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    淺談笙的演奏技法與表現(xiàn)特點(diǎn)

    2024-06-03 15:11:31劉一翔
    當(dāng)代音樂(lè) 2024年5期
    關(guān)鍵詞:吐音顫音表現(xiàn)力

    [摘 要] 我國(guó)的吹管樂(lè)器多種多樣,在這眾多的樂(lè)器當(dāng)中,最具民族特色的當(dāng)數(shù)笙。笙廣泛應(yīng)用在器樂(lè)的獨(dú)奏合奏與民間戲曲表演活動(dòng)當(dāng)中,有著很長(zhǎng)的發(fā)展歷史,也深受人們的喜愛。在改革開放以后,民族管弦樂(lè)隊(duì)獲得了極大的發(fā)展,笙這種樂(lè)器也在逐步走向完善,成為民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中至關(guān)重要的樂(lè)器類別,在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮的作用也在不斷增強(qiáng),大大推動(dòng)了民族本土音樂(lè)的長(zhǎng)效發(fā)展。為進(jìn)一步提高人們的音樂(lè)欣賞水平,推動(dòng)民族音樂(lè)事業(yè)的進(jìn)步,我們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)笙的演奏技法以及表現(xiàn)特點(diǎn)的分析,從多個(gè)角度出發(fā)對(duì)笙樂(lè)器進(jìn)行研究與總結(jié),利用多元化的技巧方法表現(xiàn)音樂(lè)作品,彰顯出笙的獨(dú)特風(fēng)格,促進(jìn)樂(lè)隊(duì)的進(jìn)步,并且進(jìn)一步提高民族樂(lè)器的地位。

    [關(guān)鍵詞] 笙;演奏技法;表現(xiàn)特點(diǎn)

    [中圖分類號(hào)] J632.12? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0092-03

    在我國(guó)的民族管樂(lè)器體系當(dāng)中,笙是其中唯一能夠固定音高演奏的一種復(fù)調(diào)樂(lè)器,當(dāng)然也是世界上唯一可以演奏開放性和聲的吹管樂(lè)器,由此可見笙在民族音樂(lè)發(fā)展當(dāng)中的地位和作用,因此加強(qiáng)對(duì)這一樂(lè)器的演奏與表現(xiàn)分析非常必要。笙的外部造型優(yōu)雅,音色清麗,可以用單音,也可以利用和音進(jìn)行旋律的呈現(xiàn),同時(shí)有著很長(zhǎng)的發(fā)展歷史,從產(chǎn)生開始就獲得了關(guān)注,并在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展當(dāng)中積累了不少經(jīng)驗(yàn)[1]。為了用笙這種樂(lè)器高水平演奏音樂(lè)作品,引起人們的思想和情感共鳴,則有必要做好對(duì)演奏技巧的研究,同時(shí)也要分析笙樂(lè)器的表現(xiàn)特征,運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难葑嗖呗蕴岣哒麄€(gè)作品的表現(xiàn)力以及感染力,帶動(dòng)當(dāng)代民族音樂(lè)事業(yè)的健康發(fā)展。

    一、笙的藝術(shù)特點(diǎn)分析

    笙是我國(guó)一種古老的簧管樂(lè)器,屬于吹管樂(lè)器當(dāng)中唯一和聲樂(lè)器類別,同時(shí)也是唯一可吹吸發(fā)聲的一種多簧多管樂(lè)器。在我國(guó)的唐朝時(shí)期,笙演奏家層出不窮,可以說(shuō)這個(gè)時(shí)期是優(yōu)秀演奏家最多的階段,而且在技巧的掌握與運(yùn)用上到達(dá)了相對(duì)較高的水準(zhǔn)。也是在這個(gè)時(shí)期,有一定數(shù)量的唐詩(shī)是以笙樂(lè)器為素材的。通過(guò)對(duì)史書記載信息進(jìn)行總結(jié),可以在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中,了解笙的多元性以及多個(gè)類別,有效證明該樂(lè)器的悠久歷史。從外觀上看,笙長(zhǎng)短排列,如同鳳凰的羽翼,其魅力是音色獨(dú)特,優(yōu)美而恬靜,和聲飽滿,技巧豐富,有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力,不管是用吹還是用吸的方法,都可以得到悅耳動(dòng)聽的聲音。笙的表現(xiàn)形式有很多,除了可以滿足獨(dú)奏要求之外,還能夠在合作當(dāng)中展現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢(shì),甚至有不少的舞蹈與戲劇會(huì)選擇把笙當(dāng)作伴奏樂(lè)器。笙樂(lè)器的藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng),聲音優(yōu)美而動(dòng)聽,同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中顯得尤為歡快與流暢。當(dāng)然,依托優(yōu)美而又獨(dú)特的音色,能夠把音樂(lè)作品要傳達(dá)的思想和情感表達(dá)給聽眾,從而引起聽眾的共鳴。笙的表現(xiàn)力是非常豐富和獨(dú)特的,要想促進(jìn)情感與思想的充分表現(xiàn),必須提升演奏者的技巧水平和綜合表現(xiàn)力,把握這種樂(lè)器的獨(dú)特韻律,讓笙在民族管弦樂(lè)團(tuán)當(dāng)中的融入效果得到進(jìn)一步提升[2]。

    笙樂(lè)器的結(jié)構(gòu)是非常復(fù)雜的,包括的部件非常多,利用兩種不同振動(dòng)方法呈現(xiàn)出動(dòng)聽的聲音。笙的演奏技巧,總體上可以分成兩類,分別是口內(nèi)技巧與手上技巧,其中口內(nèi)技巧屬于主要技巧,對(duì)演奏的影響極大。比如呼舌技巧、抹音技巧、花舌技巧、顫音技巧等都需要進(jìn)行深層次研究和準(zhǔn)確利用。對(duì)這些技巧進(jìn)行使用的重要目的,在于用笙樂(lè)器來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)作品的民間風(fēng)格,對(duì)樂(lè)曲作者的情感與思想進(jìn)行表達(dá)。在分析了所有的吹奏樂(lè)器之后,得到的一個(gè)重要結(jié)論就是笙的演奏技巧是最豐富的,首先是簧片樂(lè)器最先應(yīng)用者,正是因?yàn)橛辛梭霞记傻娜谌肱c積極作用,才讓管樂(lè)的表現(xiàn)力得到豐富。特別值得一提的是,笙的演奏技巧大大推動(dòng)了世界音樂(lè)的發(fā)展,可以把這種樂(lè)器當(dāng)做整個(gè)民族管弦樂(lè)團(tuán)中的黏合劑,能夠順利舒適地把吹、拉、彈等融合起來(lái)。

    二、笙的手上演奏技巧

    (一)單音

    單音是在笙演奏當(dāng)中利用手指按住一根笙苗當(dāng)中的按孔或是笙鍵,用吹吸方法發(fā)出的單一聲音。在實(shí)際的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中要特別注意以下幾點(diǎn):在練習(xí)長(zhǎng)音的過(guò)程中,必須掌握呼吸方法,保證呼吸準(zhǔn)確,提高換氣的熟練度和自然度;演奏當(dāng)中注意控制手指力度,避免手指用力過(guò)多,也要防止手指過(guò)于僵硬,同時(shí)還要避免用手指肚的中下方按音孔;手指抬離按音孔時(shí)要控制高度,抬得過(guò)高會(huì)延長(zhǎng)手指收回時(shí)間,減少節(jié)奏以及韻律美;熟練掌握笙的音位,提高演奏協(xié)調(diào)性,保證指法準(zhǔn)確性;吹的過(guò)程中不能鼓腮,吸的過(guò)程中不能兩腮凹陷,否則會(huì)降低樂(lè)隊(duì)美感。

    (二)和音

    從古代到現(xiàn)在,各種笙在音位排列方面雖然是有差異的,不過(guò)還是存在共同點(diǎn)的,也就是在指法上都以交叉指法為主,主要是因?yàn)轶蠈儆诤吐曅曰晒軜?lè)器,需要經(jīng)常熟練同時(shí)演奏三個(gè)音或兩個(gè)音構(gòu)成的傳統(tǒng)合音。傳統(tǒng)和音屬于笙樂(lè)器演奏當(dāng)中的特色所在。和音是笙除了可以演奏單音外,還可以同時(shí)吹奏多個(gè)音,和音發(fā)音上飽滿而又和諧,通常是在主音上方搭配了5度和8度音或者是在主音下方搭配4度音。在和音的指法運(yùn)用當(dāng)中和單音大同小異,對(duì)演奏者的要求更高,需要演奏者保持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度,減少隨意性,保證聲音的準(zhǔn)確度。

    (三)打音

    打音屬于笙的一種常用技巧,是在本音出現(xiàn)同時(shí)手指急促一按一放,用其他幾個(gè)音對(duì)本音進(jìn)行襯托,襯托本音的音響立即停止。運(yùn)用這種技巧的重要目的在于強(qiáng)化某個(gè)音的氣勢(shì)。演奏者需要通過(guò)氣和舌的調(diào)控來(lái)控制打音的軟硬以及強(qiáng)弱,同時(shí)應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)確定多打或少打幾個(gè)音。打音演奏需要保證手指、舌頭以及氣息這幾個(gè)方面的協(xié)調(diào)配合,增加演奏的生命力。

    (四)顫音

    手指在笙發(fā)音孔上迅速開閉形成顫音。如果是在一根苗上用的話,是同音迅速反復(fù)出現(xiàn),當(dāng)然也存在兩根苗上運(yùn)用形成三度、四度顫指的情況存在。在顫指的使用過(guò)程當(dāng)中,顫的音必須精準(zhǔn)保持音量的平衡度。一般情況下,顫指的使用主要是用手指和手腕發(fā)力。但在一些情況下,為了加快顫指的速度,提高演奏的粗獷度,往往會(huì)用小臂力量來(lái)帶動(dòng)手指。顫指技巧的運(yùn)用難度很大,不能夠只是利用手指顫動(dòng)達(dá)到目的,而是用小臂顫動(dòng)帶動(dòng)手指,稍稍抬起左邊小臂,利用左手小指支撐于笙斗,左手掌抬起離開笙斗。笙的氣顫音技巧也有很多,運(yùn)用比較普遍的有顫音氣速、顫音氣壓。氣速的重點(diǎn)是通過(guò)控制口型與丹田調(diào)節(jié)氣的速度,氣壓是利用丹田發(fā)力可以調(diào)節(jié)顫音的強(qiáng)弱,兩者結(jié)合可以使演奏更富有情感[3]。

    (五)歷音

    歷音呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果是熱情奔放和富有色彩的,屬于笙的特色演奏技法。在歷音演奏過(guò)程當(dāng)中應(yīng)該放松左手食指,讓所歷之音依次出現(xiàn),避免遺漏。演奏過(guò)程當(dāng)中通常是用嘟嚕配合進(jìn)行吹奏,提高演奏的粗獷性和華麗性。有很多作品是在高潮部分運(yùn)用該技巧,保證高潮表現(xiàn)力。

    (六)抹音

    抹音是一個(gè)音孔上得到的,重點(diǎn)是依靠手指在音孔之上逐步開放與關(guān)閉的連貫動(dòng)作,結(jié)合氣流強(qiáng)弱,讓音孔的音從本音起逐步升高,又返回本音。

    三、笙的口內(nèi)演奏技巧

    (一)吐音

    在對(duì)吐音技巧進(jìn)行研究的過(guò)程中,需要從以下三個(gè)層面出發(fā):第一,單吐。單吐音的技巧相對(duì)簡(jiǎn)單,掌握起來(lái)難度不大。吐音演奏當(dāng)中的舌動(dòng)作和正常說(shuō)話當(dāng)中舌的動(dòng)作非常相似。一般情況下可以把單吐音分成軟單舌、中單舌、硬單舌。吹奏軟單舌時(shí)應(yīng)該完全放松舌頭,肌肉用舌尖抵住上顎,依托氣息的沖擊力,自然伸開舌尖,和聲音結(jié)合發(fā)出“冷”字音。整個(gè)過(guò)程必須把控好舌尖位置和氣流,進(jìn)行密切配合,保證氣流出入的暢通。利用這種技巧能夠讓曲調(diào)當(dāng)中每個(gè)音更流暢,聲音更加干凈,也可以在連續(xù)同音時(shí)提高聲音清晰度,呈現(xiàn)出比較柔和的效果,因而廣泛應(yīng)用在抒情與歌頌的音樂(lè)樂(lè)段演奏中。吹奏中單舌時(shí),把舌尖放在上下牙床間,依托氣息沖擊力,突然伸開舌尖,和聲音結(jié)合從而發(fā)出“打”字音。這種方法更加適合用在中速樂(lè)段的演奏當(dāng)中,可以用來(lái)表現(xiàn)雄壯激昂的效果,也能夠?qū)Ω璩詮?qiáng)以及富有親切感的音樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)[4]。比如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》當(dāng)中,第一段前部分就用了很多的中單舌技巧,展現(xiàn)出雷鋒榜樣精神和年輕人的朝氣蓬勃。硬單舌的演奏效果比較特殊,和前面兩種相比更加結(jié)實(shí),短頓、富有彈性。正確吹奏法是把舌尖放在上下牙尖用力相頂,把橫膈膜提起,保證氣息充足,然后突然伸開舌尖,和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音。在相對(duì)迅速的音樂(lè)段落和演奏熱情奔放的音樂(lè)作品時(shí),往往會(huì)用到這種技巧。第二,雙吐。雙吐是基于單舌吐音發(fā)展得到的技巧,同樣包括三種:一是軟雙舌。軟雙舌吹奏是基于軟單舌發(fā)展得到的。軟單舌吹奏只是依靠舌尖來(lái)完成動(dòng)作,而軟雙舌則要求舌尖和舌腰共同完成動(dòng)作,需要自然卷起舌頭,用舌尖抵住上顎,發(fā)揮氣息沖擊力,和聲音結(jié)合來(lái)發(fā)出“冷”字音。二是中雙舌。中雙舌是基于中單舌發(fā)展起來(lái)的,適用范圍廣,常常用在快速樂(lè)曲以及多音符拍子當(dāng)中。中雙舌技巧運(yùn)用的音樂(lè)效果是結(jié)實(shí)飽滿,而且非常清晰,要求把舌尖放在上下牙床間,用力頂住,發(fā)揮氣息沖擊力,舌尖突然離開,發(fā)出“打”字音,并在舌尖離開時(shí)同時(shí)發(fā)出“嘎”字音,連續(xù)讀兩個(gè)字形成“打嘎”的效果。三是硬雙舌。硬雙舌是基于硬單舌發(fā)展起來(lái)的技巧,在演奏當(dāng)中應(yīng)該把舌尖放在上下牙間,用力頂住,依托氣息沖擊力量,舌尖突然撤離和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音,并在舌尖離開同時(shí)利用舌腰貼住上顎,發(fā)出“更”字音,得到“鄧更”的吹奏音效。第三,三吐。三舌吐音是單舌吐音和雙舌吐音共同構(gòu)成的,主要用在激昂歡快的音樂(lè)作品當(dāng)中,尤其是長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)運(yùn)用的話,可以獲得更為顯著的音樂(lè)效果。

    (二)顫音

    顫音是笙樂(lè)器演奏當(dāng)中至關(guān)重要的技巧,顫音的演奏方法有很多,通常情況下包括四種方式分別是腹、舌、喉與氣顫音,運(yùn)用不同的方法最終呈現(xiàn)出來(lái)的聲音,效果也有很大差別。在樂(lè)器演奏過(guò)程中,為了豐富音樂(lè)色彩,提升音樂(lè)線條感,為演奏注入更多的歌唱色彩,就必須對(duì)顫音演奏技巧進(jìn)行靈活運(yùn)用。顫音的正確應(yīng)用方法是在呼和吸的長(zhǎng)音當(dāng)中進(jìn)行小腹的控制,依托腹部肌肉的收縮擴(kuò)張控制力度,促進(jìn)氣流有規(guī)律浮動(dòng),并保證浮動(dòng)中的氣息不間斷,均勻生成強(qiáng)弱波動(dòng)與氣浪[5]。顫音是在氣流動(dòng)力之下,讓笙樂(lè)器的簧片出現(xiàn)音響,呈現(xiàn)出波浪音與顫音。笙演奏顫音發(fā)出的音響雖和拉弦樂(lè)器揉弦發(fā)出的聲響比較相似,不過(guò)二者有著差異化的振動(dòng)原理。拉弦樂(lè)器的顫音是圍繞主音上下對(duì)稱按揉得到音波,依托手指上下揉動(dòng)讓發(fā)出來(lái)的音波出現(xiàn)振動(dòng)頻率高低音變化,不過(guò)這種變化在手指把控范圍內(nèi)不會(huì)給人聽覺音準(zhǔn)帶來(lái)影響。笙腹顫音在分類時(shí)可歸入到配合發(fā)音法,不會(huì)有高音變化,通過(guò)腹部對(duì)氣流的控制,在聲音強(qiáng)弱上建立對(duì)比關(guān)系,讓最終演奏的音符不存在高音變化。從這一角度上看,笙演奏當(dāng)中的腹顫音使用時(shí)要增加一定的夸張感以及豪放感,以免影響良好音效的產(chǎn)生,為音樂(lè)內(nèi)容表達(dá)打下基礎(chǔ)。

    (三)呼舌

    呼舌屬于笙樂(lè)器演奏當(dāng)中的獨(dú)特技巧,能夠在塑造豐富音樂(lè)形象上獲得良好效果,而且音色質(zhì)量很高。呼舌技巧在演奏當(dāng)中的應(yīng)用場(chǎng)合有很多可以用來(lái)抒發(fā)細(xì)膩情感,可以用來(lái)展現(xiàn)詩(shī)情畫意,可以用來(lái)描繪自然風(fēng)光,可以演奏出鳥兒自由翱翔的效果等[6]。在笙樂(lè)器的諸多口內(nèi)技巧當(dāng)中,呼舌技巧屬于其中唯一一個(gè)不需腹部運(yùn)動(dòng),依托鼻子呼吸和口腔運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的方法完成和展現(xiàn)的技巧。這種技巧需要利用呼吸均勻性,讓笙樂(lè)器發(fā)出連貫柔和的碎音,優(yōu)化旋律的表現(xiàn)。呼舌發(fā)音是必須憑借口腔當(dāng)中的唇、舌、腮、喉嚨進(jìn)行密切配合,連續(xù)利用舌根部和喉嚨把二者迅速收縮產(chǎn)生的吸氣傳送到笙樂(lè)器之中,進(jìn)而呈現(xiàn)碎音。想要發(fā)出大的音量,在吹奏過(guò)程中可以讓喉嚨帶動(dòng)下顎共同發(fā)力,同時(shí)擴(kuò)大音樂(lè)表現(xiàn)力。為了對(duì)呼舌技巧進(jìn)行充分展現(xiàn),演奏者應(yīng)該維持好口腔放松的良好狀態(tài),保證正常與自然的呼吸。雙唇運(yùn)動(dòng)動(dòng)作不能過(guò)大要恰當(dāng),運(yùn)用束口洞做來(lái)回收縮擴(kuò)張,增加口腔中的氣流壓力,提高技巧展現(xiàn)的靈活性和有效性。

    (四)花舌

    花舌這種技巧在演奏當(dāng)中的運(yùn)用有很多,重點(diǎn)是基于長(zhǎng)氣流作用讓舌頭進(jìn)行平均和有頻率地迅速上下抖動(dòng)。對(duì)此演奏者應(yīng)該對(duì)舌頭肌肉進(jìn)行放松,用舌頭抵住上顎[7]。花舌技巧運(yùn)用的一個(gè)重要效果就是音響效果更加豐富,當(dāng)然也對(duì)笙的吹吸均勻度提出了更高層次的要求,因此往往被稱作是笙口內(nèi)技巧中最有難度的一種?;ㄉ嗉记傻倪m用范圍非常廣泛,如果演奏的音樂(lè)作品非常高亢激昂的話,往往會(huì)多次出現(xiàn)爆花舌,以便有效烘托音樂(lè)氛圍。當(dāng)然在慢板當(dāng)中也會(huì)有持續(xù)出現(xiàn)花舌的情況,用來(lái)對(duì)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)。笙演奏者應(yīng)該在演奏前做好音樂(lè)作品的研究,考慮作品藝術(shù)表達(dá)的實(shí)際需要,把握好音樂(lè)作品的節(jié)奏、風(fēng)格、速度、情緒等等,最終靈活運(yùn)用技巧,讓作品呈現(xiàn)更加生動(dòng)和貼切。

    (五)碎吐

    碎吐是在雙吐基礎(chǔ)之上完成的,其中的碎指的是迅速均勻把完整長(zhǎng)音斷開,讓長(zhǎng)音的音色發(fā)生變化,得到另外的音效,效果就如同是雪花漫天飛舞飄落灑入地面一般[8]。碎吐技巧的核心要點(diǎn)是避免口內(nèi)大動(dòng)作,把舌尖微微收回,在口內(nèi)舌的速度必須迅速密集,不發(fā)生斷裂。通常情況下是把這種技巧用在慢板當(dāng)中,當(dāng)然也有一定的特例,會(huì)有強(qiáng)奏碎吐出現(xiàn)。演奏人員必須在演奏當(dāng)中保持持續(xù)均勻的氣息,而且吹吸氣息應(yīng)該連貫緊密,富有顆粒感,從而呈現(xiàn)出飽滿音色。如果碎吐技巧和氣息出現(xiàn)了碰撞,由于氣息是非常連貫的,相鄰?fù)舫3o(wú)法在作品當(dāng)中表現(xiàn)。此時(shí)就要求演奏者依托個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),在不影響音樂(lè)效果,滿足音樂(lè)作品意境表現(xiàn)要求的情況下,把打音點(diǎn)綴加入相鄰?fù)糁?,有效彌補(bǔ)聲音中的缺陷。這種方式能夠解決相鄰?fù)粞葑嚯y的問(wèn)題,也可以增加段落主次層次,讓樂(lè)句更加清楚分明。

    結(jié)? ?語(yǔ)

    民族樂(lè)器寶庫(kù)當(dāng)中樂(lè)器類別有很多,笙是其中奪目耀眼的明珠,除了可以單音演奏之外,還可以有效駕馭和聲,再加上其他樂(lè)器的搭配,可以明顯增加笙的發(fā)聲效果,提高表現(xiàn)力。笙的歷史非常悠久,在經(jīng)過(guò)了后期的豐富以及發(fā)展之后,逐步演變成如今獨(dú)樹一幟的優(yōu)秀民族樂(lè)器。要對(duì)這一樂(lè)器進(jìn)行合理使用,對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行綜合展現(xiàn),就必須掌握各種各樣的演奏技法,了解這種樂(lè)器的表現(xiàn)特征,加強(qiáng)技巧與表現(xiàn)力方面的訓(xùn)練,從而增加演奏色彩,展現(xiàn)樂(lè)器的獨(dú)特性。(指導(dǎo)教師:姜勇)

    參考文獻(xiàn):

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    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

    [收稿日期] 2023-11-03

    [作者簡(jiǎn)介] 劉一翔(2003—? ),男,河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。(開封? 475001)

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