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    推進(jìn)小提琴演奏民族化發(fā)展的途徑

    2024-05-18 10:14:56黃瑩
    三角洲 2024年10期
    關(guān)鍵詞:國(guó)有化民族化小提琴

    小提琴雖然是一種舶來樂器,但在民族化的發(fā)展過程中,經(jīng)歷了本土化和發(fā)展,不僅受到中華民族傳統(tǒng)文化的影響,而且經(jīng)歷了本土化的創(chuàng)造性發(fā)展,形成了獨(dú)特的文化特色。特別是在新時(shí)代背景下,民族化小提琴音樂的創(chuàng)作充分吸收了當(dāng)代社會(huì)思想和傳統(tǒng)文化的精華,與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)新音樂作品,孕育出了一大批優(yōu)秀的民族化小提琴作品,提升了小提琴藝術(shù)的價(jià)值和內(nèi)涵,對(duì)現(xiàn)代小提琴藝術(shù)的探索和發(fā)展起到了積極的作用。

    新時(shí)代背景下小提琴民族化發(fā)展的意義

    一、滿足社會(huì)大眾的音樂審美需求

    隨著我國(guó)小提琴藝術(shù)的不斷發(fā)展,人們的智力意識(shí)和情感需求也隨之提高,對(duì)小提琴音樂國(guó)有化提出了新的要求。為了滿足公眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求,小提琴藝術(shù)和文化活動(dòng)也越來越豐富,在這種情況下,為了適應(yīng)時(shí)代的變化,滿足公眾的需求,大量國(guó)有小提琴音樂作品誕生了。小提琴國(guó)有化的審美要求小提琴的音樂創(chuàng)作不僅要將民族文化融入其藝術(shù)作品中,還要融入由民族或地區(qū)文化形成的獨(dú)特音樂元素,小提琴音樂中融入的旋律為小提琴的藝術(shù)表達(dá)增添了新的色彩。小提琴音樂具有相同的文化背景和美學(xué)基礎(chǔ),從不同角度呈現(xiàn)其文化和情感內(nèi)涵,更符合當(dāng)代藝術(shù)欣賞的需要,還加深了公眾對(duì)小提琴音樂豐富美學(xué)內(nèi)涵的理解,并吸引了更廣泛的公眾參與小提琴藝術(shù)。

    二、拓展中國(guó)民族音樂之路

    在信息時(shí)代,新的音樂藝術(shù)流派涌現(xiàn),但缺乏深入的研究、創(chuàng)新和對(duì)推廣的忽視,導(dǎo)致了審美疲勞和疏遠(yuǎn),傳統(tǒng)民族音樂面臨著發(fā)展危機(jī)。因此,民族音樂如何在這種背景下取得突破,成為許多民族音樂藝術(shù)家必須思考的重要問題。例如,由于中國(guó)傳統(tǒng)歌劇的傳統(tǒng)表達(dá)、歌詞和旋律,大多數(shù)年輕人對(duì)這門藝術(shù)的熱情不高,削弱了它的傳播和發(fā)展。這導(dǎo)致了小提琴藝術(shù)的國(guó)有化,而中國(guó)小提琴藝術(shù)的國(guó)有化在某種程度上挽救了傳統(tǒng)音樂消失的命運(yùn)。小提琴作為一種新型的音樂表達(dá)形式,對(duì)公眾很有吸引力,因此使用西方樂器再現(xiàn)和表演傳統(tǒng)民族音樂給傳統(tǒng)民族音樂帶來了更多的創(chuàng)新變化,也給觀眾帶來了各種視聽效果。這一創(chuàng)新從根本上改變了傳統(tǒng)音樂在群體思維中的形式,依靠古典音樂技術(shù),并利用民族音樂的元素來創(chuàng)造,符合新時(shí)期廣大人民的審美需求。

    三、有利于小提琴演奏藝術(shù)的廣泛普及

    對(duì)西方音樂家來說,小提琴是表達(dá)音樂希望的重要工具,經(jīng)常承載西方音樂文化的美學(xué),因此,小提琴表演和作品與中國(guó)文化的聯(lián)系較少。小提琴是中國(guó)音樂的重要載體,其主要載體是西方文化內(nèi)涵和審美品位。隨著小提琴藝術(shù)的出現(xiàn),特別是小提琴國(guó)有化進(jìn)程的加快,逐漸適應(yīng)中國(guó)人的審美品位,流行起來,對(duì)小提琴藝術(shù)的普及和推廣起到了很好的作用。因此,小提琴演奏技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展,其聲音反映了中國(guó)民族文化的特點(diǎn),可以提高小提琴在中國(guó)社會(huì)的知名度,促進(jìn)小提琴音樂在中國(guó)的發(fā)展。

    小提琴演奏藝術(shù)民族化的藝術(shù)表達(dá)

    一、小提琴演奏技巧的民族化

    小提琴演奏技巧是小提琴演奏藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ),也是小提琴演奏系統(tǒng)的重要組成部分。因此,小提琴演奏的國(guó)有化要求小提琴演奏技巧充分融合中國(guó)和西方音樂的特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)民族傳統(tǒng)文化特征,表達(dá)中國(guó)獨(dú)特的民族利益。西方國(guó)家的小提琴演奏主要以語(yǔ)調(diào)統(tǒng)一為目標(biāo),強(qiáng)調(diào)演奏速度的平衡和穩(wěn)定性,而中國(guó)民族音樂則采用多方面的橫向旋律設(shè)計(jì),逐漸達(dá)到曲折的演奏效果,更符合中華民族的藝術(shù)審美要求。關(guān)于小提琴演奏技術(shù)表達(dá)的國(guó)有化,演奏者可以充分融入中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的演奏特點(diǎn),逐步展現(xiàn)小提琴演奏的民族特色,從而增強(qiáng)公眾對(duì)小提琴演奏技巧表演的認(rèn)同感。在演奏強(qiáng)度和聲音控制方面,中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂高度重視以“中正和平”的方式表現(xiàn)民族色彩和國(guó)家的和聲和微弱聲音,充分體現(xiàn)了不同民族和地區(qū)的領(lǐng)土美,在小提琴演奏中賦予了民族特色。

    二、融入民族化音樂風(fēng)格

    在新時(shí)代背景下,為促進(jìn)我國(guó)小提琴音樂高質(zhì)量發(fā)展,民族文化融合與小提琴創(chuàng)作成為新時(shí)代研究的重點(diǎn)。在我國(guó)創(chuàng)作民族小提琴,具有豐富多樣的藝術(shù)品質(zhì),融合民族音樂風(fēng)格,為廣大民眾提供創(chuàng)新的民族小提琴。中國(guó)幅員遼闊,少數(shù)民族眾多,各地區(qū)語(yǔ)言特點(diǎn)各異,從這個(gè)角度來看,中國(guó)民族音樂的形式也與西方音樂完全不同。要突出中國(guó)小提琴民族化的特點(diǎn),必須將民族音樂風(fēng)格融入小提琴演奏,為小提琴民族化發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    例如,我國(guó)經(jīng)典小提琴作品《梁?!返膭?chuàng)作,就是以我們國(guó)家的音樂風(fēng)格為基礎(chǔ)而發(fā)展起來的,這里面有許多具有自己民族特點(diǎn)的“滑音”。仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn),它所運(yùn)用的“滑音”就是借鑒了我國(guó)的越劇,曲調(diào)悠揚(yáng),將梁祝二人的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致,引起了觀眾的共鳴。在越劇中運(yùn)用滑音時(shí),通常采用上下交替的方式,這樣不僅能更好地表達(dá)出樂曲的優(yōu)美旋律,而且還能提高樂感;上、下滑調(diào)的運(yùn)用,更是使觀眾對(duì)梁祝二人的感情有了無限的想象空間。將民族化的音樂風(fēng)格融入小提琴音樂的創(chuàng)作中,從而使音樂作品的內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的豐富,同時(shí)也凸顯出了小提琴民族化音樂的藝術(shù)特點(diǎn),為我國(guó)小提琴民族化音樂的發(fā)展提供了新的動(dòng)力。

    三、作品風(fēng)格的民族化

    所謂作品風(fēng)格,通常指小提琴作品的典型代表性特征,回顧世界音樂史的發(fā)展歷史,可以說,不同國(guó)家的民族音樂都有自己的風(fēng)格。中國(guó)音樂有著悠久的歷史,具有深厚的文化內(nèi)涵和魅力。在音樂形式中,它通常以一個(gè)旋律的形式呈現(xiàn)和發(fā)展,與小提琴對(duì)一個(gè)旋律的線性思考有著復(fù)雜的聯(lián)系。因此,經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展和沉淀,中國(guó)民族音樂與小提琴和歌詞的質(zhì)量有關(guān),可以更準(zhǔn)確地表達(dá)民族音樂風(fēng)格的魅力。

    以《牧歌》為例,該作品是沙漢昆于1953年進(jìn)行改編的,根據(jù)蒙古民族歌曲改編而成,主題曲以G宮調(diào)為主題曲,將裝飾音和泛音技巧與五種旋律巧妙結(jié)合,以舒緩的節(jié)拍為基調(diào),使曲子更具感染力,表現(xiàn)出濃厚的草原風(fēng)情。除了單一旋律的特點(diǎn)外,中國(guó)傳統(tǒng)樂曲在節(jié)奏上以散板為主,這給小提琴的民族化創(chuàng)造了更大的可能性。如《漁舟唱晚》,就是根據(jù)一首古老的曲子《歸去來》改編而成,這首曲子生動(dòng)地描述了日落時(shí)分,漁人帶著收獲歸來的歡樂景象。本曲的序曲為兩個(gè)較長(zhǎng)的樂段,以散板的手法彈奏,以細(xì)節(jié)的手法描繪出了天水一色的景致,以及人們的愉悅和豁達(dá)的心境。在音樂家們的努力下,小提琴藝術(shù)在不影響藝術(shù)美感的情況下,將中國(guó)文化融入旋律、節(jié)奏、調(diào)式等音樂元素中,讓人們只需要聽一聽就能辨別出它的風(fēng)格,從而提高了中國(guó)小提琴在國(guó)際樂壇上的影響力。

    四、人物形象民族化

    在藝術(shù)作品中,角色的形象常會(huì)直接影響到受眾的共情能力。許多中國(guó)人看莎士比亞戲劇時(shí),不能完全、深入地體會(huì)到它的魅力,其中一個(gè)重要的因素,是因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)這些角色的認(rèn)識(shí)與他們所能理解的,有太多的不同,使他們很難有共鳴,也就很難從這些角色身上感受到它的魅力。所以,在小提琴音樂的民族化發(fā)展過程中,要以主題民族化為基礎(chǔ),使藝術(shù)形象民族化。例如,在陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《王昭君》里,一個(gè)美麗、純潔、正直、善良的古代女性的形象,就很好地契合了中國(guó)人民的審美觀與價(jià)值觀念,也是中國(guó)人民的一種重要的驅(qū)使,它能讓更多的人從這個(gè)藝術(shù)的角色中體會(huì)到她的思想與情感。與此相似的是,黃輔棠的《西施幻想曲》、陸培的《滿江紅》,以及其他一些著名的樂曲。

    新時(shí)期小提琴音樂民族化發(fā)展的實(shí)現(xiàn)路徑

    一、剛?cè)岵?jì),融合中西方演奏特色

    在未來中國(guó)小提琴國(guó)有化的過程中,有必要將其融入民族文化,同時(shí)保持其原創(chuàng)藝術(shù)理念,以組合的形式共同演奏當(dāng)代小提琴音樂。至于中國(guó)小提琴音樂的國(guó)有化,其最大的特點(diǎn)是可以選擇的主題越來越多樣化,內(nèi)容越來越現(xiàn)代。在創(chuàng)作音樂作品時(shí),重要的是要強(qiáng)調(diào)民族的藝術(shù)特征,同時(shí)展示作為中國(guó)傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的隱含融合的東方文化。這種文化意識(shí)與西方小提琴的結(jié)合有助于實(shí)現(xiàn)“焦志”效應(yīng),使中國(guó)小提琴的作曲和演奏更加成熟,并開創(chuàng)了新的發(fā)展模式。文化思想和藝術(shù)形式的多樣性也是新時(shí)期小提琴藝術(shù)未來發(fā)展的基本理念。通過在中國(guó)小提琴的國(guó)有化創(chuàng)作和表演中體現(xiàn)“雙文化”,中國(guó)小提琴藝術(shù)的觀眾更廣泛,更有利于跨越民族和民族界限。

    二、探索民族化的演奏技法

    音樂表演是二度創(chuàng)作過程,表演技巧是表達(dá)音樂風(fēng)格最重要的手段,國(guó)有化的作品應(yīng)該通過國(guó)有化的表演技能來更好地呈現(xiàn)。中國(guó)有古琴、琵琶等各種民族樂器,具有深厚的歷史文化遺產(chǎn),因此,要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂器特點(diǎn)的研究,大膽模仿,從其表達(dá)方式中汲取靈感。特別是少數(shù)民族的二胡、潘胡和馬佩基等弦樂器,由于其演奏方法與小提琴相似,可能會(huì)引起人們對(duì)少數(shù)民族弦樂器演奏方法和主題處理的關(guān)注,以及適合表達(dá)民族基調(diào)的演奏方法。在表演民族主義作品時(shí),還必須了解音樂的歷史背景和內(nèi)容,并選擇適當(dāng)?shù)姆椒▉肀磉_(dá)特定的風(fēng)格。例如,通過使用滑動(dòng)、跳躍、投擲甚至敲擊船體等技術(shù),或者通過梯度處理國(guó)家樂器通常使用的分布式磁盤,可以增加音樂的強(qiáng)度和速度,使其在中國(guó)更具吸引力。

    三、與時(shí)俱進(jìn),注重創(chuàng)作理念的創(chuàng)新

    小提琴是西方引進(jìn)的樂器,它的母體環(huán)境與我國(guó)的文化和社會(huì)發(fā)展有很大的不同。在文化遺產(chǎn)或傳播過程中,往往會(huì)發(fā)生某些變化,以適應(yīng)社會(huì)或發(fā)展環(huán)境的變化,從而形成一種與時(shí)間同步的傳播或傳播形式。我們?cè)趧?chuàng)作小提琴音樂作品時(shí)也必須充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),這需要小提琴的自然母體環(huán)境進(jìn)行一些創(chuàng)新和改變,以適應(yīng)我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和美學(xué)環(huán)境。在小提琴作為一種音樂形式的民族化過程中,小提琴必須面對(duì)和融合中國(guó)文化的過去,在我們的文化藝術(shù)氛圍中創(chuàng)造新的火花,改變創(chuàng)作狀態(tài),拓寬中國(guó)小提琴藝術(shù)的創(chuàng)作空間,也是培養(yǎng)更多觀眾的非常有益的方式。

    四、豐富創(chuàng)作題材擴(kuò)大影響力

    豐富的主題是小提琴藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ),小提琴音樂作品的情感內(nèi)涵和美學(xué)特征與音樂主題的選擇密切相關(guān)。將小提琴國(guó)有化的音樂作品一部分轉(zhuǎn)換成傳統(tǒng)音樂,一部分與傳統(tǒng)文化的民間故事相結(jié)合。因此,小提琴的國(guó)有化促進(jìn)了西方樂器的地方創(chuàng)新,也為我們的音樂文化帶來了新的創(chuàng)新。小提琴作為一種具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式,得到了廣大觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛,為中國(guó)文化的繁榮做出了貢獻(xiàn)。中國(guó)文化廣博深厚,有許多主題可供選擇,可作為新時(shí)代小提琴音樂創(chuàng)作的源泉。特別是在當(dāng)前時(shí)代,小提琴創(chuàng)作要尋找更多主題元素,汲取不同民族獨(dú)特文化的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),促進(jìn)小提琴民族化的深化和發(fā)展,為新時(shí)代的藝術(shù)文化建設(shè)增添新特色,擴(kuò)大小提琴藝術(shù)的影響。

    五、加強(qiáng)小提琴民族化人才的培養(yǎng)

    對(duì)于小提琴藝術(shù)的國(guó)有化,只有不斷有人加入,才能實(shí)現(xiàn)更可持續(xù)的發(fā)展,因此,加強(qiáng)小提琴創(chuàng)作、表演、教學(xué)等各個(gè)層面的人才培訓(xùn),可以推動(dòng)我國(guó)小提琴藝術(shù)國(guó)有化的發(fā)展進(jìn)程。一方面,要使小提琴人才培訓(xùn)系統(tǒng)化,從小提琴教育到小提琴專業(yè)教學(xué),形成人才培訓(xùn)的科學(xué)模式,從而突出小提琴人才的專業(yè)性,并在小提琴藝術(shù)國(guó)有化進(jìn)程中發(fā)揮重要作用,為了鞏固小提琴教育的基礎(chǔ),通過系統(tǒng)發(fā)展專業(yè)技能,鞏固基本專業(yè)技能的基礎(chǔ),使學(xué)生獲得小提琴藝術(shù)的全面專業(yè)知識(shí)和技能,成為小提琴藝術(shù)國(guó)有化的主要力量;另一方面,我們應(yīng)該深化小提琴藝術(shù)在流行文化中的普及,發(fā)掘更多具有藝術(shù)潛力的杰出人才,參與小提琴國(guó)有化進(jìn)程。

    作者簡(jiǎn)介:

    黃瑩,女,漢,1988年生,籍貫江西省玉山縣,三級(jí)演奏員,碩士研究生。研究方向:小提琴演奏與教學(xué)。作者單位:甘肅省歌劇院。

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