魏晉南北朝時期瓷窯和瓷器考古

摘要：魏晉南北朝時期，我國瓷器之風盛行。一時之間，全國出現眾多瓷窯和瓷器。對當時的瓷窯和瓷器進行考古，可以幫助人們深入了解瓷器文化。

關鍵詞：魏晉南北朝；瓷器考古；越窯青瓷

當代古陶瓷學者在研究瓷器時，會將出土的瓷器按照不同時期、不同地域進行分類，不同時期的瓷器花紋和樣式不同，反映了當時的風俗文化，對研究歷史和古代社會生活有極大的幫助。瓷器反映和承載歷史，是古代留下的供后人參考和學習的實物資料。之前考古學界將所有的陶瓷進行混稱，這樣的標準持續(xù)了很長時間。提出陶器和瓷器標準，被認為是考古學界的重大改變。在這個標準之下，真正的瓷器開始出現于東漢。在南方地區(qū)瓷器大力發(fā)展的時候，北方戰(zhàn)亂不斷，民生凋敝，沒有足夠的經濟實力支撐瓷器的燒制，同時因為地域原因，北方地區(qū)相對于南方地區(qū)的自然環(huán)境不佳，并不適合燒制瓷器。最遲至統(tǒng)一北方之后，瓷業(yè)才開始發(fā)展。所有目前可看到的東漢時期出土的瓷器，多是在南方專門設置的瓷窯里燒制的。

一、南方的瓷窯和瓷器

南方有許多知名瓷窯盛產瓷器，瓷窯燒制瓷器促進了當時的經濟和社會文化發(fā)展?，F今考古發(fā)現的三國兩晉南北朝的南方瓷窯，主要分布在浙江和宜興一帶，在江西、湖南、四川、福建等省境內也有零星發(fā)現。在這些地區(qū)當中，浙江是主要產區(qū)之一，浙江地區(qū)最負盛名的是越窯青瓷。越窯青瓷不僅燒造的時間最早，并且從出土數量來看，當時浙江窯區(qū)產品數量最多的仍然是越窯青瓷，其不僅質量上乘，還遠銷全國其他地區(qū)。

三國魏晉南北朝時期，浙江一帶制瓷業(yè)發(fā)展迅速，這得益于浙江得天獨厚的地理優(yōu)勢。僅僅上虞一地，就已經發(fā)現了30多處東吳時期的窯址、60多處西晉窯址，可見浙江上虞在東吳時期制瓷業(yè)發(fā)展迅猛，窯址眾多。這些窯址產出的瓷器質量很高，成色上乘。曹娥江沿岸的帳子山等地，是當時燒造青瓷器的重要場地，這里盛產燒瓷專用的瓷土。充足的瓷土供給使得瓷窯的原材料豐富，結合當時的制作工藝，大量瓷器被生產出來，它們數目繁多，種類各異。由于瓷土的土壤成分易于在火中淬煉，燒制出來的成品質地堅實，結構完整。除了瓷土之外，燒制青瓷器的燃料也十分充足。青瓷的燒制有一種專門的制作工藝，在燒制的時候耗費燃料，而當地正好有充足的燃料供應。同時曹娥江一帶多山川湖泊，水運便利，在此地產出的青瓷器除了滿足本地人的需求之外，還可以通過水運將其運到外地銷售。這樣做不僅促進了當地經濟的發(fā)展，更是讓青瓷器的名聲遠播，反過來加速了當地制瓷業(yè)的發(fā)展，形成一個良性循環(huán)。江蘇、安徽等地六朝墓出土的青瓷器，大多是浙江生產的越窯瓷器，可見當時浙江越窯瓷器的發(fā)展盛況和傳播情況。

發(fā)掘資料表明，南方的青瓷普遍采用龍窯燒制，起初是陶瓷同窯共燒，之后逐漸分離，統(tǒng)一采用龍窯燒制。龍窯窯爐的結構和裝燒技術因時代不同而有所改進。大體而言，窯床斜度由前緩后陡變成10多度平斜，窯形由不定形逐步走向定形。隨著窯爐的改變，燒制技術也相應提高，燒制技術配合窯爐改變，增加了新型燒制工藝。同時，窯具的設計也有改進，在燒制時，使用改進后的窯具，大大增加了瓷器燒制的效率。改進后的窯具增加了裝燒的數量，提高了成品的質量。

我國大力發(fā)展考古以來，出土了許多六朝時期的瓷器?？脊虐l(fā)現的六朝瓷器，大多出自窯址所在地及其附近的墓葬中。相應的窯址里有瓷器，在出土瓷器的遺址附近通常可以發(fā)現大型墓葬，許多考古學家通過出土的瓷器對周圍的環(huán)境進行探究從而發(fā)現古墓遺址?？脊虐l(fā)現的六朝瓷器常出現在長江下游沿岸。長江中下游是六朝瓷器的重要分布區(qū)①，這里古文化薈萃，古時有大批的商人來到這里進行物品交易，因此出現了許多價值不菲的瓷器。這些瓷器并不全是當地生產的，也有其他地方通過貿易來到此處的。特別是建康及其東下的揚州、鎮(zhèn)江一帶。建康作為六朝都城，聚集了從各地而來的商販，更有云游至此處的學者，對于瓷器文化研究興趣濃厚。瓷器在建康等地十分盛行，從現在出土的文物中就可以看出。

西晉青瓷制造的成就最為突出。西晉時期青瓷的工藝技術越來越成熟，生產的青瓷越來越多，而青瓷的裝飾也越來越復雜，器形種類各有不同，十分豐富。這些相比于東晉時候，都有明顯的發(fā)展，甚至出現了許多東吳時候沒有的器形，比如筒形罐、虎頭的雙耳罐等。這些新器形，有的是參考動物的形象，將其做成相應的動物造型，或者選擇動物的一部分做成相應的形狀。有的則是在瓷器身上畫動物的花紋作為裝飾，這兩種都是對器形的改進。一般器皿上，還會有各種各樣的花紋，瓷器發(fā)展繁盛時期流行的花樣都有出現，比如菱形紋、聯珠紋。單獨存在并不顯眼，但是將其刻制在瓷器上會有意想不到的效果，瓷器作為文化的載體，反映了當時的社會風貌甚至習俗，可見瓷器對于社會文化傳承的巨大作用。西晉晚期出現了在青釉上點染斑紋的裝飾工藝，這種做法打破了青瓷單色釉的傳統(tǒng)作風。傳統(tǒng)作風相對于當時流行的風格，顯得更加保守，在青瓷裝飾上也只是使用單一的色彩，顏色看上去十分單調。在西晉晚期的青瓷發(fā)展當中，出現點染法，豐富了釉的裝飾效果，使得整個瓷器看來顏色亮麗，十分賞心悅目。在青瓷器上刻寫生產年號、生產地名和制作者姓名，也是東吳西晉越窯青瓷器的一個特點。西晉東吳時期人們通常習慣對瓷器進行標注。刻上年號可以讓人明確具體是哪一年制造的，而制作者的姓名則是當時統(tǒng)一燒制瓷器的人物名字。在這樣一系列的制造流程下，每件瓷器的“出身”一目了然。尤其是浙江盛產的越窯青瓷，是當地的瓷器代表。越窯青瓷上面注明相應的年號和制作者姓名，產地在浙江上虞，其他地區(qū)少有能夠模仿。

東晉時，青瓷生產進入普及階段。在西晉青瓷生產的成熟階段，瓷器造型趨向簡樸，更趨向于平民化，價格也比較適宜。相比之前，裝飾大大減少，常見的產品有罐和壺，實用性較強。其中不乏飲食器皿，飲食器皿基本上都是大小配套，成套的制造和銷售是東晉時期青瓷飲食器皿的特點。飲食器皿的紋飾以弦紋為主，少數器物以水波紋為紋飾。但是即便如此，水波紋仍然十分少見，只有在高端的瓷器上才能見到水波紋裝飾，水波紋裝飾是高質量的象征，代表了青瓷的質量。到東晉晚期，開始出現蓮瓣紋。蓮瓣紋屬于東晉晚期特有，在青瓷上有一圈一圈若隱若現的蓮瓣，配合青瓷釉質的質地，看上去極其高雅。柳州博物館館藏有一件南朝青釉六系刻畫蓮瓣紋盤口壺（圖1），肩附四個橋形系，兩側各附一小橋形系，肩腹部刻畫雙線覆蓮紋一周，整體造型古樸大方。

南方瓷器的特點：（1）南方瓷器的造型秀氣、胎質較細、胎色瓦灰。有的呈淺紅色或淺黃色，氣孔細，孔隙度小，雜質少。（2）南方瓷器的胎料中三氧化二鐵的質量分數一般在2%，高于北方，而二氧化鈦和三氧化二鋁的含量都較低。（3）南方瓷器的釉層青綠發(fā)翠，有的則略帶暗黃色，有羊木光（圖2）。

青釉六系刻畫蓮瓣紋盤口壺，南朝，高31厘米；盤口，長頸，鼓腹，斂脛，平底?；野滋?，施青釉。

青瓷印花碟，東晉，施青釉至外壁下腹處，青釉光澤柔和自然，表面多細小開片，黃褐土色已沿開片裂隙深入釉層。內飾印花葉紋，花葉為對稱六瓣雙重層疊，有淺浮雕的立體效果。碟心又以刻畫弦紋圈飾三組渦紋，與花葉組合，形似花芯。

二、北方的瓷窯和瓷器

北方制陶業(yè)出現相對較晚。南方制瓷業(yè)興盛時期，北方地區(qū)正處在戰(zhàn)亂之中，加上北方地區(qū)的氣候并不適合制造瓷器。因此，北方制陶業(yè)出現相對較晚，發(fā)展也比較滯后。古陶瓷學者一般認為，北方制瓷業(yè)大約開始于北魏晚期。北魏時期，北方開始重視瓷器的制造并且將其融入當時人們的社會生活，使其成為可供欣賞的藝術品。據研究，雖然北方的制瓷業(yè)大致出現在北魏時期，但是制瓷工藝卻很可能是在南朝傳入的。南朝的人民在戰(zhàn)亂中不僅保存了生活需要的物資，還將一些可以維持生活的技藝傳承了下來，南朝人將制瓷工藝帶到了他們生活的地方發(fā)展下去，通過制瓷來增加家庭收入。因此可以認為北方制瓷工藝在南朝傳入，在北朝獲得發(fā)展。

北朝窯址眾多，并且大都是北朝至唐代的青瓷窯。許多北朝窯址因為區(qū)位條件適合制瓷，同時適應當時的經濟發(fā)展趨勢，生產了大量瓷器，質量上乘，所以窯址被長久地保存了下來，甚至延續(xù)到了唐代，唐代的制瓷工藝和北朝不同，但是北朝遺留下來的窯址有最基本的制瓷功能且難以取代，于是唐代的窯爐在原本的窯爐上加以改造，繼續(xù)使用。這些窯爐大多是以木柴為燃料。

這時的瓷器不僅是觀賞用具，而且更加注重生活實用性。生活用具類瓷器的器形以碗、缽、盆、罐為主，十分實用。但是這些青瓷往往胎質粗糙，含有較多的雜質。但當時民用的瓷器通常如此，厚薄不勻，色調一般，較灰暗。雖然當時制瓷的成本較低、投入較少，但是瓷器的燒制技術也不高。

北方瓷器的特點：（1）北方瓷器的造型新穎、胎色淺灰、胎體厚重，胎內有黑點和氣孔，孔隙度大。（2）北方瓷器的胎料中三氧化二鋁質量分數較高，一般在26%以上；二氧化硅的質量分數普遍都低于南方，所以北方瓷器胎的呈色較南方偏深一些。（3）北方瓷器的釉層較薄，玻璃質感強，顏色灰中泛黃。

三、結語

每個歷史時期的瓷器都是當時社會經濟文化的縮影。通過瓷器考古，人們可以了解瓷器所傳承的歷史內涵和其中蘊藏的探究精神。

作者簡介

楊梓綺，女，苗族，廣西柳州人，館員，研究方向為文博方面、瓷器、錢幣。

注釋

①易家勝：《南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盤口壺》，《文物》，1988年第6期第72-75，97頁。