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    論劉震云《一日三秋》中的苦難敘事

    2024-06-05 16:13:38王梅茜
    今古文創(chuàng) 2024年18期

    【摘要】不同于以往新寫實主義作品的創(chuàng)作,劉震云的《一日三秋》給讀者呈現(xiàn)了一個充滿苦難的“笑話”世界,這個世界由人、獸、鬼構(gòu)成,交織著荒誕神秘的色彩。從《一日三秋》的苦難敘事入手,體味作品雙重敘事進(jìn)程下的生存苦難,探究文本流浪敘事模式下的精神苦難,了解作者關(guān)于苦難的審美體驗,有利于挖掘作品獨特的文本價值和社會意義。

    【關(guān)鍵詞】劉震云;《一日三秋》;苦難敘事

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2024)18-0019-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.18.006

    新世紀(jì)以來,劉震云的《手機》《一句頂一萬句》等作品陸續(xù)出版,在其中,讀者能感受到作家對底層生命深深的悲憫情懷。而劉震云的幾乎所有作品,都可以看作是對人世間苦難與悲劇的呈現(xiàn)與溯源。正如陳曉明所說:“苦難一直是文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)生活的本質(zhì)。正是在這一意義上,文學(xué)藝術(shù)對生活的把握具有現(xiàn)代性意義?!盵1]

    2021年7月,劉震云新作《一日三秋》發(fā)表,這部作品以延津為故事發(fā)生的中心,以人物的出走與回歸為框架,表現(xiàn)了作者對人生生命意義的持續(xù)關(guān)注和思考。深入探究主人公出走與回歸的原因,會發(fā)現(xiàn)出走的這一行為包含了主人公強烈的自我救贖與精神解放的欲望,而種種欲望的背后,展現(xiàn)了中國人現(xiàn)實生存的苦難。因此,《一日三秋》展現(xiàn)了劉震云苦難敘事的獨特風(fēng)格,作者平視人間的苦難,從“講笑話”這一全新角度入手,呈現(xiàn)了普通人具有悲劇色彩的“笑話”人生。劉震云站在整個民族的立場上考慮問題,他寫的不僅是延津人的“笑話”,更是一群人,一個民族,一個地域的苦難。小說中人物的漂泊和流浪,實際上象征著改革開放前后的社會變革,人心的浮動以及精神家園的消逝。

    一、雙重敘事進(jìn)程下的生存苦難

    “雙重敘事進(jìn)程”是國內(nèi)學(xué)者申丹首創(chuàng)的概念,指的是在很多虛構(gòu)性敘事作品中,除了情節(jié)發(fā)展之外,還有一股隱藏的敘事暗流,即“隱性進(jìn)程”,這種“隱性進(jìn)程”與情節(jié)發(fā)展并列貫穿整個故事的始終。“這兩種敘事運動呈現(xiàn)出不同甚或相反的走向,在主題意義、人物塑造和審美價值上均形成對照補充或?qū)α㈩嵏驳年P(guān)系?!盵2]

    在《一日三秋》里,劉震云借戲劇《白蛇傳》為載體,其中陳長杰、李延生、櫻桃以及明亮的故事構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展,而以“花二娘”的傳說為線索則構(gòu)成另一種敘事運動,即“隱性進(jìn)程”的發(fā)展,情節(jié)發(fā)展和隱性進(jìn)程相互補充,一方面道盡生命的無奈,另一方面亦揭示了人間的生存智慧。

    就情節(jié)發(fā)展而言,《一日三秋》講述了時代洪流下延津兩代人的生活和變遷。主人公陳長杰、李延生、櫻桃是延津風(fēng)雷豫劇團的演員,因出演《白蛇傳》成了延津名角,戲中三人分別扮演法海、許仙和白娘子。三人的緣分從戲劇延伸到現(xiàn)實生活,在戲里,李延生和櫻桃是一對,可現(xiàn)實中,陳長杰和櫻桃走到了一起。無論關(guān)系發(fā)生怎樣變化,結(jié)局同樣令人慨嘆。櫻桃因“一把韭菜”上吊,陳長杰而后離開延津,櫻桃鬼魂附在李延生身上讓其幫忙帶她去武漢找陳長杰,可終究不得善終,最后竟然回到了自己“來時”的地方——宋朝,此刻,櫻桃不再是櫻桃,而真正成了白娘子。文本的“隱性進(jìn)程”則圍繞著“花二娘”的傳說展開。“花二娘”是作者在文中虛構(gòu)的一個重要人物,她總是提著裝滿紅柿子的籃子進(jìn)入延津人的夢中去找“笑話”,將她逗笑便可免于一死?!盎ǘ铩钡拇嬖谑茄咏蛉擞哪脑?,但也有很多人因此失去了生命。比如吳大嘴的死,雖叫大嘴,可是人卻嘴緊,因為沒能逗笑花二娘,吳大嘴在夢里死去。這一故事無疑是荒誕的,可荒誕背后蘊含著更富智慧的生存哲學(xué)。其實不難分析吳大嘴的死因,其一,長期不健康的生活作息;其二,吳大嘴死前夜里和郭寶臣喝了兩瓶酒。所以,吳大嘴的確是心肌梗死而非被花二娘壓死。弗洛伊德的精神分析學(xué)認(rèn)為,如果人不能及時排解精神壓抑,就會出現(xiàn)一種介于“潛意識”和“意識”之間的“前意識”,而當(dāng)人們睡著時,“潛意識”就會進(jìn)入“意識”軌道,人們在“潛意識”支配下從而產(chǎn)生“夢”。不妨說人人都知道花二娘僅是一個傳說,她更像是世世代代延津人苦難的化身,而延津人消解苦難的方式就是“講笑話”。

    如果說《一日三秋》中的情節(jié)發(fā)展局限于個人與家庭,那么隱性進(jìn)程的發(fā)展則涉及整個人類社會。在隱性進(jìn)程里,能看到不同個體在工作、婚姻、經(jīng)濟、社會等壓力下的封閉和異化,而這種壓力在無形之中以延津人的“夢”為載體呈現(xiàn)出來。換言之,劉震云采取了一種隱藏的敘述方式來訴說苦難,作者將延津兩代人的苦難故事通過民間傳說表現(xiàn)出來,賦予其荒誕性和傳奇性,也消解了其悲劇性。在這種隱藏敘述的背后,讀者更能感受到生命的苦澀無奈和變幻無常。在文中,作者以“羊圈里的羊”來比喻延津人,其中一只羊死了,其他羊驚恐一會兒,過會兒就安靜吃草,“羊圈”是延津,更是整個中國社會。作者通過“花二娘”這一傳說的展開,勾勒了整個人類社會都面臨的生存困境,揭示出只要人活著便會經(jīng)歷無窮無盡的苦難這一主題。

    綜上,《一日三秋》里情節(jié)發(fā)展和隱性進(jìn)程呈現(xiàn)出一種相互補充的關(guān)系,兩者構(gòu)成故事發(fā)展的明暗兩條線索,共同表達(dá)出作品豐富深刻的意義。

    二、流浪敘事模式下的精神苦難

    劉震云小說中一種常見的模式便是主人公的出走與回歸,具體表現(xiàn)為“離去—歸來—再離去”的文本框架和“漂泊—棲居—再漂泊”的精神循環(huán)。這種模式揭示了一個主題,那就是人生永無止境的流浪和尋找,這也是劉震云苦難敘事始終圍繞的主題。現(xiàn)代社會物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá),但也導(dǎo)致了人們精神家園的消逝,因此,尋找精神家園便成了人類永恒的追求。

    “離去—歸來—再離去”的文本框架,表現(xiàn)為人物由于現(xiàn)實處境的窘迫、流言蜚語的侵?jǐn)_、人際關(guān)系的冷漠而被迫離鄉(xiāng),他們的離開是逃避,也是尋找,他們是為了生存而流浪的流浪者們。例如《一句頂一萬句》中,吳摩西為了尋找養(yǎng)女走出延津,若干年后養(yǎng)女的兒子牛愛國為了搞明白吳摩西對母親說的“一句話”又走回延津;《手機》中,嚴(yán)守一成為電視臺著名的主持人走出嚴(yán)家莊,后來奶奶去世了,嚴(yán)守一又回到嚴(yán)家莊,回到村后的山坡上回憶娘和奶奶?!兑蝗杖铩防铮愰L杰因忍受不了全縣人“他呀,逼死老婆的那個”[3]的議論而離開了延津這個傷心之地去往武漢謀生,而后因母親去世回去辦喪事又回到延津,到最后又離開延津,這是陳長杰的一生。而到了明亮這里,似乎也無法擺脫這宿命般的輪回,三歲時的明亮跟隨陳長杰搬去武漢,后來奶奶去世,明亮獨自返回延津,之后在延津“天蓬元帥”當(dāng)廚子,和馬小萌結(jié)婚,本以為就會這樣安逸地生活下去,可馬小萌在北京當(dāng)妓女的事情被人揭露,他們只得離開延津繼續(xù)流浪。有評論者說,“流浪是因為對現(xiàn)實狀況的不滿,而產(chǎn)生‘逃亡沖動,企圖去尋覓美好的世界”[4]187,明亮和馬小萌的離開出于對現(xiàn)實處境的逃避,他們無法忍受自己不光彩的經(jīng)歷,更無法面對延津人的風(fēng)言風(fēng)語,只有離開才能更好地生存下去,因而離開對于他們而言是最好的出路。

    “漂泊—棲居—再漂泊”的精神循環(huán),具體表現(xiàn)為作品中人物在精神上的尋找與流浪。例如,張承志筆下的知識青年就像本雅明所謂的“波西米亞式的城市流浪者”,為了擺脫精神困境以及被物化的命運,他們告別了喧囂,回歸到原始大地。張煒筆下的人物面對無窮無盡的精神苦難,執(zhí)著于尋求一個理想家園,一個充滿原始生命力的烏托邦世界。如果說劉震云《一日三秋》中的陳長杰是為了生存而離開延津,那么明亮則不僅如此,他離開武漢源于一種心靈沖動和靈魂叛逆,離開延津則是為了追求幸福和安穩(wěn),是為了獲得精神滿足。明亮的離開是他苦苦掙扎和焦慮的結(jié)果,他是尋找精神家園的精神流浪者。

    《一日三秋》里,作者塑造了很多小人物,比如開飯店的老朱,算命的老董,掃大街的郭寶臣,明亮的師傅老黃等等,他們都在平凡中樂觀而執(zhí)著地生活著。相比起來,明亮的人生經(jīng)歷更坎坷,但是他敢于直面精神苦難。奶奶去世后,他步行兩個月回到了延津,對那時的明亮來說,延津就是他的精神家園。不幸的是,為了生存,他被迫舉家離開了延津去往西安。明亮這一人物的閃光點就在于,即便身處苦難,仍咬牙堅持,樂觀生活,從道北區(qū)菜市場賣菜到西安南郊開飯館,明亮終于在新的天地中找到了自己的快樂和安穩(wěn)。此時,“天蓬元帥”就是明亮的精神家園。在精神流浪者的漂泊過程中,他們主要的目的就在于“尋找”,尋找精神棲居之地,尋找理想中的烏托邦。正如張煒?biāo)f:“我拒絕這種無根無定的生活,我想追求的不過是一個簡單、真實和落定。”[5]但是,尋找的過程是一個循環(huán)往復(fù)的過程,精神流浪者可能會不斷陷入苦難,從而繼續(xù)漂泊,直到下一個理想國的到來。

    三、苦難敘事的意義和價值

    人類發(fā)展史是一部充滿苦難的歷史,在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上,苦難一直是很多作家著意表現(xiàn)的主題,魯迅揭示了封建文化帶給中國人的精神苦難,老舍、巴金的很多作品揭示了戰(zhàn)爭背景下人們的生存苦難,“文革”時期的創(chuàng)傷記憶也多作為文學(xué)素材被呈現(xiàn)出來。進(jìn)入新時期以來,劉震云作品中獨特的苦難敘事引起了文學(xué)界注意,以《一地雞毛》《單位》為代表,作者塑造的“小林”這一人物形象被符號化,成為苦難的象征。同樣,《一日三秋》彰顯了作家關(guān)于苦難的審美體驗,劉震云站在民間立場上感受人間的冷暖與得失,將真實的苦難與赤裸的人性呈現(xiàn)在筆端,具有獨特意義。

    劉震云的獨特體驗來源于自己的人生經(jīng)歷與感悟。他從小出生在河南省新鄉(xiāng)市延津縣,八個月大時被姥姥抱到鄉(xiāng)下生活,在農(nóng)村的生活經(jīng)歷使他對饑餓、死亡、貧窮有著深刻的體會,因此其創(chuàng)作充滿了悲憫情懷與人道主義精神。同時,其作品中有濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié),如他自己所講,“你從小是一個苦孩子,從小就在村里長大,遇到同類會有一種天然的心境”[6]。但同時,劉震云對故鄉(xiāng)也不乏拒絕和排斥,“故鄉(xiāng)在我腦子里的整體印象,是黑壓壓的一片繁重和雜亂。從目前來講,我對故鄉(xiāng)的感情是拒絕多于接受”[7]。譬如在《一日三秋》中,劉震云呈現(xiàn)給讀者一個“混沌的世界”,其中有身處困境的普通人、無法轉(zhuǎn)世而流浪人世間的鬼魂、夢里尋找笑話的“花二娘”、算命大師老董、給人扎一輩子小人的馬道婆……在這個世界中,時間和空間彷佛不再存在,一切虛構(gòu)的事情都有可能發(fā)生。無疑,作者對延津的感情是矛盾的。劉震云這一代作家成長于20世紀(jì)六七十年代經(jīng)濟落后又貧窮的農(nóng)村地區(qū),20世紀(jì)80年代改革開放后,面對迅速發(fā)展和進(jìn)步的社會,面對加劇的新舊沖突,他們夢想著走出困頓的現(xiàn)實,尋找新的天地,但離開之后,他們發(fā)現(xiàn)新世界似乎也是一個混亂無序的世界,面對著文化斷裂、精神荒蕪,他們轉(zhuǎn)而以執(zhí)著的姿態(tài)自覺承擔(dān)起關(guān)注現(xiàn)實的責(zé)任,通過對底層民眾苦難生活的呈現(xiàn)揭示出一個時代的矛盾和痛苦?!拔膶W(xué)中的苦難,首先折射出的是作家自我內(nèi)心的苦難和危機?!盵8]

    身為一個作家,劉震云用冷靜的筆觸呈現(xiàn)故鄉(xiāng)的種種,以成熟的心態(tài)面對這個“混沌世界”,展現(xiàn)了其罕有的洞察力和哲學(xué)智慧,彰顯了其獨特的審美體驗。

    從某種意義上講,劉震云《一日三秋》中苦難敘事的獨特價值還在于對人性悲劇的深度展現(xiàn)。小說展現(xiàn)了延津近四十年的發(fā)展變化,也是中國社會的縮影。陳長杰的故事是第一代人與命運抗?fàn)幍挠涗?,他們的故事發(fā)生在改革開放之前。明亮的故事則是改革開放第二代人的故事。近四十年來,城鄉(xiāng)巨變,經(jīng)濟發(fā)展,金錢和欲望像野獸一樣控制著人們的理性,宛如《一日三秋》中的地獄,對人性有巨大的考驗和傷害。細(xì)究《一日三秋》中人物苦難的來源,更多由于人類自身帶來的流言、仇恨、悲觀、欺騙,是“人性之惡”結(jié)出的惡果。這種“惡”首先表現(xiàn)為人與人之間關(guān)系的冷漠。例如文中吳大嘴的死。喪宴上,人們七嘴八舌討論其死因,說他死在喝酒上、死在報應(yīng)上、死在吃得太胖上,甚至是親弟弟吳二嘴也有些興奮,人們的麻木不免讓人震驚。“人性之惡”另一方面表現(xiàn)為人的欲望。好色的孫二貨揭開馬小萌血淋淋的傷疤,踐踏著她的尊嚴(yán)。又如文中明亮找那塊“一日三秋”的牌匾時,在金錢的誘惑下,有人千里迢迢從河南趕來西安,花費代價做了一塊假匾??梢哉f,人性的復(fù)雜和幽暗是永遠(yuǎn)無法被預(yù)測的。如果“人性之惡”永遠(yuǎn)存在,那這世間的苦難就永遠(yuǎn)無法擺脫。

    然而,劉震云對人性之惡的暴露和苦難人生的書寫并非表現(xiàn)作家的絕望和逃避。蘇童說過,“小說是一座巨大的迷宮,我和所有同時代的作家一樣小心翼翼地摸索,所有的努力似乎就是在黑暗中尋找一根燈繩,企望有燦爛的光明在剎那間照亮你的小說以及整個生命?!盵9]劉震云尋找到了那根燈繩,他揭示出一條救贖之路,那就是在樂觀中承受苦難,在反抗中超越苦難?!兑蝗杖铩分?,劉震云用喜劇的方式為讀者呈現(xiàn)了一個“笑話世界”。在這個世界里,講笑話就是延津人抗?fàn)幙嚯y的方式。人人都會“講笑話”,每個人肚子里都裝著幾個笑話,好的笑話只一句便能惹人發(fā)笑,鬼魂給閻王講五十個笑話便能投胎轉(zhuǎn)世……在笑話這種濃縮的體積背后,蘊含著深刻的哲理意義。與此同時,劉震云在文中還塑造了一個具有生命抗?fàn)幰庾R的“受難者形象”明亮。這一人物身上投射出了作者反抗苦難的態(tài)度:其一,面對生活的失落,不應(yīng)該頹然倒下,而應(yīng)懷著更樂觀、更堅韌的心來迎接明天;其二,人生的價值在于尋找和追求,人應(yīng)該為了理想信念而活,為了人格的獨立和自由而存在;其三,面對物化的時代,應(yīng)該學(xué)會對抗和逃避,在苦難中拯救靈魂,以“笑”來消化隱秘的傷痛。

    總之,劉震云把人物置于特殊的時代之下,通過對兩代人苦難生活的呈現(xiàn),完成了對人性的解剖和探究。這種特殊的環(huán)境背景有利于人性悲劇的充分暴露,而對人性的深度拷問和兩代人靈魂的書寫也使其苦難敘事更具深度。

    四、結(jié)語

    有評論家說:“文學(xué)的基本使命之一就是在這樣一些較高的社會學(xué)層面上或者是在哲學(xué)層面上來表現(xiàn)人的永無止境的痛苦以及在痛苦中獲得的至高無上的悲劇性快感。”[4]19-20顯然,劉震云的《一日三秋》較好地完成了該使命,他將人的沉淪、背叛、無奈、脆弱赤裸地暴露出來,并且讓人物于困境中蛻變,痛苦帶給他們豐富的可能性,他們的人生也因苦難而獲得了“大歡喜”。值得注意的是,劉震云以樂觀來消解苦難,以頑強來對抗不幸,彰顯了作家的人道主義精神,也使其作品充滿了張力。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]曹文軒.20世紀(jì)末中國文學(xué)現(xiàn)象研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

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    [6]劉震云,宋宇.我說出了中國老百姓的肺腑之言——劉震云訪談錄[J].青年作家,2020,(10):5-17.

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    [9]蘇童.尋找燈繩[A]//蘇童研究資料[C].濟南:山東出版集團,2006:17.

    作者簡介:

    王梅茜,女,山西長治人,陜西理工大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生,研究方向:中國當(dāng)代文學(xué)。

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