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    民族歌劇《扶貧路上》選段《來不及》的創(chuàng)作特點及演唱分析

    2024-06-03 18:07:13夏杰
    輕音樂 2024年5期

    夏杰

    [摘 要] 中國民族歌劇《扶貧路上》是以廣西壯族自治區(qū)百色市樂業(yè)縣百坭村原第一書記黃文秀為原型,根據(jù)其真實事跡改編創(chuàng)作而成,表現(xiàn)了年輕一代扶貧干部為實現(xiàn)貧困地區(qū)脫貧,艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)的高尚品德。該劇由田沁鑫擔(dān)任導(dǎo)演與編劇,曲作者為武警文工團(tuán)國家一級作曲家劉琦,并由國家一級編劇宋小明擔(dān)任寫詞工作,是一部贊頌偉大扶貧精神的優(yōu)秀作品。本文以《扶貧路上》選段《來不及》為研究對象,著重分析《來不及》的音樂創(chuàng)作與演唱處理。希望通過本文的撰寫,給廣大聲樂愛好者提供一定的理論參考,也希望能對中國傳統(tǒng)民族歌劇的傳承工作起到一定的積極作用。

    [關(guān)鍵詞] 民族歌??;《扶貧路上》;《來不及》;演唱

    [中圖分類號] J605? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)05-0123-03

    一、歌劇《扶貧路上》的作者簡介及內(nèi)容概述

    (一)詞曲作者簡介

    宋小明,1951年出生于湖南長沙,現(xiàn)就職于中國歌舞文工團(tuán),任國家一級編劇,從事音樂文字創(chuàng)作與節(jié)目策劃相關(guān)工作。代表作品有創(chuàng)作歌曲《你是這樣的人》、藝術(shù)歌曲《踏雪尋梅》音樂劇作品《夢幻劉三姐》等。

    劉琦,軍旅藝術(shù)家,武警文工團(tuán)國家一級作曲家,主要代表作品有《永遠(yuǎn)的長征》《長路》《冷的鐵索熱的鐵》等。

    (二)《扶貧路上》故事梗概

    歌劇《扶貧路上》講述百坭村書記黃文秀、村黨支部書記周昌國、村主任班智瑞及一眾村民在脫貧攻堅工作中不畏艱險,帶領(lǐng)百坭村走向脫貧致富道路的故事。

    (三)選段《來不及》簡介

    選段《來不及》是劇中優(yōu)秀唱段之一,出現(xiàn)在劇中的第五幕。該歌曲是班智瑞得知黃文秀同志因公殉職后,懷著沉重的心情演唱的一首男高音詠嘆調(diào)作品。這部作品表達(dá)了班智瑞對黃文秀書記未能看到百坭村的父老鄉(xiāng)親過上美好生活的惋惜,同時表達(dá)了班智瑞對黃文秀的思念之情,并決心沿著黃文秀的步伐在扶貧道路上繼續(xù)前進(jìn)。

    二、選段《來不及》的音樂創(chuàng)作分析

    (一)曲式結(jié)構(gòu)分析

    《來不及》這首作品全曲主要在A自然大調(diào)上進(jìn)行,但發(fā)生了多次離調(diào)。前四個小節(jié)為前奏部分,以A大調(diào)的屬和弦為主;5—20小節(jié)為第一部分,保持在A自然大調(diào)上;21—36為全曲的第二部分,是第一部分的變化再現(xiàn),在27小節(jié)處出現(xiàn)短暫的離調(diào);37—38是間奏部分;39—56為第三部分,與前兩個部分形成對比,在46小節(jié)處出現(xiàn)離調(diào);57—60為尾聲部分。

    曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    1—4小節(jié)是前奏部分,以下行級進(jìn)與柱式和弦為主,第三小節(jié)短暫離調(diào)至E自然大調(diào),此部分最后以A大調(diào)的屬和弦引入主題。

    5—20小節(jié)是全曲的A部分,由兩個樂句組成(8+8)。第一樂句是5—12小節(jié),刻畫了村主任班智瑞與黃文秀書記暢談美好生活的畫面,以敘述性為主。第11小節(jié)有向?qū)俜较螂x調(diào)的趨勢。第二樂句是13—20小節(jié),這一部分主旋律添加了切分音節(jié)奏,音區(qū)跨度較大。這一部分情緒遞進(jìn)上升“喊千聲呦,我們的文秀你在哪里?”表達(dá)了班智瑞對黃文秀書記的不舍。

    21—36小節(jié)是全曲的A`部分,這部分樂曲結(jié)構(gòu)與A部分基本保持一致,結(jié)構(gòu)形式較為規(guī)整。在27小節(jié)處開始向A大調(diào)的屬和弦方向偏離。32小節(jié)處音區(qū)跨度較大,從小字二組的E跨越到小字二組的A,對黃文秀書記的思念之情達(dá)到了全曲之最。

    37—38為間奏部分,此處向SⅡ方向進(jìn)行離調(diào),此部分出現(xiàn)新的材料:附點節(jié)奏型。

    39—56為B樂段,從39小節(jié)開始出現(xiàn)了諸多休止符,力度也從f變?yōu)閙p。整體情緒與A`樂段形成對比,班智瑞開始述說自己對書記的思念。45—48小節(jié)旋律層層遞進(jìn),語氣助詞“啊”讓班智瑞的情緒第二次抒發(fā)。在49—56小節(jié)處力度記號由原來的mp發(fā)展到ff,出現(xiàn)了純四度的大跳并且加入重音記號,情緒徹底爆發(fā)。這部分班智瑞回憶起了黃文秀書記艱辛的奮斗歷程,深刻的表達(dá)了對黃文秀的不舍與懷念。

    57—60是全曲的尾聲部分,情緒逐漸舒緩,同時與前面的材料相呼應(yīng),表達(dá)了對黃文秀的追思之情。

    (二)鋼琴伴奏分析

    1.前奏意境創(chuàng)設(shè)

    前奏是一首歌曲的開始,優(yōu)秀的前奏可以刻畫歌曲的主題思想,描繪意境,引領(lǐng)歌者將情緒帶入全曲。該作品的前奏由二分音符與十六分音符交織進(jìn)行,整體給人一種平緩、規(guī)整的感覺,這樣的音樂材料恰恰可以創(chuàng)設(shè)出悲痛、哀傷的音樂氛圍,使得歌者能夠更好地帶入情緒。

    2.音樂情緒推進(jìn)手法

    音樂情緒的推進(jìn)手法在作品創(chuàng)作時不可或缺。這首作品在第20小節(jié)時情緒發(fā)生第一次推進(jìn),本次推進(jìn)以左右手八分音符為主,編配手法較為保守。推進(jìn)手法的第二次出現(xiàn)是在全曲的第24小節(jié),這里伴奏織體的選用與第一次形成了明顯對比,右手先是使用連續(xù)八分音符,后改用緊密的十六分音符,先疏后密。而左手則是先密后疏。這樣的交叉設(shè)計將全曲的音樂情緒推至高潮,為副歌做鋪墊。第三次運用是在第24小節(jié),推進(jìn)手法較為常規(guī),旋律進(jìn)行與演唱部分相反,增強(qiáng)了戲劇張力。而32小節(jié)的推進(jìn)手法出現(xiàn)了明顯的變化,左手的二分音符與四分音符呈波浪型級進(jìn),右手采用緊密的八分音符與十六分音符的音階向上發(fā)展,情緒達(dá)到全曲的最高潮。

    3.副歌部分織體變化

    第21小節(jié)首次出現(xiàn)全曲的副歌,伴奏織體左手為分解和弦,右手是旋律的八度進(jìn)行,加深了全曲的旋律感。第二次副歌出現(xiàn)是在第29小節(jié),伴奏織體以顫音為主,相比較前兩次的音樂材料,這里的情緒更為激動,音響效果也逐漸深沉。第三次的副歌伴奏織體采用柱式和弦。節(jié)奏型主要是三連音和大切分,通過和弦的上行發(fā)展將全曲的戲劇張力拉到最大,也是情緒最為激動的部分。

    (二)歌唱語言分析

    中國的語言文化博大精深,隨著時代的變化和發(fā)展,我國的語言文化與音樂文化發(fā)生了巧妙的結(jié)合?!秮聿患啊愤@首作品中,筆者將分析語氣助詞與各種修辭手法的運用,通過歌唱語言的分析,幫助歌者更好的演唱。

    筆者從語氣助詞的運用與[1]夸張的寫作手法來分析歌唱語言。首先是語氣助詞:《來不及》的歌詞采用記敘散文文學(xué)體裁結(jié)構(gòu),歌詞整體通俗易懂。一些語氣助詞的加入能夠幫助歌者準(zhǔn)確的表達(dá)作品內(nèi)容。如歌詞“來不及”后都加入例如“啊”這個襯詞,“喊千聲”后加入“喲”。這樣襯詞可以充分表達(dá)劇中人物內(nèi)心的無奈與悲傷。

    而夸張作為一種修辭手法,能夠?qū)κ挛锏陌l(fā)展進(jìn)行極力地渲染,表達(dá)作者的思想感情。作品中有“夜空的星星落滿地”“對著大河喊前聲呦”,這樣的寫作手法更能體現(xiàn)班智瑞內(nèi)心的悲痛。

    (三)選段《來不及》的演唱處理分析

    1.選段《來不及》的咬字處理

    歌唱中的咬字至關(guān)重要,演唱者需要把握好咬字的“度”,咬字太重會顯得生硬,咬字太松會含糊不清,影響作品的呈現(xiàn)。

    選段《來不及》中的第一句歌詞“來不及啊來不及”表達(dá)了班智瑞的迷茫,在得知黃文秀同志犧牲后尤為心痛,因此在演唱這部分時“i”母音要稍強(qiáng)“ai”則需要快速歸韻;演唱“夜”字時,因該字為閉口音,演唱時需稍稍打開腔體,把該字貼入咽壁,讓聲音保持在腔體里進(jìn)行;“可眼前天地好空虛”第一個字“可”是弱起,只有十六分音符的時值,需要快速歸韻;“一跤摔在了泥巴里”后為一拍休止,咬字要稍重一點,快速完成歸韻;“我們的文秀你在哪里”其中“在”字處于大切分的重音位置,因此咬字要稍重,給出一定的情緒爆發(fā),突出班智瑞對黃文秀的思念之情。

    第二部分歌詞“滾水香茶等你沏,新房的對聯(lián)等你題,再叫你一聲好書記,幸福的火塘等你噓”中尾音結(jié)尾閉口音,如上述演唱“夜”時一致,需要保持腔體的統(tǒng)一,但必須咬住字頭,嘴唇放松內(nèi)部積極;兩個“來不及”處于重拍位置且加上了重音記號,音高來到A,是情緒的爆發(fā)點。這里的“來”需要盡量往A母音上歸,聲音會更具穿透力;“暖暖的家庭等著你聚,豐收的鑼鼓等著你起”這兩句情緒歸為平靜,班智瑞想起幸福的畫面,此段結(jié)束。

    第三部分中存在大量的閉口音,同樣需要咬住字頭保持腔體;“我心中的幾個字”的“中”這個字處于切分的強(qiáng)拍位置,演唱時要加重該字?!皼]講給你聽”中“沒”這個字演唱時需微微抬起笑肌,做漸強(qiáng)處理,為后續(xù)做鋪墊;“啊”這個字是情緒的一個爆發(fā)點,咬字要由輕到重,情緒做遞進(jìn)處理;“扶貧的路上多艱巨,青春的衣裙染血跡”中“巨、跡”為閉口音,要求自然的同時咬住字頭。接著為全曲的第二次情緒爆發(fā),兩個“來不及”與前文提高的要求一致,聲音厚實、流暢進(jìn)行;最后一句“青春的文秀,我們想念你”咬字要輕,抒發(fā)思念之情。

    這首詠嘆調(diào)作品中高音區(qū)開口音閉口音都有,對于男高音的演唱要求較高,需要高超的演唱技巧才能完整的演唱全曲,演繹好劇中人物角色。

    (二)選段《來不及》的氣息處理

    氣息的訓(xùn)練在聲樂學(xué)習(xí)時不可或缺,是歌唱的源泉與動力,流暢、連貫、穩(wěn)定的旋律線條都是通過氣息的控制。[2]沈湘說過“呼吸是巧勁兒,也是功夫”。這句話在聲樂中同樣受用,良好的氣息如若沒有加以控制,歌唱也不會有好效果。所以“氣息的控制”在聲樂學(xué)習(xí)中是一個重要環(huán)節(jié)。

    詠嘆調(diào)《來不及》是A部分。音樂悠長,以寬松節(jié)奏型為主,這需要歌者演唱時保持均勻的流動感,根據(jù)情感的需要來控制聲音的強(qiáng)弱。在第8小節(jié)流動性較強(qiáng),需要做漸弱處理,這需要加強(qiáng)小腹的支撐感,反之則會出現(xiàn)旋律不流動、聲音發(fā)虛的狀況。

    在25—33小節(jié)的副歌部分,出現(xiàn)了連續(xù)高音,這更加考驗歌者氣息的控制、橫膈膜的支撐與腰部力量的加持。這里需要在中聲區(qū)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)氣息的壓力,如此處理更能表現(xiàn)出班智瑞對黃文秀逝世的悲情。

    《來不及》的第54小節(jié)為全曲的最高潮,兩個連續(xù)的高音A將班智瑞的情感推動至頂峰。此處的演唱更考驗歌者橫膈膜的對抗、腰部力量的加持及腔體的打開。

    (三)選段《來不及》的情感表達(dá)

    情感是歌唱的靈魂。優(yōu)秀的聲樂作品需要演唱者用心去體會,通過這樣的方式來表達(dá)作品的內(nèi)容及音樂內(nèi)涵。只有歌者自身對作品的理解足夠透徹,才能與聽眾產(chǎn)生心靈上的交流。完美演繹《來不及》不僅需要高潮的演唱基礎(chǔ),還需要歌者在演唱前了解《扶貧路上》的全部內(nèi)容,通過對劇情的解析將自己帶入劇中角色中去,將情感真實地表達(dá)出來。

    《來不及》講述了班智瑞對黃文秀書記逝世的悲痛,也表達(dá)了班智瑞對黃文秀書記未能見到百坭村完成脫貧而感到惋惜。所以《來不及》的主要感情基調(diào)是從惋惜、無奈過渡到悲憤。筆者在學(xué)習(xí)這首作品時,發(fā)現(xiàn)整曲“來不及”共出現(xiàn)十次,重復(fù)多次的使用會使情緒逐層遞進(jìn),筆者抓住這個線索去理解劇中人物的情感變化,共分為以下三個部分:

    第一部分在“來不及啊來不及”到“我們的文秀你在哪里”,這段情感整體較為平緩,敘述性較強(qiáng),這一段勾起了班智瑞的回憶,表現(xiàn)了其失去同事的無奈。從前奏部分開始演唱者就需醞釀情緒,隨著鋼琴的開始勾起回憶,前兩個“來不及”要通過節(jié)奏上的變化來表現(xiàn)班智瑞情感上的變化,第一個“來不及”是急切,第二個“來不及”是感嘆;“那晚我倆還在談暢想”是班智瑞對美好回憶的憧憬,演唱時需要面帶微笑,表現(xiàn)出幸福感?!翱裳矍疤斓睾每仗摗庇謱嘀侨鹄噩F(xiàn)實,面對黃文秀的離開,他是迷茫的,因此演唱時需要表達(dá)無奈的情緒。“我追著趕著找尋你呦,一腳摔在了泥巴里,對著大河喊千聲呦,我們的文秀你在哪里”,這里表明黃文秀書記已經(jīng)離開了大家,但依然去找尋她,希望得到回應(yīng),兩聲“呦”也表達(dá)了班智瑞的無奈。

    第二段從“來不及啊,滾水香茶等你沏”到“豐收的鑼鼓等著你起”,這段歌詞中帶有憧憬與惋惜。憧憬著黃文秀書記帶來的勝利果實,為黃文秀書記未能看到這勝利果實而惋惜。這段是第一段的變化再現(xiàn),與第一段形成鮮明的對比。“來不及啊,滾水香茶等你沏、新房的對聯(lián)等你題;來不及啊,再叫你一聲好書記,幸福的火塘等你噓”。表現(xiàn)黃文秀書記在扶貧工作中親力親為,以及對黃文秀書記工作上的認(rèn)可,這里演唱需要略帶興奮;“豐收的鑼鼓等著你起”則需流露出無奈與感嘆。

    第三段中“再叫你一聲好書記”到“青春的文秀,我們想念你”是全曲的最高潮。此段將班智瑞的悲傷全部轉(zhuǎn)化至悲憤,情緒得到徹底爆發(fā)。此段表達(dá)了扶貧路上的艱難歷程與黃文秀書記無私奉獻(xiàn)的偉大精神。這一段中新材料出現(xiàn),整體語氣較重,強(qiáng)弱變化明顯?!霸俳心阋宦暫脮洠倚闹械膸讉€字,沒講給你聽”表現(xiàn)了班智瑞對黃文秀書記工作的認(rèn)可,但想說的話沒來得及表達(dá),只剩下無盡的痛苦,在這里演唱時要將情緒表達(dá)到位。高潮部分的兩個來不及要形成反差,將思念之情毫無保留地表現(xiàn)出來。最后一句“青春的文秀,我們想念你”這里拍號發(fā)生了變化,尾聲是全音符與mp的力度記號,因此在演唱速度上要減慢,力度上減弱,深情的完成全曲。

    結(jié)? ?論

    隨著時代的進(jìn)步中國民族歌劇的發(fā)展從最開始的迷茫期過渡到現(xiàn)在已日漸成熟。民族歌劇《扶貧路上》作為現(xiàn)階段的作品,以“脫貧攻堅”為題材,時代楷模黃文秀的優(yōu)秀事跡為藍(lán)本,表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人艱苦奮斗,攜手群眾過上幸福生活的故事,完美詮釋了偉大的時代精神。通過本文的撰寫,本人意識到了民族歌劇的魅力及民族精神的偉大,黃文秀同志的精神時刻鼓舞著我們,作為新時代青年應(yīng)秉持黃文秀精神,在新時代的康莊大道上貢獻(xiàn)出我們的一份力量。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 陳友鋒.談夸張修辭手法的教學(xué)[J].小學(xué)教學(xué)參考,2017(15):9.

    [2] 李晉瑋,李晉瑗.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京:華樂出版社,1998:16.

    (責(zé)任編輯:莊? ?唯)

    [收稿日期] 2023-12-29

    [作者簡介] 夏? ?杰(2000—? ),男,南通大學(xué)碩士研究生。(南通? 226019)

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