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    虛實(shí)交叉:元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理的雙重邏輯及實(shí)現(xiàn)路徑

    2024-05-17 12:59:55劉慧
    關(guān)鍵詞:管理者

    摘要:元宇宙本質(zhì)上為內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)。虛實(shí)交叉創(chuàng)作引發(fā)了諸多著作權(quán)治理爭(zhēng)議,其解決核心在于銜接虛擬創(chuàng)作與傳統(tǒng)著作權(quán)體系。從著作權(quán)治理體系的全鏈條出發(fā),元宇宙空間內(nèi)容產(chǎn)業(yè)治理應(yīng)以創(chuàng)作者與管理者作為產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的核心紐帶。一是從創(chuàng)作者的角度,基于元宇宙空間虛擬數(shù)字產(chǎn)品的作品屬性、作品歸屬等著作權(quán)基礎(chǔ)理論之剛性要求,建立元宇宙數(shù)字著作權(quán)治理規(guī)則。二是從管理者的角度,在元宇宙數(shù)字著作權(quán)授權(quán)許可的特殊性、維權(quán)難度大等具體問題上展開,實(shí)現(xiàn)元宇宙創(chuàng)作與內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展的銜接。三是從創(chuàng)作者和管理者的雙重互動(dòng)視角,實(shí)現(xiàn)元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理的相互耦合、互相照應(yīng)。最后,在規(guī)則與技術(shù)、技術(shù)與治理互動(dòng)等層面,逐步有序建構(gòu)起符合元宇宙內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐需求的著作權(quán)治理機(jī)制。

    關(guān)鍵詞:元宇宙空間數(shù)字創(chuàng)作;著作權(quán)治理;創(chuàng)作者;管理者

    一、引言

    元宇宙通過數(shù)字化形態(tài)承載現(xiàn)實(shí)世界的運(yùn)行邏輯,具有虛實(shí)二象性。其作為內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的突破點(diǎn)是專業(yè)生成內(nèi)容、用戶創(chuàng)造內(nèi)容、智能生成內(nèi)容等的合集。隨著人工智能等核心技術(shù)的快速發(fā)展,元宇宙空間的數(shù)字創(chuàng)作將對(duì)人類的社交、演出、藝術(shù)品、教育、文旅等多個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域的發(fā)展帶來深刻影響。元宇宙內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展推動(dòng)大量的智力成果從實(shí)體化的二維平面和三維立體轉(zhuǎn)向虛擬化的表現(xiàn)形式。而元宇宙用戶通過內(nèi)容創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)沉浸式體驗(yàn)的同時(shí),隨之產(chǎn)生的數(shù)字信息、虛擬數(shù)字產(chǎn)品等場(chǎng)景化內(nèi)容也對(duì)傳統(tǒng)著作權(quán)制度體系造成了沖擊,并引發(fā)了諸多數(shù)字著作權(quán)侵權(quán)糾紛。如2021年,國(guó)外游戲平臺(tái)Roblox被多家音樂公司舉報(bào),其游戲內(nèi)名為“收割機(jī)”的虛擬物中收錄了未取得授權(quán)的音樂;游戲公司Rockstar開發(fā)的游戲《俠盜獵車手》中部分俱樂部場(chǎng)景元素被訴侵權(quán)。再如,2022年,我國(guó)國(guó)內(nèi)首起元宇宙NFT數(shù)字藝術(shù)品侵權(quán)案,對(duì)NFT平臺(tái)責(zé)任作出了明確要求。由是觀之,基于現(xiàn)實(shí)世界確立的既有著作權(quán)法體系將難以在虛實(shí)交互的元宇宙空間完全適用,亟需理論界深入探討、逐一厘清元宇宙空間中復(fù)雜的著作權(quán)問題,提供體系化治理的疏解之道。

    然而,自元宇宙這一概念被提及至今,僅有極個(gè)別學(xué)者關(guān)注了元宇宙數(shù)字著作權(quán)體系化治理的問題。其他學(xué)者更多聚焦于對(duì)元宇宙產(chǎn)業(yè)引發(fā)的局部著作權(quán)問題,主要包括三方面的內(nèi)容。一是元宇宙空間數(shù)字人生成物的可著作權(quán)性問題。有學(xué)者認(rèn)為數(shù)字人生成物的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)判斷應(yīng)采用作品中心主義下的客觀標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于符合作品法律要件的生成物,應(yīng)當(dāng)具有可版權(quán)性。二是元宇宙空間數(shù)字人的法律主體地位的問題。數(shù)字人在元宇宙中的創(chuàng)作方式更加具象,是一種聯(lián)系型的協(xié)同創(chuàng)作模式。盡管現(xiàn)行法律中不存在協(xié)同創(chuàng)作的概念,但是有觀點(diǎn)認(rèn)為數(shù)字人在元宇宙中具有獨(dú)立的民事主體資格,是著作權(quán)法上的一種新型創(chuàng)作主體。反對(duì)者則認(rèn)為,元宇宙中的數(shù)字人創(chuàng)作物本質(zhì)上仍是自然人在人工智能這一輔助工具的幫助下產(chǎn)生的智力成果,著作權(quán)法無需單獨(dú)賦予數(shù)字人法律主體資格。三是元宇宙空間下合理使用條款的完善。當(dāng)前正處于元宇宙產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初期,現(xiàn)行合理使用條款的適用困境集中體現(xiàn)在文本與數(shù)據(jù)挖掘、短視頻二次創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)游戲直播等數(shù)字化利用作品行為的定性上,存在靈活性不足、空間縮減等問題。有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)通過立法引入開放式的一般條款,明確將“合目的性”和“比例原則”作為轉(zhuǎn)換性使用的司法判定標(biāo)準(zhǔn)。綜上來看,國(guó)內(nèi)理論界主要從學(xué)理的角度探討元宇宙中數(shù)字著作權(quán)治理問題,尚未在創(chuàng)作者、管理者的雙重視角對(duì)其中的數(shù)字著作權(quán)侵權(quán)治理問題予以探究。

    在國(guó)外,以元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理為主題的理論研究也較為少見,更多表現(xiàn)為對(duì)智能創(chuàng)作物以及數(shù)字人創(chuàng)作的討論。以美國(guó)為例,由于美國(guó)版權(quán)局拒絕賦予人工智能創(chuàng)作物著作權(quán),所以自然人在元宇宙中的數(shù)字人化身難以作為獨(dú)立的法律主體對(duì)其創(chuàng)作物主張權(quán)利。對(duì)此,有觀點(diǎn)認(rèn)為,現(xiàn)有的著作權(quán)法規(guī)則在元宇宙產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初始階段尚能夠發(fā)揮規(guī)范作用,不應(yīng)為促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展而根本性修改著作權(quán)法。也有觀點(diǎn)認(rèn)為,圍繞數(shù)字著作權(quán)侵權(quán)行為在元宇宙中制定專門的內(nèi)部治理規(guī)則非常重要。為便于虛擬數(shù)字作品在元宇宙中的創(chuàng)作和傳播,還有觀點(diǎn)針對(duì)元宇宙中數(shù)字著作權(quán)的治理體系,認(rèn)為應(yīng)當(dāng)按照“創(chuàng)作者—著作權(quán)管理者”的框架來構(gòu)建元宇宙中的著作權(quán)法規(guī)則。筆者贊同這一觀點(diǎn),應(yīng)以“創(chuàng)作者—管理者”為主線,從規(guī)則、規(guī)制和管理出發(fā)理清元宇宙空間著作權(quán)治理的邏輯及路徑。

    二、立法面向之元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理存疑

    一般而言,著作權(quán)確權(quán)需要解決三個(gè)方面的問題,即由誰享有、為何種作品以及享有何種權(quán)利。元宇宙拉近了現(xiàn)實(shí)世界和數(shù)字世界的距離,出現(xiàn)了一些數(shù)字和物理融合的新行為。這些行為在著作權(quán)法中的法律界定尚不明確,由此為元宇宙空間的數(shù)字著作權(quán)確權(quán)帶來諸多不確定性的難題。

    (一)元宇宙空間是否催生新型的著作權(quán)主體?

    法律主體是在特定時(shí)空下、特定社會(huì)關(guān)系中進(jìn)行實(shí)踐、認(rèn)識(shí)活動(dòng)的“人”。元宇宙空間中的“人”則是利用視覺設(shè)計(jì)、語音識(shí)別、圖像識(shí)別以及深度學(xué)習(xí)等技術(shù)原理,借助VR、AR、MR、XR等擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù),最終展現(xiàn)的非實(shí)體形態(tài)。根據(jù)內(nèi)部驅(qū)動(dòng)原理的不同,元宇宙空間的“人”主要包括兩種類型:一是用戶在元宇宙空間的數(shù)字化分身即“人機(jī)一體”的“數(shù)字人”,主要通過腦機(jī)接口來實(shí)時(shí)捕捉用戶的面部、動(dòng)作參數(shù),從而生成語言、動(dòng)作和表情。二是完全依賴算法機(jī)理來驅(qū)動(dòng)的虛擬Non-Player Character(NPC),即“虛擬人”。當(dāng)前,理論界對(duì)人工智能不具備法律主體資格形成了部分共識(shí)。而作為元宇宙中獨(dú)有的一種新型特殊主體,數(shù)字人是否適用著作權(quán)法原有的主體制度及權(quán)利歸屬規(guī)則還需明確。數(shù)字人在元宇宙中通過利用平臺(tái)服務(wù)商提供的原始材料,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)平臺(tái)與用戶深度協(xié)同創(chuàng)作、生成場(chǎng)景化內(nèi)容。根據(jù)當(dāng)前元宇宙平臺(tái)服務(wù)商提供的“服務(wù)協(xié)議”,元宇宙內(nèi)容的著作權(quán)歸屬多采取平臺(tái)自有內(nèi)容與用戶生成內(nèi)容的二分模式,但是尚未有規(guī)則明確用戶獨(dú)立生成內(nèi)容的歸屬,也未對(duì)協(xié)同創(chuàng)作生成內(nèi)容的權(quán)利歸屬作出具體約定。因此,數(shù)字人能否享有法律主體地位及其與元宇宙用戶的法律關(guān)系,是元宇宙著作權(quán)治理的首要問題。從當(dāng)前的探討來看,數(shù)字人的法律屬性可能是基于元宇宙平臺(tái)服務(wù)商與用戶之間的服務(wù)協(xié)議產(chǎn)生的用戶虛擬財(cái)產(chǎn)、元宇宙用戶本體亦或是獨(dú)立享有人格權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的民事主體。僅從我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定考量來看,著作權(quán)原始主體為實(shí)際從事創(chuàng)作活動(dòng)的自然人作者以及法律特殊規(guī)定的擬制作者,同時(shí)二者也可以通過獲取他人的著作權(quán)來成為繼受主體,但元宇宙數(shù)字人并不在此列。然而,數(shù)字人不但可以在元宇宙空間中生成內(nèi)容,還可以發(fā)表言論、傳播作品、從事交易等,一些行為在形式上幾乎與《著作權(quán)法》規(guī)制的創(chuàng)作、表演行為區(qū)別較小,這對(duì)當(dāng)前以自然人、法人和非法人組織為法律主體的著作權(quán)法體系提出了新的挑戰(zhàn)。

    (二)元宇宙空間生成數(shù)字內(nèi)容是否屬于著作權(quán)法的新型作品?

    元宇宙內(nèi)容中大量存在文字、聲音、圖像和影視一體化的超文本結(jié)構(gòu),這種新型的創(chuàng)作方式模糊了各類傳統(tǒng)作品之間的界限,使得元宇宙內(nèi)容作品類型的定性成為一道難題。我國(guó)《著作權(quán)法》第3條規(guī)定了作品的可能類型“符合作品特征的其他智力成果”。這為元宇宙內(nèi)容的作品類型的界定提供了空間:一是完全依據(jù)八種具體的法定作品類型來定性,但可能會(huì)面臨傳統(tǒng)作品類型與元宇宙內(nèi)容不兼容的問題。譬如,學(xué)界有觀點(diǎn)主張將元宇宙內(nèi)容的作品類型統(tǒng)一確立為視聽作品。然而,即便元宇宙空間整體的視覺效果符合視聽作品的本質(zhì),即靜止畫面的集合和連續(xù)播放,但單一、具象的元宇宙內(nèi)容不具有流動(dòng)性和連續(xù)性,無法以個(gè)體的方式受到視聽作品的保護(hù)。此外,有觀點(diǎn)認(rèn)為元宇宙內(nèi)容應(yīng)當(dāng)屬于計(jì)算機(jī)軟件。但類比網(wǎng)絡(luò)游戲采用游戲程序文本與游戲整體畫面二分的保護(hù)模式,這種僅以計(jì)算機(jī)軟件來保護(hù)元宇宙內(nèi)容的方式似乎無法充分保護(hù)其獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)。二是直接適用第三條的兜底條款,但可能會(huì)面臨作品類型擴(kuò)張甚至泛濫的問題。在元宇宙概念出現(xiàn)在大眾視野之前,曾有觀點(diǎn)主張將“VR作品”單獨(dú)設(shè)立為一種新的作品類型。顯然,上述提議未在此前的修法過程中得到立法者的支持?,F(xiàn)如今,“VR作品”的概念內(nèi)涵和外延已經(jīng)不足以涵蓋元宇宙內(nèi)容的全部特征,是否可以設(shè)立“元宇宙虛擬作品”成為新的探討議題。三是對(duì)典型性作品和非典型性作品進(jìn)行區(qū)分保護(hù)。具體而言,典型性作品是在八種法定作品類型中尋求著作權(quán)保護(hù),在現(xiàn)實(shí)世界中無法受到保護(hù)的內(nèi)容,則可以在元宇宙中作為非典型性作品適用兜底條款來保護(hù)。足見,此種路徑重點(diǎn)考慮了非版權(quán)性客體能否在元宇宙中轉(zhuǎn)化為可版權(quán)性客體的問題,但未實(shí)質(zhì)性分析元宇宙內(nèi)容與傳統(tǒng)作品之間的差異。近年來,著作權(quán)法的客體類型一直呈現(xiàn)擴(kuò)張趨勢(shì),從最初文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域的作品,擴(kuò)充到視聽作品、計(jì)算機(jī)軟件等科技領(lǐng)域的作品。元宇宙智能作品能否成為新的作品類型,值得思考。

    (三)元宇宙空間數(shù)字內(nèi)容的流轉(zhuǎn)與權(quán)利窮竭原則兼容與否?

    元宇宙開啟了虛實(shí)共生的數(shù)字平行世界,現(xiàn)實(shí)世界中某一專有權(quán)利的受控行為可能會(huì)在元宇宙空間中發(fā)生權(quán)利迭代。例如,在現(xiàn)實(shí)世界中公開出售作品的原件或者復(fù)制件,需要取得相關(guān)權(quán)利人的發(fā)行權(quán)授權(quán),但若想在元宇宙中交易或者轉(zhuǎn)售商品化的數(shù)字作品,則需要獲得權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)授權(quán)。這是因?yàn)樵钪鎯?nèi)容均以數(shù)字化的形式進(jìn)行記錄、存儲(chǔ)與傳播,具有持續(xù)存在的特征,不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)用戶的離開或者下線而永久消失和暫時(shí)隱匿。因此,元宇宙內(nèi)容始終存在“使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得”的可能性。一旦作品出現(xiàn)在元宇宙空間,無需通過復(fù)制就可以實(shí)現(xiàn)即時(shí)、廣泛地傳播,故在元宇宙中生成他人作品的行為將受到信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的規(guī)制。加之,我國(guó)立法區(qū)分對(duì)待實(shí)體發(fā)行和數(shù)字傳輸,采用發(fā)行權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的二元結(jié)構(gòu)分別規(guī)制這兩種行為。在前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,為協(xié)調(diào)物權(quán)與知識(shí)產(chǎn)權(quán)之間的關(guān)系,包括我國(guó)在內(nèi)的世界各國(guó)的著作權(quán)法大多認(rèn)可發(fā)行權(quán)完全窮竭原則與展覽權(quán)部分窮竭原則。不過,由于發(fā)行權(quán)與展覽權(quán)在元宇宙中不存在適用可能,故針對(duì)作品流轉(zhuǎn)而構(gòu)建的既有權(quán)利窮竭原則已經(jīng)在元宇宙空間中失去意義。一方面,元宇宙空間中的作品不再兼具流通過程固有的著作權(quán)和物權(quán)雙重屬性。另一方面,展覽權(quán)規(guī)制的“公開展出”行為限于面對(duì)面的現(xiàn)場(chǎng)傳播作品的行為,并不包括向非傳播發(fā)生地的受眾進(jìn)行遠(yuǎn)程傳播作品的行為。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)授權(quán)可以保證始終處于傳播和共享狀態(tài)的元宇宙內(nèi)容避免著作權(quán)侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。盡管如此,元宇宙中商品化的數(shù)字作品時(shí)常發(fā)生轉(zhuǎn)售與流轉(zhuǎn),變更之后的權(quán)利人必須取得原作品著作權(quán)人信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)授權(quán)后才能將作品置于元宇宙中。多次授權(quán)既增加了法律適用的難度,也增大了元宇宙平臺(tái)交易的成本。足見,元宇宙內(nèi)容的流通已經(jīng)對(duì)現(xiàn)有的權(quán)利窮竭原則形成了挑戰(zhàn)。

    三、創(chuàng)作者面向之元宇宙數(shù)字著作權(quán)治理規(guī)則的確立

    著作權(quán)法是傳播技術(shù)的“副產(chǎn)品”,傳播技術(shù)的進(jìn)步不斷影響著著作權(quán)制度的產(chǎn)生和發(fā)展?,F(xiàn)如今,隨著元宇宙技術(shù)從概念走向臺(tái)前,有著“技術(shù)之子”之稱的著作權(quán)治理規(guī)則再一次面臨制度變革的挑戰(zhàn)。秉持應(yīng)盡可能維護(hù)法律之穩(wěn)定及非必要不修法的基本立場(chǎng),應(yīng)對(duì)元宇宙空間著作權(quán)的基本法律關(guān)系予以厘清。

    (一)明確數(shù)字人之于元宇宙用戶的雙重屬性

    第一,數(shù)字人不具有著作權(quán)的主體資格。首先,數(shù)字人無法獨(dú)立創(chuàng)作作品,不屬于著作權(quán)法中的創(chuàng)作者。如前所述,“人機(jī)一體”的數(shù)字人與人工智能在驅(qū)動(dòng)原理上存有不同,無法脫離元宇宙用戶的控制而獨(dú)立生成創(chuàng)作物。而法律主體的核心要素是自我意識(shí)和主觀能動(dòng)性,缺乏本體目的和行為意志的活動(dòng)舉措甚至不在法律事實(shí)之列。數(shù)字人本身不具有創(chuàng)作獨(dú)創(chuàng)性作品的主觀狀態(tài),并非在其意志范圍以內(nèi)實(shí)施生成元宇宙內(nèi)容的行為。其次,將元宇宙內(nèi)容中的獨(dú)創(chuàng)性作品賦權(quán)給數(shù)字人不存在實(shí)踐意義。協(xié)同創(chuàng)作是在人工智能算法技術(shù)的支持下利用平臺(tái)服務(wù)商提供的原始材料生成內(nèi)容。如果元宇宙用戶在既有作品的基礎(chǔ)上生成數(shù)字作品,則可以適用演繹作品的歸屬和行使規(guī)則;若嘗試將元宇宙空間的原生作品在現(xiàn)實(shí)世界中通過模擬復(fù)制的方式進(jìn)行再現(xiàn),需要取得作品著作權(quán)人的同意。此時(shí),即便數(shù)字人享有著作權(quán),也需要由元宇宙用戶代為完成授權(quán)事宜。最后,著作權(quán)侵權(quán)判定原則以及責(zé)任承擔(dān)方式無法適用于數(shù)字人侵權(quán)的情形。一方面,“算法黑箱”本身具有不可控性,數(shù)字人生成的元宇宙內(nèi)容可能會(huì)與其他著作權(quán)人的作品構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。另一方面,元宇宙用戶還可能會(huì)將其在現(xiàn)實(shí)世界中接觸到的作品,通過模擬復(fù)制的方式在元宇宙中進(jìn)行再現(xiàn)。如此一來,數(shù)字人生成侵權(quán)內(nèi)容的行為是否應(yīng)當(dāng)受到和自然人等同的規(guī)制,又應(yīng)當(dāng)如何承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任?為解決上述問題,著作權(quán)法可能還需要在元宇宙空間中為數(shù)字人構(gòu)建特殊的侵權(quán)責(zé)任制度,徒增法律成本。

    第二,數(shù)字人的法律屬性是元宇宙用戶的網(wǎng)絡(luò)虛擬財(cái)產(chǎn)。不同于游戲裝備和游戲角色等網(wǎng)絡(luò)游戲作品的固有構(gòu)成要素,數(shù)字人始于元宇宙用戶的“創(chuàng)造”行為,終于用戶在元宇宙中的徹底“刪除”行為,無需經(jīng)過游戲作品創(chuàng)作者的同意而取得許可使用權(quán)。數(shù)字人作為用戶在元宇宙的化身,通過利用平臺(tái)服務(wù)商提供的原有材料,模擬用戶個(gè)人的多重人身特征,是高度擬人化的獨(dú)創(chuàng)性作品。盡管我國(guó)司法實(shí)踐已經(jīng)就網(wǎng)絡(luò)游戲中“捏臉系統(tǒng)”制作的游戲人物形象是否構(gòu)成著作權(quán)法意義上的美術(shù)作品給出了否定性結(jié)論,但是考慮到元宇宙空間所給予用戶的自由度遠(yuǎn)超普通網(wǎng)絡(luò)游戲的事實(shí),以及數(shù)字人形象具有的個(gè)性化特征,元宇宙用戶能夠就基于其個(gè)人形象生成的數(shù)字人化身主張著作權(quán)保護(hù)。而數(shù)字人的技術(shù)屬性決定了其僅是創(chuàng)作的工具。數(shù)字人在生成元宇宙內(nèi)容的過程中,只是依照用戶的設(shè)定和要求進(jìn)行運(yùn)算,不會(huì)出現(xiàn)偏離用戶意志而產(chǎn)生生成物的情況。

    (二)增設(shè)“元宇宙作品”客體類型

    第一,元宇宙內(nèi)容符合《著作權(quán)法》對(duì)作品表現(xiàn)形式的要求?,F(xiàn)行《著作權(quán)法》要求作品能夠以一定形式來表現(xiàn)。元宇宙內(nèi)容兼具“物”的直接可用性與“知識(shí)”的可復(fù)制性,對(duì)過去以“有體化”來區(qū)分現(xiàn)實(shí)世界中“物”與“知識(shí)”的基本理念造成沖擊。但是,“能以一定形式表現(xiàn)”只要求作品能夠被公眾客觀感知,不要求將其實(shí)際固定在某一介質(zhì)之上。同時(shí),既然元宇宙技術(shù)可以在空間中形成物理實(shí)體的數(shù)字孿生體即實(shí)體作品的元宇宙化,那么元宇宙內(nèi)容完全可能脫離元宇宙空間,在現(xiàn)實(shí)世界中附著在載體之上進(jìn)行再現(xiàn),即元宇宙作品的實(shí)體化。這說明三維立體的場(chǎng)景化表現(xiàn)形式不會(huì)影響元宇宙內(nèi)容受到著作權(quán)法的保護(hù)。

    第二,我國(guó)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定中尚不存在符合元宇宙內(nèi)容表現(xiàn)形式的作品類型。我國(guó)《著作權(quán)法》以八種作品的表現(xiàn)形式區(qū)分出八類不同的作品類型:既有的法定作品類型根據(jù)人的感知方式,大致可以劃分為文字作品、聲音作品、實(shí)物作品、動(dòng)作作品以及組合形成的作品。而兼具非實(shí)體化、立體化和場(chǎng)景化的元宇宙內(nèi)容無法在法定作品類型中找到特定的歸宿。

    第三,元宇宙內(nèi)容同時(shí)屬于兩種作品類型不違背著作權(quán)法設(shè)置作品類型的初衷。根據(jù)法定作品類型得出一項(xiàng)智力成果只能歸屬于一種作品類型的結(jié)論,是不正確的。例如,盡管現(xiàn)行《著作權(quán)法實(shí)施條例》第4條將建筑作品定義為“建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品”,但是若堅(jiān)持建筑物的設(shè)計(jì)圖和建筑模型不屬于建筑作品的范圍,那么根據(jù)設(shè)計(jì)圖和模型來修造建筑物的行為可能屬于演繹而非復(fù)制,顯然是極其不合理的。實(shí)際上,由于一類作品有時(shí)候會(huì)有多種不同的表現(xiàn)形式,所以其可以同時(shí)歸屬不同的作品類型。因此,單獨(dú)設(shè)立元宇宙作品與適用法定作品類型區(qū)分保護(hù)元宇宙內(nèi)容的做法并不沖突。

    (三)增設(shè)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有限窮竭的特殊條款

    如前所述,元宇宙內(nèi)容的傳播與共享均為“以交互式方式向公眾提供作品的行為”,應(yīng)受到信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的規(guī)制。倘若將其納入到發(fā)行權(quán)或者展覽權(quán)的受控行為類型,則會(huì)導(dǎo)致同種性質(zhì)的行為分別受到不同類型著作權(quán)的規(guī)制,破壞著作權(quán)法自洽的邏輯體系。為確保受控行為的概念統(tǒng)一,避免法律適用的不確定性,應(yīng)當(dāng)針對(duì)元宇宙作品增設(shè)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有限窮竭的特殊條款。需要指出的是,無論是發(fā)行權(quán)窮竭還是展覽權(quán)窮竭,窮竭原則的適用對(duì)象均限制在有形載體。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)窮竭原則也面臨同樣的問題,故需要嚴(yán)格限制該原則的適用范圍,以免出現(xiàn)著作權(quán)人的合法權(quán)益受到不當(dāng)損害的情形。對(duì)此,美國(guó)和歐盟提出了不同的應(yīng)對(duì)措施。美國(guó)眾多學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下實(shí)施的“轉(zhuǎn)發(fā)+刪除”行為能夠確保轉(zhuǎn)售作品的唯一性,與在傳統(tǒng)市場(chǎng)環(huán)境中轉(zhuǎn)讓附著在有形載體上的作品無結(jié)果差異,可以適用權(quán)利用盡原則。歐盟法院則區(qū)分不同類型的作品轉(zhuǎn)售,只有計(jì)算機(jī)軟件的轉(zhuǎn)售才可以適用權(quán)利用盡原則,而諸如電子書等其他類型的數(shù)字作品的轉(zhuǎn)售不能適用。本文認(rèn)為歐盟法院的舉措更具有借鑒意義。在元宇宙中,作品的表現(xiàn)形式和傳播模式發(fā)生改變。NFT技術(shù)通過區(qū)塊鏈、智能合約等手段可以賦予元宇宙內(nèi)容特定性,從而在空間中形成唯一的對(duì)應(yīng)關(guān)系,實(shí)現(xiàn)諸如交易有形載體那樣的特定客體流轉(zhuǎn)的法律效果。換言之,元宇宙內(nèi)容的接觸和傳輸能夠避免此前數(shù)字傳輸過程中對(duì)版權(quán)人作品的復(fù)制,未產(chǎn)生新的作品復(fù)制件。據(jù)此,信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)窮竭原則存在有限性,只能適用在元宇宙作品上,從而將音樂、舞蹈作品等傳統(tǒng)作品類型排除在外。具體而言,元宇宙中數(shù)字商品所有權(quán)的轉(zhuǎn)移,不改變其承載的元宇宙作品著作權(quán)的歸屬,但元宇宙作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)由數(shù)字商品的所有權(quán)人享有。作者將承載未發(fā)表元宇宙作品的虛擬數(shù)字產(chǎn)品的所有權(quán)轉(zhuǎn)讓給他人,受讓人以交互式方式向公眾提供元宇宙作品的行為不構(gòu)成對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的侵犯。

    四、管理者面向之許可模式與產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求間鴻溝的彌合

    囿于傳統(tǒng)的著作權(quán)產(chǎn)業(yè)模式在面對(duì)UGC發(fā)展時(shí)存在著作權(quán)授權(quán)方式單一、定價(jià)機(jī)制不健全、交易渠道不暢等問題,傳統(tǒng)著作權(quán)授權(quán)許可模式與元宇宙新興著作權(quán)授權(quán)許可需求之間的代際鴻溝愈發(fā)突出,主要表現(xiàn)為:第一,元宇宙空間專門的授權(quán)規(guī)則由誰來制定?元宇宙空間的著作權(quán)授權(quán)需求主要包括:從元宇宙空間外向元宇宙平臺(tái)和元宇宙空間內(nèi)的使用人進(jìn)行著作權(quán)授權(quán);元宇宙空間內(nèi)新產(chǎn)生的著作權(quán)內(nèi)部之間的授權(quán);元宇宙新產(chǎn)生的著作權(quán)向外部授權(quán)。從發(fā)展趨勢(shì)上而言,元宇宙中統(tǒng)一作品許可或轉(zhuǎn)讓的方式能夠更好的保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益,并有利于促進(jìn)元宇宙內(nèi)容專業(yè)的發(fā)展。實(shí)踐中,主要通過傳統(tǒng)的著作權(quán)合同授權(quán)的方式進(jìn)行,或是以元宇宙平臺(tái)的格式著作權(quán)條款為約束。而通過合同授權(quán)方式的弊病是程序復(fù)雜、效率低下;從已有平臺(tái)的著作權(quán)授權(quán)條款來看,平臺(tái)規(guī)則下的授權(quán)尚無統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),較為松散。第二,海量授權(quán)需求如何實(shí)現(xiàn)?以元宇宙NFT為例,Yuga Labs LLC在無聊猿BAYC商業(yè)使用授權(quán)條款中規(guī)定“授予持有者無限制的全球許可,以使用、復(fù)制、展示購(gòu)買的藝術(shù)品”,以便基于藝術(shù)品創(chuàng)建衍生作品。但該條款只能看出復(fù)制式的商用,并未明確是否可以對(duì)無聊猿形象本身進(jìn)行改編以及如果要改編該如何獲得授權(quán)。整體來看,現(xiàn)有討論并未著眼于元宇宙數(shù)字著作權(quán)應(yīng)如何獲得授權(quán),也未在立法、政策、制度層面探討元宇宙數(shù)字著作權(quán)授權(quán)方式。第三,強(qiáng)制性一攬子授權(quán)是否可行?從現(xiàn)有元宇宙實(shí)踐來看,傳統(tǒng)著作權(quán)法的地域性不斷受到挑戰(zhàn),著作權(quán)權(quán)利人作品的授權(quán)許可的范圍不再局限于傳統(tǒng)的授權(quán)方式,即逐一向不同國(guó)家、區(qū)域的使用者授權(quán),而是需要在全球范圍內(nèi)作出一次性許可。以“第二人生”為例,該平臺(tái)規(guī)則多要求用戶對(duì)其創(chuàng)造作品的著作權(quán)提供寬泛的全球免費(fèi)許可,如規(guī)定“您同意授予一個(gè)全球、免費(fèi)、可再許可、可再轉(zhuǎn)讓的,有關(guān)您上傳、存儲(chǔ)、發(fā)送、接收或者通過本服務(wù)而提供的任何內(nèi)容的使用、復(fù)制、發(fā)行、演繹、展示等許可”。由此可見,元宇宙平臺(tái)設(shè)置的著作權(quán)授權(quán)規(guī)則同以往的UGC平臺(tái)大有不同,其要求的許可范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)的著作權(quán)授權(quán)范圍,并且多為一攬子授權(quán)范式,而非針對(duì)具體的利用方式作出授權(quán)。但此種授權(quán)方式根源上為強(qiáng)制性授權(quán),由此可能引發(fā)諸多的元宇宙數(shù)字著作權(quán)權(quán)屬糾紛。對(duì)此,需從管理者的角度,彌合許可模式與元宇宙數(shù)字產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的鴻溝。

    (一)建立元宇宙數(shù)字著作權(quán)集體管理,創(chuàng)新著作權(quán)授權(quán)方式

    基于前述,元宇宙的核心為內(nèi)容產(chǎn)業(yè),但其與傳統(tǒng)的著作權(quán)管理需求有顯著的區(qū)別。建議成立專門的元宇宙著作權(quán)集體管理組織,以起到連接元宇宙著作權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展各個(gè)環(huán)節(jié)的作用。雖說元宇宙發(fā)展的目標(biāo)是去中心化,但是由于其中涉及的著作權(quán)問題過多,缺乏針對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)管理的元宇宙著作權(quán)產(chǎn)業(yè)難以合法、合規(guī)。為此,元宇宙著作權(quán)集體管理組織可以根據(jù)權(quán)利人授權(quán)、對(duì)權(quán)利人的著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利,以自己的名義進(jìn)行集體管理。為了更好地促進(jìn)元宇宙內(nèi)容創(chuàng)作的發(fā)展,這種集體管理需為強(qiáng)制性的集體管理。在管理規(guī)則中明確此種使用場(chǎng)景只能由著作權(quán)集體管理組織行權(quán),權(quán)利人自己不得行權(quán)。因?yàn)椴徽撌菑臋?quán)利人獲酬權(quán)的保障還是從集體管理的效率而言,集體管理壟斷程度越高,效率越高。同樣,從橋梁的另一頭來說,對(duì)使用者而言也最為合適,因?yàn)槭褂谜卟挥妹鎸?duì)海量權(quán)利人,只需要面對(duì)一家集體管理組織就解決全部問題。這實(shí)際上就是元宇宙著作權(quán)集體管理制度最有價(jià)值之處,如此也可以有效避免各個(gè)平臺(tái)規(guī)則不一致引發(fā)的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

    (二)引入元宇宙數(shù)字著作權(quán)共享許可協(xié)議,提高授權(quán)效率

    CC式授權(quán)(Creative Commons license,以下簡(jiǎn)稱“CC協(xié)議”),即以簡(jiǎn)單、標(biāo)準(zhǔn)化的方式賦予創(chuàng)作作品著作權(quán)許可,使得該作品能夠復(fù)制、分發(fā)、修改、融合和再創(chuàng)作,為允許他人使用許可人作品的公共著作權(quán)許可。我國(guó)學(xué)界關(guān)于CC協(xié)議的討論由來已久,但其一直并未在實(shí)踐中得到良好的應(yīng)用。究其原因,產(chǎn)業(yè)發(fā)展前期并未出現(xiàn)完全適合的場(chǎng)景。而元宇宙數(shù)字著作權(quán)去中心化、突破地域的管理需求同CC協(xié)議的共享理念較為契合。為此,可在元宇宙數(shù)字著作權(quán)領(lǐng)域建立元宇宙CC協(xié)議規(guī)范,滿足元宇宙用戶創(chuàng)作開放許可的需求,允許著作權(quán)所有者使用作品而無需征得著作權(quán)所有者許可。其最根本的目的是,允許用戶自由使用作品,同時(shí)保護(hù)著作權(quán)人選擇的作品的權(quán)利。該規(guī)范可由元宇宙集體管理組織建立,將進(jìn)入元宇宙平臺(tái)的作品和在元宇宙平臺(tái)形成的新的作品都進(jìn)行CC標(biāo)記。如此,便很容易地知道使用作品的方式和條件,并且元宇宙用戶可以根據(jù)所示條件自由地使用作品,而無需獲得著作權(quán)所有者的單獨(dú)許可。根據(jù)在視頻、圖片等上有CC標(biāo)記,用戶可以很容易地知道使用作品的方式和條件,并且用戶可以根據(jù)條件自由地使用作品,而無需獲得著作權(quán)所有者的單獨(dú)許可。

    元宇宙CC協(xié)議可以為公眾提供一系列標(biāo)準(zhǔn)的著作權(quán)許可協(xié)議,推動(dòng)創(chuàng)作者在保留著作權(quán)的同時(shí),將自己的創(chuàng)造性作品與公眾分享,從而促進(jìn)知識(shí)的擴(kuò)散傳播。協(xié)議條款的主要組成部分包括署名、非商業(yè)性使用、禁止演繹、相同方式共享,通過對(duì)以上幾個(gè)組成要素進(jìn)行組合、搭配,權(quán)利人便可以從其構(gòu)成的數(shù)種著作權(quán)共享許可協(xié)議中任選其一,在保留某些權(quán)利的前提下,允許他人對(duì)作品進(jìn)行授權(quán)使用。著作權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)化的問題學(xué)界討論的較多,但是實(shí)踐中一直難以落實(shí)。授權(quán)標(biāo)準(zhǔn)和效率的問題更是著作權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展長(zhǎng)期以來的“梗阻”?;诖耍谠钪骖I(lǐng)域率先嘗試標(biāo)準(zhǔn)化的CC授權(quán),一方面與元宇宙內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的授權(quán)許可需求相適應(yīng),可以最大限度地體現(xiàn)元宇宙去中心化的全球運(yùn)行價(jià)值。另一方面著作權(quán)產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展能有效實(shí)現(xiàn)著作權(quán)全球市場(chǎng)的統(tǒng)一運(yùn)行,從而使得作者權(quán)益得到最大化保障。

    五、元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理的綜合互動(dòng)

    (一)著作權(quán)治理規(guī)則與新興技術(shù)發(fā)展的互動(dòng)

    著作權(quán)立法是一項(xiàng)體系化的工作,其與科技的發(fā)展更為密切相關(guān)。在解決了著作權(quán)的權(quán)利及其限制等基礎(chǔ)問題后,還面臨著現(xiàn)行著作權(quán)規(guī)則中應(yīng)當(dāng)如何規(guī)范新興技術(shù)衍生出來的著作權(quán)問題以及著作權(quán)標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)則形成與新興技術(shù)互動(dòng)的問題。對(duì)此,元宇宙空間著作權(quán)治理規(guī)則同技術(shù)的互動(dòng)無疑可以作為突破口。前述內(nèi)容中筆者闡述了從創(chuàng)作者、管理者的角度,著作權(quán)立法面臨的問題及解決之道?,F(xiàn)將擇其要者來闡述新興技術(shù)對(duì)著作權(quán)規(guī)則的引導(dǎo)作用。來自新興技術(shù)性指引的著作權(quán)管理現(xiàn)代化同樣事關(guān)著作權(quán)法實(shí)施的成敗,而且還更具促進(jìn)元宇宙文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展之要義。技術(shù)規(guī)范理念的踐行最終需落實(shí)到著作權(quán)制度層面。在元宇宙著作權(quán)治理層面,應(yīng)當(dāng)同時(shí)考量新興技術(shù)的促進(jìn)作用與規(guī)范作用,著力在重點(diǎn)領(lǐng)域構(gòu)建“技術(shù)+規(guī)則”的聯(lián)動(dòng)機(jī)制,實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的科學(xué)、高效發(fā)展面向。

    元宇宙空間著作權(quán)治理涉及諸多數(shù)字技術(shù),著作權(quán)規(guī)則對(duì)這些技術(shù)使用的界定,具體的邊界和規(guī)則制定應(yīng)予以明確。例如區(qū)塊鏈技術(shù)能有效解決元宇宙空間的數(shù)字著作權(quán)保護(hù)和交易,包括數(shù)字著作權(quán)確權(quán)、交易、維權(quán)等問題,但該技術(shù)在元宇宙數(shù)字著作權(quán)保護(hù)過程中應(yīng)用的基本規(guī)則是什么?由于區(qū)塊鏈用戶的匿名性等特點(diǎn),如何在保護(hù)客戶隱私的前提下,合規(guī)地采集、應(yīng)用、存儲(chǔ)數(shù)據(jù)?如何在去中心化的數(shù)據(jù)分布和組織中明確數(shù)據(jù)責(zé)任主體?對(duì)于NFT交易平臺(tái)上流轉(zhuǎn)的數(shù)字作品,規(guī)范用戶提供著作權(quán)登記證書、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同等文件,以證明相關(guān)權(quán)屬,有利于著作權(quán)交易的規(guī)范化。再如游戲引擎和空間計(jì)算技術(shù)在游戲制作過程中,同虛實(shí)空間進(jìn)行孿生引發(fā)的數(shù)字著作權(quán)問題應(yīng)當(dāng)如何規(guī)制?探索元宇宙技術(shù)在著作權(quán)領(lǐng)域運(yùn)用的邊界與規(guī)制,亦是元宇宙數(shù)字著作權(quán)治理規(guī)則制定的關(guān)鍵所在。對(duì)此,著作權(quán)規(guī)則應(yīng)當(dāng)逐步作出明確回應(yīng)。

    (二)著作權(quán)管理模式現(xiàn)代化同新興技術(shù)的互動(dòng)

    著作權(quán)管理在著作權(quán)保護(hù)中占有重要地位,而工業(yè)化時(shí)代的著作權(quán)管理制度已然無法適應(yīng)元宇宙內(nèi)容生產(chǎn)的需求。為此,著作權(quán)管理模式的現(xiàn)代化是大勢(shì)所趨。區(qū)塊鏈、人工智能、大數(shù)據(jù)算法、交互技術(shù)等作為元宇宙空間的關(guān)鍵技術(shù),對(duì)推動(dòng)生產(chǎn)關(guān)系的變革具有重大作用。如能推進(jìn)新興的數(shù)字技術(shù)邏輯和元宇宙著作權(quán)治理邏輯進(jìn)行有效融合,可以實(shí)現(xiàn)著作權(quán)管理的現(xiàn)代化。以NFT交易平臺(tái)審核為例,平臺(tái)可以同中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心著作權(quán)作品登記系統(tǒng)或者網(wǎng)絡(luò)作品管理系統(tǒng)互通,實(shí)現(xiàn)對(duì)NFT相關(guān)作品著作權(quán)情況的核查。整體上而言,元宇宙著作權(quán)管理模式的現(xiàn)代化應(yīng)是包含管理組織、行為、技術(shù)、治理“四位一體”的新型管理體系。加之,元宇宙生成內(nèi)容的根本在于通過底層代碼算法控制數(shù)字資源,所以無論是主張權(quán)利還是數(shù)字著作權(quán)管理均需以掌控底層技術(shù)為前提。值得一提的是,相較于傳統(tǒng)著作權(quán)管理,元宇宙的著作權(quán)管理中著作權(quán)的確認(rèn)、利用、處分等完全依賴于數(shù)字技術(shù)。因此,元宇宙著作權(quán)管理模式現(xiàn)代化的根源在于實(shí)現(xiàn)同新興技術(shù)的互動(dòng)。

    具體而言,元宇宙著作權(quán)管理的現(xiàn)代化變革將是元宇宙帶給著作權(quán)發(fā)展的最大挑戰(zhàn),未來主流的著作權(quán)管理模式將迭代為算法控制。然而,當(dāng)前我國(guó)傳統(tǒng)的著作權(quán)管理規(guī)則中并未明文規(guī)定通過新技術(shù)開辟著作權(quán)管理,實(shí)踐中雖有所涉及但尚未形成具體實(shí)施方案。為了彌補(bǔ)傳統(tǒng)著作權(quán)管理效率低、程序繁瑣等缺陷,有必要探索建立元宇宙數(shù)字內(nèi)容管理機(jī)制,為元宇宙產(chǎn)業(yè)的建設(shè),提供數(shù)字權(quán)屬的確權(quán)、流轉(zhuǎn)、維權(quán)等一系列綜合服務(wù)。實(shí)踐中,可以綜合利用區(qū)塊鏈、人工智能、云計(jì)算等數(shù)字技術(shù),從強(qiáng)化確權(quán)證明、防止權(quán)屬混淆、便利交易多方面入手,實(shí)現(xiàn)元宇宙著作權(quán)管理體系現(xiàn)代化。以元宇宙數(shù)字內(nèi)容管理模式現(xiàn)代化打破著作權(quán)傳統(tǒng)管理的桎梏,實(shí)現(xiàn)元宇宙內(nèi)容生產(chǎn)的確權(quán)、交易、保護(hù)等全鏈條服務(wù),促進(jìn)著作權(quán)的深度利用和有效流轉(zhuǎn)。

    (三)實(shí)現(xiàn)元宇宙著作權(quán)侵權(quán)治理各個(gè)側(cè)面的互動(dòng)

    元宇宙空間著作權(quán)侵權(quán)監(jiān)管難主要體現(xiàn)為以下幾個(gè)方面:一是侵權(quán)主體多元、復(fù)雜,侵權(quán)主體可能是個(gè)人,也可能是運(yùn)營(yíng)元宇宙的平臺(tái)公司、機(jī)構(gòu)。以NFT為例,通過NFT數(shù)字藝術(shù)品平臺(tái)將藝術(shù)品上鏈的人,可能是藝術(shù)品的著作權(quán)人、藝術(shù)品實(shí)物的所有權(quán)人,也可能是沒有任何權(quán)利的第三人。這意味著元宇宙中創(chuàng)作生成的內(nèi)容將面臨被其他用戶以某種方式二次利用的可能。同時(shí),在元宇宙中,幾乎所有用戶都是元宇宙內(nèi)容的創(chuàng)作者,由此衍生了大量多人協(xié)作作品。這種協(xié)作關(guān)系與著作權(quán)法的合作創(chuàng)作不同,同時(shí)具有隨機(jī)性、不穩(wěn)定性的特征。以至于在一些侵權(quán)案件中,可能會(huì)出現(xiàn)權(quán)利主體難以確定的情況。二是侵權(quán)方式隱秘。元宇宙中的數(shù)字人、數(shù)字化商品、虛擬場(chǎng)景等元素很可能來自或者改編于現(xiàn)實(shí)世界對(duì)應(yīng)實(shí)體。但與現(xiàn)實(shí)世界中侵權(quán)行為不同,元宇宙作為虛擬空間,其中的侵權(quán)行為多表現(xiàn)為在軟件環(huán)境中對(duì)計(jì)算機(jī)代碼的侵犯,而這種虛擬侵權(quán)行為的取證方式和取證規(guī)則仍有待思考。三是元宇宙中著作權(quán)侵權(quán)行為的處罰措施和標(biāo)準(zhǔn)是否與現(xiàn)實(shí)世界保持一致,是否需要另行建立一套虛擬世界的處罰規(guī)則?此外,作為一個(gè)開放式的空間,元宇宙的開發(fā)者、運(yùn)營(yíng)者及用戶都是元宇宙的實(shí)質(zhì)性參與者??紤]到參與的人數(shù)眾多,如何認(rèn)定侵權(quán)主體也成為一項(xiàng)新的挑戰(zhàn)。四是維權(quán)難。傳統(tǒng)類型案件中往往是單一的權(quán)利主體進(jìn)行維權(quán)。但在元宇宙中發(fā)生的侵權(quán)案件可能會(huì)改變此種情況,需思考如何應(yīng)對(duì)成千上萬的元宇宙“居民”發(fā)起的維權(quán)。

    對(duì)此,上述侵權(quán)監(jiān)管難的問題可以從以下幾個(gè)側(cè)面予以突破和解決。第一,創(chuàng)作者侵權(quán)預(yù)防側(cè)面。作為創(chuàng)作者,應(yīng)當(dāng)尊重并合理避讓他人著作權(quán)。具體應(yīng)考慮創(chuàng)作過程中涉及的內(nèi)容是否有著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn),例如,元宇宙平臺(tái)運(yùn)營(yíng)者在場(chǎng)景構(gòu)建中設(shè)計(jì)的建筑、街景以及車輛模型等是否有侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn);在元宇宙平臺(tái)通過數(shù)字技術(shù)還原、嵌入他人的作品應(yīng)事先獲得著作權(quán)權(quán)利人的授權(quán)等。第二,平臺(tái)鏈條式監(jiān)管側(cè)面。作為平臺(tái)運(yùn)營(yíng)者,需要采取相應(yīng)的措施實(shí)時(shí)監(jiān)控和識(shí)別用戶的侵權(quán)行為,以盡到合理程度的監(jiān)管義務(wù)。具體而言,為區(qū)分獨(dú)立創(chuàng)作與接觸在先作品后的二次創(chuàng)作,平臺(tái)可以在控制接觸方面設(shè)置授權(quán)許可協(xié)議、付費(fèi)瀏覽等限制;在控制傳播方面,通過前述授權(quán)許可協(xié)議,禁止許可之外的復(fù)制;在控制使用方面,可以通過引入技術(shù)措施,如通過區(qū)塊鏈技術(shù)掌握作品的使用次數(shù)、通過智能合約設(shè)置作品使用的條件、價(jià)格等;在侵權(quán)救濟(jì)方面,對(duì)非授權(quán)使用予以制裁等。第三,行業(yè)監(jiān)管側(cè)面。保障權(quán)利人利益是權(quán)利人參與行業(yè)市場(chǎng)化發(fā)展的第一步。前述元宇宙著作權(quán)集體管理組織不僅需要在授權(quán)方面對(duì)元宇宙內(nèi)容產(chǎn)業(yè)予以規(guī)范,還應(yīng)對(duì)著作權(quán)權(quán)利人的維權(quán)訴求暢通紓解渠道,確保成千上萬的元宇宙“居民”能夠?qū)崿F(xiàn)一鍵式維權(quán)。

    六、結(jié)語

    元宇宙數(shù)字著作權(quán)將成為內(nèi)容創(chuàng)造新的增長(zhǎng)點(diǎn)。著作權(quán)治理如何回應(yīng)其中的新問題,不僅關(guān)涉我國(guó)著作權(quán)立法、司法、執(zhí)法、管理,在更為基礎(chǔ)的層面還與元宇宙行業(yè)監(jiān)管、自治水平甚至文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展等都有著緊密聯(lián)系。這決定了,元宇宙著作權(quán)治理必須厘清整個(gè)產(chǎn)業(yè)中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),從關(guān)鍵要素著手實(shí)施綜合治理。創(chuàng)作者、管理者雙重視角的治理改革以及治理同技術(shù)、平臺(tái)、管理規(guī)則之間良好的銜接、互動(dòng)是元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理的出路。據(jù)此,元宇宙空間數(shù)字著作權(quán)治理必須全方位考慮三個(gè)方面的內(nèi)容:一是從創(chuàng)作者角度而言,立法上明確元宇宙空間著作權(quán)治理中需要澄清的問題。即元宇宙空間數(shù)字人的法律主體地位、元宇宙生成物的作品類型、權(quán)利窮竭原則在元宇宙空間的擴(kuò)張等。二是從管理者角度而言,實(shí)現(xiàn)元宇宙著作權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)的貫連。即元宇宙內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中存在的確權(quán)、授權(quán)管理等的綜合治理。三是各個(gè)節(jié)點(diǎn)的多維互動(dòng)。實(shí)現(xiàn)立法與產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)、技術(shù)與管理的互動(dòng)、侵權(quán)治理各個(gè)側(cè)面的互動(dòng)。

    Intersection of Reality andVirtualization: Dual Logic and Realization Path of Digital Copyright Governance in Meta-Universe Space

    Abstract: Metauniverseis essentially a content creation industry.The intersection of virtual and real creation has caused many disputes on copyright governance, and the core of its solution lies in how to realize the connection between virtual creation and traditional copyright system. Starting from the whole chain of copyright governance system, the governance of metacosmic space content industry should take creators and managers as the core ties of industrial chain development. First, from the creators point of view, based on the rigid requirements of the basic theory of copyright, such as the property and ownership of works of virtual digital products in the meta-universe, improve the governance rules of digital copyright in the meta-universe. Second, from the managers point of view, it is carried out on specific issues such as the particularity of the licensing of digital copyright in Metauniverse and the difficulty of safeguarding rights, so as to realize the connection between the creation of Metauniverse and the development of content industry. Thirdly, from the perspective of the double interaction between creators and managers, we can realize the mutual coupling and mutual care of digital copyright governance in meta-space. Finally, at the level of interaction between rules and technology, technology and governance, the copyright governance mechanism that meets the practical needs of the development of metauniverse content industry is gradually and orderly constructed.

    Keywords: Digital Creation in Meta-Universe; Copyright Governance; Creator; Manager

    . 參見馬一德、黃運(yùn)康:《元宇宙空間的數(shù)字版權(quán)治理:創(chuàng)新價(jià)值、制度困境與調(diào)適》,載《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》2023年第1期,第99頁。

    . 參見張金平:《元宇宙對(duì)著作權(quán)法的挑戰(zhàn)與回應(yīng)》,載《財(cái)經(jīng)法學(xué)》2022年第5期,第54頁。

    . 參見李曉宇:《元宇宙下賽博人創(chuàng)作數(shù)字產(chǎn)品的可版權(quán)性》,載《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2022年第7期,第20頁。

    . 參見胡建文:《元宇宙需要數(shù)字版權(quán)保護(hù)嗎?——虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)生成場(chǎng)景內(nèi)容可版權(quán)性的視角》,載《江西社會(huì)科學(xué)》2022年第6期,第168頁。

    . 參見藍(lán)純杰:《元宇宙協(xié)同創(chuàng)作對(duì)版權(quán)制度的挑戰(zhàn)及應(yīng)對(duì)》,載《中國(guó)出版》2022年第13期,第29頁。

    . 參見楊延超:《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代論元宇宙中的民事權(quán)利》,載《東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2022年第4期,第31頁。

    . 參見郭家利:《元宇宙背景下人工智能著作權(quán)法律主體資格問題研究》,載上海市法學(xué)會(huì)編:《〈上海法學(xué)研究〉集刊2022年第11卷——2022世界人工智能大會(huì)法治青年論壇文集》,上海人民出版社2022年版,第8頁。

    . 參見袁鋒:《元宇宙空間著作權(quán)合理使用制度的困境與出路——以轉(zhuǎn)換性使用的界定與適用為視角》,載《東方法學(xué)》2022年第2期,第44頁。

    . 參見李毓穎、趙力:《元宇宙下圖書館數(shù)字資源管理版權(quán)合理使用研究》,載《圖書館工作與研究》2022年第7期,第13頁。

    . 參見王若凡、韋昕彤:《“元宇宙”空間虛擬數(shù)據(jù)作品合理使用制度的構(gòu)建》,載上海市法學(xué)會(huì)編,《〈上海法學(xué)研究〉集刊2022年第11卷——2022世界人工智能大會(huì)法治青年論壇文集》,上海人民出版社2022年版,第9頁。

    . See Shriya Madan &PranjaliApurva, Metaverse Copyright, at https://www.blvckpixel.com/post/metaverse-copyright,last visited on October12, 2023.

    . See Levan Nanobashvili, If the metaverse is built, will Copyright challenges come?UIC Review of Intellectual Property Law,Vol. 21:3, pp.215.

    . See Khyati Dave, What does Metaverse mean for the world of intellectual property? , at https://www.parkerip.com/blog/what-does-metaverse-mean-for-the-world-of-intellectual-property,last visited on October12, 2023.

    . See Roberto García& Ana Cediel&MercèTeixidó& Rosa Gil, Semantics and Non-Fungible Tokens for Copyright Management on the Metaverse and Beyond,at https://arxiv.org/pdf/2208.14174.pdf,last visited on October12, 2023.

    . 參見鄧社民、靳雨露:《人工智能作品的著作權(quán)歸屬探析》,載《學(xué)術(shù)探索》2019年第2期,第78-81頁。

    . 參見藍(lán)純杰:《元宇宙協(xié)同創(chuàng)作對(duì)版權(quán)制度的挑戰(zhàn)及應(yīng)對(duì)》,載《中國(guó)出版》2022年第13期,第29-30頁。

    . 參見李宗輝:《元宇宙中用戶身份型數(shù)字人及其版權(quán)實(shí)踐的法律考量》,載《編輯之友》2022年第10期,第92-93頁。

    . 參見李佳倫:《網(wǎng)絡(luò)虛擬人格保護(hù)的困境與前路》,載《比較法研究》2017年第3期,第197-198頁。

    . 參見楊延超:《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代論元宇宙中的民事權(quán)利》,載《東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2022年第4期,第33頁。

    . 參見吳漢東:《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》,法律出版社2021年版,第146頁。

    . 參見馬一德、黃運(yùn)康:《元宇宙空間的數(shù)字著作權(quán)治理:創(chuàng)新價(jià)值、制度困境與調(diào)適》,載《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》2023年第1期,第99-106頁。

    . 參見(2020)京73民終189號(hào)民事判決書。

    . 參見郭如愿:《論VR三維數(shù)字模型的作品屬性》,載《電子知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2019年第2期,第47-48頁。

    . 參見韓赤風(fēng)、刁舜:《VR出版物的作品屬性探究》,載《出版發(fā)行研究》2019年第10期,第59-62頁。

    . 參見李曉宇:《元宇宙下賽博人創(chuàng)作數(shù)字產(chǎn)品的可著作權(quán)性》,載《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2022年第7期,第21頁。

    . 發(fā)行權(quán)完全窮竭規(guī)則針對(duì)的是作品的原件以及合法的復(fù)制件。

    . 展覽權(quán)部分窮竭規(guī)則只針對(duì)美術(shù)、攝影作品的原件,不包括合法的復(fù)制件。

    . 參見王遷:《論網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的“首次銷售原則”》,載《法學(xué)雜志》2006年第3期,第120頁。

    . 參見王遷:《著作權(quán)法中傳播權(quán)的體系》,載《社會(huì)科學(xué)文摘》2021年第6期,第57-74頁。

    . 參見R·F·沃爾&杰里米·菲利普斯、王捷:《版權(quán)與現(xiàn)代技術(shù)》,載《國(guó)外法學(xué)》1984年第6期,第17-21頁。

    . 參見保羅·戈斯?。骸栋鏅?quán)之道——從古登堡到數(shù)字點(diǎn)播機(jī)》,金海軍譯,北京大學(xué)出版社2008年版,第22頁。

    . 參見鄭文革:《人工智能法律主體建構(gòu)的責(zé)任路徑》,載《中國(guó)應(yīng)用法學(xué)》2022年第5期,第222-225頁。

    . 參見常鵬翱:《論目的意思獨(dú)立的事實(shí)行為》,載《法律科學(xué)(西北政法大學(xué)學(xué)報(bào))》第2012年第3期,第79頁。

    . 參見(2020)浙01民終1426號(hào)民事判決書。

    . 參見馮術(shù)杰:《尋找表演中的作品——對(duì)“表演”和“表達(dá)”的概念反思》,載《清華法學(xué)》2011年第1期,第102頁。

    . 參見王遷:《論建筑作品的表現(xiàn)形式》,載《法商研究》第2014年第6期,第128頁。

    . 參見張金平:《元宇宙對(duì)著作權(quán)法的挑戰(zhàn)與回應(yīng)》,載《財(cái)經(jīng)法學(xué)》第2022年第5期,第57頁。

    . 參見何煉紅、鄧欣欣:《數(shù)字作品轉(zhuǎn)售行為的著作權(quán)法規(guī)制——兼論數(shù)字發(fā)行權(quán)有限用盡原則的確立》,載《法商研究》2014年第5期,第24-25頁。

    . 參見孫那:《論數(shù)字作品發(fā)行權(quán)用盡原則的最新發(fā)展——以Tom Kabinet案為研究對(duì)象》,載《出版發(fā)行研究》2021年第1期,第57-62頁。

    . 參見馬治國(guó)、劉慧:《區(qū)塊鏈技術(shù)視角下的數(shù)字著作權(quán)治理體系構(gòu)建》,載《科技與法律》2018年第2期,第4頁。

    . Art.6.3of TiliaInc.User Terms of Service.

    . 參見初萌:《元宇宙時(shí)代的版權(quán)理念與制度變革》,載《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2022年第11期,第110頁。

    . 參見馬治國(guó)、劉慧:《中國(guó)區(qū)塊鏈法律治理規(guī)則體系化研究》,載《西安交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2020年第3期,第77頁。

    . 參見程嘯、王苑:《透視“元宇宙侵權(quán)第一案”數(shù)字藝術(shù)品法律風(fēng)險(xiǎn)如何規(guī)制》,載《光明日?qǐng)?bào)》2022年6月11日,第5版。

    基金項(xiàng)目:本文系2023年中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)探索基金項(xiàng)目“元宇宙視域下數(shù)字版權(quán)治理問題研究”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):JKT02232201)的階段性成果。

    作者簡(jiǎn)介:劉慧,華東理工大學(xué)法學(xué)院講師,碩士生導(dǎo)師。

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