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    羅查諾夫《單簧管練習曲》的音樂特征與技術(shù)要點探究

    2024-06-03 05:04:39王悅鵬
    輕音樂 2024年5期

    [摘 要] 羅查諾夫是20世紀上半葉俄羅斯最為重要的單簧管藝術(shù)家之一,在單簧管演奏、創(chuàng)作、教學等方面均有著突出的建樹。作為俄羅斯學院派單簧管教學的開拓者,由其創(chuàng)作的單簧管練習曲在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠的影響。一般認為,練習曲作為突破技術(shù)難點的訓練與教學曲目,與音樂會樂曲相比,在藝術(shù)表現(xiàn)上稍微遜色,這種帶有偏見性的觀念大大低估了練習曲的藝術(shù)價值。本文以羅查諾夫的練習曲為例,從旋律線條、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、音樂表情四個方面對其音樂特征進行了分析,充分肯定了羅查諾夫單簧管練習曲的教學與藝術(shù)價值,并就氣息、運指、吐音、情感四個技術(shù)性問題進行了探討。

    [關(guān)鍵詞] 羅查諾夫;單簧管練習曲;音樂特征;技術(shù)要點

    [中圖分類號] J657? ? [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)05-0017-03

    單簧管是一件應用廣泛并能夠承擔多種演奏功能的西方木管樂器,其音域?qū)拸V,在不同音區(qū)均有著不同的音色表現(xiàn)。[1]它不僅在管弦樂隊中擔任旋律或和聲樂器,同時在室內(nèi)樂重奏、協(xié)奏、獨奏舞臺中也扮演著十分重要的角色。從巴洛克時期開始,以約翰·戴內(nèi)、約瑟夫·比爾為代表的德國樂器改革家對單簧管的形制進行了不斷的完善,這為單簧管適應樂隊的要求而奠定了基礎。[2]特別是在1791年和1839年,法國單簧管演奏家格扎威爾·勒菲弗爾、克洛澤又分別對單簧管進行了系統(tǒng)的改良,最終完善了現(xiàn)代單簧管的形制。經(jīng)過此次改良之后,單簧管不僅在樂隊中廣為應用,并且相繼出現(xiàn)了充分展現(xiàn)單簧管藝術(shù)表現(xiàn)力的著名作品,如奧地利作曲家莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》、德國作曲家韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》成為流傳甚廣的經(jīng)典作品。就單簧管專業(yè)教學而言,20世紀俄羅斯單簧管藝術(shù)家羅查諾夫(1871—1937)首次在全世界范圍內(nèi)開創(chuàng)了學院派單簧管教學的道路,并為單簧管編寫了系統(tǒng)的教學與演奏曲目,尤其是羅查諾夫編寫的單簧管練習曲至今仍普遍應用于專業(yè)教學中,成為20世紀最為重要的單簧管教學文獻之一。

    一、羅查諾夫《單簧管練習曲》的創(chuàng)作背景

    任何一個時期器樂藝術(shù)的發(fā)展關(guān)鍵在于樂曲的創(chuàng)作水平,其中最為明顯的指標之一則體現(xiàn)在練習曲方面。[3]在大眾意識中,練習曲與獨奏曲、協(xié)奏曲之間的差異性在于缺少完整的音樂形象,也難以表達具體的音樂情感,但是在西方器樂藝術(shù)中,練習曲卻被認為是一個獨立體裁而受到高度重視。首先,練習曲創(chuàng)作和應用的目的是解決樂器訓練中的技術(shù)難點,具有進階性和針對性的特征。所謂進階性,指的是在各個樂器訓練階段,會面對不同的技術(shù)問題,在由易到難、由簡單到復雜的循序漸進過程中主要通過練習曲呈現(xiàn)出來,因此練習曲為樂器的教學提供了訓練的方向。所謂針對性,指的是練習曲的特性在于錨定某一技術(shù)難點,專為突破技術(shù)難點而作,從而能夠為學習者解決演奏樂曲時的技巧性部分而奠定基礎。其次,在18世紀末、19世紀初,隨著音樂藝術(shù)尤其是樂隊合奏、樂隊協(xié)奏以及獨奏藝術(shù)的發(fā)展,開始出現(xiàn)了大量的樂器練習曲,究其練習曲出現(xiàn)的原因,主要得益于作曲技術(shù)的進步以及滿足藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。[4]因此,從某種程度上看,練習曲的創(chuàng)作與器樂藝術(shù)的發(fā)展是同步的,并且是相輔相成的,或者可以更進一步表述為,練習曲在很大程度上是器樂藝術(shù)發(fā)展的標志。到了浪漫主義中期以后,還出現(xiàn)了可以用于音樂會表演的練習曲,實現(xiàn)了藝術(shù)性、舞臺性與表現(xiàn)性的有機統(tǒng)一,如肖邦、李斯特、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等著名作曲家均創(chuàng)作了較高水平的練習曲作品。再次,隨著專業(yè)音樂教學的發(fā)展,練習曲成為器樂教學的重要組成部分,為此各個器樂領(lǐng)域的作曲家、演奏家、教育家都為教學的需要而編寫了練習曲作品。

    羅查諾夫作為20世紀俄羅斯重要的單簧管藝術(shù)家,長期致力于俄羅斯單簧管教學工作,為俄羅斯學院派的代表人物之一。由其所編寫的單簧管練習曲系統(tǒng)全面、形式多樣、內(nèi)容豐富,雖然他的練習曲作品主要是用于技術(shù)訓練,大多數(shù)作品雖然篇幅較小,但是卻充滿了形象性、戲劇性和情感性特征,體現(xiàn)出了練習性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。筆者認為,在單簧管教學中,應當摒棄傳統(tǒng)的教學觀念,即“練習曲缺乏趣味性”或者“機械反復地練習”,這種傳統(tǒng)觀念主要是由于練習曲缺少具象性標題而造成的,這也最終導致人們形成重視樂曲、輕視練習曲的思維。在將羅查諾夫單簧管練習曲引入到教學的過程中,教師應當從音樂表現(xiàn)性的角度向?qū)W生進行講解,并非讓學生反復、枯燥、機械地進行練習,而是要將這些練習曲目看作是具有完整音樂形象的小品,根據(jù)作曲家在樂譜上的標記以及各種音樂表現(xiàn)要素展開豐富的形象力,從而在練習過程中感受樂曲的趣味,這樣不僅能夠提高練習的效率,同時也能夠培養(yǎng)學生的形象塑造與情感表達能力。

    二、羅查諾夫《單簧管練習曲》的音樂特征

    (一)旋律線條

    單簧管是一件善于表現(xiàn)單音旋律的樂器,無論音樂形象的展現(xiàn)還是情感的表達都集中于旋律線條的變化上。[5]羅查諾夫在創(chuàng)作練習曲時充分地考慮到了單簧管的這一特性。從其練習曲整體的旋律線條特征來看,運用了綜合性線條思維,即在同一首樂曲中體現(xiàn)出了級進式、模進式與跳進式的綜合運用。以練習曲第6首為例,樂曲的動機建立在g小調(diào)主和弦與主六和弦的分解上,以三度、四度、五度跳進構(gòu)成了旋律進行的動力性因素,這種運用主和弦和轉(zhuǎn)位和弦分解作為動機的方式,延續(xù)了古典主義時期以來音樂創(chuàng)作的傳統(tǒng),然后在旋律的發(fā)展過程中則是建立在音階進行的基礎上,通過上行與下行級進相結(jié)合的形式在寬廣的線條上發(fā)展,同時在上、下行級進的過程中,又相應地加入了以三度旋律為基礎的上、下行模進,增強了旋律的起伏感和流動感,以此而表現(xiàn)出情感上的變化。這種綜合性旋律線條思維的運用,一方面可以訓練學習者的音階技術(shù),有助于提高相鄰手指的活動訓練;另一方面在跳進與模進音程的練習中,有助于訓練學習者的手指反應能力、跨度性運指能力和氣息控制能力。

    (二)節(jié)奏節(jié)拍

    在樂器演奏技術(shù)的訓練中,節(jié)奏與節(jié)拍的表現(xiàn)功能經(jīng)常為學習者所忽略,在很多人的意識中,對于節(jié)奏的掌握只是簡單地控制好速度就可以勝任,而能夠做到這一點,也能夠很自然地將節(jié)拍表現(xiàn)出來,持有上述理念所導致的后果就是難以掌握節(jié)奏的音樂表現(xiàn)作用和節(jié)拍的重音效果。羅查諾夫正意識到了這種情況,因而在他的練習曲中十分強調(diào)從節(jié)奏、節(jié)拍的角度增強學習者的訓練意識。首先,羅查諾夫練習曲突出對常用拍子的練習,如2/4、3/4、4/4、3/8、6/8等,每一首樂曲建立在固定的節(jié)拍上,在音樂的發(fā)展過程中并不運用其他拍子,這種“一以貫之”節(jié)拍思維的運用有助于強化學習者的重音思維。其次,從節(jié)奏的角度看,羅查諾夫的每一首練習曲基本上都建立在統(tǒng)一的節(jié)奏型上,如練習曲第4首著重訓練平八音型、練習曲第5首著重訓練平十六音型,通過以上練習曲的訓練,有助于培養(yǎng)練習者的節(jié)奏穩(wěn)定感。再次,羅查諾夫也從技術(shù)進階的角度考慮到了多元節(jié)奏型的運用。以練習曲第6首為例,此首樂曲建立在6/8拍上,從節(jié)奏型的運用看,以八分音符與十六分音符為基礎,通過位置上的變化組合成節(jié)奏形態(tài),從而增強了節(jié)奏變化的可能性,有助于培養(yǎng)學習者的節(jié)奏應變能力。

    (三)調(diào)式調(diào)性

    從單簧管形制變化以及應用于音樂實踐的過程看,基本上處于古典-浪漫主義音樂階段,尤其是在古典主義時期,除了與管弦樂隊合奏外,在單簧管協(xié)奏曲、室內(nèi)樂重奏等體裁上也得以廣泛應用,這也從根本上奠定了單簧管音樂的古典傳統(tǒng)。相對于單簧管音樂創(chuàng)作與演奏而言,學院派單簧管教學起步較晚,因此在練習曲的編寫上也更多地參考了古典-浪漫主義音樂的實踐范式。由于單簧管又是一種移調(diào)樂器,在調(diào)式調(diào)性的運用上又有著較大的包容性和應用的靈活性,羅查諾夫編寫的單簧管練習曲,注重從大小調(diào)體系應用的角度科學合理地安排訓練進度。第一,他的練習曲作品整體上安排于大小調(diào)體系范圍內(nèi),并在同一首樂曲中堅守同一調(diào)性,在音樂進行的過程中并不突出轉(zhuǎn)調(diào)的變化,這樣可以更好地輔助學習者培養(yǎng)調(diào)性意識和建立首調(diào)音階的概念;第二,在音樂發(fā)展的過程中突出調(diào)式和聲功能的進行,就音樂的布局情況看,基本上按照和聲功能連接的功能構(gòu)成旋律,強調(diào)主和弦、下屬和弦、屬和弦三種功能和弦的分解進行與銜接,以此為旋律的發(fā)展提供動力。

    (四)音樂表情

    音樂是一種表情性的藝術(shù),無論在標題音樂還是在純音樂中,都在其中包含了作曲家個人的情感思維和需要抒發(fā)的心志,這也是音樂藝術(shù)的根本內(nèi)涵所在。練習曲雖然是一種專門用于樂器技術(shù)訓練和難點突破的樂曲,基本上都具有無標題的特征,但是羅查諾夫在創(chuàng)作練習曲時卻考慮到了音樂的表情性特征,所以他的每一首樂曲都標記明確的表情符號。如練習曲第4首的表情符號為“Allegro moderato”、第5首的表情符號為“Andantino”、第6首的表情符號為“Allegro”。通過表情符號的設置,既能夠引領(lǐng)學習者以何種演奏情緒完成對樂曲的詮釋,又能夠訓練學習者的速度意識。除此之外,作曲家在樂曲中還標記了各種力度變化符號,并且運用得十分嚴謹和廣泛,基本上在每一樂句甚至每一個樂節(jié)中都有力度的標記,采用此種表情標記的手法,不僅增強了音樂表現(xiàn)力,對于學習者的氣息控制訓練而言也有著十分積極的作用。

    三、羅查諾夫《單簧管練習曲》的技術(shù)要點

    (一)氣息技術(shù)

    氣息是單簧管最為重要的基本吹奏技術(shù),涉及換氣方法、氣息支持、氣流控制等多個技術(shù)層面。隨著單簧管藝術(shù)的發(fā)展,在氣息技術(shù)的運用上也存在著較多的變化因素,并始終處于動態(tài)化的完善過程之中。從羅查諾夫單簧管練習曲的氣息技術(shù)運用看,主要體現(xiàn)在靈活而持續(xù)地換氣和氣流支撐兩個方面。在換氣方面,羅查諾夫練習曲較少有著明顯的句逗和既定的換氣位置,基本上是以長線條旋律和通篇式樂段為主,因此在換氣時通常采用兩種方法,一是快速換氣,即以樂譜中的連音線作為一個換氣單位,在相鄰兩個長樂句之間快速換氣,有助于提高學習者的呼吸機能;二是采用不間斷的循環(huán)換氣完成整首樂曲的吹奏。在氣流控制上,一方面要從音區(qū)變化的角度考慮氣流強弱的變化,控制好腰腹肌與唇肌的有機配合;另一方面則是要關(guān)注樂譜上的力度符號,尤其是在漸變性力度的表現(xiàn)上靈活地處理氣流強度。

    (二)運指技術(shù)

    在單簧管吹奏中,運指技術(shù)又稱為活指技術(shù),強調(diào)手指運動時的靈活性表現(xiàn)。單簧管在運指上的特殊性在于既有音孔,也有音鍵,一般而言,按孔比按鍵更為容易和直接,原因在于單簧管音鍵為連接性裝置,在靈敏程度上較之音孔要弱一些。除此之外,單簧管低音區(qū)、高音區(qū)以及半音多為組合式按孔或按鍵,要求雙手配合得當。羅查諾夫練習曲在旋律線條上所具有的特征要求學習者對每一個調(diào)的音階要熟練掌握,特別是在模進、跳進以及半音進行上要考慮前后相鄰音的音程關(guān)系,把握按孔和按鍵的配合,所以在初次練習時,建議從慢練開始,在熟悉旋律的特征之后,逐漸地過渡到樂曲的原來速度上。

    (三)吐音技術(shù)

    吐音是單簧管的點狀音色技術(shù),有著較強的藝術(shù)表現(xiàn)力,在實際的應用和表現(xiàn)上有單吐、雙吐和三吐三種,注重在一定氣息支撐的基礎上強調(diào)舌頭的靈活運用。在羅查諾夫編寫的單簧管練習曲中,雖然沒有專門用于吐音的曲目,但是在訓練和演奏上可以創(chuàng)新性地融入吐音技術(shù)。以練習曲第4首為例,此首樂曲整體上采用連奏技術(shù),同時也可以通篇采用吐音技術(shù)演奏,可以將其看作是一首單吐練習曲;練習曲第6首也是一首訓練連奏技術(shù)的曲目,由于此曲由平十六音型構(gòu)成,因此也可以將其作為一首雙吐練習曲。所以,將這些曲目應用到單簧管教學中時,一方面要尊重原曲目所指向的特定訓練技術(shù),另一方面也需要從創(chuàng)新應用的角度擴大曲目的技術(shù)訓練價值。

    (四)情感表現(xiàn)

    通過練習曲來培養(yǎng)學習者的情感表現(xiàn)力,或者從情感表達的角度去看待每一首練習曲,都要求學習者根據(jù)曲目的特點充分地發(fā)揮藝術(shù)想象力,賦予每一首樂曲以充實的生命力。英國著名指揮家亨利·伍德說過:“音樂是寫下來的沒有生命的音符,需要通過表演來給予它生命。”在這句話中所說的“表演”并不僅僅指演奏者所具備的駕馭技術(shù)的能力,而是建立在技術(shù)基礎上的情感表現(xiàn)。而要從一名單簧管學習者升華到一名演奏者,從練習曲開始就需要訓練自身的情感表現(xiàn)意識。在羅查諾夫單簧管練習曲的表現(xiàn)性訓練上,最為基礎的就是要把握好每一首樂曲的速度表情術(shù)語,并且還需要關(guān)注樂曲中各種力度變化符號,通過對速度和力度這兩個重要表現(xiàn)要素的理解,有助于激發(fā)學習者的藝術(shù)想象力和表現(xiàn)力。

    結(jié) 語

    羅查諾夫作為20世紀俄羅斯著名單簧管藝術(shù)家,從其編寫的練習曲看,我們可以得出如下啟示:一是雖然練習曲專為解決單簧管技術(shù)訓練難點而作,但是通過對其音樂特征的分析,可以探索樂曲編寫的一般規(guī)律和特征,在應用教學的過程中,應著重向?qū)W生說明和講解樂曲的音樂特征,從而在練習的過程中不至于盲目,并且能夠縮短練習的時長,提高練習的效率;二是在練習曲的教學中,應著重從練習曲的音樂特征出發(fā),運用豐富的藝術(shù)想象去思考和構(gòu)筑樂曲的音樂形象,在教師講解和學生理解的互動中把握作曲家的創(chuàng)作意圖,通過這一途徑,既能夠?qū)崿F(xiàn)練習曲的真實性再現(xiàn),又能夠培養(yǎng)學生的音樂想象能力和形象塑造能力,其目的是培養(yǎng)和提高學生的藝術(shù)表現(xiàn)力。三是在技術(shù)要點的訓練上,雖然很多練習曲在難點上指向于單簧管的某一技術(shù)層面,但是最終則體現(xiàn)出了氣、指、舌的統(tǒng)一與配合作用,然而從練習曲音樂表現(xiàn)的角度看,最為核心的內(nèi)涵則在于情感的表現(xiàn)。20世紀英國著名文藝理論家、音樂美學家佩特說過“因為音樂的內(nèi)容與外形是合二為一的,所以它是最高的藝術(shù)?!庇纱丝芍?,練習曲本身就具有強烈的音樂表現(xiàn)力,雖然練習曲以音響作為外在表現(xiàn),但是仍然有著特定的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵,所以,在學習和演奏羅查諾夫的練習曲時,達到技術(shù)與表現(xiàn)的統(tǒng)一,是單簧管學習者必須具備的能力。

    參考文獻:

    [1] 龐亮.高等藝術(shù)院校單簧管專業(yè)教學策略與研究[J].四川戲劇,2020(06):174-177.

    [2] 鄭弘.藝術(shù)院校單簧管樂團的組建與訓練探索[J].音樂創(chuàng)作,2018(11):190-192.

    [3] 韓庶.單簧管教學中的運指技術(shù)研究[J].樂府新聲,2012(12):324-327.

    [4] 鄧黃河.論單簧管在交響樂中的運用[J].音樂探索,2012(09):79-81.

    [5] 呂伊潔.論單簧管演奏的藝術(shù)情感與表達[J].山西師范大學學報,2012(05):111-113.

    (責任編輯:韓瑩瑩)

    [收稿日期] 2023-12-27

    [作者簡介] 王悅鵬(1994—? ),男,博士,南通大學藝術(shù)學院講師。(南通? 226001)

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