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    《紅樓夢(mèng)》中次要人物的觀照意蘊(yùn)書(shū)寫(xiě)

    2024-07-01 10:02:55鄭曉宣王井輝
    今古文創(chuàng) 2024年23期

    鄭曉宣 王井輝

    【摘要】在《紅樓夢(mèng)》中,曹雪芹除了對(duì)寶、黛、釵等主要人物進(jìn)行了精雕細(xì)磨的刻畫(huà),對(duì)芥豆之微的次要人物也進(jìn)行了別出心裁的描寫(xiě)。但是曹雪芹并沒(méi)有均衡筆墨,而是依據(jù)次要人物身份、處境等不同情況進(jìn)行針對(duì)性描寫(xiě),其中有濃墨重彩的丫鬟奴才,有略加點(diǎn)染的道士尼姑,還有一筆帶過(guò)的清客農(nóng)民,他們?nèi)缤R像般觀照情節(jié)、人心、自身、他人以及現(xiàn)實(shí)社會(huì),體現(xiàn)著曹雪芹獨(dú)具匠心的創(chuàng)作巧思和警世箴言。

    【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》;曹雪芹;次要人物;觀照意蘊(yùn)

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2024)23-0016-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.23.005

    曹雪芹織羅了龐大的人物譜系,其中次要人物頗多,曹雪芹也對(duì)這類人物委以觀照意蘊(yùn)。“觀照”一詞在李贄《焚書(shū)》中記載:“然則觀者但以自家智慧時(shí)常觀照,則彼岸當(dāng)自得之矣?!盵1]魯迅在《〈華蓋集〉題記》中說(shuō):“我知道偉大的人物能洞見(jiàn)三世,觀照一切,歷大苦惱,嘗大歡喜,發(fā)大慈悲?!盵2]兩人雖不同期,但皆意指觀照即主體靜觀世界(客體)以智慧而照見(jiàn)事理。正因世界由人、事、物三者構(gòu)成,所以這三者均可作為觀照的媒介,如此便借有代表性的丫鬟奴才、道士尼姑以及清客農(nóng)民來(lái)探求他們?cè)谛≌f(shuō)敘事過(guò)程中的觀照意蘊(yùn)。

    一、濃墨重彩的丫鬟奴才

    丫鬟奴才是《紅樓夢(mèng)》次要人物譜系中最大的刻畫(huà)群體。全書(shū)除第一回外,在之后的章回中,曹雪芹不僅描寫(xiě)主子之事,而且也濡染各色丫鬟奴才,其中細(xì)數(shù)約有五十回是描寫(xiě)丫鬟奴才的故事。下面便以傻大姐和焦大為例,闡釋他們作為丫鬟奴才這一重社會(huì)身份時(shí)曹雪芹在他們身上寄予的觀照意蘊(yùn)。

    (一)觀照情節(jié):天真爛漫傻大姐

    傻大姐在第七十三回粉墨登場(chǎng),由于生性愚鈍,說(shuō)話讓人忍俊不禁,為此也得賈母喜歡,便起名為“傻大姐”[3]570。在曹雪芹的敘事安排下,有些故事情節(jié)的發(fā)展也是借助“傻大姐”的無(wú)心行為而推動(dòng)的。例如,賈璉私下和鴛鴦借當(dāng),鴛鴦辦成此事后卻被邢夫人知曉,邢夫人以此為由責(zé)難賈璉,向其訛了二百兩銀子。蹊蹺的是為什么會(huì)被邢夫人知道呢?在文中曹雪芹借鳳姐之口發(fā)問(wèn)平兒,平兒聽(tīng)了回道:“那日說(shuō)話時(shí)沒(méi)一個(gè)外人,但晚上送東西來(lái)的時(shí)節(jié),老太太那邊傻大姐的娘也可巧來(lái)送漿洗衣服?!盵3]575因此,平兒的回話意味著傻大姐的娘對(duì)這一大箱子?xùn)|西定會(huì)有印象,而鴛鴦一人無(wú)法搬動(dòng)箱子,自然會(huì)叫自己的手下——傻大姐來(lái)幫忙。所以當(dāng)娘兩個(gè)說(shuō)起此事便會(huì)有所覺(jué)察,原來(lái)是鴛鴦偷搬老太太財(cái)物給了賈璉,這也就明了為何邢夫人會(huì)知曉此事。

    在敘事中,曹雪芹對(duì)傻大姐寄予著一體多面的觀照情節(jié)意蘊(yùn),除上述外,還描寫(xiě)了傻大姐無(wú)意撿到繡春囊的故事情節(jié),這也成為后來(lái)抄檢大觀園的導(dǎo)火索。傻大姐在抄檢大觀園中作為引子,使抄撿情節(jié)中象征著虛幻世界的大觀園徹底毀滅,點(diǎn)破了封建階級(jí)必將滅亡的內(nèi)在原因??梢?jiàn)曹雪芹在次要人物傻大姐身上暗埋引線,這不僅對(duì)今后情節(jié)發(fā)展起到了推波助瀾的作用,而且又觀照了故事情節(jié)所表現(xiàn)的主題,可謂雙重遞進(jìn)觀照。

    (二)觀照人心:賈府的“屈原”

    曹雪芹對(duì)焦大的描寫(xiě)大致集中在第七回,雖用筆墨僅有上千字,但依然值得反復(fù)咀嚼。焦大自小跟著寧國(guó)公(賈演)上過(guò)幾次戰(zhàn)場(chǎng),極盡忠心。在一次戰(zhàn)爭(zhēng)中他把身受重傷的主子從死人堆里背了出來(lái)。逃出來(lái)后,因?yàn)闆](méi)有食物,就去偷些吃食,又將費(fèi)力得來(lái)的半碗水給主子喝,自己卻喝馬尿。隨后,寧國(guó)府的主子知道此事后對(duì)焦大很是敬重。但時(shí)過(guò)境遷,當(dāng)賈敬出家后,那些后輩子孫不知感恩,竟讓焦大去做粗活累活,為此曹雪芹在文中順理成章地引出焦大醉酒大罵的情節(jié)。魯迅在《言論自由的界限》中說(shuō):“焦大的罵,并非要打倒賈府,倒是要賈府好,不過(guò)說(shuō)主奴如此,賈府就要弄不下去罷了。然而得到的報(bào)酬是馬糞。所以這焦大實(shí)在是賈府的屈原,假使他能做文章,恐怕也會(huì)有一篇《離騷》之類。”[4]因此,可以從焦大醉罵的情節(jié)看出賈府內(nèi)部上下淫亂不堪,也通過(guò)其反觀出偌大的賈府面對(duì)這些不堪之像,無(wú)人真心制止、切實(shí)發(fā)聲,最后只有一位忠心老仆在無(wú)可奈何之下破口大罵。所以魯迅才說(shuō)焦大的罵是要賈府好,并不是想要打倒賈府。

    在焦大醉罵這一情節(jié)中,那些在平時(shí)使喚焦大做粗活累活的主子奴才,以及在焦大醉酒大罵之后賈蓉為了制止焦大,竟用土和馬糞填了他一嘴,可見(jiàn)賈蓉的表現(xiàn)更加無(wú)恥,從種種細(xì)節(jié)看出以賈蓉為代表的諸多后輩是怎樣的忘恩負(fù)義和心狠手辣,同時(shí)又說(shuō)明曹雪芹是在借助相應(yīng)的次要人物把人心這一抽象事物具象化,切實(shí)做到了透過(guò)其人觀照其心。

    二、略加點(diǎn)染的道士尼姑

    除了上述濃墨濡染的丫鬟奴才,還有一類人在《紅樓夢(mèng)》中也不可輕視,那就是道士尼姑。在文中引人注意的道士有張道士、王一貼、馬道婆等,而對(duì)于尼姑這一形象,曹雪芹塑造較多,有凈虛、智能兒、圓心等等。其中觀照意蘊(yùn)更為明顯的是王一貼和智能兒。

    (一)觀照自身:“經(jīng)世故未失心”的王一貼

    曹雪芹在第八十回塑造了一個(gè)讓讀者眼前一亮的次要人物——王一貼。他常在寧、榮二府走動(dòng),并且都說(shuō)他的膏藥十分靈驗(yàn),只需一貼就可藥到病除,便給他起了個(gè)諢號(hào),名叫王一貼。在這一回中,寶玉陪賈母去天齊廟,而在寶玉獨(dú)自休息時(shí)王道士走進(jìn)屋來(lái),說(shuō)來(lái)陪寶玉說(shuō)話,由此兩人在后面的故事中引出“王道士胡謅妒婦方”[3]628的一連串笑話。無(wú)論是寶玉讓王一貼猜病,還是寶玉問(wèn)王一貼有沒(méi)有治女人“妒病”的方子,從他與寶玉的對(duì)話中都可以看出,他能把別人沉重的負(fù)擔(dān)轉(zhuǎn)化為開(kāi)懷大笑,致使寶玉暫且拋開(kāi)了對(duì)香菱的擔(dān)憂情緒,得以放聲大笑。

    進(jìn)一步說(shuō),曹雪芹對(duì)王一貼雖僅是著墨幾筆,卻使其形象立體可感,而在這寥寥幾筆中又使簡(jiǎn)單的賣藥故事耐人尋味,給人以發(fā)人深省的觀照思考。從王一貼與寶玉的對(duì)話中可以看出王一貼幽默風(fēng)趣的性格特點(diǎn),而這種幽默風(fēng)趣一定是在社會(huì)上飽經(jīng)風(fēng)霜而來(lái),但他并沒(méi)有落入憤世嫉俗的負(fù)面情緒,僅僅是想在當(dāng)時(shí)社會(huì)中以賣藥謀利,從未想過(guò)害人性命。隨之反觀大觀園中的人物,王夫人抄趕晴雯、賈珍葬送尤三姐等情節(jié),他們都沒(méi)有將人命看在眼里,令人唏噓不已。王一貼雖然久經(jīng)社會(huì)世故,但始終未因自身困苦選擇傷人性命。曹雪芹這是在以王一貼為尺,觀照王一貼自身,用這一“標(biāo)尺”告誡后人無(wú)論所處何種環(huán)境,堅(jiān)守正道、恪守自身底線永遠(yuǎn)是第一要義。

    (二)觀照他人:偷嘗禁果的智能兒

    在賈府中,賈母等人都喜好佛道,所以便與水月庵等寺院往來(lái)密切,致使年幼的智能兒常到賈府來(lái)玩,三來(lái)二去,竟與秦鐘打得火熱。在第十五回中寫(xiě)道:“只見(jiàn)一個(gè)約有十七八歲的村莊丫頭跑了來(lái)亂嚷:‘別動(dòng)壞了!……那丫頭道:‘你們那里會(huì)弄這個(gè)。站開(kāi)了,我紡與你瞧。秦鐘暗拉寶玉笑道:‘此卿大有意趣。”[3]99兩人的“錯(cuò)緣”從這便有了顯露,以致最后兩人的結(jié)局以悲劇收?qǐng)?,智能兒不知去向,秦鐘命歸黃泉。反復(fù)思考,智能兒與秦鐘的鏡花水月足以體現(xiàn)秦鐘的荒誕不經(jīng),因?yàn)橹悄軆旱谋瘧K結(jié)局與秦鐘的引誘是分不開(kāi)的。首先,從引誘對(duì)象的角度來(lái)看,秦鐘引誘對(duì)象為尼姑,這是有悖倫理的;其次,寶玉在十五回中說(shuō)道:“智能兒越發(fā)長(zhǎng)高了”[3]100,寶玉發(fā)現(xiàn)智能兒長(zhǎng)高這一細(xì)節(jié)代表著智能兒的年紀(jì)尚且不大;最后,秦鐘只想著和智能兒云雨快活,卻沒(méi)想過(guò)為她安排未來(lái)。可見(jiàn)秦鐘雖諧音“情種”,但實(shí)則是大諷刺處,暗諷其是一個(gè)風(fēng)流成性的偽君子。

    細(xì)細(xì)解剖智能兒的悲劇,值得進(jìn)一步推敲的是曹雪芹除了借智能兒觀照秦鐘這一浪蕩公子以外,還觀照了另一個(gè)人并且其自身也需承擔(dān)相應(yīng)責(zé)任,這個(gè)人就是凈虛(智能兒師傅),她在智能兒的生活成長(zhǎng)中沒(méi)有起到正確的引領(lǐng)和教導(dǎo)作用。此外,凈虛不僅不是一位合格的師傅而且還唆使王熙鳳貪贓枉法,可見(jiàn)其本人的利欲熏心,因此又可清楚身處當(dāng)時(shí)環(huán)境的小尼姑們是多么可憐與悲哀。

    三、一筆帶過(guò)的清客農(nóng)民

    在《紅樓夢(mèng)》中,曹雪芹為了使各色人物悉數(shù)登場(chǎng),他對(duì)社會(huì)上的清客們也進(jìn)行了真實(shí)的還原與塑造,除此之外,大觀園這個(gè)封建貴族的美好樂(lè)園其實(shí)是建立在清客們的無(wú)奈心酸和農(nóng)民們的痛苦勞作之上的。因此,即使曹雪芹對(duì)這兩大社會(huì)群體的描寫(xiě)較少,但大家從中也可以反觀出其所蘊(yùn)含的觀照書(shū)寫(xiě)。

    (一)觀照現(xiàn)實(shí):“不清”的清客

    《紅樓夢(mèng)》著重描寫(xiě)了圍繞在賈政身邊的多數(shù)清客,如:?jiǎn)纹溉?、卜固修、詹光、程日興等等,這些人充當(dāng)著一類特殊的政治群體,不同于《紅樓夢(mèng)》中其他的階層。他們作為賈府的清客主要是用自己的一技之長(zhǎng)陪主子們閑談湊趣,或者用出賣尊嚴(yán)的方式作為自己謀生的手段,這可以反觀出每天圍繞在主子身旁的清客們?yōu)橛懞弥髯佣砺冻龅暮翢o(wú)君子之德的丑陋行徑。

    以清客中的詹光為例,他首次出現(xiàn)在第八回,緊接著在賈府興建大觀園時(shí),因擅長(zhǎng)園林設(shè)計(jì)便參加規(guī)劃,以及在大觀園需題寫(xiě)匾額對(duì)聯(lián)的時(shí)候,他也為主子出謀劃策,在無(wú)事時(shí)則會(huì)陪主子聊天下棋。此外,每當(dāng)他見(jiàn)到寶玉時(shí)就會(huì)到其旁邊阿諛?lè)畛?,丑態(tài)盡出。但當(dāng)賈府后期落敗之時(shí),他也早早離開(kāi)明哲保身。從他的名字中,可以了解到曹雪芹在借名賦意,詹光是為“沾光”,這也代表著曹雪芹的好惡。曹雪芹將自己的態(tài)度不著痕跡地暗含于他們的名字中,委婉地表達(dá)自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上清客的反感與鄙夷,像單聘仁實(shí)為“善騙人”、卜固修意指“不顧羞”,以及程日興是諷刺其成日興風(fēng)作浪。

    更重要的是,曹雪芹身處封建社會(huì)的大背景下,只能在以人寫(xiě)人的同時(shí)用“假言村語(yǔ)”(賈雨村)來(lái)將真事隱去(甄士隱),含蓄地揭露現(xiàn)實(shí),是在用以點(diǎn)帶面的方式書(shū)寫(xiě)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)世界確實(shí)存在著像他們這樣的一類政治群體,他們是一群名落孫山的知識(shí)分子,為了“體面”的生活迫不得已依附仕宦豪門(mén);為了生存無(wú)奈選擇陪人湊趣,甚至偷奸?;~媚示人。那么,也正觀照出落榜文人的現(xiàn)實(shí)生存境遇。

    (二)觀照社會(huì):夾縫中的農(nóng)民

    透過(guò)《紅樓夢(mèng)》的故事情節(jié),曹雪芹對(duì)于農(nóng)民這一群體的描寫(xiě)從瑣處著筆,每處又一筆帶過(guò),但將所有片段拼湊起來(lái),就可以明晰當(dāng)時(shí)農(nóng)民的社會(huì)生活狀態(tài)。如在第一回就描寫(xiě)了百姓正遭受“偏值近年水旱不收,賊盜蜂起,官兵剿捕”[3]6的天災(zāi)人禍,致使甄士隱迫于無(wú)奈攜妻子丫鬟投靠岳丈。再如第五十三回中描寫(xiě)了烏進(jìn)孝冒著四五尺深的雪來(lái)交賬的情節(jié)。烏進(jìn)孝拿著稟帖和賬目來(lái)到賈府,賈蓉和賈珍看著單子上羅列的金銀、糧食,和各種山珍海味,以及在單子末處寫(xiě)著“共折銀二千五百兩”[3]396的字樣。但賈珍仍嫌棄太少,烏進(jìn)孝連忙說(shuō):“今年年成實(shí)在不好。從三月下雨,接連著直到八月,竟沒(méi)有一連晴過(guò)五六日;九月里一場(chǎng)碗大的雹子,方近二三百里地方,連人帶房并牲口糧食,打傷了上千上萬(wàn)的,所以才這樣。小的并不敢說(shuō)謊。”[3]396在這兩則片段中了解到百姓的生活本就如此艱難,而仕宦豪門(mén)的驕奢淫逸生活卻又是建立在對(duì)貧苦百姓的殘酷剝削上,因此勞苦大眾除了應(yīng)對(duì)自然災(zāi)害還要面對(duì)人為盤(pán)剝,這兩種情況均使他們的生活雪上加霜。

    毛澤東曾指出:“《紅樓夢(mèng)》是部政治小說(shuō)?!盵5]以此觀之,曹雪芹實(shí)則是在跨過(guò)農(nóng)民這一次要群體,讓讀者看到廣闊的社會(huì)實(shí)景。具體來(lái)說(shuō)在描寫(xiě)寶黛愛(ài)情故事外,還對(duì)封建社會(huì)官場(chǎng)的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了深刻揭示。官僚地主從廣大農(nóng)民身上得到越多的財(cái)富,也就意味著當(dāng)時(shí)的社會(huì)貧富差距就會(huì)越來(lái)越大;同時(shí),也是借描寫(xiě)農(nóng)民群體的話語(yǔ)暗含當(dāng)時(shí)清政府沉重的賦役。賦稅的加重不僅增加了貧苦百姓的生活負(fù)擔(dān),而且為官者在收稅的過(guò)程中更會(huì)中飽私囊,而這也會(huì)成為引起社會(huì)動(dòng)蕩的一大誘因。

    此外,不僅曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的次要人物委以觀照意蘊(yùn),而且穿梭在文中的具體街巷也飽含著獨(dú)特的觀照意義。第一回中,曹雪芹引入甄士隱這一人物之前,寫(xiě)道:“這閶門(mén)外有個(gè)十里街,街內(nèi)有個(gè)仁清巷,巷內(nèi)有個(gè)古廟,因地方窄狹,人皆呼作葫蘆廟。”[3]3這就意味著人們要去仁清巷內(nèi)的葫蘆廟或者甄、賈兩人要回家時(shí),進(jìn)入巷子前都需要經(jīng)過(guò)十里街。其中“十里”諧音“勢(shì)力”,而“仁清”又諧音“人情”。曹雪芹將《紅樓夢(mèng)》刻畫(huà)在一個(gè)紙醉金迷的封建社會(huì)背景下,在這個(gè)社會(huì)中沒(méi)有絕對(duì)的勢(shì)力也沒(méi)有純粹的人情,在人和人的交往中總會(huì)帶有不同程度的勢(shì)力與人情。由此從一街一巷結(jié)合當(dāng)今社會(huì)可以聯(lián)想到在涉及利益沖突時(shí),“雙贏原則”由此產(chǎn)生,只有在“雙贏原則”的基礎(chǔ)上才能減輕勢(shì)力的壓榨進(jìn)而更大的維護(hù)人情?;乜础都t樓夢(mèng)》,觀其全書(shū)無(wú)不充斥著勢(shì)力,但其中最令人動(dòng)容的人情莫過(guò)于劉姥姥歸結(jié)巧姐。王希廉在《紅樓夢(mèng)總評(píng)》中道:“蓋全書(shū)既假托村言,必須有村嫗貫串其中,故發(fā)端結(jié)局,皆用此人,所以名劉老老者,若云家運(yùn)衰落,平日之愛(ài)子?jì)善?、美婢歌童,以及親朋族黨、幕賓門(mén)客、豪奴健仆,無(wú)不云散風(fēng)流,惟剩此老嫗收拾殘棋敗局?!盵6]所以曹雪芹是在這勢(shì)力社會(huì)借“劉姥姥歸結(jié)巧姐”一事給予后世慰藉,避免讓人言之酸鼻,聞?wù)吆摹?/p>

    總之,次要人物的觀照,實(shí)質(zhì)上是曹雪芹創(chuàng)作意識(shí)在作品人物和自身思想的游移投射,是作者與人物之間的觀照,亦是人物與人物的互照。曹雪芹以次要人物為媒介底本,希望自己流露出的好惡傾向獲得真實(shí)的表達(dá)效果,希望自己表述的見(jiàn)解令讀者信服以產(chǎn)生特定的社會(huì)影響。所以在某種意義上,曹雪芹對(duì)次要人物不吝筆墨,并將他們?cè)跀⑹逻^(guò)程中承擔(dān)的觀照意蘊(yùn)注于筆端,依托他們表情達(dá)意,淺讀看似寫(xiě)人狀物,細(xì)讀實(shí)為暗藏要旨,在完成故事書(shū)寫(xiě)的同時(shí),乘勢(shì)警人喻世。進(jìn)一步說(shuō),挖掘這些次要的人事物,是探尋舊時(shí)社會(huì)潛在的人情世故,聯(lián)系現(xiàn)今社會(huì)實(shí)際,挖掘作品更深層意味的必由之路。

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    作者簡(jiǎn)介:

    鄭曉宣,女,齊齊哈爾大學(xué)中文系古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:元明清文學(xué)。

    王井輝,通訊作者,男,碩士,齊齊哈爾大學(xué)中文系教授,研究方向:元明清文學(xué)與文化。

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