古詩詞藝術(shù)歌曲《大江東去》音樂特征與演唱分析

李璇

［摘 要］ 《大江東去》是中國近現(xiàn)代著名音樂家青主根據(jù)宋代文人蘇軾詞作《念奴嬌·赤壁懷古》創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲，被視為中國古詩詞藝術(shù)歌曲的開篇之作。這首歌曲成功地將西方聲樂體裁與中國傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行結(jié)合，并借用西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法，形象表達(dá)出了蘇軾詞中豪邁的氣勢和懷古之情，全曲旋律質(zhì)樸、意境深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有獨(dú)特的魅力和風(fēng)采。文章從藝術(shù)歌曲《大江東去》的作者介紹和創(chuàng)作背景入手，繼而對歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、伴奏和旋律進(jìn)行了分析，且進(jìn)一步探究了該作品的演唱處理以及情感表達(dá)，希望能夠?yàn)檠莩邷?zhǔn)確把握整首作品的風(fēng)格特征和情感基調(diào)提供一定的參考。

［關(guān)鍵詞］ 藝術(shù)歌曲；《大江東去》；藝術(shù)特征；演唱處理

［中圖分類號］ J605? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）05-0141-03

藝術(shù)歌曲是一種西方聲樂體裁，是對西方18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行的抒情歌曲的通稱。其藝術(shù)特點(diǎn)是一般采用著名的文學(xué)和詩歌作品為歌詞，曲調(diào)的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，鋼琴伴奏在其中具有著重要作用，與演唱相輔相成。另外，藝術(shù)歌曲非常注重作品的藝術(shù)性和深度，以及在演唱方面難度較高，需要演唱者深厚的演唱功底。著名藝術(shù)歌曲《大江東去》由音樂家青主作曲，歌詞選自蘇軾的詞作《念奴嬌·赤壁懷古》，這首作品在創(chuàng)作上深受德奧藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作影響，又融合了中國古典文學(xué)的元素，充分體現(xiàn)了中西方音樂文化的融會與貫通，開創(chuàng)了中國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先河，至今依然是聲樂專業(yè)學(xué)習(xí)中特別是男中音必學(xué)的重要曲目之一，也在音樂會演出中經(jīng)久不衰，有著極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

一、作品介紹

（一）詞曲作者簡介

青主（1893—1959），廣東人，中國近現(xiàn)代著名作曲家、音樂理論家。原名廖尚果，筆名黎青、青主。早年赴德國留學(xué)，期間學(xué)習(xí)了多種樂器和作曲理論。曾積極參與革命運(yùn)動，熱心于政治。1927年時(shí)因參加廣州起義遭到通緝，于是改名為青主，前往上海從事音樂創(chuàng)作和教學(xué)工作，還開辦了一家書店。之后青主收到蕭友梅邀請，進(jìn)入上海國立音樂專科學(xué)校工作，成為音專季刊《樂藝》和校刊《音》的主編。青主曾發(fā)表過有關(guān)音樂美學(xué)方面的書籍《樂話》和《音樂通論》，其中提出了“音樂是上界的語言”“你要知道什么是西方，你還需要向西方乞靈”等著名觀點(diǎn)，為中國近現(xiàn)代音樂美學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也出版過歌集《清歌集》，創(chuàng)作了如《大江東去》《我住長江頭》等這樣具有代表性的藝術(shù)作品。新中國成立后，青主一直在高校從事教育工作，于1959年在上海病逝。

蘇軾（1037—1101），北宋時(shí)期著名的文學(xué)家、書畫家和政治家，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人士（今屬四川省眉山市），與其父蘇洵、弟弟蘇轍皆屬“唐宋八大家”，父子三人均文采斐然，被世人合稱為“三蘇”。蘇軾一生著述頗豐，在詩、詞、書、畫、樂等多個(gè)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域方面成就斐然，極具天賦，是北宋中期的文壇領(lǐng)袖。他開創(chuàng)了豪放詞派，風(fēng)格不拘格律，頗具浪漫色彩，與辛棄疾同為宋代豪放詞派的代表人物，被譽(yù)為“蘇辛”。在書法方面，蘇軾尤為擅長楷書和行書，與黃庭堅(jiān)、蔡襄、米芾并稱為“宋四家”。此外，蘇軾還具有極高的音樂造詣。蘇軾年少成名，但由于政見不合的黨派之爭和個(gè)人性格等原因，在仕途上并不很順利，一生經(jīng)歷了三起三落，幾次遭遇貶謫，但他始終初心不改，心系百姓和國家，得意時(shí)與民同樂，落魄時(shí)也能夠怡然自樂，最后在嶺南渡海北歸的途中病逝于常州，在理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾中走完了自己的一生。

（二）詞曲創(chuàng)作背景

歌曲《大江東去》創(chuàng)作于1920年青主留學(xué)德國期間，但1930年時(shí)才在上海公開出版，這首作品一經(jīng)出版便在音樂界引起了較大反響，一直被廣泛傳唱。青主為這部作品撰寫了一篇文章《作者的話》，回憶了歌曲的創(chuàng)作緣由。其中提到，他的創(chuàng)作靈感與朋友間的聚會有關(guān)，1920年夏，青主與朋友一起在狂風(fēng)驟雨中泛舟湖上，精神上得到了極大振奮［1］?；厝ブ蟮那嘀鳎雇砭镁貌荒苋胨?，聽著窗外呼嘯的風(fēng)雨聲，《大江東去》這首作品的最初創(chuàng)作動機(jī)也在他腦海中逐漸成型，第二天早飯后青主就坐在鋼琴前，將昨夜得來的動機(jī)和蘇東坡的詩詞《念奴嬌·赤壁懷古》略作修改后躍于筆下，創(chuàng)作出了一首經(jīng)典之作。青主之所以選擇以蘇軾的詞來譜曲，是因?yàn)槎咴诮?jīng)歷上多少有些相似之處，他們二人都是胸懷大志之人，空有滿腔愛國熱情，卻因?yàn)楦鞣N現(xiàn)實(shí)原因無法完全實(shí)現(xiàn)個(gè)人的理想和抱負(fù)。

《大江東去》的歌詞選自蘇軾著名詞作《念奴嬌·赤壁懷古》，這首詞創(chuàng)作于蘇東坡謫居黃州期間，正處于他人生的失意階段。元豐二年，蘇軾被御史臺官員彈劾入獄，史稱“烏臺詩案”，烏臺詩案后，蘇軾以代罪之身被貶至湖北黃州。在黃州西北方向，有一處因山麓突出，石頭鮮紅所以被人們命名為赤壁的地方，公元1082年，蘇軾來到此處，祖國的大好河山，勾起了他心中萬般思緒。他回想當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)中周瑜大破曹軍的英勇事跡，又聯(lián)想到自己老大無成，壯志未酬的感慨，便寫下了千古佳作《念奴嬌·赤壁懷古》。整首詞風(fēng)格豪邁灑脫，又不失細(xì)膩柔情，其中傾訴了蘇軾的豪情壯志，也表達(dá)了他對成敗皆空和世事變遷的感嘆，充斥著浪漫主義色彩。

二、《大江東去》的音樂特征

（一）曲式分析

《大江東去》的歌詞在結(jié)構(gòu)上分為上闋和下闋兩個(gè)部分。受西方作曲技法尤其是德奧藝術(shù)歌曲的影響，青主將歌曲結(jié)構(gòu)設(shè)置為加尾聲的單二部曲式，正與詞的結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)?！洞蠼瓥|去》全曲一共有53個(gè)小節(jié)，主調(diào)性為e小調(diào)，節(jié)拍是4/4拍［2］。

樂段A（1—22）是一個(gè)非方整性樂段，由4個(gè)樂句加間奏組成。歌曲開始是弱起小節(jié)，無任何引子和前奏，且作曲家在譜面上標(biāo)注的力度是f，標(biāo)示著力度為強(qiáng)，一開始便由強(qiáng)拍進(jìn)入，緊接著的是旋律四度跳進(jìn)，力度也由強(qiáng)漸弱，仿佛江水的奔騰洶涌。從b樂句（5—8）開始，作品調(diào)性改變，從e小調(diào)轉(zhuǎn)入至g小調(diào)，屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，與前一樂句形成了鮮明的對比，展開了對東漢末年“赤壁之戰(zhàn)”古戰(zhàn)場的追憶場景。隨后是作曲家巧妙設(shè)計(jì)的間奏部分（9—14），間奏部分短暫離調(diào)至了降B大調(diào)，伴奏織體以柱式和弦為主，其中標(biāo)注了很多的強(qiáng)音記號和連續(xù)運(yùn)用的十六分音符，好似歌詞中描繪的驚濤拍岸的壯闊景觀。間奏結(jié)束后，樂句c（15—20）和樂句d（21—22）的調(diào)性轉(zhuǎn)回到e小調(diào)，與開頭處相呼應(yīng)，又為下一段作了鋪墊，將音樂情緒推至高潮后該樂段結(jié)束。

樂段B（23—42）也是一個(gè)非方整性樂段，由三個(gè)樂句構(gòu)成。這段主要描繪了三國名將周瑜的英雄事跡，音樂變得更加抒情，歌曲的旋律性隨之增強(qiáng)，以二分音符和四分音符為主，伴奏織體也變?yōu)榱巳B音的琶音進(jìn)行。調(diào)性由小調(diào)變成E大調(diào)，風(fēng)格變得明朗。尾聲部分（43—53）只有短短的三個(gè)樂句，調(diào)式回歸到了主調(diào)性e小調(diào)，體現(xiàn)了首尾呼應(yīng)，這一部分運(yùn)用了較多休止符，出現(xiàn)了整小節(jié)的休止。

（二）伴奏分析

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中具有重要作用，是藝術(shù)歌曲中不可分割的一部分。為了生動地表現(xiàn)詞中的壯麗景色和古戰(zhàn)場“赤壁之戰(zhàn)”，也為了更好宣泄其中蘊(yùn)含的愛國情感，青主在編配鋼琴伴奏時(shí)運(yùn)用了很多獨(dú)特的動機(jī)，如第一樂段中的間奏是類似于滔滔江水的動機(jī)，尾聲部分中夢境的動機(jī)，鋼琴伴奏一直隨著歌詞和音樂情緒的轉(zhuǎn)變而變化。

青主在歌曲的幾處地方都采用了柱式和弦的運(yùn)用。首先是歌曲開始處，鋼琴伴奏是與人聲演唱同時(shí)進(jìn)行的，青主在此處運(yùn)用了柱式和弦，為聽者營造了一副波瀾壯闊、氣勢恢宏的形象和慷慨激昂的音樂氣氛，也為全曲奠定了感情基調(diào)。隨后是間奏部分，連續(xù)柱式和弦的運(yùn)用展現(xiàn)出了長江雄渾、磅礴的氣勢，也推動了音樂情緒上的遞進(jìn)。樂段B中歌曲旋律的歌唱性極大增強(qiáng)，為了凸顯作品的抒情性，青主采用了琶音加三連音的伴奏音型，一般情況下，琶音的伴奏織體多以八分音符和十六分音符呈現(xiàn)，但青主運(yùn)用了三連音式的琶音織體，可以理解為江面上流動的江水，也讓音樂變得更加流動，更加起伏［3］。最后的尾聲部分鋼琴伴奏則是分解和弦式的，使得結(jié)尾處更加悠長抒情。總之，《大江東去》的鋼琴伴奏以簡潔、層次感豐富為特點(diǎn)，與歌曲旋律結(jié)合得恰到好處。

（三）旋律分析

這首歌曲中青主創(chuàng)造性地運(yùn)用了接近于宣敘調(diào)式的念白和抒情性詠嘆相結(jié)合的旋律音調(diào)。樂段A（1—22）主要描繪了古戰(zhàn)場“赤壁之戰(zhàn)”的場景和長江的宏偉景象，發(fā)出了對世事無常、英雄不再的感嘆。歌曲開始處出現(xiàn)了向上的四度大跳，且由強(qiáng)拍進(jìn)入，到了“浪淘盡”處，力度減弱，旋律也由高至低，形象地描繪出了江水沖擊岸邊又回落的情景。之后的“千古風(fēng)流人物”，旋律持續(xù)下行并作了漸弱處理，似在回想歷史中的無數(shù)英雄豪杰。樂句b（5—8）的前兩小節(jié)出現(xiàn)了幾次休止符，旋律變化平穩(wěn)，是一字一音式的旋律進(jìn)行。間奏部分（9—14）的節(jié)奏較為緊密，旋律出現(xiàn)了四次重復(fù)，音區(qū)從低到高，演奏的力度一次比一次更強(qiáng)，極大地渲染了音樂氣氛。樂句c（15—20）和d（21—22）也使用了較多休止符，歌詞“卷起千堆雪”處重復(fù)了兩次，但旋律沒有改變，只音域和演唱力度有所變化。

樂段B（23—42）主要追想了周公瑾的英雄事跡。為了更好地表達(dá)抒情，音樂的旋律性極大增強(qiáng)，節(jié)奏也有所舒緩，以四分音符和二分音符為主，音域集中在中音區(qū)。樂句e（23—29）以兩個(gè)順分節(jié)奏來展開作者的遙想，樂句f（30—35）中旋律出現(xiàn)了連續(xù)的三度跳進(jìn)，最后級進(jìn)到此句的最高音小字二組的F，力度也最強(qiáng)，很好地表現(xiàn)出了周瑜雄姿英發(fā)的英武形象。到了樂句e（36—24）處，作者開始回到現(xiàn)實(shí)中來，旋律先級進(jìn)下行后又向上作了五度大跳，隨后又級進(jìn)上行和下行，營造出回蕩似的音響效果，最后從“早”開始連續(xù)兩個(gè)三度小跳之后到“發(fā)”字，似乎在訴說著作者人未老但頭先白的無奈。

最后的尾聲部分，兩句話的強(qiáng)弱對比明顯。剛開始的旋律較為深沉，“人生如夢”短短四個(gè)字的歌詞，青主卻用了大量的篇幅，聲音若有若無，體現(xiàn)出青主對當(dāng)時(shí)國內(nèi)社會現(xiàn)狀的無奈和人生的思索，隨后曲調(diào)變得高昂起來，與之前呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性對比，但這也正表現(xiàn)出了詞作者蘇東坡豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度，告誡人們要坦然面對人生逆境，不要放棄自己的理想和抱負(fù)。

三、《大江東去》的演唱處理

（一）演唱技巧

一般說來，藝術(shù)歌曲的演唱是非?？简?yàn)演唱者功底的。藝術(shù)歌曲具有很強(qiáng)的文學(xué)性和藝術(shù)性，其演唱既需要歌者有堅(jiān)實(shí)的演唱技巧作為支撐，又需要歌者具備一定的文學(xué)素養(yǎng)，能夠準(zhǔn)確理解并進(jìn)一步掌握歌詞背后的深度表達(dá)?！洞蠼瓥|去》作為藝術(shù)歌曲，毫無疑問是一首難度較大的作品，主要體現(xiàn)在作品中多次出現(xiàn)了力度和速度上的轉(zhuǎn)變，旋律中出現(xiàn)的跳進(jìn)和休止，不同音樂段落上面音色的轉(zhuǎn)變、咬字的處理、高音的演唱和氣息的運(yùn)用等方面。

歌曲的第一句是強(qiáng)拍進(jìn)入，人聲和鋼琴同時(shí)起音，這就要求演唱者與鋼琴伴奏之間緊密配合，提前做好歌唱的準(zhǔn)備，迅速進(jìn)入到演唱狀態(tài)，情緒要飽滿，聲音要有力，還要注意對氣息的控制?？茖W(xué)的呼吸方法是演唱好歌曲的關(guān)鍵。作品當(dāng)中出現(xiàn)了多次休止符，例如A樂段的“故壘西邊，人道是”“亂石崩云，驚濤裂岸”，和尾聲部分的“人生如夢”等處。演唱這些地方時(shí)，要注意不能來回?fù)Q氣，要保持音樂的連貫性，做到聲樂演唱中的聲斷氣不斷，應(yīng)當(dāng)完整演唱整句話后再進(jìn)行氣息的變換，以及在每個(gè)休止符出現(xiàn)的地方都需要注意和鋼伴之間的配合。間奏部分的設(shè)計(jì)獨(dú)具特色，這個(gè)時(shí)候要注意沉浸在音樂當(dāng)中，不能把間奏當(dāng)作是休息。樂段B的開始處譜面上標(biāo)注了如歌的行板，所以演唱中的抒情性十分關(guān)鍵。樂句f（30—35）處出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符，十六分音符速度很快，加之起伏不斷，容易唱成斷音，所以這個(gè)地方對氣息的把握尤其重要。還有中文歌曲在咬字方面有自己獨(dú)特的處理方法，雖然青主在譜寫《大江東去》時(shí)，借鑒了西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法，有意識地淡化了中國聲樂作品中聲韻的規(guī)律要求，更加注重對詞意境的表達(dá)，但是在咬字吐字方面也要清晰，干凈利落，字正腔圓，注意字尾的歸韻［4］。

另外，歌曲中出現(xiàn)了多次演唱力度的轉(zhuǎn)變和高低音區(qū)的轉(zhuǎn)換，演唱這些地方時(shí)演唱者要注意保持演唱位置的統(tǒng)一和氣息的流暢性，還要注意演唱的音色和音樂情緒的變化，腰腹處一定要有足夠的支撐，保持腔體內(nèi)部興奮的狀態(tài)和喉部的穩(wěn)定，越是到低音和弱音的地方，越要保持聲音的高位置

（二）情感表達(dá)

情感是聯(lián)系歌者與聽眾的橋梁。歌曲《大江東去》的整體感情基調(diào)是較為深沉、莊嚴(yán)的，同時(shí)又具有著英雄氣概。這首歌曲根據(jù)歌詞內(nèi)容在結(jié)構(gòu)上明顯的分成了三個(gè)部分，第一部分著重于描繪寫景和對歷史人物的追憶，演唱該部分時(shí)演唱者要將自己帶入特定的場景中去，以第一人稱的視角來演唱，想象奔騰洶涌的滾滾長江水，想象硝煙彌漫的古戰(zhàn)場，唱出作品中呈現(xiàn)的豪邁之情。第二部分曲風(fēng)轉(zhuǎn)變，以敘事和抒情為主，曲調(diào)舒展柔情，與第一部分形成了鮮明的對比，刻畫出了儒將周瑜既有佳人陪伴在側(cè)，又年紀(jì)輕輕便建功立業(yè)的英姿形象。此外，在唱到“小喬初嫁了”時(shí)還可以帶有些浪漫色彩。最后一部分的前半句像是一個(gè)人失意時(shí)的喃喃自語，發(fā)出了“人生如夢”的萬千感慨，演唱音色要偏輕和，但之后又通過力度和音域的轉(zhuǎn)變，借江月和酒讓一切隨風(fēng)而去，表示對現(xiàn)實(shí)的不屈從，在演唱時(shí)要飽含激情、聲音堅(jiān)定，避免拖沓，帶有灑脫的情感。所以演唱者在演唱作品時(shí)要充分體會作品的不同段落中情緒的轉(zhuǎn)變，準(zhǔn)確把握演唱情緒的變化，通過歌聲和演唱技巧完美地傳達(dá)給聽眾。

結(jié)? ?語

音樂家青主創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《大江東去》是中國古詩詞藝術(shù)歌曲的開山之作。這首歌曲非常富于表現(xiàn)力，成功地將西方聲樂體裁與中國傳統(tǒng)文學(xué)巧妙結(jié)合起來，是中國古詩詞藝術(shù)歌曲作品中的佳作，為之后中國作曲家結(jié)合中西方音樂進(jìn)行創(chuàng)作提供了新的參考，也為中國作曲家挖掘傳統(tǒng)文化進(jìn)行音樂創(chuàng)作提供了新的思路和方法，更為近現(xiàn)代中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王震亞.青主歌曲評介［J］.音樂藝術(shù)，1991（04）：22-31.

［2］ 高鍇.青主古詩詞藝術(shù)歌曲《大江東去》探析［D］.華中師范大學(xué)，2020.

［3］ 王沛.藝術(shù)歌曲《大江東去》的音樂特點(diǎn)與演唱處理［J］.宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，33（08）：83-87+106.

［4］ 于洋.歌曲《大江東去》音樂分析與歌唱演繹［D］.南京師范大學(xué)，2018.

（責(zé)任編輯：莊? ?唯）

［收稿日期］ 2023-11-19

［作者簡介］ 李 璇（2000—? ），女，遼寧師范大學(xué)碩士研究生。（大連? 116029）