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    “黑色幽默”視野下的修辭表達(dá)

    2024-06-25 04:47:13李仇毅
    文化產(chǎn)業(yè) 2024年15期
    關(guān)鍵詞:黑色幽默雙關(guān)麻子

    李仇毅

    作為一部黑色幽默商業(yè)片,姜文導(dǎo)演的電影《讓子彈飛》以獨特的劇情、精湛的表演和詼諧的對白,使其成為擁有喜劇外衣卻藏著悲劇內(nèi)核,帶有“黑色幽默”現(xiàn)代主義色彩的經(jīng)典之作。從修辭學(xué)角度來看,基于特殊語境下的表達(dá)需要,影片通過鏡頭轉(zhuǎn)換與語言交流的巧妙配合,靈活運用傳神的修辭形式,使人物對白形成獨具特色的語言風(fēng)格,體現(xiàn)了將幽默、荒誕、深刻融為一體的喜劇效果。具備“黑色幽默”風(fēng)格的該作品在修辭運用上不僅蘊含高超的語言表達(dá)藝術(shù),更是趨于“未定性”語言特征的映射。

    影視作品歷來與文學(xué)密切相關(guān),在語言表達(dá)上二者有著異曲同工之妙。具有“黑色幽默”色彩的電影《讓子彈飛》,以喜劇的表現(xiàn)方式傳遞著悲劇的主題要旨,修辭就是連接二者的橋梁?;谝员磉_(dá)為核心的語言本質(zhì),以及對不同角色特征塑造與不同語境情節(jié)推動的需求,搭建人物關(guān)系網(wǎng)、連結(jié)角色與觀眾的互動關(guān)系。修辭以其得體、美化、目的、準(zhǔn)確、鮮明、生動、合作原則為標(biāo)準(zhǔn),為作品美學(xué)風(fēng)格和價值觀念的呈現(xiàn)提供了載體。同時,從風(fēng)格角度審視“黑色幽默”色彩,直觀反映了現(xiàn)代主義作品趨于“未定性”的語言傾向。目前,學(xué)界的多數(shù)研究僅淺談熱門影視中所用修辭的表達(dá)作用,缺乏必要且細(xì)致的內(nèi)涵探討,進(jìn)而導(dǎo)致理論單薄、分析不足,忽視了修辭對于影視語言再現(xiàn)的實際效果。鑒于此,本文結(jié)合學(xué)界已有研究成果,運用修辭學(xué)的相關(guān)理論,以電影《讓子彈飛》為例,對“黑色幽默”風(fēng)格的作品進(jìn)行進(jìn)一步梳理和研究,以期深化對這部分語言技巧的認(rèn)識。

    流于喜劇對白中的修辭技巧運用

    修辭指一定情境中有意識的言語交際行為,本質(zhì)上為追求更好的表達(dá)效果而有意采用某些同義手段,以突出語言的感染力。修辭的要素往往包含著修辭者、接受者、修辭手段、修辭規(guī)律、修辭題旨和修辭效果.同時,須基于一定的語言情境而為交際者提供生動流暢的藝術(shù)反饋。因此,修辭的成功使用是思想內(nèi)容本身對形式的必然要求。在眾多元素中,修辭手段有作為紐帶的關(guān)鍵作用,借助語音、字形、釋義乃至詞匯的轉(zhuǎn)換,可以獲得奇妙的表達(dá)效果。

    《讓子彈飛》中,通過將雙關(guān)、仿擬、隱喻、抵牾、借代、夸張、諧音、別解、反復(fù)等辭格融入人物對白,使張麻子、黃四郎等角色的塑造更加鮮活立體,具有象征的解構(gòu)意義。同時,電影中除通過畫面鏡頭剪輯、切換與組合帶來眾多笑點外,其幽默含蓄的喜劇表達(dá)方式,也隱藏著修辭把握的奧妙,收到了良好的吸睛效果。

    利用詞的多義和同音,有意使語句具有兩種意思,言在此而意在彼,模糊語言的邊界,打通語言的隔膜,即雙關(guān)。“雙關(guān)”傳遞的兩個意義并非對等、隱含,而是通過推理獲得。所以,接受者在認(rèn)知雙關(guān)義后不必對字面義進(jìn)行抑制。《讓子彈飛》中有大量對白運用雙關(guān),賦予語詞新內(nèi)涵,創(chuàng)造出符合語言情境的新意,不僅是影片象征手法的嫁接轉(zhuǎn)化,更是起到了幽默怪離的效果。這些運用雙關(guān)的片段,往往也是情節(jié)的承接句,平白話語的背后蘊含著深刻內(nèi)涵。

    影視中雙關(guān)辭格的運用可以簡單分為兩類,一是基于特殊意象的語境雙關(guān)。例如,張麻子向行進(jìn)列車射出子彈并說出經(jīng)典名句“讓子彈飛一會兒”,結(jié)合“子彈飛一會兒”的語境,觀眾自然而然可以聯(lián)想到他的隱含語義是:稍安勿躁,我射出去的子彈必然擊中目標(biāo)。同時,所劫的這趟車,也必是囊中之物。鏡頭之外的語言留白起到由淺入深的表達(dá)效果。二是基于同音相諧或語義相通的諧音雙關(guān)。例如,在安葬縣長夫人時,黃四郎所言“他們本是塵土,現(xiàn)在依然是塵土”。利用了“塵土”的雙重語義:第一個“塵土”是指身份輕微;第二個“塵土”則是指人死后化為的物質(zhì)——“塵土”。引申開來,實則還暗指肉體的渺小脆弱。同時,利用諧音和語境雙關(guān)的對白在電影中也有所體現(xiàn)。例如,黃四郎下令讓胡萬對張麻子進(jìn)行“殺雞取卵”的情節(jié),從語義角度理解,“雞”指張麻子,“卵”即兩顆價值不菲的鉆石。但在整體語境中,“殺雞取卵”也是黃四郎對張麻子等人趕盡殺絕的兇暴之念。

    由此可見,雙關(guān)在《讓子彈飛》中的運用,不僅富含創(chuàng)新性,也符合接受者的生活認(rèn)知,語義的日常性使得觀眾便于理解,以產(chǎn)生共鳴和突出笑點。此外,雙關(guān)還有著精簡對話的目的,利用平白直敘的話語省去大量煩瑣的解釋,為畫面展現(xiàn)和情節(jié)推動留下了充足空間,且與作品主題有著深刻的對應(yīng)關(guān)系。

    隱喻是比喻辭格的一種。特倫斯·霍克斯在《論隱喻》一書中指出,“隱喻傳統(tǒng)上被看成最基本的形象化的語言形式,是那種言在此而意在彼的語言”。巧妙地使用隱喻,可以突出表達(dá)的形象性與簡潔度。本文就狹義的隱喻內(nèi)涵對《讓子彈飛》進(jìn)行分析。

    在黃四郎“鴻門宴”的劇情中,黃四郎與張麻子對峙的第三回合,談到了出錢“剿匪”的事宜,將自己暗喻為給劉都統(tǒng)跑腿的“大腿”,以表達(dá)被劫貨、斷財?shù)膽嵟?,后又稱自己的“腿”斷了,希望縣長能出城平定匪患。在這里,“腿”并沒有直喻對象,而是通過博弈中對白的上下句,傳達(dá)出語言的深意?!巴取边B接身體,作為人身體的重要組成部分,與黃四郎替劉都統(tǒng)干販煙運貨的勾當(dāng)有著相似點,都是不可或缺的部分,且兩種是本質(zhì)不同的事物,符合隱喻的特征。如此運用,人物對話化繁為簡,不浮于淺顯的表面,也符合正常的思維邏輯,形象地烘托出黃四郎、張麻子、湯師爺三人暗中交鋒的緊張氣氛,凸顯了三人各具特色、立體鮮明的性格特征。

    此外,像作為矛盾修飾法的抵牾,影視中類似“震耳欲聾的沉默”“悲傷的樂觀”“江湖豪情俠膽柔腸之大腿”“如果你活著,早晚都會死;如果你死了,你永遠(yuǎn)都活著”“讓人多死幾回這一套”等自相矛盾或不合常理的臺詞,出人意料又在情理之中,看似有悖常理,實則育無理于常理。相比清晰無誤的表達(dá),更耐人尋味,使得觀影者不由自主會去思考這樣表達(dá)的用意所在。

    綜上所述,《讓子彈飛》在人物對白中大量運用雙關(guān)、隱喻、抵牾、仿擬、反復(fù)等修辭手法,無論是對劇中人物的塑造,還是情節(jié)劇情的推動,亦或是主旨深意的表現(xiàn),都在合適范圍內(nèi)作出了語言上簡練化、通俗化、平民化的改造,凸顯了喜劇作品的幽默化特征。

    悲劇內(nèi)核中的修辭效果

    “黑色幽默”作為一種荒誕、深沉、病態(tài)的現(xiàn)代文學(xué)流派,指將痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜的反應(yīng)、冰冷的殘忍與適度的柔情并列放在一起的喜劇作品。突出“黑色”二字,重在強調(diào)以非同常規(guī)、不合常理的手段反映冷峻嚴(yán)苛的社會現(xiàn)實?!坝哪睆娬{(diào)用滑稽含蓄的藝術(shù)化形式包裝現(xiàn)象,引起人們在歡笑之余的深刻思考?!昂谏迸c“幽默”并用,就成了絕望的幽默,作者通常借此表達(dá)對某一事件的嘲諷與抨擊,是個體生存狀況與社會背景的扭曲反映。

    《讓子彈飛》延續(xù)了國產(chǎn)電影沿用西方文學(xué)流派的傳統(tǒng),同時扎根本土環(huán)境,對“黑色幽默”過于荒誕病態(tài)的創(chuàng)作方法作出了系列更改和弱化。在電影里表現(xiàn)為通過含蓄內(nèi)斂的方式,借助情節(jié)寓言的對白手段、離經(jīng)叛道的敘事內(nèi)核和隱而不晦的鏡頭剪切來完成,屬于荒誕不經(jīng)的“非典型黑色幽默”,更崇尚社會責(zé)任感,以較溫和的方式完成人物救贖,最終獲得社會認(rèn)同。影片以張麻子等人為民除害的歡喜結(jié)局而告終,但事實上,只要觀眾稍留心細(xì)節(jié),結(jié)合相關(guān)歷史背景,不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演仍然留下了悲劇的開放性懸念,于荒誕的悲涼感中暗藏著警醒意識,而這些設(shè)疑的方式大多借用修辭手法來表現(xiàn)。

    譬如,對張麻子隊伍中的幾兄弟進(jìn)行分析,觀眾不免會留下諸多疑問:兄弟幾人中誰最忠心?是否存在動搖的叛徒?花姐為什么能帶著替身回來?扳倒了黃四郎之后,兄弟們?yōu)槭裁匆撸繉τ谶@些問題的回答,我們只能通過角色對白和神態(tài)動作來揣測,進(jìn)一步豐富影視背后難解的語意。以老三為例,作為張麻子的得力助手,能力與發(fā)言權(quán)并重,但對張麻子不拿錢走人的決定頗為不滿,并且非常喜歡花姐。在花姐追逃四郎替身后的片段中,對白“他跑我就追,他跑我就追,就給追回來了”“他跑我就堵,他跑我就堵,就給堵回來了”啟人深思。反復(fù)的強調(diào),向觀眾暗示事情并沒有字面義那么簡單,三人怎么可能不吃不喝就這樣互相追捕了三天三夜。“追”和“堵”兩個動作實則隱喻著騎墻的搖擺態(tài)度,暗示老三與花姐都沒有堅定的革命信念,只是一直處于觀望態(tài)勢,和鵝城的百姓一樣,誰贏就幫誰。所以,當(dāng)他們聽到黃四郎在碉樓外陣陣槍聲大作后,“追堵”回來的僅僅是依附于錢財和權(quán)勢的心。

    諸如此類的修辭運用還有很多,像張麻子拿著雙槍一把指著自己,一把對著花姐的鏡頭,存在著空間隱喻奧秘,暗示革命一方面需要和外來邪惡勢力堅決斗爭,另一方面也要不斷鞭策警醒自己不沉溺、不腐敗、不墮落;像張麻子審問手下兄弟時,五位兄弟各自陳述性格,直白的話語看似就事論事,實則隱喻著軟弱、魯莽、狠毒、單純、偏執(zhí)的弱點,這些也都是革命道路上需要摒棄的;像影片最后一句臺詞“浦東就是上海,上海就是浦東”,浦東新城的概念是現(xiàn)代才出現(xiàn)的,在這里明顯不是指如今的浦東,隱喻的是一種新生,但又會是怎樣的新生呢?會不會又是另一個新黃四郎的開始呢?如此來看,暗暗設(shè)疑,引人深思。

    《讓子彈飛》借助隱喻、雙關(guān)等修辭手段,間接流露出主旨所暗含的悲劇性色彩,搭建了角色命運與革命形勢的溝通橋梁。深思影片中的這些臺詞,不難發(fā)現(xiàn),喜劇的幽默化表征只是引人發(fā)笑的外在,通過含蓄化修辭展現(xiàn)的悲劇內(nèi)核才是導(dǎo)演希望傳達(dá)的觀念,就其要建立的影視語境而言,已然達(dá)到了目的。

    趨于未定色彩中的修辭語言表達(dá)

    社會語詞日新月異,修辭成了后現(xiàn)代主義思想體系中的關(guān)鍵要素,既擴大了語言交際和表意功能,也使得分析文本由口語、書面語擴大到所有使用語言符號的領(lǐng)域,影視作品就是其中一例。電影的劇本臺詞無論是改編還是創(chuàng)新,都會不可避免地受時代用語的影響。當(dāng)把《讓子彈飛》的原著,作家馬識途所作小說《夜譚十記》中的《盜官記》搬上大熒幕后,基于現(xiàn)代語體色彩的修辭表達(dá),著重模糊性、斷裂性和移置性,影片大量運用雙關(guān)、隱喻和仿擬等暗含寓意的辭格,將蘊含的寓意留給觀眾進(jìn)行思考。

    “一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,一部好的影視劇作品,每個人對它都可能會有不同的理解?!蹲屪訌楋w》中每一個鏡頭的切換都有深意,值得去細(xì)細(xì)品味;同樣,劇中人物對白數(shù)量多、節(jié)奏頻率快。當(dāng)演員說某句臺詞的時候,往往借修辭手段含蓄地影射現(xiàn)實問題,以打破了固有的語言表達(dá)規(guī)則和語體語用手段。同時,進(jìn)行顛倒與重建。這樣的解構(gòu)方式帶有后現(xiàn)代主義的特征,表現(xiàn)出語言的未定性色彩。

    最早由德國美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢龅奈炊ㄐ?,指文本中總是結(jié)構(gòu)性地存在著大量沒有明確寫出來的東西,其實際來自于文學(xué)的交流功能。在功能解釋上,與其他形式的社會交流活動相比,文學(xué)閱讀缺乏可確定性和限定意向,正是這種交流中的不對稱性引發(fā)了讀者的構(gòu)造性活動,形成了未定性的兩種基本結(jié)構(gòu):空白和否定。其中,空白是文本中不同段落間的連接斷裂,能夠自我調(diào)節(jié)并且激發(fā)和引導(dǎo)讀者的觀念化活動。否定則建立在文本空白的基礎(chǔ)之上,能喚起讀者熟識的期待,以先破后立的方式來獲得新的視界、重構(gòu)新的理解,否定性是文學(xué)價值的決定性因素之一,一部能被否定接受,并激起重構(gòu)的作品一定有其獨特之處。

    《讓子彈飛》的修辭語言十分契合未定性特征。從空白角度來看,溝通文本空缺與鏡頭話語的橋梁即是修辭,無論是雙關(guān)的巧妙暗指,還是隱喻的靈活隱涉,亦或是仿擬的重構(gòu)表達(dá),它們通過臨時性、不固定性與特定語境化的形式,化有限表達(dá)于無限思考,令人回味無窮的對白中留下了無數(shù)可供觀眾引申闡釋與想象的空間。如此,觀眾可根據(jù)修辭語言所帶來的未定空間,以個人理解補充空白帶來的含混性,在想象客體與主體圖式間產(chǎn)生新的連接需求,豐富的畫面細(xì)節(jié)實則也間接肯定了其修辭的恰當(dāng)運用與語言表達(dá)的成功。觀眾的思想互動與思維碰撞,正是以修辭語言為主要媒介,賦予影片多重意義和解讀的可能性,這恰恰是《讓子彈飛》對于修辭技巧運用得當(dāng)之處。在現(xiàn)今社會愈發(fā)趨于未定色彩的語言交際中,如此運用后現(xiàn)代主義的表達(dá)方式能夠掙脫傳統(tǒng)桎梏,尋求形式上的替換和意義上的創(chuàng)新,對新時代語境下影視與文學(xué)的作品創(chuàng)作,都具有一定的借鑒意義。

    作為中國電影史上有著“黑色幽默”風(fēng)格的經(jīng)典影視作品之一,《讓子彈飛》以其獨特的修辭技巧,將喜劇外在與悲劇內(nèi)核相融合,打造了一個荒誕、獨特、奇幻而富有廣闊未定色彩的鵝城世界,在幽默含蓄地批判現(xiàn)實之外,進(jìn)一步增添了本片的歷史文化內(nèi)涵。同樣,張麻子與黃四郎這兩個來自不同階級的人物的斗爭故事,通過大膽的雙關(guān)、隱喻、仿擬、抵牾、反復(fù)等辭格豐富語言表達(dá),填補鏡頭畫面無法展現(xiàn)的內(nèi)心世界,既突出了人物性格的多面、社會矛盾的復(fù)雜與革命斗爭的艱難,也揭示了姜文導(dǎo)演以其獨有的姜氏風(fēng)格,在中國電影舞臺上立語言表達(dá)之革新的野心。

    (作者單位:湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)

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