韓國(guó)科幻關(guān)鍵詞：從不毛之地到黃金時(shí)代（上）

李信

提及與中國(guó)同為亞洲文化圈的近鄰韓國(guó)，人們最先想到的可能是韓流偶像、韓劇韓影。20世紀(jì)90年代，“韓流”一詞出現(xiàn)在中國(guó)大眾面前，韓國(guó)的電視劇、電影、音樂(lè)等迅速獲得了中國(guó)廣大青年人的喜愛(ài)。但“韓流”作為一種文化現(xiàn)象，更多體現(xiàn)在流行娛樂(lè)及其相關(guān)的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。在文學(xué)領(lǐng)域，中國(guó)讀者關(guān)注并逐漸熟知韓國(guó)文學(xué)，也不過(guò)近幾年的光景；談及韓國(guó)科幻，或許更是知者甚少。其實(shí)，韓國(guó)科幻也和其他領(lǐng)域一樣，從近代發(fā)展至今，經(jīng)歷過(guò)低潮困境，也經(jīng)歷過(guò)快速發(fā)展，最終迎來(lái)了黃金時(shí)代。

Science?Fiction的譯法之爭(zhēng)

科幻小說(shuō)之父雨果·根斯巴克（Hugo?Gerns-back）提出Science?Fiction的概念之后，中國(guó)曾譯介為“科學(xué)小說(shuō)”，后來(lái)才逐漸演變?yōu)槿缃窦s定俗成的“科幻小說(shuō)”。韓國(guó)也不例外，如何將其準(zhǔn)確翻譯為本國(guó)語(yǔ)言，曾是業(yè)界的一大難題。

19世紀(jì)80年代，日本已經(jīng)譯介了儒勒·凡爾納（Jules?Gabriel?Verne）的作品，并開(kāi)始使用“科學(xué)小說(shuō)”一詞。韓國(guó)最初引進(jìn)的外國(guó)科幻小說(shuō)大多轉(zhuǎn)譯自日文，自然而然采用了這種譯法。到了20世紀(jì)60年代，日本發(fā)行了美國(guó)科幻雜志《奇幻與科幻雜志》（The?Magazine?of?Fantasy?&?Science?Fiction），雜志名稱譯為《空想科學(xué)小說(shuō)紙》。韓國(guó)也就此沿用，是以“空想小說(shuō)”成為Science?Fiction在韓國(guó)的通用譯名。然而，由于“空想”一詞帶有“非現(xiàn)實(shí)、難以實(shí)現(xiàn)”的含義，部分學(xué)者與作家認(rèn)為這種譯法削弱了作品的文學(xué)價(jià)值，即以迎合大眾的趣味性為主，忽略了作品的現(xiàn)實(shí)性表達(dá)。“科學(xué)小說(shuō)”一詞，至今依然活躍在各類專業(yè)出版物和網(wǎng)絡(luò)空間，便是這種觀點(diǎn)的最好證明。還有學(xué)者認(rèn)為，“科學(xué)小說(shuō)”容易給人生硬而無(wú)趣的印象，完全沒(méi)有展現(xiàn)出此類型作品的重要元素——想象，與之相比，“空想小說(shuō)”反而更為貼近。

近年來(lái)，韓國(guó)多借用外來(lái)詞，不僅在日常生活方面，在專業(yè)領(lǐng)域也直接借用源語(yǔ)發(fā)音，比如將“幻想小說(shuō)”直接音譯為“范特西”（Fantasy）。于是，Science?Fiction順理成章地演變?yōu)椤癝F小說(shuō)”，也算暫時(shí)平息了譯法之爭(zhēng)。

科幻的“不毛之地”

與亞洲其他國(guó)家相比，韓國(guó)科幻起步并不算晚，卻曾被稱作科幻的“不毛之地”。1907年，《太極學(xué)報(bào)》編譯了儒勒·凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》（發(fā)表時(shí)標(biāo)題改為《海底旅行奇譚》）；1929年，韓國(guó)首篇原創(chuàng)科幻小說(shuō)《K博士的研究》面世；1952年，韓國(guó)首部科幻漫畫(huà)《亨德?tīng)柌┦俊烦霭妫?965年，文允成發(fā)表了韓國(guó)首部原創(chuàng)長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《完全社會(huì)》；1967年，東洋電視臺(tái)播出首部科幻動(dòng)畫(huà)片《黃金蝙蝠》（與日本共同制作，日版標(biāo)題為《黃金バット》，韓國(guó)譯為《黃金骷髏俠》），并上映了首部科幻電影《大怪獸龍卡利》。

《海底旅行奇譚》

《韓日合并條約》（1910年）之后，朝鮮半島淪為日本的殖民地，很多韓文書(shū)籍被列為禁書(shū)，出版行業(yè)極度萎縮。在當(dāng)時(shí)的嚴(yán)酷審查環(huán)境下，主題輕松有趣的作品更容易被引進(jìn)出版。金教濟(jì)編譯的科幻小說(shuō)《飛行船》（1912年）便是其中之一。這部作品以中譯版《新飛艇》（1908年）為底本，而中譯版的原作則是美國(guó)廉價(jià)小說(shuō)《尼克·卡特偵探系列》（Nick?Carter?Series）。這種策略有助于推動(dòng)科幻作品的大眾化普及，卻也直接導(dǎo)致了科幻長(zhǎng)期不被韓國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)界接受。朝鮮半島解放（1945年）以后，韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事獨(dú)裁等歷史事件把韓國(guó)文學(xué)推向宏大主題和現(xiàn)實(shí)主義敘事，科幻愈發(fā)被擠到邊緣位置。

《K博士的研究》

科幻小說(shuō)家金寶英曾發(fā)表文章《身為科幻小說(shuō)家》（2018年），批判韓國(guó)文學(xué)雜志不刊登科幻文學(xué)、文學(xué)獎(jiǎng)不推選科幻作品、文學(xué)新人征文“新春文藝”未設(shè)“科幻類”、出版社拒絕出版韓國(guó)本土科幻作品等業(yè)界差別待遇現(xiàn)象。所幸，在如此不景氣的業(yè)界環(huán)境之下，韓國(guó)依然有不少科幻作家堅(jiān)持創(chuàng)作，比如金寶英、Djuna、裴明勛等。

科幻文學(xué)獎(jiǎng)與新生代科幻作家

《科幻世界》和《科幻世界·譯文版》分別于2022年7月號(hào)刊登了新生代科幻作家金草葉的短篇小說(shuō)《光譜》和《共生假說(shuō)》。這兩篇作品均選自金草葉的首部短篇小說(shuō)集《如果我們無(wú)法以光速前行》（2019年）。本書(shū)在韓國(guó)上市以后，一年內(nèi)加印十七次，賣出十萬(wàn)多冊(cè)，引發(fā)了韓國(guó)原創(chuàng)科幻文學(xué)熱潮。2021年，該書(shū)銷售突破二十萬(wàn)冊(cè)；截至2022年5月，已經(jīng)加印四十三次。

《亨德?tīng)柌┦俊?/p>

金草葉的爆紅，一舉改變了韓國(guó)科幻“冷門(mén)”的局面，2020年堪稱韓國(guó)科幻的“分水嶺”。根據(jù)韓國(guó)最大的圖書(shū)連鎖店“教保文庫(kù)”的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅當(dāng)年1月到9月的科幻類圖書(shū)銷售量已比上年激增457%，其中以金草葉的首部個(gè)人作品集《如果我們無(wú)法以光速前行》勢(shì)頭最猛。而金草葉走上專業(yè)作家之路，正是借助韓國(guó)當(dāng)前熱門(mén)科幻新人獎(jiǎng)之一的“韓國(guó)科幻小說(shuō)獎(jiǎng)”。本征文活動(dòng)始于2016年，面向未發(fā)表過(guò)作品或者發(fā)表作品未超過(guò)兩年且未獲過(guò)任何科幻獎(jiǎng)項(xiàng)的新作家。韓國(guó)“90后”科幻作家的領(lǐng)軍人物金草葉、千先蘭均由此出道。除此之外，同類獎(jiǎng)項(xiàng)還有主推兒童科幻文學(xué)的“韓樂(lè)源科幻文學(xué)獎(jiǎng)”、釜山大學(xué)主辦的“金鎮(zhèn)載科幻獎(jiǎng)”、科幻圖書(shū)品牌Arzak發(fā)起的“文允成科幻文學(xué)獎(jiǎng)”等。

《如果我們無(wú)法以光速前行》中文版

以2022年已經(jīng)公布的各大科幻類征文獲獎(jiǎng)作品為例，題材涉及太空游泳、意識(shí)永生、外星人捕食地球人、地球人滅亡、朝鮮時(shí)代的賽博格等。與此同時(shí)，科幻主題也成為韓國(guó)主流文學(xué)新人獎(jiǎng)“新春文藝”的熱門(mén)關(guān)鍵詞之一。據(jù)相關(guān)報(bào)道，最新屆（2022年）的應(yīng)征作品中，冷凍人、宇宙、外星人等科幻題材的關(guān)注度明顯提高。

科幻小說(shuō)的韓國(guó)本土化

科幻作品不僅是對(duì)未來(lái)世界想象的產(chǎn)物，同時(shí)也是當(dāng)今社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，通常映射著時(shí)代與地區(qū)的社會(huì)問(wèn)題。然而，韓國(guó)科幻小說(shuō)在發(fā)展初期由于缺乏穩(wěn)定的生長(zhǎng)環(huán)境，加之戰(zhàn)爭(zhēng)與殖民統(tǒng)治的影響，曾一度發(fā)展滯緩。20世紀(jì)90年代，自Djuna首次將科幻作品的故事背景設(shè)定為韓國(guó)①以來(lái)，韓國(guó)作家創(chuàng)作的科幻小說(shuō)逐漸本土化。韓國(guó)科幻固然少不了同類型作品中常見(jiàn)的太空、外星人、賽博格、人工智能等典型話題，而羅列韓國(guó)特色的科幻元素，則不得不提女性、少數(shù)群體與南北統(tǒng)一。

《82年生的金智英》（2016年）助力韓國(guó)女性文學(xué)在全世界“出圈”，“女性”成為韓國(guó)文學(xué)談?wù)摰臒衢T(mén)關(guān)鍵詞之一。其實(shí)，不止嚴(yán)肅文學(xué)，科幻類型文學(xué)中的女性力量同樣不容小覷。首先從專業(yè)科幻作家的數(shù)量而言，以“韓國(guó)科幻小說(shuō)家聯(lián)盟”②的注冊(cè)會(huì)員為例，女性作者陣容與男性作者基本持平。而在作品銷量方面，二十年間（2020年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)）科幻小說(shuō)銷售榜前二十位中，唯一的韓國(guó)本土作品便是金草葉的《如果我們無(wú)法以光速前行》（第六位）①。科幻作品一定要突出男性主人公嗎？女外星人、女科學(xué)家、女機(jī)器人、女航天員……很顯然，韓國(guó)科幻對(duì)于這個(gè)問(wèn)題同樣給出了否定回答，女性作家的分量融進(jìn)了作品的字里行間。

科幻作家韓樂(lè)源

韓樂(lè)源作品封面集

少數(shù)群體是韓國(guó)科幻的另一個(gè)重要書(shū)寫(xiě)對(duì)象。尹異形的《丹尼》（2016年）中幫女兒帶孩子的老年人與底層勞動(dòng)者身份的育兒機(jī)器人、金草葉的《朝圣者們?yōu)槭裁床辉倩貋?lái)》（2019年）中的“西部非改造人”（身體存有某種缺陷、未接受胚胎改造手術(shù)的人）、崔毅宅的《薛定諤的孩子》（2021年）中無(wú)法正常入學(xué)的殘疾學(xué)生、宋京娥的《松魚(yú)與銀魚(yú)》（1994年）中的性少數(shù)者等，韓國(guó)科幻為少數(shù)群體提供了廣闊的話語(yǔ)空間。

南北統(tǒng)一作為朝鮮半島的重要社會(huì)議題，必然直接反映在文學(xué)作品之中。嚴(yán)肅文學(xué)無(wú)須多說(shuō)，科幻展望未來(lái)的圖景中，南北統(tǒng)一同樣是必不可少的題材選擇。比如，元秀蓮的科幻漫畫(huà)《類人IO》（1998年）的時(shí)代背景即設(shè)定為已經(jīng)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的百年之后。尤其是第三次朝韓首腦會(huì)晤（2018年）以來(lái)，韓國(guó)社會(huì)對(duì)于統(tǒng)一的渴望愈發(fā)強(qiáng)烈。韓國(guó)中堅(jiān)作家金英夏近期出版了科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)《離別問(wèn)候》（2022年），作品中的類人研究尖端實(shí)驗(yàn)室位于南北統(tǒng)一之后的平壤。

《82年生的金智英》

韓國(guó)科幻小說(shuō)家聯(lián)合

韓國(guó)科幻文學(xué)以其獨(dú)特的關(guān)注點(diǎn)和話題性，在該領(lǐng)域有著不可替代的位置。其崛起除了自身豐富想象力和廣闊話題性相結(jié)合的功勞，也離不開(kāi)出版環(huán)境的支撐，科幻雜志的發(fā)展為文學(xué)作品的呈現(xiàn)提供了寶貴的平臺(tái)，吸引了一大批科幻迷的關(guān)注與追崇，而影視手段的提高和流媒體的發(fā)展，也會(huì)將科幻文學(xué)作品推向愈來(lái)愈多的受眾。下一期，我們將聚焦韓國(guó)科幻文學(xué)影像化、科幻雜志、科幻迷、中韓科幻交流等相關(guān)領(lǐng)域，敬請(qǐng)期待。

①許岷植，《20世紀(jì)90年代非男性作家科幻小說(shuō)的性別政治意義：以宋京娥與DJUNA為中心》（???，?1990???????????SF??????????????-?????????????）

②韓國(guó)科幻小說(shuō)家聯(lián)盟（Science?Fiction?Writers?Union?of?the?Republic?of?Korea，縮寫(xiě)為SFWUK）成立于2017年，韓國(guó)著名科幻作家Djuna、金寶英、金草葉、裴明勛等均為該協(xié)會(huì)成員，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)比較具有代表性。注冊(cè)會(huì)員名單詳見(jiàn)官方網(wǎng)站http：//sfwuk.org/7。

①榜單前五位分別為：《美麗新世界》（赫胥黎）、《你一生的故事》（特德·姜）、《銀河系漫游指南》（道格拉斯·亞當(dāng)斯）、《呼吸》（特德·姜）、《火星救援》（安迪·威爾）。