從《人民音樂》管窺中外音樂交流面貌（1950—2021）

《人民音樂》作為由中國音樂家協(xié)會主辦的期刊，自1950年創(chuàng)刊以來幾乎與新中國同向同行，是反映中國音樂發(fā)展的主流窗口。因此，回顧《人民音樂》1839篇“中外音樂交流”文獻(xiàn)，總結(jié)其特點(diǎn)規(guī)律，中外文化交流發(fā)展，推進(jìn)中國音樂文化國際傳播，應(yīng)有裨益。

一、紅色年華：1950年到1966年“中外音樂交流”

《人民音樂》自1950年創(chuàng)刊到1966年止，以339篇文獻(xiàn)，呈現(xiàn)了232次中外音樂交流，從外交對象、音樂外交活動類型、音樂表演、音樂教育、音樂理論等諸多方面，及時全面反映了該時期中外音樂交流面貌，體現(xiàn)了該時期中外音樂交流總體特征。具體如下：

第一，外交國家主次分明。該時期《人民音樂》有194篇文獻(xiàn)反映我國以“一對一”方式與46個國家進(jìn)行音樂交流活動181次。詳見圖1（中國與世界各國音樂外交次數(shù)柱狀圖）。

由上圖可見，第一，從國別看，該時期與中國交流次數(shù)排名前五的國家是蘇聯(lián)、德意志民主共和國、日本、捷克斯洛伐克、波蘭，其與中國音樂交流數(shù)占全部音樂交流總數(shù)的52%，而與蘇聯(lián)音樂交流占比最大。第二，從“陣營”看，中國與社會主義國家音 樂交流活動最多，占總交流數(shù)的75%。第三，從“友國”看，中國也積極與亞非拉國家進(jìn)行音樂交流，占比達(dá)13%。第四，從“友人”看，中國也與一些資本主義國家特殊人群進(jìn)行音樂交流，包括英國、法國、美國、奧地利、日本等，但這些交流僅限于民間友好組織和個人?？梢?，該時期中外音樂交流主體是社會主義國家。

第二，音樂表演活動豐富多彩?！度嗣褚魳贰肺墨I(xiàn)表明，中外音樂表演類活動數(shù)量最多，占總數(shù)的69%。從表演形式看，綜合類音樂團(tuán)體表演占總數(shù)53%，單項類音樂表演占總數(shù)47%（包括獨(dú)奏、獨(dú)唱、室內(nèi)樂、交響樂、合唱等）。從音樂表演活動內(nèi)容看，世界民族音樂表演活動最多，占比達(dá)21%，位居第一，而其中大部分表演來自社會主義國家和亞非拉國家，由此表明新生的人民共和國與這兩類國家關(guān)系密切。

第三，大型展演比賽類活動異彩紛呈?！度嗣褚魳贰窂?951年到1962年，連續(xù)跟蹤“布拉格之春音樂節(jié)”；從1953年到1959年，連續(xù)四屆跟蹤“世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”。同時，也及時反映柴可夫斯基鋼琴與小提琴國際比賽、埃涅斯庫國際音樂比賽和音樂節(jié)、國際舒曼鋼琴和歌曲比賽、肖邦國際鋼琴比賽、日內(nèi)瓦國際音樂比賽等。多篇文獻(xiàn)以熱情筆觸記寫活動盛況，描繪了一個個音樂團(tuán)體或音樂家的精彩表演。

第四，音樂教育活動豐富多樣。根據(jù)《人民音樂》文獻(xiàn)，該時期來我國教學(xué)的主要以蘇聯(lián)和德國音樂家為主，如蘇聯(lián)的歌唱家梅德維捷夫、莫斯科音樂劇院總指揮斯拉文斯基、合唱指揮家杜馬舍夫、鋼琴家塔吐良、指揮家巴拉曉夫，德國的鋼琴家弗朗茲·朗格爾教授、軍樂家維利·考夫曼、指揮家希撤曼等。同時，中國還與友好國家互派留學(xué)生學(xué)習(xí)音樂。[1]可見，新中國成立初期中國專業(yè)音樂教育深受蘇聯(lián)等音教體系的影響。

第五，音樂理論交流活動嶄露頭角。根據(jù)《人民音樂》文獻(xiàn)，該時期音樂理論交流活動主要采取兩種形式開展：一是結(jié)合音樂表演舉辦學(xué)術(shù)交流，如1957年北京舉行紀(jì)念格林卡盛會，會上請?zhí)K聯(lián)音樂史學(xué)學(xué)家阿列克塞·康津斯基副博士作有關(guān)格林卡的學(xué)術(shù)性報告[2]；二是音樂家參加音樂理論座談會，如1955年蘇聯(lián)作曲專家阿拉波夫同志參加北京作曲家座談會[3]?？梢?，新中國音樂理論外交主要是在蘇聯(lián)影響下起步。

綜上而觀，《人民音樂》在新中國成立17年中，及時反映中外音樂交流，向國人展示世界的友好，向世界展現(xiàn)中國的友愛，反映了中外音樂交流與國家政治制度、外交政策的緊密關(guān)系，體現(xiàn)了《人民音樂》作為“人民”的音樂刊物所承載的國家使命和作為音樂刊物的藝術(shù)特性，譜寫了以社會主義陣營為主體的“國際歌”式中外音樂交流華章。

二、希望田野：1976年到1991年“中外音樂交流”

從1976年到1991年期間，在改革開放大背景下，中國外交理念作出重大調(diào)整，提出獨(dú)立自主的和平外交路線，并把這一路線確立為中國對外政策的總方針、總原則[4]，中外音樂交流出現(xiàn)嶄新面貌。《人民音樂》憑借自身優(yōu)勢，以686篇文獻(xiàn)，呈現(xiàn)630次中外音樂交流活動，給予高度關(guān)注。

第一，外交國家廣泛增加。該時期《人民音樂》以643篇文獻(xiàn)，反映我國以“一對一”方式，與63個國家進(jìn)行600次音樂交流活動。詳見圖2、圖3。

圖2可見，該時期與中國交流次數(shù)排名前五的國家是美國、日本、英國、德意志聯(lián)邦共和國、蘇聯(lián)，相比前期排名前五的國家，改變?yōu)槊绹?、英國和?lián)邦德國三個國家，與美國、日本的交流次數(shù)大增，而且它們與中國交流數(shù)和占總交流數(shù)的74%，與前期相比，增長1238%。

第二，音樂比賽類活動豐富。該時期不同比賽活動增加許多，有器樂、聲樂、指揮、提琴制作、作曲等諸多國際大賽。這些比賽可分為中國人參與的和中國舉辦的兩大類。中國舉辦的大型國際比賽，如1986年我國首次主辦的“北京國際青少年小提琴比賽”[5]；1989年由中國音樂家協(xié)會《人民音樂》編輯部、中國音樂家音像出版社、北京工藝品進(jìn)出口公司聯(lián)合主辦中國樂器（琵琶、箏、二胡、柳琴）國際比賽等[6]。

第三，中外音樂表演交流活動頻繁。該時期西方音樂表演內(nèi)容新增多種器樂表演，如圖3，鋼琴、室內(nèi)樂、交響樂和獨(dú)唱最多。在中國音樂表演方面，有以音樂家團(tuán)體形式出國表演，有以單人或單項樂器出國演出。同時，還有福建南音表演活動，參與國家均為東南亞國家，在一定程度上反映了中國綜合國力和國際影響力的增強(qiáng)，海外華人對中華文化認(rèn)同感的增強(qiáng)。

第四，作曲家作品表演活動增多[7]。在作曲家作品表演交流活動中，有外國樂團(tuán)或音樂家上演中國當(dāng)代作曲家作品的音樂會、中國樂團(tuán)或音樂家上演外國當(dāng)代作曲家作品的音樂會、外國紀(jì)念中國作曲家舉行的紀(jì)念音樂會、外國紀(jì)念中國作曲家舉行的音樂會等。這不僅反應(yīng)了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作在中國的蓬勃發(fā)展，也說明世界對中國作曲家的認(rèn)可。

綜上而觀，該時期《人民音樂》反映出中外音樂交流呈現(xiàn)出四個特點(diǎn)：其一，中外音樂交流對象、內(nèi)容、范圍更加廣泛多樣；其二，中外音樂交流活動直接受意識形態(tài)影響更少，能根據(jù)需要進(jìn)行選擇開展；其三，中國作曲家及其創(chuàng)作走向得到世界認(rèn)可和關(guān)注；其四，商業(yè)經(jīng)濟(jì)開始影響促進(jìn)專業(yè)音樂外交?？傊度嗣褚魳贰吩摃r期“中外音樂交流”反映出改革開放給中國與世界音樂交流帶進(jìn)了“希望田野”。

三、走進(jìn)春天：1992年到2002年“中外音樂交流”

1992年到2002年的中外音樂交流，在“伙伴關(guān)系”新型外交戰(zhàn)略和政策下展開，在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境中發(fā)展。新外交理念、新經(jīng)濟(jì)形式促使中外音樂交流再現(xiàn)新局面，呈現(xiàn)出新特點(diǎn)。該時期《人民音樂》以234篇文獻(xiàn)，反映214次中外音樂交流，給予了新關(guān)注。

第一，“伙伴關(guān)系”下以中美為主的國家間音樂交流。這一時期有194篇文獻(xiàn)反映我國以“一對一”方式，與31個國家進(jìn)行了181次音樂交流，其中中美音樂交流數(shù)量最多，達(dá)29次。如下圖4。

由上圖可見，該時期中美音樂交流呈現(xiàn)波峰浪谷的面貌，1992年、1993年、1997年—1998年出現(xiàn)最大值，1996年和1999年為零。這與期間國家外交密切相關(guān)。1993年5月，費(fèi)城交響樂團(tuán)再度訪華，5月24日在北京人民大會堂的首場演出。[8]1997年，江澤民對美國進(jìn)行國事訪問，這是時隔12年后中國國家元首對美國的第一次正式訪問；1998年克林頓對中國進(jìn)行回訪。[9]因此，1998年中美音樂交流數(shù)達(dá)到年均最高。

第二，企業(yè)參與中外音樂交流活動更加廣泛深入?！度嗣褚魳贰肺墨I(xiàn)反映，第一家在中國注冊成立合資企業(yè)的“美國國際數(shù)據(jù)集團(tuán)公司”，1994年1月舉辦旅美華人作曲家譚盾個人作品音樂會，1995年主辦“世界名人名作音樂會”等[10]。2002年，中國音樂家協(xié)會與中國華興（集團(tuán)）公司北京華光遠(yuǎn)東展覽有限公司共同主辦“第六屆中國國際樂器展覽會”，邀請中國、美國、日本、德國、英國、意大利、奧地利、韓國等國家和地區(qū)廠商參展，以及商業(yè)單位與進(jìn)出口企業(yè)代表參會。[11可見，在社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制下，企業(yè)參與音樂對外交流活動成為新趨勢。

第三，音樂理論交流活動體現(xiàn)學(xué)科特性。如? 圖5。

《人民音樂》反映出該時期音樂理論交流活動范圍更寬，涉及音樂學(xué)學(xué)科更廣，主要有中國傳統(tǒng)音樂、西方音樂、世界民族音樂、作曲理論技術(shù)、音樂產(chǎn)權(quán)等，這說明該時期中國音樂學(xué)學(xué)科得到更大發(fā)展。其中，中國傳統(tǒng)音樂相關(guān)交流活動最多，說明其在世界范圍內(nèi)影響越來越大。同時，出現(xiàn)“音樂產(chǎn)權(quán)”交流活動，反映中國音樂著作權(quán)問題開始“法律自覺”。

第四，中外電子音樂交流活動進(jìn)入人們視野。電子音樂表演在《人民音樂》中首次出現(xiàn)是在1996年，內(nèi)容是“1994年北京電子音樂周”。[12]另一例是1999年由國際計算機(jī)音樂協(xié)會（ICMA）主辦、在清華大學(xué)舉行的99國際電腦音樂節(jié)。[13]對電子音樂的關(guān)注，體現(xiàn)了《人民音樂》對新型音樂的敏感性。

總之，《人民音樂》該時期“中外音樂交流”以開放、自由、多元的新特性，體現(xiàn)了堅定性與靈活性相結(jié)合的中國“伙伴關(guān)系”新型外交，使中國與其他國家進(jìn)行音樂交流時對國家的選擇能更加自由靈活。同時，市場經(jīng)濟(jì)的確立推廣，為中外音樂交流發(fā)展注入了新活力，市場模式下的中外音樂交流得到一定探索。

四、和諧發(fā)展：2002年到2012年“中外音樂交流”

2002年到2012年中外音樂交流，在中國深化社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制環(huán)境下，在“堅持和平發(fā)展的道路”和“建設(shè)和諧新世界”外交政策下，在堅持相互合作、共同發(fā)展、互利共贏的外交原則中進(jìn)行，這為中外音樂交流進(jìn)一步發(fā)展贏得新機(jī)遇。該時期《人民音樂》以285篇文獻(xiàn)，反映了268次中外音樂交流，風(fēng)采又新。

第一，國家間音樂教育合作開辟新領(lǐng)域。音樂教育交流活動，《人民音樂》反映了兩例。一是成立中國—奧地利聯(lián)合音樂大學(xué)。2007年10月8日，中國—奧地利聯(lián)合音樂大學(xué)籌辦儀式在中國音樂學(xué)院隆重舉行。由中國音樂學(xué)院與奧地利格拉茨音樂與戲劇藝術(shù)大學(xué)、薩爾茨堡莫扎特音樂與表演藝術(shù)大學(xué)和維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)合辦的中國—奧地利聯(lián)合音樂大學(xué)，是政府支持的非贏利性中外合作辦學(xué)項目。[14]二是丹麥皇家音樂學(xué)院與孔子學(xué)院合作的簽字及揭牌儀式。[15]這兩個國際合作辦學(xué)說明中國對外音樂交流已經(jīng)進(jìn)入新的教育模式。

第二，政府努力將中國音樂推向世界。政府通過制定相關(guān)政策幫助中國藝術(shù)和藝術(shù)家走出國門，如“東方快車計劃”和中外文化年?！皷|方快車計劃”是由我國文化部于2004年倡導(dǎo)并實(shí)施，將中國最優(yōu)秀的藝術(shù)專業(yè)人才推向世界并對外宣傳的計劃。《人民音樂》有“東方快車計劃”相關(guān)的音樂交流文獻(xiàn)。如2007年“亞洲太平洋音樂節(jié)”在新西蘭首都惠靈頓隆重舉行，這次中國團(tuán)隊的出訪是由我國文化部直接介入并作為文化部“東方快車計劃”的一部分來安排的。[16]“中國文化年”是迄今為止中國對外文化交流中持續(xù)時間最長、規(guī)模最大的活動，是外國民眾了解中國的一個全景式窗口。[17]在《人民音樂》中所體現(xiàn)的中外文化年有2002年“澳大利亞文化周”[18]、2003年至2005年的“中法互辦文化年”[19]、2006年“中國意大利年”[20]、2006年“奧地利中國年”[21]、2006日本“中國文化節(jié)”[22]、2007年“中日文化體育交流年”[23]、2010年至2012年的“中澳互辦文化年”[24]等。這些活動均由省部級及以上政府機(jī)構(gòu)主辦，可見政府對此的重視。

第三，中國開始打造具有國際影響力的大型音樂比賽。國家對國際大型比賽越來越重視，原民間性組織的大賽，逐漸轉(zhuǎn)由政府主辦。如中國國際鋼琴比賽，1994年第一屆為非官方性質(zhì)，由靳凱華、周廣仁、昊祖強(qiáng)等發(fā)起創(chuàng)辦，黃沨先生在募集資金方面給予大力支持。自1999年第二屆起，由中華人民共和國文化部主辦，正式成為國家級別的國際文化交流活動項目之一。[25]

總之，該時期《人民音樂》中外音樂交流向更廣闊、更深入的方向堅實(shí)發(fā)展，在國家大力支持下更多的中國音樂家走出國門走向世界，整體上呈現(xiàn)出新世紀(jì)初中外音樂交流的更高端、更多元、更深廣的新特性。

五、命運(yùn)共同：2012年到2020年“中外音樂交流”

《人民音樂》自2012年至今的“中外音樂交流”，以295篇文獻(xiàn)，反映了282次實(shí)際交流情況，體現(xiàn)于中外音樂交流國家對象、“一帶一路”語境下中外音樂交流、新時代中外音樂交流合作方式、“孔子學(xué)院”音樂輸出等方面。

第一，中外音樂交流的國家對象。該時期《人民音樂》相關(guān)文獻(xiàn)反映了我國以“一對一”方式與44個國家的交流活動，實(shí)際交流189次，可見新時代中外音樂交流的深廣度。如圖6。

由上圖可見：第一，該時期中國與美、俄、德、韓、日、英、法、奧地利等音樂交流為主，體現(xiàn)了國家外交主體的多樣性。第二，從“一帶一路”角度看，既有“老友”也有“新交”。如，與“老友”波蘭關(guān)系的新發(fā)展，2016年“北京肖邦國際青少年鋼琴賽”?！度嗣褚魳贰钒l(fā)表文章反映了首屆肖邦國際青少年鋼琴比賽。[26]也有中國新結(jié)交國家的音樂交流活動。如2017年1月由國家文化部、廣東省文化廳委派并聯(lián)合吳氏策劃海外公司組織策劃的“歡樂春節(jié)”——廣東民族樂團(tuán)中亞巡演（哈薩克斯坦、塔吉克斯坦）活動。[27]

第二，“一帶一路”語境下中外音樂交流活動內(nèi)容多彩多姿，包括音樂表演、音樂理論、音樂教育等?！度嗣褚魳贰钒l(fā)表朱時時和榮英濤等撰寫的文章，給予了及時概括反映。朱文綜述了2017年由深圳市政府和中國音樂家協(xié)會聯(lián)合主辦的深圳“一帶一路”國際音樂季的精彩[28]，榮文全面介紹了2017年中央音樂學(xué)院舉行的“國際音樂教育聯(lián)盟成立大會暨音樂學(xué)術(shù)研討與展演”的盛況[29]

第三，音樂交流活動合作方式新趨勢。新時代新外交，越來越多單位機(jī)構(gòu)尋找與自身同類型的機(jī)構(gòu)合作，開展音樂交流活動?！度嗣褚魳贰钒l(fā)表張君、張萌、榮英濤、施藝、張樂心等人文章，分別反映了2013年天津歌劇院和匈牙利國家歌劇院聯(lián)合制作歌劇《弄臣》的上演[30]，2015年在墨西哥舉辦的第二屆“墨西哥國立自治大學(xué)——中央音樂學(xué)院音樂節(jié)”[31]，2016年第19屆北京國際音樂節(jié)（與法國普羅旺斯的深度合作）[32]，2018年中國藝術(shù)研究院與匈牙利藝術(shù)研究院聯(lián)合舉辦“中匈音樂文化交流工作坊——中國與匈牙利民歌的親緣關(guān)系研討會”[33]?？梢姡聲r代中外音樂交流方式呈現(xiàn)“同類合作”的新圖景。

第四，“孔子學(xué)院”的中外音樂交流。根據(jù)《人民音樂》文獻(xiàn)，2012年經(jīng)國家漢辦廳/孔子學(xué)院總部批準(zhǔn)，中央音樂學(xué)院與丹麥皇家音樂學(xué)院合作建立全球首家“音樂孔子學(xué)院”，2013年舉辦首屆音樂節(jié)[34]。2014年“中外音樂文化交流與體驗基地”獲孔子學(xué)院總部/國家漢辦正式批準(zhǔn)，成為全國唯一以中外音樂文化交流為核心的新平臺，隨后由這兩個機(jī)構(gòu)主辦多屆孔子學(xué)院國際音樂夏令營、孔子學(xué)院音樂節(jié)、中國音樂文化暑期國際研修學(xué)院等活動，反映了“孔子學(xué)院”平臺上中外音樂交流新風(fēng)采。

綜上所述，該時期《人民音樂》的中外音樂交流，從交流國家數(shù)量、交流內(nèi)容和方式方法，體現(xiàn)了“人類命運(yùn)共同體”新型國際關(guān)系理念，體現(xiàn)了新時代中國與世界音樂交流的新面貌，特別是體現(xiàn)了“一帶一路”倡議下中外音樂交流的新景象，為發(fā)好聲音、講好故事、樹好形象作出了新貢獻(xiàn)。

結(jié)語

巡禮《人民音樂》60年“中外音樂交流”，五個階段的歷程，浸透了《人民音樂》人的汗水與智慧；以鮮明的思想性、顯著的藝術(shù)性、獨(dú)特的時效性、突出的國際性，展現(xiàn)了中國與世界音樂交流的輝煌。作為“人民”的刊物，《人民音樂》牢記宗旨，始終與國家外交方針政策保持一致，與中國音樂建設(shè)發(fā)展相一致，彰顯“人民性”。作為“音樂”刊物，《人民音樂》講述中外音樂交流，注重作為國家級音樂刊物專業(yè)性，突顯“音樂”。作為“單月”刊，《人民音樂》雖然不如日報反映時事便捷，但能及時反映中外音樂重大交流活動，給予多角度多維度呈現(xiàn)。作為國家級音樂刊物，其以高層級大格局反映中外音樂交流，體現(xiàn)了可貴的國際性視野?？傊度嗣褚魳贰?0年“中外音樂交流”以其長期性、專業(yè)性、廣泛性、權(quán)威性、國際性和影響力，使自身成為反映新中國中外音樂交流的歷史長卷，成為一座不可或缺的史料寶庫。

注釋：

[1]該時期中國派遣學(xué)生以赴蘇聯(lián)留學(xué)為主，不過也有來我國學(xué)習(xí)音樂的。如，1953年捷克斯洛伐克派遣學(xué)生伍康妮來中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)中國音樂五年。

[2]《首都將舉行盛會紀(jì)念格林卡和貝多芬》，《人民音樂》1957年3月。

[3]波里：《蘇聯(lián)作曲專家阿拉波夫同志在北京作曲家座談會上的發(fā)言》，《人民音樂》1955年6月。

[4]張歷歷：《當(dāng)代中國外交簡史》，上海人民出版社，2015年版，第186—196頁。

[5]殷伴：《我國主辦國際青少年小提琴比賽》，《人民音樂》1986年4月。

[6]冬：《ART杯中國樂器國際比賽在北京圓滿結(jié)束》，《人民音樂》1989年6月。

[7]作曲家作品表演指的是一場音樂會為某作曲家的作品專場音樂會，整場音樂會更加側(cè)重于突出作品本身而不是演奏者對作品的演繹。

[8]卞祖善：《歡迎美國樂隊大使再度訪華》，《人民音樂》1993年8月。

[9]齊鵬飛、李葆珍：《新中國外交簡史》，人民出版社，2014年版，第178頁。

[10]鈞：《樂海短波》，《人民音樂》1995年6月。

[11]《第六屆中國國際樂器展覽會》，《人民音樂》2002年3月。

[12]?。骸吨幸庖魳芳?6北京當(dāng)代音樂周譜新章》，《人民音樂》1996年第6期。

[13]陳倩：《擁抱人類回歸人性——記99國際電腦音樂節(jié)》，《人民音樂》2000年9月。

[14]于慶新：《樂海短波》，《人民音樂》2008年10月。

[15]《圖片報道》，《人民音樂》2012年8月。

[16]高為杰：《亞太音樂家的盛會——記2007年新西蘭舉辦的亞洲太平洋音樂節(jié)》，《人民音樂》2007年5月。

[17]曾琳智：《“槍炮”或“玫瑰”——公共外交中的音樂》，上海人民出版社，2019年4月版，第132頁。

[18]雷達(dá)：《垂柳與金合歡的和諧——澳大利亞墨爾本交響樂團(tuán)的中國之旅音樂會評述》，《人民音樂》2003年4月。

[19]吳春福：《歡迎您中國——記中法文化年之“中國作曲家作品音樂會”》，《人民音樂》2004年1月。

[20]梁瑩：《斯波萊多A.Belli實(shí)驗歌劇院沈陽行側(cè)記》，《人民音樂》2007年2月。

[21]韓新安：《2006魅力東方——維也納中國新春音樂會奏響金色大廳》，2006年3月。

[22]王廷瑛：《樂海短波》，《人民音樂》2006年12月。

[23]孟繁瑋：《樂海短波》，《人民音樂》2007年5月。

[24]榮：《樂海短波》，《人民音樂》2011年8月。

[25]王櫻樸：《第三屆中國國際鋼琴比賽綜述》，《人民音樂》2004年7月。

[26]宋學(xué)軍、董瑞：《走近肖邦? 感受經(jīng)典——第一屆北京肖邦國際青少年鋼琴比賽綜述》，《人民音樂》2017年3月。

[27]《廣東民族樂團(tuán)赴哈薩克斯坦、塔吉克斯坦巡演》，《人民音樂》2017年2月。

[28]朱依依：《絲路華章 文化交響——記深圳“‘一帶一路國際音樂季”閉幕音樂會》，《人民音樂》2017年7月。

[29]榮英濤：《“一帶一路”國際音樂教育聯(lián)盟成立大會暨音樂學(xué)術(shù)研討與展演將在京舉辦》，《人民音樂》2017年4月。

[30]張君：《樂海短波》，《人民音樂》2013年10月。

[31]張萌：《全面展示 深度交流——記第二屆“墨西哥國立自治大學(xué)—中央音樂學(xué)院音樂節(jié)”在墨西哥舉行》，《人民音樂》2015年8月。

[32]榮英濤：《樂海短波》，《人民音樂》2016年9月。

[33]施藝：《中匈音樂文化交流工作坊簡述》，《人民音樂》2018年10月。

[34]張樂心：《東方音樂回蕩童話王國——全球首家音樂孔子學(xué)院“首屆音樂節(jié)暨啟動儀式”系列活動在丹麥圓滿落幕》，《人民音樂》2013年6月。

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[4]張雯雯：《〈人民音樂〉 與中國當(dāng)代音樂批評（1950— 2010）》，東北師范大學(xué)碩士論文，2013 年。

[5]齊鵬飛、李葆珍著：《新中國外交簡史》，人民出版社，2014年5月。

[6]張歷歷著：《當(dāng)代中國外交簡史》，上海人民出版社，2015年4月。

[7]李正華、張金才主編：《中華人民共和國政治史（1949-2012）》，當(dāng)代中國出版社，2016年10月。

[8]趙華：《中國音樂期刊〈人民音樂〉（2000-2017）傳播要素研究》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文，2018年。

[9]曾琳智著：《“槍炮”或“玫瑰”？——公共外交中的音樂》，上海書店出版社，2019年2月。

[10]洛秦：《論期刊對于中國音樂文化發(fā)展展的功能和價值——從一份名單、一期專題和一本文集看〈人民音樂〉的定位與意義》，《人民音樂》，2021年6月。

羅苑寧 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系在讀研究生

（責(zé)任編輯 崔?。?/p>