品評古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的文學(xué)內(nèi)涵與藝術(shù)特色

中國古詩詞藝術(shù)歌曲是結(jié)合傳統(tǒng)古典詩詞文化和現(xiàn)代音樂的一種藝術(shù)形式，也是我國眾多音樂藝術(shù)中最為獨特的一部分。這一音樂形式通常是基于中國古典詩詞或文學(xué)作品，借助西方傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲作曲技法而創(chuàng)作的，因而作品往往會呈現(xiàn)出兼具濃郁中國傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代元素的風(fēng)格特征?？梢哉f，這一音樂形式既有傳統(tǒng)韻味又不失時代感，也為傳統(tǒng)中國文化注入了新的活力?！对饺烁琛纷鳛橹袊钤绲淖g詩作品之一，在中國古樂曲歷史中占有非常重要的地位。該詩詞憑借自身的代表性、覆蓋率和傳唱度，吸引了譚盾和劉青等眾多作曲家對其進(jìn)行譜曲創(chuàng)作。本文以作曲家劉青所創(chuàng)作的《越人歌》為研究對象，以詩詞作品的歷史淵源、文學(xué)內(nèi)涵、創(chuàng)作技法為著眼點，探究該作品的藝術(shù)特色和音樂風(fēng)格。

一、《越人歌》的文學(xué)內(nèi)涵

（一）《越人歌》的詞作內(nèi)容與賞評

《越人歌》作于公元前529年，最早記載于西漢劉向著作《說苑》十三則的《襄成君始封之日》中。這首古詩詞描繪了東周時期一位越人船夫?qū)Τ耐踝幼羽ㄏ宄删┑膿泶?、贊頌，該作品也因運用越地方言演唱而在越地（現(xiàn)廣東和廣西兩省地

區(qū)）廣為流傳，后被翻譯為楚語并發(fā)展成為楚國的歌謠。因而，《越人歌》也成為我國最早的翻譯作品?？梢哉f，《越人歌》作為《楚辭》中具有代表性的古詩詞，在我國文學(xué)歷史上占據(jù)重要地位。楚民歌版音譯如下：“今夕何夕兮搴舟中流。今日何日兮得與王子同舟。蒙羞被好兮不訾詬恥。心幾煩而不絕兮得知王子。山有木兮木有枝。心說君兮君不知。”

楚民歌版漢譯大意為“今晚在河中撐船（漫游）是個多么好的日子，與哪一位同船呢？是和你們的王子同舟啊。承蒙大人欣賞看重，我無比羞慚；心緒紛亂，希望見到的王子也終于在今天見到。山上有那么多的樹木，樹木也有那么多的枝干，王子您不會知道，我心中對您非常傾慕神往”。雖然譯成楚辭的形式后的《越人歌》有54個字，但是其寫作方式與其他楚辭作品有異曲同工之妙，且邏輯合理、內(nèi)涵豐富，在簡短華麗的辭藻中細(xì)致入微地描繪出越地人民對楚王子的擁護，以及對民族團結(jié)的期盼與渴望之情。

（二）《越人歌》的詞作特征與本體意境

《越人歌》流傳到現(xiàn)在，可考證的文字記載版本有《古越漢譯版》《楚民歌版》《壯族民歌版》。整首詩詞的曲調(diào)雖已無從考證，但富有詩意的語言、考究的用詞以及對自然與生活的細(xì)膩描繪，讓該詞作更富有文學(xué)性，也更容易引起聽眾的共鳴。在用詞和結(jié)構(gòu)方面，《越人歌》大量運用了通假字，翔實準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時社會的語言演變、文化交融以及文學(xué)風(fēng)格。例如，“搴舟中流”中的“舟”為同音通假“洲”字，在交代時間、地點、人物的同時描繪出湖面泛舟的情景，上下句不僅符合詩詞格律特征，而且呈現(xiàn)出一種獨特的語言美感；前兩句中重復(fù)出現(xiàn)的“今夕何夕兮”“今日何夕兮”，生動表現(xiàn)出初見子皙（襄成君）時激動、驚嘆的情緒和內(nèi)心萌生的愛意。詩詞的最后兩句“山有木兮木有枝，心說君兮君不知”是比興句，“枝”與“知”這一諧音雙關(guān)的手法最為顯著，其中的“說”字通假“悅”字。在本體意境方面，可以看出《越人歌》這首詩詞是單向情感的表達(dá)，通過詩意的語言、形象的人物描繪、深沉的情感特質(zhì)，表現(xiàn)出身份卑微的船夫?qū)ψ羽膼勰街椤？v觀全曲，詩歌開頭的“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟”使用了敘述性的記事描寫手法；“蒙羞被好兮，不訾詬恥”表現(xiàn)出王子獨特的人格魅力和船夫的喜悅之情；最后兩句使用藝術(shù)化的比興手法，通過自然風(fēng)景表達(dá)出對王子的仰望與愛慕之情，意蘊深遠(yuǎn)且給人以無限遐想。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的藝術(shù)特色

《越人歌》作為一首藝術(shù)性極高的古詩詞，受到了當(dāng)代眾多作曲家的青睞，以這首詩詞為藍(lán)本創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，最為著名的是劉青作曲、鄧垚和白棟梁編配伴奏的版本?？梢哉f，這首歌是傳統(tǒng)中國文學(xué)藝術(shù)與現(xiàn)代音樂技法理念的結(jié)晶，原詩詞在創(chuàng)作者編配后呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》全曲共46小節(jié)，4/4拍，速度為行板（Andante）。這首作品是一個不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由前奏、第一樂段A、第二樂段B和尾聲四個部分組成，調(diào)式調(diào)性為G宮五聲調(diào)式。前奏1—8小節(jié)以琶音的形式為主，娓娓道出蘊含的情感，平和委婉的旋律線條配以倚音的形式呈現(xiàn)出濃郁的古典韻味和民族韻律。第一樂段A由a、b、a和c四個樂句組成，是一個“4+4+4+4”的結(jié)構(gòu)形式，且前后形成同頭異尾的變化形態(tài)；第二樂段B是一個反復(fù)的段落，由d、d1和擴充構(gòu)成，是一個“4+4+2”的結(jié)構(gòu)形式。雖然原詩詞僅有54字，但是在作曲家二部性的結(jié)構(gòu)范式框架和重復(fù)發(fā)展手法下，詩詞的文學(xué)內(nèi)涵與歌詞內(nèi)容得到了極大的拓展。整體而言，作曲家劉青創(chuàng)作的《越人歌》結(jié)構(gòu)短小精悍，作品的樂思在兩個主題段落上形成鮮明的對比。

（二）旋律特征

在《越人歌》這首古詩詞類現(xiàn)代聲樂藝術(shù)歌曲中，作曲家沿用了原詩詞的內(nèi)容，通過民族性的G宮五聲調(diào)式和悠揚婉轉(zhuǎn)的旋律線條，貼切地傳達(dá)出古詩詞中所蘊含的情感，并描繪出船夫初見王子子皙（襄成君）的美好場景。在不帶再現(xiàn)的單二部曲式的短小結(jié)構(gòu)中，劉青以八分音符為主，通過“級進(jìn)+跳進(jìn)”的方式構(gòu)建樂曲旋律，整體呈現(xiàn)出平穩(wěn)的、悠揚的態(tài)勢，以此來凸顯古詩詞的韻律美和深遠(yuǎn)的意境。在A樂段第一樂句a的前兩個小節(jié)中，旋律突出運用了跳進(jìn)的形式，其中“Re-Sol”下行純五度的跳進(jìn)給人一種嘆息式的感覺，在11—12小節(jié)中則以級進(jìn)為主，呈現(xiàn)出一個下行的旋律態(tài)勢，且首次進(jìn)行到全曲的最低音d1。在第二樂段B中開始是一個下行的八度跳進(jìn)，后在分解和弦“Mi-Sol-Si”的上行中進(jìn)行到d2音，接下來是e2音的同音重復(fù)手法?？v觀全曲，《越人歌》這首古詩詞藝術(shù)歌曲的旋律較為平穩(wěn)，音程跨度在二度至四度之間，且二分音符和全音符較多，抒情含蓄的旋律營造出舒緩寧靜的音樂氛圍。

（三）節(jié)奏押韻

古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》中最為顯著的特征是節(jié)奏的押韻，兩個樂段鮮明的情緒配以不同的鋼琴伴奏給人一種豐富的立體感和層次感。節(jié)奏作為全曲的骨干支撐，其形式與律動方式將直接影響樂曲整體的情感表達(dá)?！对饺烁琛肥且皇酌窀栊再|(zhì)的古詩詞，因而其詞體本身便兼具押韻式的節(jié)奏特點。從整體分析古詩詞《越人歌》這首藝術(shù)歌曲，可以發(fā)現(xiàn)作曲家劉青在創(chuàng)作中嚴(yán)格遵守和強調(diào)了平仄與押韻式的表現(xiàn)方式。例如，在第9小節(jié)中的“今夕何夕兮”和第17小節(jié)的“蒙羞被好兮”中，分別為均為“平平/平平平”和“平平/仄仄平”的節(jié)奏韻律，作曲家通過重復(fù)的手法使其構(gòu)成平行樂句的性質(zhì)；在第25小節(jié)處的“山有木兮”中，“平仄仄平”的節(jié)奏韻律感與先下行后上行的旋律線條完美契合?？傊?，整首作品中的押韻是一個隔句押，高低、升級、緩急的節(jié)奏為樂曲增添了一種獨特的藝術(shù)美感。

（四）調(diào)式調(diào)性與伴奏編配

在古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》中，作曲家劉青結(jié)合詩詞的歷史背景與文學(xué)內(nèi)涵，選擇民族性的G宮調(diào)式來構(gòu)建樂曲。中國傳統(tǒng)音樂體系中以宮、商、角、徵、羽五音為主音發(fā)展樂曲，各地區(qū)對于調(diào)式調(diào)性的運用有所不同，漢族音樂以徵、羽調(diào)式為主，江南地區(qū)較多運用徵調(diào)式。在《越人歌》這首藝術(shù)歌曲作品中，為契合作品的歷史背景、人物及宮廷環(huán)境，作曲家以五聲性的宮調(diào)式為基礎(chǔ)。通過對樂曲旋律音的分析發(fā)現(xiàn)，全曲未使用偏音，第一樂段A是突出強調(diào)徵-宮，其中9—10小節(jié)“Sol-Dol-Re-Mi-Sol-Mi-Sol”的旋律進(jìn)行具有分解和弦式的形態(tài)；第二樂段B以E羽音為主，傾向于E羽五聲調(diào)式，且“La-La”的下行八度跳進(jìn)旋律使音樂更加富有層次感和動力。此外，在《越人歌》的鋼琴伴奏織體編配方面，鄧垚、白棟梁通過使用副七和弦代替副三和弦的手法，增強樂曲豐富立體的音響效果。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的演唱處理

（一）腔詞關(guān)系特征

中國傳統(tǒng)音樂常常運用“一字多音”“一字一音”的唱腔，以此來展現(xiàn)我國傳統(tǒng)音樂的靈活性和豐富的張力。在《越人歌》這首藝術(shù)歌曲作品中，作曲家劉青也多次運用了“一字多音”的唱腔。例如，在A樂段第一句“今夕何夕兮”的“兮”字上，由一拍半的Sol音、半拍的Mi音和兩拍的Sol音構(gòu)成一個四拍的大腔音列進(jìn)行，在表現(xiàn)溫柔委婉情緒的同時也隱喻了詞作中船夫激動復(fù)雜的心境。在第15小節(jié)前兩拍的旋律中，是一個八分音符的“Re-Re-Re-Dol”的音列進(jìn)行，采用了“一字一音”的對位方式，且這一同音重復(fù)和級進(jìn)的發(fā)展手法配以每分鐘68拍的速度，平穩(wěn)有序地對人物和事件進(jìn)行了敘述。在第19小節(jié)中的“詬”字處再次運用了“一字多音”的手法，作曲家以四分音符的下行進(jìn)行凸顯主人公復(fù)雜的情緒。

（二）演唱技巧與情感表達(dá)

古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》作為一首古詞填新曲的聲樂作品，具有濃郁的歷史性和婉轉(zhuǎn)的古曲風(fēng)特質(zhì)，不僅契合了時代的特點，而且符合當(dāng)代人們的審美取向。因而，作為一名演唱者在演唱該作品時，既要突出樂曲的時代曲調(diào)特征，又要理解作品的情感與內(nèi)涵，通過緩急的變化彰顯樂曲的古韻之風(fēng)。在第一樂段A中，多次出現(xiàn)了語氣詞“兮”，演唱時要自然流暢地唱出這一閉口音。其中，“蒙羞被好兮，不訾詬恥”這一樂句描繪的是越人面對王子時的心理活動，所以演唱時要處理得委婉含蓄一些，后半句“心幾煩而不絕兮得知王子”則要以飽滿氣息有力地表現(xiàn)出越人的堅定與勇敢。最后，在全曲高潮部分的B樂段中，演唱者要協(xié)調(diào)好氣息與力量，使“山”字處的情緒能夠爆發(fā)出來并將聲音完全釋放出去。

四、結(jié)語

作為我國眾多藝術(shù)形式中最為獨特的古詩詞藝術(shù)歌曲，其中意境深邃的詞句和韻律美給人以無限的遐想，受到了大量聲樂表演者和音樂學(xué)習(xí)者的喜愛。本文所探究的《越人歌》這首古詩詞藝術(shù)歌曲，旋律舒緩平和，呈現(xiàn)出優(yōu)美古典的音色特質(zhì)，具備溫婉、流暢、含蓄的藝術(shù)特色，且五聲調(diào)式的運用也很好地烘托出作品的民族性特征?？梢哉f，《越人歌》這首優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，以其現(xiàn)代音樂元素與古典詩詞結(jié)合的特征，使古老文字煥發(fā)出現(xiàn)代美感的同時，又營造出兼具傳統(tǒng)韻味的音樂氛圍。

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院）

作者簡介：岳鴻飛（2001—），男，黑龍江綏化人，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂表演（美聲）。

責(zé)任編輯" "黃蕾