《六月二十七日望湖樓醉書》賞析

李廣欣

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》）

望湖樓，位于杭州西湖畔，由吳越國忠懿王錢俶始建，登臨此樓，湖光山色盡入眼底，誠可謂勝地，《咸淳臨安志》稱其為 “東坡守杭日多游處”。熙寧五年（ 1072）六月二十七日，時(shí)為杭州通判的蘇軾登樓攬勝，醉意下賦詩五首。

此詩為其中的第一首，也是最負(fù)盛名的一首。

詩歌呈現(xiàn)了驟雨忽至、復(fù)又消散的情景。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”，寫的是云如墨染、翻滾而來，雖然還沒到望湖樓所在山麓的上空，暴雨就已降下。雨勢頗大，雨點(diǎn)打在湖邊的船上反彈為無數(shù)水滴，有如晶瑩的珍珠跳躍、亂濺。船面尚且如此，湖上碧水如沸、波紋凌亂的態(tài)勢也就自然可想而知了。 “卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”，說雨驟風(fēng)亦疾 —大風(fēng)隨之席卷而來，遂將黑云連同暴雨一并吹散了。結(jié)果，天地間又歸于平靜，從樓上望去，西湖如鏡面般映現(xiàn)蒼穹，水天同光，安然不驚。

《六月二十七日望湖樓醉書》的美學(xué)特色突出地表現(xiàn)為“闊大”。前二句從“黑云翻墨”迅速轉(zhuǎn)入“白雨入船”，乃是從云端至湖面的縱向?qū)徱?，形成由上而下之維度的最大視野；后兩句的“卷地風(fēng)來”與“樓下”，顯示了從遙不可觸之際至于腳下所在的焦點(diǎn)變換，又形成由遠(yuǎn)而近之維度的最大視野。簡短的二十八字，卻收納天地，境界極廣。此外，黑與白，云翻風(fēng)卷之動(dòng)與水鏡映天之靜，形成鮮明對比，極富張力。值得注意的是，詩歌可能還有一個(gè)維度，把握它的關(guān)節(jié)點(diǎn)正在“望湖樓”。據(jù)《咸淳臨安志》《西湖游覽志》等，宋時(shí)望湖樓在“大佛頭纜船石”附近，其地相傳為秦始皇泊船處，宋人董嗣杲《大佛頭》詩即有“誰說秦皇纜海船”之句。故而，《六月二十七日望湖樓醉書》又暗含從古至今的思緒飄移。天地入詩篇，千載任神思，豈不闊大？

又，讀蘇軾此詩，不能不讓人聯(lián)想到柳宗元《別舍弟宗一》的“桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天”?！秳e舍弟宗一》創(chuàng)作于柳宗元“一身去國六千里”、遠(yuǎn)離政治中心出任柳州刺史的時(shí)候。而蘇軾登望湖樓留詩，背景乃是他于熙寧間通判杭州，這段“守杭”的經(jīng)歷緣于因反對王安石變法被“外放”，是故其境遇頗類子厚，其詩作似乎也在“暗仿”子厚。不過，相比之下，蘇軾在《六月二十七日望湖樓醉書》中的情緒要更為積極 —黑云狂雨雖至，卻又“忽吹散”；詩中沒有“春盡”之感，而終歸于云開風(fēng)去的水天安然，期待與希冀涌動(dòng)在字里行間。蘇軾曠達(dá)樂觀的本性，從中也可見一斑。東坡此后所作之“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”的意緒，在此已隱約透露。

其實(shí)，生活中怎么可能不遭遇挫折，怎么可能盡是晴空朗日？唯闊大之胸懷，方能包容風(fēng)雨與祥和。帶著希望去面對，以堅(jiān)韌、勇敢的姿態(tài)去經(jīng)歷，回首向來，那或許正是一番壯美景觀吧。