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    新中國成立初期哈爾濱外國音樂團(tuán)體演出研究

    2024-06-03 22:58:44王婧軒陳艷秋
    輕音樂 2024年5期

    王婧軒 陳艷秋

    [摘 要] 1954—1965年期間,共有來自蘇聯(lián)、民主德國等11個(gè)國家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。在《黑龍江日?qǐng)?bào)》和《哈爾濱日?qǐng)?bào)》中,以演出預(yù)告、演出報(bào)道和觀后評(píng)論的形式記錄了外國音樂團(tuán)體在哈爾濱期間所進(jìn)行的一系列演藝活動(dòng),從中能夠清晰地看到各團(tuán)體的演出形式、表演節(jié)目以及其他社會(huì)活動(dòng)。通過研究分析相關(guān)史料,可以清楚了解到新中國初期哈爾濱外國音樂團(tuán)體演出的基本特征和城市音樂活動(dòng)。

    [關(guān)鍵詞] 《黑龍江日?qǐng)?bào)》;《哈爾濱日?qǐng)?bào)》;外國音樂團(tuán)體;交流演出

    [中圖分類號(hào)] J609? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0162-03

    由于特殊的地理位置和文化成因,新中國成立初期哈爾濱成為對(duì)外文化交流的重鎮(zhèn),眾多外國音樂團(tuán)體來哈爾濱進(jìn)行交流演出。以《黑龍江日?qǐng)?bào)》和《哈爾濱日?qǐng)?bào)》為代表的地方報(bào)紙,對(duì)演出相關(guān)情況進(jìn)行了詳盡的報(bào)道。兩報(bào)對(duì)外國音樂團(tuán)體到哈爾濱演出的報(bào)道雖內(nèi)容豐富,但也存在部分史料丟失、遺漏以及報(bào)道不全的情況。因此,對(duì)兩報(bào)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行整合梳理,能夠更全面地了解此時(shí)期外國音樂團(tuán)體的演出活動(dòng)。

    一、外國音樂團(tuán)體演出的報(bào)道類型

    1954—1965年期間,共有來自蘇聯(lián)、民主德國、波蘭等11個(gè)國家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。兩報(bào)刊登的相關(guān)報(bào)道共245則,圖片203張,從報(bào)道類型劃分,可分為演出預(yù)告、演出報(bào)道和觀后評(píng)論三類。

    (一)演出預(yù)告

    兩報(bào)中有關(guān)外國音樂團(tuán)體的演出預(yù)告會(huì)在行程報(bào)道和廣告中體現(xiàn),行程報(bào)道會(huì)被刊在報(bào)紙的第一版面,而廣告則常被刊印于報(bào)紙的第二版或第四版中。

    演出開始前,兩報(bào)會(huì)追蹤外國音樂團(tuán)體的行程進(jìn)行報(bào)道,并冠以標(biāo)題如:《民主德國藝術(shù)歌舞團(tuán)抵哈》《柏林人民警察樂團(tuán)到達(dá)哈爾濱》《蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)抵哈》《保加利亞表演藝術(shù)家小組到達(dá)哈爾濱》等。在這類報(bào)道開頭,會(huì)簡(jiǎn)要介紹各團(tuán)體的基本信息以及在哈爾濱的演出安排,如:泰國藝術(shù)團(tuán)是應(yīng)中國人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)邀請(qǐng),首次來我國演出的,藝術(shù)團(tuán)由劇作家、音樂家、舞蹈家、戲劇家、武術(shù)家等四十九人組成。泰國藝術(shù)團(tuán)在我市期間,除分別于二十六、二十七日做兩次訪問演出外,還將參觀市容、工廠,并與省市文藝界人士舉行座談,交流經(jīng)驗(yàn)。[1]

    兩報(bào)會(huì)在外國音樂團(tuán)體演出前,陸續(xù)刊載多期廣告直到正式演出當(dāng)日。與行程預(yù)告相比,廣告的在報(bào)周期更長,更容易受到市民關(guān)注,除此之外,廣告中的內(nèi)容也更加豐富,涵蓋了外國音樂團(tuán)體的演出時(shí)間、地點(diǎn)、節(jié)目、購票方式以及聯(lián)系電話等信息。

    (二)演出報(bào)道

    兩報(bào)對(duì)外國音樂團(tuán)體的演出進(jìn)行了大量的報(bào)道,這類報(bào)道標(biāo)題醒目,常被刊載于報(bào)紙的第一版面。在各國音樂團(tuán)體演出當(dāng)日,省市的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部、文藝工作者代表和廣大市民觀眾出席并觀看表演,會(huì)場(chǎng)往往座無虛席,參加人數(shù)最多可達(dá)三千余人,演出報(bào)道中有刊載,如:捷克斯洛伐克國家歌舞團(tuán)于六月二十七日在東北農(nóng)學(xué)院禮堂舉行在哈爾濱首次演出會(huì)。出席演出會(huì)的有:……以及各機(jī)關(guān)、團(tuán)體、學(xué)校、部隊(duì)、文學(xué)藝術(shù)界代表兩千七百余人。[2]

    此外,演出報(bào)道中尤為詳細(xì)地記載了各團(tuán)體的演出流程及表演的節(jié)目,其中還包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋,從中可以反映出當(dāng)時(shí)哈爾濱市民對(duì)于外國音樂團(tuán)體表演節(jié)目的接受情況和喜好程度,如:《從柏林來到北京,紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》歌曲,是這次來中國訪問演出中所創(chuàng)制譜成的,而且這是第一次演唱,哈爾濱人民作為第一名聽了這首歌唱德中友好的歌,在觀眾以經(jīng)久不息的掌聲要求后,又重唱這支新歌。[3]

    演出結(jié)束后,報(bào)紙上還會(huì)刊載諸如《匈牙利人民軍文工團(tuán)昨日離哈》《蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)結(jié)束在我國演出》等類型的報(bào)道。這類報(bào)道還原了送別各團(tuán)體時(shí)的情形,部分也提及了各國團(tuán)體在哈爾濱演出期間所進(jìn)行的其他社會(huì)活動(dòng)。

    (三)觀后評(píng)論

    除廣告和演出報(bào)道外,觀后評(píng)論也是演出報(bào)道的重要組成部分之一,其最能直觀地反映觀眾對(duì)于演出的看法和評(píng)價(jià)。

    兩報(bào)中關(guān)于外國音樂團(tuán)體演出的觀后評(píng)論共計(jì)52篇,通常被刊發(fā)在報(bào)紙第三版中。發(fā)表評(píng)論的通常有省市文藝工作者、各歌舞劇團(tuán)演員以及觀看演出的現(xiàn)場(chǎng)記者,其所寫評(píng)論往往圍繞著演出節(jié)目展開,側(cè)重于描寫自己對(duì)表演的感受和體會(huì),文字較為通俗感性。以下是黑龍江省歌舞團(tuán)演員郭頌所寫的一則評(píng)論:根據(jù)民歌改編的《啊,看我一眼吧》和《你啊,我的美人》聽起來鄉(xiāng)土風(fēng)味那么濃,而美妙的歌喉又唱得那么委婉動(dòng)聽。女中音歌唱家魯巴巴·木拉多娃演唱的《祖國之歌》,以她健美的音色和滿腔熱忱傾訴著自己對(duì)祖國的熱愛,贊頌著自由幸福的生活。[4]

    由于評(píng)論者對(duì)西方音樂以及各國傳統(tǒng)歌舞藝術(shù)了解尚淺,其所寫評(píng)論不會(huì)對(duì)外國藝術(shù)家的演奏技法、細(xì)節(jié)和具體表演內(nèi)容作過多評(píng)價(jià),因此評(píng)論較為通俗片面,不具備很強(qiáng)的專業(yè)性。

    二、外國音樂團(tuán)體演出的主要形式

    兩報(bào)對(duì)外國音樂團(tuán)體的演出節(jié)目進(jìn)行了詳細(xì)的報(bào)道,從演出形式劃分,可分為歌舞表演及器樂演奏。

    (一)歌舞表演

    在音樂團(tuán)體演出中,歌舞表演是重要的演出形式之一,此時(shí)期各國音樂團(tuán)體均以演唱本國歌曲、著名歌劇選段和表演當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈為主,有德意志民主共和國國家人民藝術(shù)歌舞團(tuán)、蘇聯(lián)莫斯科“小白樺樹”舞蹈團(tuán)、泰國藝術(shù)團(tuán)、蘇聯(lián)阿塞拜疆國家歌舞團(tuán)、日本松山芭蕾舞團(tuán)等16個(gè)藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行了歌舞表演。

    演唱的歌曲有《歌頌威廉·皮克總統(tǒng)》《清津浦船歌》《莫斯科——北京》《田野靜悄悄》《森林永遠(yuǎn)在歌唱》《1950年波蘭革命之歌》《每當(dāng)我想起德國的時(shí)候》《美麗的多瑙河》《害羞的姑娘》《巴甫林石油工人之歌》等;民間舞蹈包括《織布舞》《迎春舞》《農(nóng)樂舞》《圓圈舞》《俄羅斯競(jìng)賽舞》《蘇維埃青年舞》《俄羅斯少女環(huán)舞》《波洛乃茲序舞》《士兵舞》《吉普賽舞》《青年快步舞》《水兵舞》《祗園祭》《鼓舞》等。

    為了促進(jìn)國家間的友好往來和推動(dòng)文化交流,各國音樂團(tuán)體也進(jìn)行了中國歌曲和舞蹈的表演。演唱歌曲以民歌、社會(huì)主義歌曲、愛國歌曲以及著名歌劇選段居多,其中包括《東方紅》《草原情歌》《英雄司機(jī)》《全世界人民心一條》《咱們工人有力量》《草原上升起不落的太陽》《歌唱祖國》《社會(huì)主義好》《半個(gè)月亮爬上來》《對(duì)花》《大生產(chǎn)》《黃水謠》,歌劇《白毛女》選段——《北風(fēng)吹》等;舞蹈則多為雙人舞、群舞,以表演少數(shù)民族舞蹈為主,包括《紅綢舞》《西藏舞》《采茶舞》《采茶捕蝶舞》《荷花舞》《藏民騎兵舞》《白毛女》選段——《北風(fēng)舞》《葵花向太陽》、中國傣族舞蹈《花環(huán)舞》等。

    (二)器樂演奏

    對(duì)兩報(bào)進(jìn)行搜集整理,共有來自7個(gè)國家的9個(gè)音樂團(tuán)體進(jìn)行了器樂演奏。其中包括獨(dú)奏音樂會(huì)、交響樂、室內(nèi)樂和器樂重奏,以西洋樂器演奏外國名曲為主,也兼有中國名曲的演奏。表演團(tuán)體有朝鮮青年藝術(shù)團(tuán)、蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)、波蘭軍隊(duì)歌舞團(tuán)、柏林人民警察樂團(tuán)、匈牙利人民軍文工團(tuán)、蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)、玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)、蘇聯(lián)三位音樂家以及保加利亞表演藝術(shù)家小組。

    演出外國名曲有《諧謔圓舞曲》《前奏曲》《紐倫堡的歌手》前奏曲、《戰(zhàn)士舞曲》《梯爾·奧倫斯皮爾格的惡作劇》《募兵曲》《恰爾達(dá)舞曲》《魯斯蘭與柳德米拉》序曲、歌劇《依萬·蘇薩寧》中的圓舞曲、《玫瑰姑娘舞曲》《馬刀舞曲》《意大利隨想曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《賽波利達(dá)小姐》《G大調(diào)恰空舞曲》《熱情奏鳴曲》《匈牙利狂想曲》《薩拉班德舞曲》《E大調(diào)協(xié)奏曲》等。演出中國名曲有《采茶捕蝶》《秧歌舞曲》《森吉德瑪》《晚會(huì)》《牧羊姑娘》《古老的旋律》以及《塞外舞曲》。

    報(bào)紙中對(duì)各國音樂家演奏傳統(tǒng)樂器的報(bào)道數(shù)量較少,僅有四個(gè)音樂團(tuán)體進(jìn)行了傳統(tǒng)樂器的演奏,包括朝鮮人民訪華代表團(tuán)藝術(shù)團(tuán)演奏的伽倻琴,蘇聯(lián)哈薩克斯坦民間樂隊(duì)演奏的冬不拉、科比茲琴,泰國藝術(shù)團(tuán)演奏的竹琴和安卡倫以及玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)演奏的排簫和恰郎戈。

    三、外國音樂團(tuán)體演出的基本特征

    通過對(duì)報(bào)紙中的音樂資料加以分析,可看出此時(shí)期外國音樂團(tuán)體在哈爾濱演出期間的基本特征。

    (一)蘇聯(lián)團(tuán)體的演出頻繁

    1954—1965年期間,共有來自11個(gè)國家的19個(gè)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出,其中包括德意志民主共和國國家人民藝術(shù)歌舞團(tuán)(1954年2月,演出2場(chǎng))、朝鮮人民訪華代表團(tuán)藝術(shù)團(tuán)(1954年6月,演出1場(chǎng))、捷克斯洛伐克國家歌舞團(tuán)(1955年6月,演出1場(chǎng))、朝鮮青年藝術(shù)團(tuán)(1955年10月,演出2場(chǎng))、蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)(1955年10月,演出3場(chǎng))、蘇聯(lián)莫斯科“小白樺樹”舞蹈團(tuán)(1955年12月,演出4場(chǎng))、波蘭軍隊(duì)歌舞團(tuán)(1955年12月,演出3場(chǎng))、柏林人民警察樂團(tuán)(1956年10月,演出2場(chǎng))、匈牙利人民軍文工團(tuán)(1956年12月,演出2場(chǎng))、泰國藝術(shù)團(tuán)(1957年5月,演出2場(chǎng))、蘇聯(lián)哈薩克斯坦民間樂隊(duì)(1957年6月,演出4場(chǎng))、蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)(1958年6月,演出3場(chǎng))、蘇聯(lián)阿塞拜疆國家歌舞團(tuán)(1958年11月,演出5場(chǎng))、玻利維亞“芳達(dá)西亞”歌舞團(tuán)(1959年9月,演出1場(chǎng))、蘇聯(lián)三位音樂家(1960年7月,演出1場(chǎng))、蘇聯(lián)韃靼國家歌舞團(tuán)(1960年10月,演出3場(chǎng))、日本松山芭蕾舞團(tuán)(1964年11月,演出2場(chǎng))、保加利亞表演藝術(shù)家小組(1965年9月,演出1場(chǎng))以及柬埔寨王家芭蕾舞團(tuán)(1965年10月,演出2場(chǎng))。以上到哈爾濱作訪問演出的團(tuán)體中,蘇聯(lián)團(tuán)體占據(jù)7個(gè),演出場(chǎng)次相較于其他團(tuán)體更多。

    《中蘇友好同盟互助條約》簽訂于1950年2月14日,該條約的簽訂確定了中蘇雙方在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個(gè)領(lǐng)域的全面合作,中蘇兩國正式進(jìn)入了建交關(guān)系。從兩報(bào)中整理的資料來看,50年代初期是哈爾濱中蘇音樂交流的初始期,兩國的音樂交流主要體現(xiàn)在慶典活動(dòng)以及各種紀(jì)念活動(dòng)當(dāng)中的演出事項(xiàng),相關(guān)報(bào)道通常出現(xiàn)在節(jié)日?qǐng)?bào)道的文末,演出照片也相對(duì)較少。

    1955年開始,中蘇兩國舉辦的慶典活動(dòng)數(shù)量明顯增加,音樂活動(dòng)也更加豐富,開始有蘇聯(lián)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行訪問演出。1956年7月,隨著《中蘇文化合作協(xié)定》的簽訂,條約制定了中蘇兩國未來文化交流的方向以及計(jì)劃,其中包括:互派教授、文學(xué)家、藝術(shù)家、文藝團(tuán)體、教育、保健、新聞、出版、廣播、電視、電影工作者互相訪問和考察、參加會(huì)議、進(jìn)行學(xué)術(shù)講演和藝術(shù)表演;交換文化資料,協(xié)助和舉辦對(duì)方的戲劇、音樂作品的上演;互相協(xié)助翻譯和出版對(duì)方著名的政治、科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)著作等一系列舉措。正是此條約的簽訂,進(jìn)一步促使兩國關(guān)系的推進(jìn),開始有更多的蘇聯(lián)音樂團(tuán)體到哈爾濱進(jìn)行演出。

    20世紀(jì)60年代初,中蘇兩國的政治立場(chǎng)開始出現(xiàn)分歧,使得雙方面臨著諸多矛盾。伴隨著中蘇關(guān)系的惡化,雙方其他方面的交流也逐漸出現(xiàn)萎縮,兩國的音樂活動(dòng)數(shù)量呈下降趨勢(shì),蘇聯(lián)音樂團(tuán)體的訪問演出也開始減少。

    (二)音樂活動(dòng)及社會(huì)活動(dòng)的多樣化

    在各國團(tuán)體演出后,省市文藝界會(huì)以座談的形式邀請(qǐng)外國音樂團(tuán)體的藝術(shù)家們與省市音樂工作者進(jìn)行教學(xué)交流,以此增進(jìn)雙方友誼,促進(jìn)文化交流。1955年10月,蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)部分團(tuán)員與黑龍江省市文藝工作者舉行座談。會(huì)中,省市文藝工作者進(jìn)行了歌唱、舞蹈、提琴獨(dú)奏和鋼琴伴奏等表演,蘇聯(lián)藝術(shù)家們對(duì)這些表演提出許多寶貴的意見,并做了具體指導(dǎo)。1958年11月,蘇聯(lián)阿塞拜疆國家歌舞團(tuán)幫助哈爾濱市歌舞團(tuán)演員學(xué)會(huì)了阿塞拜疆民間舞蹈《三朵小花》《三個(gè)朋友》、民歌《我灑遍全街》;1956年10月,柏林人民警察樂團(tuán)在哈爾濱期間,對(duì)省、市歌舞團(tuán)、哈爾濱市吹奏樂隊(duì)、哈爾濱駐軍樂團(tuán)以及長春電影制片廠樂團(tuán)等單位50余人進(jìn)行了教學(xué)活動(dòng);1958年6月21日,蘇聯(lián)交響樂團(tuán)與哈爾濱市音樂工作者交流了經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行指導(dǎo);1965年10月,省市歌舞團(tuán)的演員們?cè)诩砥艺跫野爬傥鑸F(tuán)表演的中國舞蹈《葵花向太陽》和《花環(huán)舞》中進(jìn)行了伴奏伴唱,芭蕾舞團(tuán)還向黑龍江省歌舞團(tuán)教授了柬埔寨民間舞蹈《鼓舞》。

    除此之外,外國音樂團(tuán)體在哈爾濱期間也參觀了哈市的工廠、展館、著名景點(diǎn)以及文化藝術(shù)單位,包括松花江、兒童公園、東北烈士紀(jì)念館、省市歌舞劇團(tuán)、哈爾濱軸承廠、鍋爐廠等。其中,蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)、蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)、蘇聯(lián)阿塞拜疆歌舞團(tuán)和蘇聯(lián)韃靼歌舞團(tuán)在參觀工廠時(shí),還為職工們進(jìn)行了歌舞表演。

    結(jié)? ?語

    新中國成立初期,哈爾濱以其優(yōu)越的地理位置和特殊的文化底蘊(yùn),成為對(duì)外音樂文化交流的重要城市。哈爾濱外國音樂團(tuán)體的演出形式較為豐富,各團(tuán)體以歌舞音樂表演為主,展現(xiàn)其本國音樂文化特色,同時(shí)也選演中國音樂作品,來表達(dá)國家間的友誼之情并拉近文化間的距離,這也是跨國交流演出的主要目的。從報(bào)刊的報(bào)道中,可以清晰還原各團(tuán)體演出時(shí)的過程、特色、細(xì)節(jié)、觀眾的反饋等,這些都為研究新中國成立初期哈爾濱的城市音樂生活面貌提供了翔實(shí)的依據(jù),具有重要的歷史價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 泰國藝術(shù)團(tuán)于昨日來到我市 省市文藝界代表前往車站歡迎[N].哈爾濱日?qǐng)?bào),1957-5-25(01).

    [2] 捷國家歌舞團(tuán)部分團(tuán)員在哈首次演出[N].黑龍江日?qǐng)?bào),1955-6-28(01).

    [3] 德意志民主共和國國家人民藝術(shù)歌舞團(tuán) 在哈臨別演出并隆重舉行閉幕式[N].哈爾濱日?qǐng)?bào),1954-2-27(01).

    [4] 鮮明的民族風(fēng)格 高度的表演技巧——看阿塞拜疆國家歌舞團(tuán)演出[N].黑龍江日?qǐng)?bào),1958-11-22(03).

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

    [收稿日期] 2023-11-14

    [基金項(xiàng)目] 教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目(21YJA760009)。

    [作者簡(jiǎn)介] 王婧軒(2000—? ),女,哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生;陳艷秋(1979—? ),女,哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。(哈爾濱? 150080)

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