寫好新聞的功夫在“筆外”

孟慶新

當今時代，傳播業(yè)態(tài)、格局發(fā)生了深刻變革，新興媒體日益成為信息傳播的主渠道主平臺，傳統(tǒng)媒體受到前所未有的挑戰(zhàn)和沖擊。在這一大背景下，不少傳統(tǒng)媒體人特別是一些資深傳統(tǒng)媒體人，對以往在實踐中探索和總結出的從業(yè)經驗尤其是采寫經驗產生動搖，甚至認為已經過時了、不合時宜了。其實，這是一種誤解。盡管新興媒體的崛起，對傳統(tǒng)媒體而言是一種全新的變革，但無論傳播形態(tài)和渠道發(fā)生怎樣的變化，新聞傳播以“內容為王”的黃金法則始終未變?！皟热轂橥酢币琅f是媒體的內在生命邏輯。

采寫好新聞報道，自然要學習新聞采寫的基本規(guī)律和方法，但僅僅掌握這些知識還遠遠不夠。新聞采寫者的思維能力、對事物的認知能力、思想認識、閱歷、品德甚至情感等，都影響和規(guī)定著他對客觀事實的反映，決定著他新聞采寫的層次。

比如思維能力，決定著新聞采寫的成敗。在我們的身邊經?？吹竭@樣的情況：面對同一件事，不同的采寫者寫出的報道，角度、視野、立意很不相同，質量差異非常明顯。思維能力強的人，善于把事實整體的各個特性、各個方面結合起來思考，同時將事物的本質屬性聯系起來；能夠迅速識別眾多事實中何者最重要，即從復雜的事物中迅速而準確地“拎出新聞”，在揭示深度上“直取內核”。

比如認知能力，決定著新聞采寫的方式與方法。新聞講時效，因此需要“搶”。新聞講實效，因此也需要“養(yǎng)”。對“搶”與“養(yǎng)”的認識，體現出對新聞內涵的認知能力。事件性、動態(tài)性新聞大都需要“搶”，而一些非事件性、綜合性報道則需要“養(yǎng)”?！梆B(yǎng)”的過程是蓄勢的過程，是為“搶”做好充分的準備。

比如思想認識，決定著對整個新聞工作的看法。對于主流媒體，特別是黨報新聞工作者而言，必須十分清醒地認識到：新聞與宣傳不可分割，新聞報道是實現宣傳目標的重要手段。有了這樣的思想和認識，才能牢牢把握正確的輿論導向，才能始終高奏主旋律，才能不辱使命。

在實踐中不斷去感悟，在感悟中不斷去提高——一句話：要想成為一名合格的新聞工作者，須潛心錘煉筆外功夫。

我在傳統(tǒng)主流媒體從業(yè)30余年，其間做了些工作筆記，多是些新聞采寫方面的感悟?，F在讀起來，似乎與當下普遍關注的新媒體產品創(chuàng)作生產有些“跟不上節(jié)奏”。但我認為，其中的觀點、方法以及基本邏輯，依然可以融通于現時新媒體產品的創(chuàng)作之中。何況，即使是在融媒體時代，文字表達依然是最為基礎的。

身處一隅 放眼全局

記者報道的新聞事實，往往只發(fā)生在某個具體的單位或某一區(qū)域?！疤幵诰植俊笨梢哉f是記者的崗位特點。

但這絕不意味著記者就可以局限于此。恰恰相反，記者應“處在局部”而眼觀全局。

常常見到這種情況，面對同一事實，不同的記者寫出的報道，分量有輕有重，主題有深有淺。為何？看待事實的著眼點不同。

我通常說某某報道有分量、新聞價值高，實際上是把新聞放在全局的“大盤”中進行考量而得出的結論。

對于地方記者而言，面臨的一個主要問題就是如何拓寬視野。如果著眼點僅局限于事實本身，局限于所在的地區(qū)，就無法采寫出超越局部的有分量的新聞。

一種最為通俗的說法就是，如果你給《人民日報》寫稿，你就必須把采集到的事實放在全國的大背景中去掂量其分量。如此，就能較為準確地做出“價值判斷”，從而確立新聞主題。

同理，如果你給《新疆日報》或者《兵團日報》寫稿，你就必須站在全疆、全兵團的高度來審視采集到的事實，并以此確定如何入題。

同一位記者，面對同一個事實，給不同“層面”的媒體提供稿件，應有不同的考量。

因為很多情況是，在局部顯得很厚重的事實，放在全局中去考量卻構不成新聞。但有些情況卻是，在局部看似平常的事實，放在全局中去衡量卻具有很強的新聞性。

只有站得高，才能看得遠看得準。

登高望遠 提升價值

任何新聞的寫作，都離不開角度的選擇。

新聞角度即記者發(fā)現事實、挖掘事實、表現事實的著眼點和入手處。

由于事實本身具有多面性，記者對一個事實的報道可以有多種角度的選擇。

不同的角度就有不同的針對性。不同的角度，新聞價值不同，表達的高度也就不同。

因此，新聞角度的選擇很重要，它事關從什么方向、從何種視角選擇和表現新聞事實，以更鮮明而有力地體現新聞的價值。

那么，什么是最佳角度？最能說明問題、最能引起人們興趣、讀者最關心的角度，就是最佳的角度。

有學者提出，最佳角度體現在四個方面：一是突出新聞的個性特征，二是體現事物的本質，三是生動活潑的內容，四是新穎巧妙的形式。

以舊見新、以小見大、虛中求實、登高望遠等都是選擇新聞角度的方法。其中登高望遠是提升新聞價值的有效方法之一。

所謂登高望遠，就是從全局的高度、以宏觀的視野掂量新聞事實。即把新聞事實放在全局的大背景中加以衡量。如此，自然能找到把握時代脈搏的最佳角度，從而確定寫作的切入點。

一言以蔽之：新聞角度選得準，新聞價值倍增。

立足“本土” 尋求“默契”

報紙是報工作，還是報新聞？

有人會說這問題提得太沒水平——報紙是媒介而非公文紙，肯定是報新聞。

但相信眾多的讀者都遇見過這樣的情況：整張報紙缺少像樣的、地道的“純新聞”，而類似工作簡報或工作回放的文字“報道”卻不少。

工作和新聞是兩個截然不同的概念，工作中有新聞，但工作不是新聞。

“實際工作”與“工作中的新聞”如何界定？

平心而論，很難有一個明確的界定。

如果一定要搞一個界定的標準，這個標準只能是新聞價值。

新聞價值是記者采寫新聞時選擇事實和安排材料的標準。也就是說，記者只有用新聞的目光來審視“實際工作”，才能挖掘出工作中的新聞。

挖掘的過程，就是提煉新聞主題的過程。就事寫事，是報工作，是單向的“告知”。就事達“意”，是報工作中的新聞，是通過“告知”實現讀者的“欲知”。這里所說的“意”，是工作本身所包含的新鮮的具有新聞價值的方面。

我們知道，報紙與讀者之間的關系應該是雙向的、互動的。只有當媒體的“告知”與受眾的“欲知”達成良好的“默契”，才能實現最佳的宣傳報道效果。

因此，必須站在新聞的“本土”上去審視工作，努力使“工作性”變成“新聞性”。

“經營”新聞 作品有力

新聞寫作是記者運用語言符號創(chuàng)造并制作新聞作品的一種精神勞動。它要求記者不僅要有一般的思維能力，而且還必須具有創(chuàng)造性的思維能力。這種創(chuàng)造性的思維能力，表現在思維的深刻性和獨特性等方面，從某種意義上說，取決于記者新聞寫作的“經營意識”。

所謂新聞寫作的經營意識，是指記者在獲知新聞信息的前提下，在不違背新聞真實的基礎上，確立的一個新聞主題或某一寫作形式等。

新聞寫作的經營意識，與主題先行有質的區(qū)別，主題在先，新聞在后，極易造成新聞的總體失實。而新聞寫作的經營，其主題是在獲知新聞最基本信息的前提下，并對此信息進行深層次開掘之后才確立的。因此，它不與新聞的真實性相悖。

新聞寫作形式的經營，是根據新聞最基本的事實而確立的?！半S物賦形”，內容決定形式，而不是“隨形賦物”，否則無異于作繭自縛。

新聞工作者是唯物論者。唯物論者認為，新聞的本源是事實，事實在先，新聞在后，離開了事實也就無所謂新聞。這是新聞寫作最起碼的常識。

首先，記者在獲知最基本新聞信息后，可以利用自己的感知力、理解力等對信息進行評價和分析。其次，記者可以在評價和分析的基礎上，運用開掘力、審美力及表達力等，創(chuàng)造性地進行定型。

同一新聞信息，由于記者的文化素養(yǎng)、新聞敏感力、審美情趣、文字基礎、表達能力等的不同，寫出的新聞報道也必有高低深淺之分。但是，也必須看到，即使是各種素質大體相當的記者，面對同一事實寫出的新聞報道也有高下之別。這種差別，取決于記者是否有經營意識或經營意識的強弱。倘若是被動地去接受新聞信息，只能是有啥寫啥，不去多想，不去認真開掘，甚至是為應付差事敷衍了事，自然就寫不出什么有力、有新意的新聞。

養(yǎng)“精”蓄“銳” 乘“勢”而發(fā)

有些新聞需要搶，而有些新聞則需要“養(yǎng)”。

事件性新聞必須搶?？觳伞⒖鞂?、快發(fā)，慢了新聞價值就沒了。正所謂當日的新聞是金子，隔日新聞是銀子，到了第三天就變成了“信息垃圾”。

而一些非事件性新聞則不同，選擇在什么時機采寫發(fā)表，很有講究。

這種選擇的過程，就是“養(yǎng)”。

非事件性新聞中的事實是分散的，時間和空間的跨度通常都很大，這就需要進行總體的量化，才能呈現事件的總體態(tài)勢，顯示出“新聞的價值”。

因此，你必須得到一個量化的結果，而有時獲得這個結果需要等待——或是等待最新的權威統(tǒng)計數字，或是等待事件漸變積累到足以構成新聞的時刻。

等待的前提是，通過綜合分析判斷確認這是條價值不菲的新聞——這需要新聞敏感。

正因為一些非事件性新聞需要“養(yǎng)”，非急就章，這就為如何將新聞寫的生動引人留足了時間。

非事件新聞題材的特殊性決定了其寫作的總體特點是概括。而概括的過程是由具體到抽象的過程——這是絕大多數非事件性新聞較難做到形象生動的根本原因。

怎么辦？“替代”的方式很有效。

“替代”通俗地說就是“換一種說法”，將抽象的東西具象化，將無形的事實變成有形的事實，將不可感知的事實變成可感知的事實。

比如，“兵團節(jié)水灌溉一年節(jié)水8億立方米”可以用“兵團節(jié)水灌溉一年‘省出五個天池”來替代。如此，一條精品新聞就出籠了。

用“勢”有方 取“勢”有道

音樂講究聲勢美，或昂揚激奮，如萬馬奔騰，或明麗輕快，似細雨和風；舞蹈強調姿勢美，或輕歌曼舞，如天女下凡，或剛勁有力，如虎躍龍騰；書法注重以形造勢，或雋永飄逸，如行云流水，或遒勁灑脫，似仙風道骨……

一篇好的新聞作品，同樣有“勢”在起作用。請看下面的報道：

（新華社長江前線二十二日電） 英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬人渡過長江。渡江戰(zhàn)斗于二十二日午夜開始。地點在蕪湖、安慶之間。國民黨反動派經營了三個半月的長江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退。長江風平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸，不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣，占領南岸廣大地區(qū)，現正向繁昌、銅陵、青陽、獲港、魯港諸城進擊中。人民解放軍正以自己的英雄式的戰(zhàn)斗，堅決地執(zhí)行毛主席朱總司令的命令。

這是毛澤東同志為新華社寫的消息《我三十萬大軍勝利南渡長江》，報道語句凝練，短小精悍，其“勢”氣貫云天，節(jié)奏似飛流直下，有如震天戰(zhàn)鼓，撼人心扉。作者澎湃的激情，在一瀉千里的大筆中得到充分的揮灑。

上述例子，我們可以得出幾點啟示。

啟示一：“勢”是一種美，是一種可感知卻難以言盡的美，是作品“精氣神”的合一。“勢”使新聞作品引人入勝，叩擊讀者心靈。它有時是鏗鏘的節(jié)奏，令讀者欲罷不能；它有時又似青橄欖，嚼后余味悠長；它有時更是一種引力，令讀者深入其境……

啟示二：凡優(yōu)秀新聞作品，必“用勢”有方，“取勢”有道。文字本身是一種符號，并無“勢”可言。因此在寫作時，首先必須立意，并根據文章所要表現的內容定準合適的基調：或曲或直、或濃或淡、或平緩或凝重、或大氣恢宏或輕盈婉轉……而后通過文字的組合、用句的張弛、段落的搭配、篇章的架構等等，形成表現新聞主題的完美之“勢”。如此，才算“得勢”。

啟示三：新聞作品中的“勢”，是內容與形式的和諧統(tǒng)一。我們在寫作的時候，必須根據不同的內容，選擇最佳的表現形式。隨物賦形，才是“取勢”之道。打個簡單的比方，本身很恢宏凝重的內容，你卻用“小橋流水”般的形式和語勢去表現，自然無法“得勢”。相反，本身很輕松活潑的內容，你卻非用凝重的筆調和形式去展現，自然也無“勢”可言。

珍視機遇 精心寫作

正如業(yè)內人士所知，好的新聞報道的前提是必須先有一個好的新聞事實。所謂好的新聞事實是指那些典型的、突出的、具有較高新聞價值的事實。如果沒有這個前提，即使你的寫作水平再高，也無法寫出好的新聞報道。而客觀情況卻是，具有較高新聞價值的新聞事實并不是經常發(fā)生的，而且即使它發(fā)生了，也并不一定被你所獲知。

因此，新聞報道，特別是好的新聞報道，從某種意義上說是一種機遇產品。這樣說，并不意味著抹殺記者的主觀能動性，而恰恰相反，明白了新聞報道是一種機遇產品，更有利于發(fā)揮記者的主觀能動性——就知道如何把握和珍惜機遇。

好的新聞事實的發(fā)生與發(fā)展，不以人的主觀意志而轉移，也就是說機遇是客觀的、偶然的。但是任何機遇，實質上都是客觀與主觀的統(tǒng)一，偶然性與必然性的統(tǒng)一。好的新聞事實在你身邊發(fā)生了，你也知道這是件很有新聞價值的事實，但你卻不愿付出精力和心血去把握和珍惜它，機遇也就不存在了。相反，一個有事業(yè)心的人，一個有思想準備的人，他會時刻保持清醒的頭腦，不會放過任何機遇。這樣的人，他獲得機遇的概率就會高得多。

作為一名記者必須是一位有心人。必須懂得新聞作品是一種機遇產品才不至于錯過大好機遇。

就新聞傳播特點而言，新聞報道實際上是一種“結果式”現象——讀者看到的不是你獲知、判斷和采訪新聞的過程，而是表觀新聞事實的過程，即寫的“結果”——通過某種方式、技巧等“包裝”過了的文字。

找準切點 深挖內涵

與采寫事件性新聞相比，采寫非事件性新聞更能考驗記者的水平和功力。

非事件性新聞采寫的難點之一是：在確立了新聞主題后，記者必須從大量分散的事實中，找出一個“新聞眼”切入，以凸顯出新聞性——這與單線條的事件性新聞不同，因為事件性新聞的新聞性本身就體現在事件之中。

非事件性新聞采寫難點之二是：取材范圍較難界定，記者必須從大量的材料中精心篩選——這與單線條的事件性新聞也不同，因為事件性新聞的采寫通常只要圍繞那一件事進行了解和表述就可以了。

非事件性新聞采寫的難點之三是：新聞的內涵挖掘較為困難，記者必須從常見的分散的事實中，挖掘出人們平時沒有發(fā)現或理解不清、不深的內涵——這與單線條的事件性新聞更不同，因為事件性新聞的內涵本身就很豐富，即使記者不去挖掘事件的意義，報道同樣有吸引力。

非事件性新聞的采寫難度和題材的特殊性，為采寫獨家新聞創(chuàng)造了條件。

在信息日益公開、信息獲取渠道多元化的今天，媒體獨享新聞資源的可能性越來越小。尤其是事件性新聞，一家媒體可以獨霸新聞的時代已一去不返。

因此，努力挖掘隱匿在分散事實中的非事件性新聞，成為采寫“非時間差”獨家新聞的有效手段。

大量優(yōu)秀的非事件性報道，因其緣于記者的深入挖掘和苦心經營而得以出籠，因此考驗著記者的工作能力。

選好視角 點“石”成“金”

先說個有趣的小話題：有一暖瓶開水放在桌上，要求大家在不開啟瓶塞的情況下喝上水。想想這似乎不可能。有人說，除非把暖瓶打破接水喝，這顯然是個笨辦法；又有人問，不打開瓶塞怎么能喝得上水？終于有人說，將瓶塞硬按下去，便能倒出水喝。

這人的思維很獨特，看問題的角度很新。

一些記者寫新聞，選擇寫作角度時，往往就是習慣于從“打開瓶塞”的正面（順向思維）角度去入手，倘不如此就無法寫新聞。

要想避免寫作角度的雷同，“按下瓶塞取水喝”的思維，能給我們幾許啟示——通俗地說，當別人都從“正面”的“大”角度去寫時，我們盡量選擇“側面”的“小”角度去寫。

在新聞寫作中能否選取好的角度，關鍵是作者能否突破長期以來形成的某種心理定式。唯此，才能打開視野，開闊思路，多角度、多側面地去選擇新聞事實，去表現新聞主題。此其一。

此外，要深入挖掘出新聞事實與主題的內在聯系，這是化新聞事實平淡為神奇，由表及里的關鍵，即點“石”成“金”的關鍵。

一般說來，采取從側面的角度去表現主題時，選擇的新聞事實從表面上看，似乎沒有什么很強的新聞性，和主題也好像沒有直接的關系，充其量也不過是些“零珠散玉”。倘若在寫作上，我們只是就事論事，就無所謂角度的選擇，“零珠”就無法折射出“太陽”的光輝，“散玉”就組合不成價值可觀的玉器，因而也就無所謂主題的挖掘。這正所謂玉不雕不成器，石不“點”不成“金”。

一事一報 追求時效

消息是由報道事件起家的。因此被視為消息的“正宗”。盡管非事件性消息如今幾近占據了消息的“半邊天”，但事件性消息的主體地位卻始終未被撼動。

這是因為事件本身擁有最為直觀的“變動性”。而新聞傳達的就是“變”的信息。

動態(tài)消息是報道“事件”的主要方式。其任務就是以最快的速度，報道社會和自然界的最新變動，傳遞最新信息。也正因為如此，動態(tài)消息成為新聞中的“大路貨”。它面對的讀者要比其他類型新聞廣泛得多。

新聞價值標準表明，事件發(fā)生時間距讀者獲知該事的時間越近，讀者對它的興趣就越大。因此，動態(tài)消息在強調“客觀筆法”的同時，必須更加注重時效。這就要求記者要有一雙慧眼，能夠迅速發(fā)現和捕捉具有傳播價值的新的事實、新的信息，并立即采取行動。

慧眼識金、力求客觀、講究時效、一事一報是動態(tài)新聞采寫的精要。

擬題奪勢 選材占先

著名學者梁衡說：擬題先奪勢，選材要占先。

所謂擬題先奪勢，就是新聞報道的標題要新鮮、特別，讓讀者一看就想看個究竟。

勢是一種意味深長的美，或氣勢美、或聲勢美、或姿態(tài)美、或意境美，等等。這種美是可感知的。

制作新聞標題、特別是通訊標題，一定要想方設法造勢，以勢取人。

“造勢”不是故弄玄虛、嘩眾取寵。它是根據新聞事實本身所體現出的某種內在特征，歸結出的一種趨向。而不同的新聞事實體現的內在特征是不同的，因此“造勢”實際上是取勢、用勢的結果。

標題是通訊的“眼睛”，每個人都喜歡“美麗的眼睛”。所謂選材要占先，就是要選擇大材、新材。

大材，即最能夠支撐主題的骨干材料。骨干材料是通訊主題能否成立的事實支柱。一個大的情節(jié)或骨干事例，通?？梢元毩懗梢粋€新聞小故事。尋找大材是采寫通訊的中心環(huán)節(jié)，如果沒有大材，通訊的主題則無法成立。

新材，即對讀者而言具有新鮮感的材料。新材是吸引讀者的重要因素。只有大材而無新材的通訊，盡管主題十分突出，但讀者未必喜歡看。

在通訊寫作中，如果你選擇的材料既是新材又是大材，那必是最佳的。

寫新聞就是這樣，你想贏得讀者，就得用最好的方式和技法，用最容易理解的話，去說最新的事，去表明和證實一個真切的理。

明確方法 因“材”制宜

提煉主題，是新聞寫作中最重要也是難度最大的問題。

主題的提煉考驗著記者方方面面的素質，尤其考驗著記者的思維能力。

提煉主題是一個思維延續(xù)遞進的過程，大致可分為四個階段，即發(fā)現、思考、提煉、確定。在這一過程中，盡管離不開形象思維的參與，但起決定性作用的是邏輯思維。

因此，新聞報道的主題是否深刻，與記者的思維能力，特別是邏輯思維能力休戚相關。

就通訊寫作而言，提煉主題的方法大致有兩種：依托事實提煉主題與預設主題并尋求事實去印證。這兩種方法，實際上是工作順序的問題。

依據事實提煉主題就是記者先采訪收集大量的事實，而后對這些事實進行深入的分析，尋求和弄清事實之間的內在關系，最終確立具有報道價值的主題。

依據事實提煉主題的要點是，必須尋求一條意義線條，將散在的事實串聯起來。

散在的事實就好比零珠散玉，獨立地看這些零珠散玉價值不大甚至沒有價值。

但如果用一條紅線貫穿起來，就會形成一件精美的藝術品，就能成為一篇具有報道價值的新聞作品。這里所說的紅線，就是貫穿作品始終的主題思想。

預設主題并尋求事實印證就是記者依據對事物觀察思考的結果或媒體確立的報道思想，預先設立好要寫的主題，之后圍繞主題選擇尋求表現這一主題的新聞事實，以印證主題。

這種方法實際上就是人們常說的“主題先行”。關于“主題先行”，必須要有一個正確的理解和認識。先行的主題不能憑空想象，它必須源于生活，必須和新聞事實緊密結合，必須在具體的采寫過程中依據具體情況隨時調整，必須經受實踐的檢驗。

一言以蔽之，“主題先行”實質上是記者對事物觀察思考的結果，是對其報道價值深思熟慮、反復推敲的結果。

（作者系兵團日報社黨委委員、副總編輯，高級編輯）