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    黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格研究

    2024-06-03 15:19:37陳奕彤
    當(dāng)代音樂 2024年5期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特征演唱風(fēng)格藝術(shù)歌曲

    [摘 要] 黃自是我國近現(xiàn)代重要的音樂教育家、作曲家,培養(yǎng)了很多的音樂人才,在音樂創(chuàng)作方面有著很高的造詣,藝術(shù)歌曲也是在學(xué)習(xí)聲樂過程中必不可少的一項(xiàng)聲樂體裁。其中黃自先生的音樂創(chuàng)作中譜寫了大量藝術(shù)歌曲,他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最為經(jīng)典,藝術(shù)價(jià)值較高,對(duì)我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到重要影響。因此,本文將對(duì)他的兩首藝術(shù)歌曲進(jìn)行研究,探索其藝術(shù)魅力。

    [關(guān)鍵詞] 藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征;演唱風(fēng)格

    [中圖分類號(hào)] J605? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0126-03

    一、黃自及其藝術(shù)歌曲概述

    (一)黃自人物生平

    黃自是我國20世紀(jì)30年代學(xué)院派音樂教育家、重要作曲家,是我國專業(yè)作曲的奠基人,曾赴美留學(xué),在美國歐柏林學(xué)院及耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)音樂理論、作曲等,以交響序曲《懷舊》獲得音樂學(xué)士學(xué)位,也是我國第一部音樂交響作品;他回國之后為我國培養(yǎng)了大批音樂人才,其中賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵并稱為黃自的四大弟子;他提出了建立“民族化的新音樂”口號(hào),將西方音樂作曲技法與中國傳統(tǒng)的民族音樂相結(jié)合;黃自小時(shí)候在家中就接受著藝術(shù)熏陶,他最初接觸西方音樂是在1916年,他在這一年考入北京清華學(xué)校,學(xué)習(xí)鋼琴和聲樂。于1924年赴美留學(xué),不僅學(xué)習(xí)心理學(xué)還選修了和聲、視唱、樂理等音樂課程,1928年在耶魯大學(xué)選擇作曲專業(yè)繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂;1930年回國后應(yīng)蕭友梅校長的邀請(qǐng)被聘為上海國立音樂專科學(xué)校的教授,在上海國立音樂??茖W(xué)校任教長達(dá)八年,主要從事作曲、和聲課程教學(xué),除了進(jìn)行教學(xué)工作,黃自先生在創(chuàng)作音樂作品方面也有巨大的成就。1938年黃自先生逝世于上海。黃自短暫的一生創(chuàng)作了許多寶貴的優(yōu)秀音樂作品,他創(chuàng)辦了中國最早的音樂周刊及第一個(gè)都是由華人組成的上海管弦樂團(tuán),他創(chuàng)作出的藝術(shù)歌曲為接下來的作曲家打下基礎(chǔ),他是第一個(gè)為國內(nèi)系統(tǒng)的傳授西方作曲理論,為我國音樂教育事業(yè)的發(fā)展和推動(dòng)有著巨大的影響。[1]

    (二)黃自音樂創(chuàng)作概述

    黃自先生創(chuàng)作的作品風(fēng)格多樣,包括交響樂、室內(nèi)樂、合唱、獨(dú)唱、清唱?jiǎng)〉榷喾N體裁,最重要的音樂創(chuàng)作還是體現(xiàn)在聲樂作品上,主要包括藝術(shù)歌曲、兒童歌曲、群眾歌曲等,他所創(chuàng)作的唯一一部大型聲樂套曲,我國的第一部清唱?jiǎng) 堕L恨歌》被許多人熟知,其中最有影響力的還是他的藝術(shù)歌曲。黃自的藝術(shù)歌曲是他所有創(chuàng)作體裁中數(shù)量最多的,有豪放和婉約兩種風(fēng)格,從內(nèi)容上可以細(xì)分為三類,抒情類有經(jīng)典的藝術(shù)歌曲《春思曲》《玫瑰三愿》《思鄉(xiāng)》等;古詩詞類的有《花非花》《點(diǎn)絳唇·賦登樓》等;寫實(shí)類有《天倫歌》《誰養(yǎng)我》,等等;1929年回國之后黃自開始了他正式的音樂創(chuàng)作,“九一八”事變爆發(fā)后,抗日群眾類型歌曲逐漸取代以往悠揚(yáng)的藝術(shù)歌曲,他創(chuàng)作了許多愛國作品,如《抗敵歌》《旗正飄飄》《國旗歌》等,旋律激昂,用音樂來抗敵報(bào)國,其中《抗敵歌》是他的第一首具有民族情懷的愛國歌曲;還有一些管弦樂曲《懷舊》《都市風(fēng)光》等。[2]

    二、歌曲創(chuàng)作特征分析

    (一)音樂結(jié)構(gòu)

    1.《花非花》

    《花非花》整體采用的是起承轉(zhuǎn)合的一段體結(jié)構(gòu),共四個(gè)樂句、10小節(jié),調(diào)式為D宮五聲調(diào)式,結(jié)構(gòu)簡單清晰,整首曲子的篇幅短小,節(jié)奏為四拍子,速度為行板較緩慢,樂句也十分規(guī)整,每個(gè)樂句都由兩小節(jié)組成。鋼琴伴奏織體多以柱式和弦為主,整體旋律基本以二度三度進(jìn)行,由兩小節(jié)引子展開,接著第一樂句的兩小節(jié)運(yùn)用了向上四度模進(jìn)的手法進(jìn)入主題,旋律起伏不大;第二個(gè)樂句推動(dòng)主題的發(fā)展,第三樂句采用魚咬尾的創(chuàng)作手法將情緒推動(dòng)達(dá)到全曲的高潮部分,最后一句逐漸恢復(fù)平靜。[3]

    2.《玫瑰三愿》

    《玫瑰三愿》是一首并列單二部曲式,這首歌曲由引子、A段、B段三個(gè)部分組成,調(diào)性以E大調(diào)為主,節(jié)奏為6/8拍。引子部分四小節(jié)展開全曲,由鋼琴和小提琴演奏引出主題,運(yùn)用鋼琴和弦樂器的配合使曲子充滿古典浪漫的氣息,小提琴獨(dú)特的音色也為整首曲子渲染了悲傷的色彩,鋼琴伴奏織體采用柱式和弦奠定全曲感情基調(diào)。A段共9小節(jié),可分成a和a1兩個(gè)樂句,a1樂句是a樂句的變化重復(fù),兩個(gè)樂句之間是模仿的關(guān)系。A段以“玫瑰花”開始,運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏推動(dòng)音樂發(fā)展,旋律基本為二度音程進(jìn)行,鋼琴伴奏織體仍為柱式和弦,到13小節(jié)轉(zhuǎn)變成分解式和弦為B段的出現(xiàn)做準(zhǔn)備;B段為展開段,是A段的擴(kuò)充發(fā)展,是一個(gè)非方整性樂段,轉(zhuǎn)入升c小調(diào),可分為四個(gè)樂句b、b1、b2、c,共17小節(jié),這段的旋律音域較上一段明顯升高,鋼琴伴奏的柱式和弦也由左手轉(zhuǎn)為右手演奏,左手部分琶音進(jìn)行。這首曲子在結(jié)構(gòu)上可以分成兩個(gè)部分,第一部分在訴說著一幅玫瑰花逐漸綻放的畫面,同一個(gè)樂句重復(fù)了兩次;第二部分的情感加深,歌詞運(yùn)用三個(gè)排比“我愿”像是在感嘆著,也是對(duì)美好生活的向往。[4]

    (二)風(fēng)格特點(diǎn)

    黃自在創(chuàng)作歌曲時(shí)十分注重將音樂與歌詞相結(jié)合,也將中西方的創(chuàng)作技法完美融合,他想將詩詞表現(xiàn)出其本身的旋律來表達(dá)歌曲的意境,并保持詩詞原有的韻味,運(yùn)用合適的節(jié)奏將歌詞銜接起來,讓歌曲帶給人們豐富的情感,也體現(xiàn)出具有民族化的中國藝術(shù)歌曲。他的作品大都結(jié)構(gòu)規(guī)整、風(fēng)格清新,對(duì)整體布局要求一定的完整性,在歌詞方面嚴(yán)格按照四音調(diào)作曲。[5]他的許多現(xiàn)實(shí)類藝術(shù)歌曲都體現(xiàn)著民族情懷和愛國精神,藝術(shù)歌曲普遍具有較高的文學(xué)性,大部分的音樂創(chuàng)作也都來源于古詩詞。《花非花》這首曲子就是黃自根據(jù)唐代詩人白居易晚年寫的一首同名詩來譜曲的,創(chuàng)作這首曲子時(shí)國家也處在戰(zhàn)火之中,百姓生活水深火熱,主要講述的是與一位女子邂逅的愛情故事,也表達(dá)了作者對(duì)自然及美好事物的熱愛和留戀。整首曲子的篇幅短小,僅有10小節(jié)、26個(gè)字;速度以緩慢的行板進(jìn)行,節(jié)奏較為平穩(wěn)規(guī)整,內(nèi)容豐富且含蓄、意境優(yōu)美;在樂器方面以古箏為主并與二胡、笛子等其他樂器相配合;在旋律上采用我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,既有傳統(tǒng)詩詞又有現(xiàn)代元素,使歌曲更加清新婉轉(zhuǎn)?!睹倒迦浮穭?chuàng)作時(shí)中國正處于戰(zhàn)亂動(dòng)蕩時(shí)期,淞滬之戰(zhàn)后龍榆生先生來校園上課,看到了戰(zhàn)事過后學(xué)校無人照看已經(jīng)凋謝的玫瑰后,內(nèi)心感到凄涼,一時(shí)感慨寫下這首歌詞,后來黃自先生將它譜曲,兩人共同創(chuàng)作了這首具有代表性的藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》。這首作品描繪的是一個(gè)柔弱的女子不甘心被他人安排命運(yùn),憧憬著未來的故事,也表達(dá)出了對(duì)多年戰(zhàn)爭的感嘆,人們對(duì)美好生活的向往?!睹倒迦浮愤@首曲子是中國古典民族音樂與西方音樂的碰撞,在作曲技法上也是將中國的五聲音階與西方作曲技法巧妙結(jié)合,形成了獨(dú)特的藝術(shù)歌曲風(fēng)格;在節(jié)奏處理上十分緩慢柔和,將作品情感娓娓道來;在樂器伴奏方面運(yùn)用了鋼琴和小提琴,鋼琴演奏主要旋律,小提琴進(jìn)行輔助的方式,后來加入琵琶等弦樂器后更加富有民族音樂色彩,使整首曲子更加立體豐滿。

    三、歌曲演唱風(fēng)格研究

    (一)演唱技巧的把握

    在演唱歌曲之前要充分了解到歌曲的背景,作者所處時(shí)代、揣摩作者想要表達(dá)的情緒,詮釋出古詩詞藝術(shù)歌曲所表達(dá)出的韻味,結(jié)合氣息、咬字、節(jié)奏等演唱技巧和自己的演唱經(jīng)驗(yàn)更好地表現(xiàn)作品情感。在演唱時(shí)要吐字清晰、圓潤,在演唱字與字時(shí)保持樂句連貫,把握好歌曲的節(jié)奏,在情緒不同的地方運(yùn)用不同音色,氣息的控制也是衡量一首作品的重要方面?!痘ǚ腔ā氛w演唱難度不大,但它的民族韻味、和聲織體的運(yùn)用及鋼琴伴奏的渲染讓整首曲子更加豐富,也成為黃自藝術(shù)歌曲中具有代表性的一首,它的演唱難點(diǎn)也更需要演唱者控制好演唱歌曲的音量,演唱出一定的流動(dòng)性,將歌曲的強(qiáng)弱演唱得收放自如,而控制強(qiáng)弱最重要的就是先控制好氣息,在學(xué)習(xí)這首歌曲時(shí)也可以很好地鍛煉基本功。這首曲子中的第一句“花非花,霧非霧”旋律在中低音區(qū)轉(zhuǎn)變,演唱時(shí)不要很用力,在起音“花”時(shí)演唱不要太寬,演唱“夜半來,天明去”時(shí)可以做一些力度的對(duì)比,“夜半來”到“天明去”由強(qiáng)至弱,“來如春夢(mèng)不多時(shí)”可以做漸強(qiáng)推動(dòng)情緒,其中的“來”和“春”咬字要清晰,“不多時(shí)”保持足夠的口腔空間,統(tǒng)一音色,“去似朝云無覓處”到了結(jié)尾,也是歌詞中的最后一句,譜子上面又做了漸慢處理導(dǎo)致樂句時(shí)長較長,就需要做好合適的換氣,我們?cè)谘莩獣r(shí)可以在“云”字處換氣,演唱時(shí)做漸慢漸弱處理再接“無覓處”結(jié)束全曲,抒發(fā)出想要尋找朝云卻沒有蹤跡的傷感之情。這首曲子的速度是行板,演唱時(shí)的速度不宜過快,雖然整首曲子的旋律是輕巧婉轉(zhuǎn)的,但在演唱過程中還是要注重將所有樂句唱得自然、連貫,保持足夠的氣息使演唱出的聲音更加圓潤。[6]《玫瑰三愿》這首曲子的樂句整體是大線條,因此對(duì)演唱者的氣息要求比較高,練習(xí)時(shí)盡量做到將每一個(gè)樂句完整地演唱出來,可能會(huì)出現(xiàn)一句話不能夠完整唱下來的問題,要提前找好換氣的位置,如果出現(xiàn)換氣位置不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象會(huì)影響作品整體的表達(dá),換氣的次數(shù)過多也會(huì)影響作品的情緒及聽眾對(duì)作品的理解。在演唱中進(jìn)行換字時(shí)要注意不要改變位置,控制氣息,保持口型在同一聲音位置上演唱。第一句“玫瑰花”運(yùn)用模進(jìn)和附點(diǎn)的節(jié)奏型,在演唱時(shí)要有連接的感覺,音色可以柔和一些,第一個(gè)“玫”字是弱拍,音量不需要過高,閉口音咬字時(shí)不要太僵硬,歸韻到“ei”上為下一個(gè)字做好準(zhǔn)備,到第二個(gè)“玫瑰花”時(shí)可以將語氣稍稍加強(qiáng),其中的“花”字和“爛開在”中的“爛”字都是“a”元音可以向“o”上面咬?。籥1樂句的“碧欄干”中的“欄”一字多音,六度下行在練習(xí)時(shí)要注意音準(zhǔn);B段中的三愿“我愿那”中的“那”低音到高音保持時(shí)打開內(nèi)口腔,保持旋律平緩;三個(gè)愿望中的“妒”“愛”“紅”都是旋律大跳后的音,時(shí)值比較長要注意氣息的平穩(wěn),特別是第三個(gè)愿望的“紅”字,它的韻尾是ong音,音域更是到達(dá)全曲最高音小字二組的升g,如果尾音收音過于僵硬就會(huì)導(dǎo)致音節(jié)發(fā)生變化,在這里要注意韻尾的表達(dá),八度的大跳體現(xiàn)激動(dòng)的情緒,在演唱前提前吸好足夠的氣息,高音“紅”字拽住氣息注意不要浮起,可以在“顏”字后面吸氣保持樂句的完整,另外“三愿”的強(qiáng)弱也要有所區(qū)別,逐漸遞進(jìn)增加強(qiáng)度;“好教我留住芳華”雖然音域較低但還是要掛住高位置,穩(wěn)定氣息逐漸減弱。[7]

    (二)情感表現(xiàn)的處理

    《花非花》這首曲子是以古詩詞為歌詞,黃自先生對(duì)古詩詞作品有其自己的研究,他將詩詞與自己的旋律結(jié)合在一起,形成了這首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲,曲子主要講述了一位女子邂逅愛情的故事,歌詞中通過描寫景物反映了詩人白居易對(duì)美好事物的期待,對(duì)人生夢(mèng)幻的感慨,也表達(dá)出了世事無常,帶有憂傷、嘆息之意,黃自基于此背景及詩詞內(nèi)容融入音樂旋律形成了這首作品,這首歌曲中的“花”“霧”“春夢(mèng)”“朝云”都給人一種虛無縹緲、難以觸碰的感覺,其中“花非花,霧非霧”這兩句在寫像花卻不是花,似霧卻非霧,十分迷茫難以捉摸,像是通過描寫景色在訴說什么,它的旋律基本是上行二度很平穩(wěn),可以唱得含蓄一些,通過柔和的語氣將觀眾帶入情境中去;“夜半來,天明去”描述了它在夜深人靜時(shí)悄悄地來,天亮?xí)r又悄悄離開,夜半和天明的交替及旋律的向下進(jìn)行也體現(xiàn)由甜蜜到失落的情緒變化,演唱時(shí)要表現(xiàn)出兩種不同的情緒,語氣可以較上一句濃烈一些;最后一句“來如春夢(mèng)不多時(shí),去似朝云無覓處”描述來時(shí)像春夢(mèng)一般不多久留,去時(shí)像朝云一樣尋不到蹤跡,給人們一種愛情到來時(shí)的甜蜜但就在一瞬間如夢(mèng)境一般消失后的傷感,到“朝云”“無覓處”時(shí)的速度逐漸減慢,以輕柔的語氣結(jié)束整部作品。[8]《玫瑰三愿》的三小節(jié)前奏部分猶如三聲嘆息,循序漸進(jìn)帶入情緒。A段在溫柔地?cái)⑹龀鲆环鶎庫o綻放的玫瑰花畫面,在演唱時(shí)的情緒不要太強(qiáng)烈,a樂句唱出淡淡的哀傷遞進(jìn)到a1樂句,兩處“玫瑰花”演唱時(shí)要有情緒的變化,像是玫瑰花在訴說自己的處境和悲慘經(jīng)歷;B段作者的歌詞中透出了三個(gè)愿望,運(yùn)用模進(jìn)變化發(fā)展,情緒較A段也豐富起來,在力度上也有著從中強(qiáng)到弱再到強(qiáng)的變化,前兩個(gè)愿望都使用了六度跳進(jìn)來表示激動(dòng)的情緒,到第二個(gè)愿望“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打”可以推動(dòng)情緒不斷向前,為下一個(gè)愿望做鋪墊,第三個(gè)樂句的情緒使用八度大跳達(dá)到全曲高潮,音高遞進(jìn)的同時(shí)也讓情緒表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈,表達(dá)出作者對(duì)美好生活的留戀,也是通過三個(gè)排比樂句來表達(dá)內(nèi)心的情感,在演唱時(shí)要注意情緒的遞進(jìn);第四個(gè)樂句“好教我留住芳華”嘆息著訴說出最后一個(gè)心愿,這里的情緒不要突然減弱,隨著前一個(gè)愿望逐漸恢復(fù)平靜避免突兀直至結(jié)束。A段中描寫的玫瑰花盛開的景象與B段的傷感形成鮮明對(duì)比,作者也是借玫瑰花來比作當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的國家,演唱整首曲子時(shí)要盡量表達(dá)出不被壓抑束縛、追求自由的情緒。[9]

    結(jié)? ?語

    黃自短暫的一生給我們留下了許多寶貴的音樂財(cái)富,他的藝術(shù)歌曲有著其獨(dú)特的風(fēng)格和極高的藝術(shù)價(jià)值,黃自將所學(xué)的西方音樂作曲技法與傳統(tǒng)民族音樂相結(jié)合,為我國后來藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ),本文從黃自的兩首經(jīng)典藝術(shù)歌曲《花非花》《玫瑰三愿》入手,從背景、演唱技巧及風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析,對(duì)黃自的藝術(shù)歌曲有了更深入的研究。希望通過本文能讓更多讀者了解到黃自先生和他的藝術(shù)歌曲,對(duì)以后的演唱有所幫助。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 徐哲.黃自藝術(shù)歌曲研究[D].山東師范大學(xué),2012.

    [2] 吳龍.談黃自三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征和演唱風(fēng)格[D].華南理工大學(xué),2015.

    [3] 姜媛菲,劉佳音.淺析黃自古詩詞藝術(shù)歌曲《花非花》的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲,2018(01):20.

    [4] 張衛(wèi),姚紹昭.論黃自藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征及演唱分析——以《玫瑰三愿》為例[J].黃河之聲,2023(04):142-145.

    [5] 關(guān)怡.黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究綜述[J].北方音樂,2020(12):101-102.

    [6] 莫幸鋒.黃自古詩詞藝術(shù)歌曲《花非花》演唱技法研究[J].黃河之聲,2020(17):174-176.

    [7] 張楚.藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的演唱分析[J].黃河之聲,2019(02):56.

    [8] 陳姝姝.黃自藝術(shù)歌曲《花非花》音樂特征研究[J].黃河之聲,2021(16):142-144.

    [9] 李佳薺.黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的演唱探析[J].當(dāng)代音樂,2021(08):104-106.

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

    [收稿日期] 2023-11-17

    [作者簡介] 陳奕彤(2000—? ),女,沈陽音樂學(xué)院碩士研究生。(沈陽? 110000)

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