天/peace out peace out peace out/你要送死我們走先/我們先閃/……/在座的都無等閑/兄弟們等著分錢/你盡管眼紅/盡管叫破喉嚨/誒/我拿走寶箱剩下一座空樓/你言不由衷/鑰匙在我手中/Key.L劉聰/如貨幣般流通。（2018年 劉聰《行運(yùn)一條龍》）

在例（7）中，語氣詞“誒”、口語詞“哥們”“兄弟們”以及廣東地區(qū)方言“我們走先”的使用，使得歌詞具有強(qiáng)烈的日?？谡Z色彩。而英文詞匯“peace out”“Key”和現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)語“貨幣”“流通”的使用，以及“修煉”和“哥們”兩詞的重復(fù)變異，又為歌詞的語言增添了一種奇特新潮的風(fēng)味。同時(shí)，歌詞中使用了“江山”“等閑”等文言詞，以及“天外有天”“言不由衷”這樣的四字成語，又為整體歌詞打下了一層古典文藝的烙印。綜上，這首歌中的歌詞呈現(xiàn)出一種交融混雜的風(fēng)格特征，這一特征在過往的流行音樂中較為少見，但在近年卻呈現(xiàn)出一種上升的趨勢，這也正是近五年流行音樂歌詞語言內(nèi)容多元化的外在表現(xiàn)之一。

三、流行音樂歌詞語言的發(fā)展趨勢

（一）語言內(nèi)容的通俗化與低俗化

流行音樂歌詞歸屬于文學(xué)藝術(shù)的一部分，作為上層建筑的一種具象表現(xiàn)，其發(fā)展特征與趨勢必然受到生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的制約，近年來，藝術(shù)作品數(shù)字化的浪潮席卷全球，流行音樂產(chǎn)業(yè)與流行音樂人也更多地將關(guān)注的目光投向網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，更多地強(qiáng)調(diào)流行音樂的商品屬性而不是藝術(shù)品屬性。

以往評價(jià)音樂的好壞與否，往往是從藝術(shù)美學(xué)價(jià)值、業(yè)內(nèi)專業(yè)人士認(rèn)可度、群眾傳唱度等多個(gè)角度綜合切入，只有旋律動聽、歌詞優(yōu)美、情感真摯的歌曲才能被評價(jià)為一首出色的流行歌曲，而如今電子專輯銷售量、短視頻平臺轉(zhuǎn)載量、全網(wǎng)關(guān)注討論度、流量數(shù)據(jù)等等指標(biāo)強(qiáng)勢出現(xiàn)，逐漸消解了傳統(tǒng)衡量標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)性、純潔性和權(quán)威性，在事實(shí)上成為判斷一首歌是否“流行”的依據(jù)，而如今的“流行”，能夠?yàn)楦枨鷦?chuàng)作者帶來的是更加廣泛的關(guān)注度以及更加豐厚的物質(zhì)回報(bào)。

因此，近年來的流行音樂歌詞創(chuàng)作便不可避免地趨向通俗化的方向，刻意避開鑒賞難度與藝術(shù)格調(diào)較高的語言，力求以最容易被群眾所接受、喜愛、傳唱的歌詞博得更大的關(guān)注，早年間的“網(wǎng)絡(luò)神曲”，近幾年的“廣場舞神曲”都是這種歌詞語言內(nèi)容通俗化的典型代表，例如：

（8）自己的人生無需憑借誰的光/不做誰的公主做霸氣的女王/一輩子不長活出想要的模樣/就算無人欣賞也為自己鼓掌。（2020年 王莎莎《姐就是女王》）

（9）春去鏡中花/秋來水中月/原來我就是那一只/酒醉的蝴蝶。（2019年 崔偉立《酒醉的蝴蝶》）

例（8）的歌詞簡單直白，主題通俗易懂，乃至到了一目了然的地步；例（9）的歌詞都是上文選段的重復(fù)，方便記憶傳唱。若說以上兩例都還僅僅只是近年流行音樂歌詞語言內(nèi)容通俗化的范例，那么下例便是流行音樂對“流量”與關(guān)注的瘋狂追求所導(dǎo)致的歌詞低俗化的例子。

（10）我們一起學(xué)貓叫/一起喵喵喵喵喵/在你面前撒個(gè)嬌/哎呦喵喵喵喵喵。（2018年 小潘潘《學(xué)貓叫》）

例（10）歌詞空洞乏味，不知所云，存在大量空泛擬聲詞的機(jī)械重復(fù)，但這首歌在各個(gè)平臺受到了極高的關(guān)注度，成為“現(xiàn)象級”的流行歌曲，還登上某些電視綜藝節(jié)目和晚會盛典，甚至還獲得了Billboard Radio China年度十大華語金曲獎(jiǎng)，這種流行歌曲低俗化的趨向應(yīng)當(dāng)引起社會的重視與關(guān)注。

（二）風(fēng)格審美的多元化與凝固化

流行音樂生產(chǎn)、發(fā)行和傳播的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化使得普通群眾學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作技能及獲取音樂創(chuàng)作工具的難度大大降低，更多業(yè)余或兼職的音樂人則參與到了流行音樂歌詞的創(chuàng)作與欣賞活動中。來自各行各業(yè)、不同地區(qū)、受不同文化熏陶的創(chuàng)作者與受眾，使得流行音樂的歌詞在語言風(fēng)格、主題內(nèi)涵和源流類型上都更具多元化特征。

正如前文所述，近年來流行音樂歌詞在詞匯的使用上大都具有靈活多元的特點(diǎn)，歌詞所表達(dá)的主題也十分包容開放，描寫的情感囊括愛情、友情、親情，情感的態(tài)度既有昂揚(yáng)向上的，也有低落沉痛的，音樂人以歌詞緬懷過往、記錄當(dāng)下、展望未來，盡情抒發(fā)各自的喜怒哀樂。

另外，近年流行音樂的歌詞源流與音樂類型也呈現(xiàn)出多元化的趨勢，來自中國傳統(tǒng)詩詞的古典歌詞可以與來自歐美街頭的說唱音樂相結(jié)合，安靜內(nèi)斂的民歌小調(diào)也可以與激情四射的搖滾結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)突破了原有圈層的封閉性，讓各類局限于小眾圈子的音樂流派、各種不為大眾所熟悉的藝術(shù)審美，也有了自己的一席之地，大大地豐富了流行音樂歌詞的語言內(nèi)容，使其迸發(fā)出更澎湃的藝術(shù)活力，聽眾也得以收獲更多元的審美體驗(yàn)。

但是，網(wǎng)絡(luò)終究是一把雙刃劍，網(wǎng)絡(luò)的傳播也使得流行音樂歌詞的審美走向了凝固化的死角。

何自然在《新編語用學(xué)概論》一書中，曾運(yùn)用模因理論解釋語言傳播與復(fù)制過程的觀點(diǎn)，他認(rèn)為模因作為文化基因，靠復(fù)制、傳播而生存，語言是它的載體之一，是傳遞模因的工具，它本身也可能成為模因，而模因的復(fù)制和傳播會導(dǎo)致語言對社會交際產(chǎn)生正面或負(fù)面的影響。語言中模因的力量一旦得到認(rèn)識，就需要相應(yīng)的語言政策和語言規(guī)劃來引導(dǎo)，從外部抑制惡意模因的自我復(fù)制，從而創(chuàng)造良好的語言環(huán)境[3]。

流行音樂的歌詞作為一種特殊的語言，同樣具有模因復(fù)制、傳播的本能，互聯(lián)網(wǎng)生產(chǎn)傳播對于流行音樂歌詞審美的影響，無疑又放大了這一復(fù)制傳播的過程。身處網(wǎng)絡(luò)數(shù)字時(shí)代，各類社交軟件、短視頻軟件、音樂播放軟件無時(shí)無刻不在收集用戶的行為偏好數(shù)據(jù)，并由此建立其用戶的審美偏好畫像，再依據(jù)這份審美偏好畫像不斷給用戶推薦歌詞語言和曲調(diào)節(jié)拍相似的音樂。此外，為了獲得更大的流量和更多的收益，各平臺會自發(fā)地推薦目前音樂市場中最受歡迎的流行音樂，以此留存已有的用戶，拉攏潛在的用戶。

這種推送機(jī)制一方面會將歌詞的創(chuàng)作主體和接受主體局限于厚實(shí)的“信息繭房”之中，使單一的、具體的音樂欣賞主體在接納欣賞其原本不熟悉的流行音樂時(shí)，面臨一堵更加牢不可破的審美“壁壘”，這便會導(dǎo)致用戶接受偏好的凝固化與歌詞藝術(shù)審美的單一化；另一方面則會導(dǎo)致原本在整體社會中流行的音樂歌詞，僅僅因?yàn)椤傲餍小倍印傲餍小保匆坏┠撤N風(fēng)格類型的音樂受到了關(guān)注，獲得了大家的喜愛，便會因此而獲得更多的“曝光”機(jī)會，獲得更多的喜愛，由此便產(chǎn)生了一個(gè)龐大而凝固的審美洪流，不斷地“裹挾”更多的音樂創(chuàng)作者與鑒賞者加入這種致使審美凝固化、單一化的活動中[4]。

從這一方面來看，避免流行音樂歌詞語言中低俗模因的“病毒式”傳播與復(fù)制勢在必行，除了應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)創(chuàng)作者與受眾更主動自覺地遠(yuǎn)離低俗歌詞外，國家政府與社會企業(yè)也應(yīng)通過建立規(guī)范的流行音樂市場制度和優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)平臺篩選推薦機(jī)制來共同推進(jìn)流行音樂歌詞的良性發(fā)展。

四、結(jié)語

總的來說，近年的流行音樂歌詞主要有奇特新潮、口語日常、典雅文藝以及混雜交融的特點(diǎn)，且在以上這四種特點(diǎn)當(dāng)中，混雜交融的特點(diǎn)在以往的流行音樂歌詞中極為罕見，但在近年來的流行音樂歌曲尤其是說唱歌曲中卻有許多應(yīng)用實(shí)例，這種混雜交融的特點(diǎn)正是近年流行音樂受多元文化影響的產(chǎn)物[5]。從發(fā)展趨勢上來說，近年來流行音樂生產(chǎn)及盈利模式的變化使其歌詞的語言內(nèi)容，呈現(xiàn)出顯著的通俗化與低俗化的趨勢，同時(shí)流行音樂傳播渠道與主流音樂軟件的推薦機(jī)制，又使得近年流行音樂歌詞的內(nèi)容類型及審美風(fēng)格，呈現(xiàn)出多元化和凝固化的趨勢。

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作者簡介：

馮麗穎，天津大學(xué)，中國語言文學(xué)專業(yè)，研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。