中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品的符號敘事研究

【內(nèi)容提要】中國新聞獎(jiǎng)是中國新聞界最權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)，其對新聞攝影作品的選擇與表彰對大眾輿論和行業(yè)未來的實(shí)踐起著重要的引導(dǎo)作用，有較高的研究價(jià)值。本研究在符號敘事學(xué)的視域下，以皮爾斯符號三分法為理論框架，對2021年以來中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行研究，從符號元素、符號對象、符號解釋項(xiàng)三個(gè)方面對其進(jìn)行解構(gòu)與分析。本研究在理論層面上探討了其敘事上所蘊(yùn)含的創(chuàng)新價(jià)值與公共價(jià)值，在實(shí)踐層面上對未來的新聞攝影工作提供了借鑒和指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】符號三分法" 符號敘事" 中國新聞獎(jiǎng)" 新聞攝影

一、引言

中國新聞獎(jiǎng)是全國優(yōu)秀新聞作品的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，由中華全國新聞工作者協(xié)會主辦并每年評選一次，在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上，分為特等、一等、二等、三等四個(gè)級別，在評獎(jiǎng)?lì)悇e上，包含評論、消息、通訊、新聞攝影等在內(nèi)的20種類別。在中國新聞獎(jiǎng)2021年到2023年的獲獎(jiǎng)作品中，共有33件作品獲得新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包含一等獎(jiǎng)4名，二等獎(jiǎng)10名，三等獎(jiǎng)19名。

作為中國新聞界最為權(quán)威最為重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，中國新聞獎(jiǎng)對新聞攝影作品的選擇與表彰對大眾輿論和行業(yè)未來的實(shí)踐方面都起著重要的引導(dǎo)作用。新聞攝影是用形象傳播新聞的載體[1]，其以圖片為媒介，輔助文字報(bào)道或者獨(dú)立成為報(bào)道。新聞攝影憑借著攝影特有的語言價(jià)值和形象價(jià)值，通過直觀的視覺展現(xiàn)，有著比文字更強(qiáng)的感染力與說服力。對中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品的研究，在理論層面上有助于探討其中蘊(yùn)含的創(chuàng)新價(jià)值與公共價(jià)值，歸納概括、總結(jié)其突出的意義與內(nèi)涵；在實(shí)踐層面上，有助于對我國廣大新聞攝影工作者形成正向引導(dǎo)，推動新聞攝影聚焦經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展成就、凝聚輿論力量。

二、中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獎(jiǎng)研究概述

中國新聞獎(jiǎng)一直以來就是一個(gè)研究的熱點(diǎn)領(lǐng)域?，F(xiàn)有的對中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的研究主要集中在三個(gè)方面。第一，注重于和國外著名獎(jiǎng)項(xiàng)，例如普利策獎(jiǎng)、荷賽獎(jiǎng)進(jìn)行對比分析，探討二者在評獎(jiǎng)形式[2]、價(jià)值取向[3，4]、文本特征[5]的差別。第二，對中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品的特征特質(zhì)進(jìn)行梳理研究，展現(xiàn)中國新聞獎(jiǎng)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的價(jià)值特點(diǎn)與變化趨勢，從而為攝影實(shí)踐提供指導(dǎo)，如甘險(xiǎn)峰和郭潔從意義、時(shí)空與情感建構(gòu)三個(gè)方面，總結(jié)了中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的特點(diǎn)，并給予實(shí)踐指導(dǎo)[6]。第三，從拍攝者的角度出發(fā)，對攝影師在新聞實(shí)踐中需要具備的素質(zhì)進(jìn)行綜合性論述，如陳偉軍從“四力”出發(fā)總結(jié)拍攝者需要具備的素養(yǎng)[7]。

現(xiàn)有研究中，從符號學(xué)角度對中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品展開分析的文獻(xiàn)較少。符號學(xué)是關(guān)注人類文化、意義活動的學(xué)說。從符號學(xué)角度討論文化問題，能對各種文化活動作出從微觀到宏觀的解剖，深入尋找現(xiàn)象背后的規(guī)律，對文化發(fā)展趨勢提出比較宏觀的看法[8]。符號敘事學(xué)是以符號學(xué)的理論來研究人類的敘事行為和敘事結(jié)構(gòu)，以此來解釋人類的敘事活動，其核心是所有的符號都有其特定的敘事功能。在過往的研究中，學(xué)者們已經(jīng)將符號敘事學(xué)的應(yīng)用領(lǐng)域拓寬到非語言符號文本，例如短視頻領(lǐng)域[9]，通過解構(gòu)非語言符號，來揭示其在敘事過程中的意義和功能。

皮爾斯的“符號三元構(gòu)成說”是符號學(xué)的重要論述之一，在他看來任何符號的構(gòu)成要素都包含了再現(xiàn)體（representamen）、對象（object）與解釋項(xiàng)（interpretant）這三項(xiàng)，再現(xiàn)體指的是符號的載體；對象指的是符號所代表的東西；解釋項(xiàng)則指的是符號在解釋者心中所創(chuàng)造的相等的，或更為發(fā)展的符號[10]。皮爾斯的符號學(xué)以邏輯學(xué)和現(xiàn)象學(xué)為理論基礎(chǔ)，通過再現(xiàn)體、對象、解釋項(xiàng)的三元基礎(chǔ)來研究包含非語言符號的更廣闊的視野[11]。皮爾斯的符號三元構(gòu)成說，能夠解釋符號和意義間的關(guān)系。攝影可以看作把圖片當(dāng)作表達(dá)程式，利用符號系統(tǒng)來進(jìn)行編碼的一種敘事行為，新聞攝影是敘述時(shí)事的視覺方式。本研究以“符號三元構(gòu)成說”為理論框架，對中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行解構(gòu)，深入挖掘其意義生成過程，有助于更好地理解其中蘊(yùn)含的社會意義和社會價(jià)值，并在一定程度上指導(dǎo)未來的創(chuàng)作實(shí)踐。

三、中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獎(jiǎng)的符號敘事

（一）新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中圖像符號元素的再現(xiàn)體

皮爾斯將符號敘事的過程看作符號轉(zhuǎn)化的過程，在這一轉(zhuǎn)化的過程中，再現(xiàn)體、對象、解釋項(xiàng)三者互相合作來建構(gòu)和表達(dá)意義。新聞攝影圖片中的符號元素構(gòu)成了意義傳遞最基礎(chǔ)載體，即再現(xiàn)體。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，再現(xiàn)體呈現(xiàn)越集中的照片，敘事越單一。符號有組合軸與聚合軸兩個(gè)展開向度，雅克布森曾經(jīng)提出，聚合軸可以稱為選擇軸，功能是比較與選擇，組合軸可以稱為結(jié)合軸，功能是鄰接粘合[12]。再現(xiàn)體的集中使得組合軸更加聚焦，隱藏在組合軸背后的聚合軸能比較和選擇的范圍也就更小。如在對中國空軍殲-20戰(zhàn)斗機(jī)的拍攝、對冬奧運(yùn)動員的拍攝中，主題聚焦，照片主要展現(xiàn)的要素是處于核心地位的再現(xiàn)體，其在組圖中占據(jù)主要位置并反復(fù)出現(xiàn)，敘事行為都圍繞這個(gè)主要的再現(xiàn)體展開。集中的再現(xiàn)體敘述著固定主題，展現(xiàn)著特定的事件，形成一種凝聚式呈現(xiàn)的效果，文本的品質(zhì)更偏向于窄幅，信息的傳達(dá)也就更為明確。

而在再現(xiàn)體更加豐富與多樣的照片中，組合軸更寬泛，聚合軸便也有著更為寬廣的范圍，使得其風(fēng)格多樣化，組合有著更多的意外安排，傳遞的信息更加豐富。比如在對寧波姚江防洪墻的拍攝中，從防洪墻本身到拍攝的民眾、到水中的水生生物、甚至到晾曬在墻邊的辣椒，更大的聚合軸給照片濃重的投影，敘述出復(fù)雜的故事情節(jié)與散發(fā)式的故事走向，留給人更豐富的想象空間。

同一主題下的再現(xiàn)體有一定的重復(fù)性和共性，在邏輯意義的建構(gòu)上起著重要作用，在敘事上有著一致性。比如在民生主題的作品中，背簍、菜籃等再現(xiàn)體的反復(fù)出現(xiàn)，塑造出老百姓生活最平凡和最日常的一面，展現(xiàn)出民間的煙火氣，傳遞著腳踏實(shí)地、貼近人民生活的價(jià)值引領(lǐng)。

部分再現(xiàn)體還有著跨越主題的一致性，傳遞著深層次的象征含義。比如頻繁出現(xiàn)在各個(gè)作品中的“光柱”或者“燈光”，它們是重慶山火救援中的手電筒，是珠峰高程測量中的探照燈，這一再現(xiàn)體一致傳遞的都是對“劃破黑暗、照亮希望”的比喻。這些再現(xiàn)體跨越作品與主題，被不同拍攝者捕捉并反復(fù)使用，重復(fù)的表達(dá)使其意義積累形成象征，進(jìn)而傳達(dá)著相似的涵義。

可以看出，作為照片最基本元素的再現(xiàn)體，發(fā)揮著意義建構(gòu)和情緒引導(dǎo)的底層作用。照片受限于固定的大小，能夠容納的再現(xiàn)體是有限的，在拍攝的過程中，對不同再現(xiàn)體的抓取、組合與展現(xiàn)，在敘事的過程中傳遞著拍攝者自身的思考，展現(xiàn)著不同的意義建構(gòu)的過程。

（二）符號對象

符號所替代的，是“對象（object）”。對象是符號的直接指稱，即外延，其各種屬性的綜合包括暗示意義則構(gòu)成了內(nèi)涵。巴爾特認(rèn)為：“物永遠(yuǎn)是一個(gè)符號，有兩個(gè)坐標(biāo)加以規(guī)定，一個(gè)是深度象征的坐標(biāo)，一個(gè)是擴(kuò)大的分類坐標(biāo)[13]?！睂ο缶吐湓诜诸愖鴺?biāo)之上。皮爾斯將對象分為了直接對象與動力對象，從二者關(guān)系出發(fā)，符號可以分為像似、指示和規(guī)約三種類型。

像似符號與對象之間在形象、內(nèi)容、特點(diǎn)等方面有著可以直接感知到的相似性。比如在自然環(huán)保類作品中，旺盛生長的自然植物與多樣的動物、干凈的水體，直接喻示著自然保護(hù)的顯著成效；在民生類攝影中，人物周邊的設(shè)施設(shè)備、各類物品將場景還原再現(xiàn)，展示著群眾最真實(shí)的生活狀態(tài)，印證故事的真實(shí)性。像似符號作為紀(jì)實(shí)的再現(xiàn)體，刻畫著事件的背景，表明事件的真實(shí)性，在傳遞意義的同時(shí)，也為其他符號的意義傳達(dá)進(jìn)行著鋪墊。

指示符號與其對象因?yàn)橐蚬?、鄰接、部分與整體等關(guān)系，能夠互相提示，其目的是把注意力引向?qū)ο?。攝影的拍攝技法在一定程度上就形成了一種指示符號。例如在作品《最美冬夜》之中，圖片呈現(xiàn)了南方電網(wǎng)廣西南寧武鳴供電局黨員突擊隊(duì)在零下4℃的天氣里對供電線路進(jìn)行特巡維護(hù)的事件，在構(gòu)圖上，維修車輛位于畫面中心位置，在色彩上，明黃的車輛和車燈與周邊白雪覆蓋的森林形成了鮮明的對比，冷暖色調(diào)互相沖突，將觀眾的視線集中在主體之上，形成一種指示符號，進(jìn)而對作品展開解讀。除了拍攝技法，主要人物的肢體動作也能形成指示符號，比如群眾投向玻璃防洪墻時(shí)一致的目光、整齊一致高高舉起準(zhǔn)備拍攝的手臂、緊緊環(huán)繞傷員的救援人員等，這些指示性的符號在提示觀眾誰是主角的過程中完成了意義的傳達(dá)。指示符號通過強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的方式，使得主體更為明確，意義的傳遞更為高效。

規(guī)約符號是靠著約定俗成的文化背景來規(guī)定符號與意義關(guān)系的一種符號。相比于像似符號和指示符號，規(guī)約符號更能確切保證符號的表意，其背后有符號使用者所屬社會的規(guī)約做出強(qiáng)制性限定。中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品中的規(guī)約符號就表現(xiàn)出了中國的社會文化背景，表現(xiàn)著中國獨(dú)有的文化特色。例如作品《我和我遠(yuǎn)方的家》中的對聯(lián)和燈籠，傳遞著年關(guān)將至的信息；例如背簍、竹籃、綠皮火車這些農(nóng)村常見的物件，展現(xiàn)的是基層人民的生活面貌；例如警服、迷彩服、黃背心、安全帽、防護(hù)服等服裝，代表的是特定的職業(yè)群體。規(guī)約符號帶來的普遍性約束，讓符號表意有了通則，傳遞著更加清晰的信息。

這三種符號也有混合的情況，例如《晝夜奮戰(zhàn)搶救生命》這一作品中，被救人員豎起的大拇指，既是指示符號引導(dǎo)觀眾目光聚集，又是規(guī)約符號傳遞著“我很好”或者“工作很棒”的信息。像似符號使得符號表意生動直觀，指示符號使得對象集合井然有序，規(guī)約符號使得意義傳達(dá)準(zhǔn)確有效，這三種符號共同搭建起了中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品的敘事框架與體系。

（三）符號解釋項(xiàng)

解釋項(xiàng)落在巴爾特所說的“深度象征坐標(biāo)”之上。解釋項(xiàng)的加入，強(qiáng)調(diào)了符號表意展開延續(xù)的潛力，把符號過程的重點(diǎn)放到了接收這一端[14]，傳播過程由單向傳輸變?yōu)殡p方心靈的互動。對于符號解釋項(xiàng)，皮爾斯也將其分為三大類：意向解釋項(xiàng)、效力解釋和共同解釋項(xiàng)。符號傳播的過程就是意圖解釋項(xiàng)與效力解釋項(xiàng)在傳播過程中通過相互對話，最后彼此融合，進(jìn)而形成共同解釋項(xiàng)的三元傳播過程[15]。

意向解釋項(xiàng)指的是信息發(fā)送者傳遞出的信息。在本研究中，作為創(chuàng)作者的攝影師是信息發(fā)送者，通過拍攝景別、拍攝角度、明暗對比、構(gòu)圖四大技法來傳遞自身的思考。在攝影景別上，攝影師通過特寫來強(qiáng)調(diào)想要突出的信息，比如在拍攝中國國家版本館時(shí)，拍攝者通過大量對古籍的特寫鏡頭，突出著古籍殘破不堪的細(xì)節(jié)，傳遞著古籍需要被精心保護(hù)的信息；通過遠(yuǎn)景來記錄事件的整體面貌和環(huán)境特征，比如在環(huán)保攝影中拍攝整個(gè)河道，災(zāi)難攝影中拍攝整棟坍塌的酒店，從而清晰地展現(xiàn)事態(tài)的發(fā)展。在拍攝角度上，對“誠信奶奶”的仰拍凸顯人物高齡卻堅(jiān)持償還欠款的高大形象；對塔吊工作者的俯拍則凸顯出工作地點(diǎn)之高、工作危險(xiǎn)性之大，刻畫農(nóng)民工“城市追夢人”的形象。在明暗對比上，在坍塌事故中，切割機(jī)迸發(fā)的火花是亮，周圍的廢墟是暗；在山火救援中，民間救火者頭上的照明燈是亮，黃土小路是暗，這二者都凸顯著救援者帶來了生的希望。在構(gòu)圖上，事件主體一般居于中心地位，比如沖破終點(diǎn)線的蘇炳添、在戈壁灘上種植花草的工人，強(qiáng)調(diào)著主體的某種精神品質(zhì)；有時(shí)也會刻意將主體放在邊緣，比如科學(xué)家在探測伽馬射線時(shí)位于畫面最下端，上方是無垠的宇宙，從而凸顯自然的宏大和莫測，顯示出人類對未知的不斷探索。攝影師對不同攝影手法的運(yùn)用，傳遞著自身的構(gòu)思和想法，構(gòu)成著作品的意向解釋項(xiàng)。

效力解釋項(xiàng)決定著解釋者的心靈，指的是信息接收者基于自身給出的解釋意義。中國新聞獎(jiǎng)是信息接收者，通過對攝影作品的篩選和表彰傳遞信息。從主題上來看，政治主題的新聞攝影獲獎(jiǎng)作品每年均有一名，每幅作品都有領(lǐng)導(dǎo)人集體出鏡，表現(xiàn)出中國新聞獎(jiǎng)堅(jiān)持正確的政治方向，緊跟黨和國家發(fā)展大局的宗旨。同時(shí)，主題范圍較廣，文化、自然、科技等都有包含，表現(xiàn)中國新聞獎(jiǎng)重視群眾生活的方方面面。從報(bào)道的情感傾向來看，選取作品以正面塑造為主，不同作品雖然題材不同、內(nèi)容不同、創(chuàng)作手法有著差異，但是表現(xiàn)著真實(shí)、善良、美好、互幫互助、愛護(hù)環(huán)境、誠信友善等一致的價(jià)值引導(dǎo)，弘揚(yáng)了社會主義核心價(jià)值觀。從表現(xiàn)手法上看，各個(gè)新聞作品的表現(xiàn)手法豐富多樣，不拘一格，強(qiáng)調(diào)著對創(chuàng)作者的創(chuàng)意思維與創(chuàng)新意思的偏向。從美學(xué)的角度來看，獲獎(jiǎng)的作品構(gòu)思精巧，技巧成熟，也表現(xiàn)出中國新聞獎(jiǎng)對專業(yè)性的重視。

共同解釋項(xiàng)是發(fā)送者與解釋者為了使交際得以發(fā)生而相互融合而成的心靈，即雙方通過意義協(xié)商達(dá)成的合意。意向解釋項(xiàng)和效力解釋項(xiàng)分別是傳者編碼和受眾解碼的過程，傳播的意義在于尋找二者之間的最大公約數(shù)，因此符號傳播是意義共享的過程，也是尋找共同解釋項(xiàng)的過程[16]。要形成共同解釋項(xiàng)，需要信息發(fā)送者與接收者在一定的共同語境中進(jìn)行。

一是需要雙方在進(jìn)行符號交換時(shí)有著一致的元語言。在再現(xiàn)體的選取與運(yùn)用和鏡頭語言的使用等方面，拍攝者要遵從社會文化框架，在共通的意義空間中制造和傳遞意義，才能使作品有被中國新聞獎(jiǎng)解讀的可能性。

二是需要雙方有達(dá)成合意的意愿。作為信息發(fā)送者的拍攝者，首先要遵守新聞攝影的基本原則，確保作品的時(shí)效性、真實(shí)性和準(zhǔn)確性；其次還要將作品納入整體的社會文化背景中考量，思考作品的社會價(jià)值和社會意義，在作品中呈現(xiàn)中國最真實(shí)的面貌，弘揚(yáng)真善美的價(jià)值觀。作為信息接收者的中國新聞獎(jiǎng)，要站在更高的角度，從作品傳遞的內(nèi)涵意義、價(jià)值觀念出發(fā)，對民眾形成正面的引導(dǎo)。當(dāng)二者在共同的語境下達(dá)成合意時(shí)，才能在符號傳播過程中增加對符號意義的理解范圍或信息量，形成共同解釋項(xiàng)，最終達(dá)成合意。

四、討論與結(jié)語

從以上的分析中，可以歸納總結(jié)出中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品的敘事特征。在符號元素的運(yùn)用上，再現(xiàn)體的運(yùn)用服務(wù)于創(chuàng)作者的敘事意圖，其選取、組合、呈現(xiàn)與事件的題材和信息量緊密相關(guān)，經(jīng)由創(chuàng)作者不同的敘事邏輯，再現(xiàn)體在組合軸與聚合軸上不同的展開向度也推動著新聞攝影作品形成不同的敘事風(fēng)格與敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出不同的意義。

在符號對象的指代上，再現(xiàn)體通過構(gòu)成像似符號、指示符號與規(guī)約符號三種形式，與符號對象形成連接并促成表意。其中，像似符號直觀地?cái)⑹鲋录恼鎸?shí)性，指示符號強(qiáng)調(diào)事件重點(diǎn)，更加明確地進(jìn)行表意，規(guī)約符號進(jìn)行意義限定和約束，使得意義傳達(dá)更為準(zhǔn)確有效。三種符號的混合與疊加將再現(xiàn)體組合進(jìn)了一個(gè)完整的體系之中，共同建構(gòu)起著新聞攝影作品的敘事框架，阻止符號意義的流散，形成意圖定點(diǎn)。

在符號解釋項(xiàng)的解釋上，新聞攝影作品的拍攝景別、拍攝角度、明暗對比、構(gòu)圖四大拍攝技法形成了意向解釋項(xiàng)，不同拍攝者用著這一套相同的“語言”，跨越主題、題材、內(nèi)容的限制，表現(xiàn)出了共同的價(jià)值觀和思想內(nèi)涵。中國新聞獎(jiǎng)在信息接收的過程中，基于自身的敘事需求對作品給出解釋意義，從而進(jìn)行選擇和表彰。兩大主體在意義協(xié)商的過程中，依靠二者共同的語境，明確意義表達(dá)，逐漸形成共同解釋項(xiàng)，最終推動著獲獎(jiǎng)結(jié)果的產(chǎn)生。

在這個(gè)意義建構(gòu)和交換的過程中，可以看出拍攝者和中國新聞獎(jiǎng)之間的動態(tài)互動。拍攝者在對事件的觀察和構(gòu)思中，敘述和還原著事件本身，建構(gòu)著作品的意義，傳遞著自己的思考。中國新聞獎(jiǎng)在對作品進(jìn)行解讀和衡量的過程中，深化著對事件的理解和對作品的認(rèn)知，不斷完善著評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，賦予優(yōu)秀作品新的價(jià)值，在更深層次上實(shí)現(xiàn)對社會輿論與價(jià)值觀念的引導(dǎo)和塑造。

在實(shí)踐層面上，要想形成共同解釋項(xiàng)，作為拍攝者的新聞攝影師，在遵守新聞基本原則的基礎(chǔ)之上，還應(yīng)該對事件本身有自己的判斷和構(gòu)思，根據(jù)自己的傳播意向選取合適的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)方式，去捕捉和記錄“決定性的瞬間”，提供更具深度和價(jià)值的內(nèi)容。中國新聞獎(jiǎng)作為評獎(jiǎng)主體，則要當(dāng)好“掌舵手”，把握住時(shí)代的方向，響應(yīng)人民群眾的呼聲，以作品為載體，以評獎(jiǎng)為渠道，對業(yè)界形成正向的引導(dǎo)，在更高的層面上弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]許林.希望在于走出誤區(qū)—新聞攝影評選標(biāo)準(zhǔn)亟待改進(jìn)[J].新聞戰(zhàn)線，1989（06）：26-27.

[2]李舒.普利策新聞獎(jiǎng)與中國新聞獎(jiǎng)評獎(jiǎng)形式比較[J].新聞記者，2006（11）：18-21.

[3]鐘丹丹.全球背景下中西傳媒的價(jià)值取向比較——兼談中國新聞獎(jiǎng)與普利策新聞獎(jiǎng)的比較[J].成都大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2006（01）：68-71.

[4]許夢婷，鞏雪.從中國新聞獎(jiǎng)和普利策新聞獎(jiǎng)看中美新聞價(jià)值觀差異[J].編輯之友，2012（09）：89-91.

[5]尚富霞. 普利策新聞獎(jiǎng)與中國新聞獎(jiǎng)突發(fā)新聞攝影作品比較研究[D].西華師范大學(xué)，2017.

[6]甘險(xiǎn)峰，郭潔.意義、時(shí)空與情感的建構(gòu)——中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品分析（1991-2022年）[J].新聞與寫作，2023（03）：103-109.

[7]陳偉軍. 腳力·眼力·腦力·筆力——第二十八屆中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)消息、系列報(bào)道、新聞攝影評析 [J]. 新聞戰(zhàn)線，2018，（21）： 16-18.

[8]趙毅衡. 符號學(xué)的文化意義管窺[N]. 中國社會科學(xué)報(bào)，2015-01-14（B05）.

[9]肖珺，張馳.短視頻跨文化傳播的符號敘事研究[J].新聞與寫作，2020（03）：24-31.

[10]查爾斯·桑德斯·皮爾斯等.皮爾斯：論符號[M].成都：四川大學(xué)出版社，2014：43-48.

[11]趙毅衡.從小說敘事學(xué)到符號敘事學(xué)[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2021，44（05）：69-74.

[12] Roman Jakobson，\"The Metaphoric and Metonymic Poles\"，in Roman Jakobson and Morris Halle，F(xiàn)undamentals of Language，Hague： Mouton Press，pp. 76-82.

[13]羅蘭·巴特爾.羅蘭·巴爾特文集/符號學(xué)歷險(xiǎn)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2008 ：192 .

[14]趙毅衡.符號學(xué)：原理與推演[M].南京：南京大學(xué)出版社，2016：100.

[15]趙星植.論皮爾斯符號學(xué)中的傳播學(xué)思想[J].國際新聞界，2017，39（06）：87-104.

[16]趙星植.皮爾斯與傳播符號學(xué)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2017：84.

作者簡介：宛禹町，北京外國語大學(xué)國際新聞與傳播學(xué)院傳播學(xué)（國際傳播方向）碩士研究生

編輯：文" 言