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    《詩經(jīng)?王風(fēng)?中谷有蓷》詩旨新探

    2024-05-15 03:46:57王天舒
    青年文學(xué)家 2024年9期
    關(guān)鍵詞:中谷詩經(jīng)

    王天舒

    《中谷有蓷》是《詩經(jīng)·王風(fēng)》十篇中的第五篇。茲錄其原文如下:

    中谷有蓷,暵其干矣。有女仳離,嘅其嘆矣。嘅其嘆矣,遇人之艱難矣!

    中谷有蓷,暵其脩矣。有女仳離,條其嘯矣。條其嘯矣,遇人之不淑矣!

    中谷有蓷,暵其濕矣。有女仳離,啜其泣矣。啜其泣矣,何嗟及矣!

    一、歷代關(guān)于《中谷有蓷》主旨的解讀

    關(guān)于這首詩的詩旨,歷代眾多注本大多持“閔棄婦”一說。

    《毛詩序》認(rèn)為:“《中谷有蓷》,閔周也。夫婦日以衰薄,兇年饑饉,室家相棄爾。”也就是說,由于社會(huì)環(huán)境不好又慘遭兇年,夫妻之間的關(guān)系越發(fā)不好,最后女子被丈夫拋棄?!睹娦颉分S刺了西周滅亡后禮崩樂壞、人心浮躁、家庭倫理遭到?jīng)_擊的現(xiàn)象。朱熹《詩集傳》提出:“兇年饑饉,室家相棄,婦人覽物起興,而自述其悲嘆之詞也?!敝祆湔J(rèn)為這是女子遭遇饑荒之后慘遭拋棄而自傷之詞。高亨因襲了朱熹的觀點(diǎn)并有所發(fā)展,在《詩經(jīng)今注》說:“婦人被丈夫遺棄,作此詩以自悼,或是有人作此詩以悼之?!背炭∮?、蔣見元《詩經(jīng)注析》中說:“這是描寫一位棄婦悲傷無告的詩……這位婦女被丈夫遺棄于荒年之時(shí),天災(zāi)人禍相逼迫,實(shí)在走投無路,只有慨嘆、呼號(hào)、哭泣了。詩反映了東周時(shí)代婦女悲慘生活的斷片?!?/p>

    也有少量持“閔悲婦流離”的觀點(diǎn),認(rèn)為詩中所寫的女子并非被丈夫負(fù)心拋棄,而是因?yàn)闉?zāi)荒變得孤身一人、流離失所。例如,姚際恒在《詩經(jīng)通論》中寫道:“此詩閔婦人遭饑饉而作。……愚意此或閔嫠婦之詩,猶杜詩所謂‘無食無兒一婦人也。先言‘艱難,夫貧也。再言‘不淑,夫死也。”姚際恒認(rèn)為這是一個(gè)憐憫寡婦所寫的詩,由于遭遇饑饉,丈夫去世了,只剩她一人。方玉潤《詩經(jīng)原始》寫道:“閔嫠婦也。”劉毓慶、李蹊譯注《詩經(jīng)(全本全譯全注)》:“這首詩的主旨是詩人看到一位流離失所的女子,感傷于她的遭遇而又無力幫助她改變現(xiàn)狀,于是萬分難過,表現(xiàn)了詩人深厚的仁愛同情之心?!?/p>

    二、《王風(fēng)》的總體風(fēng)格

    討論一首詩的詩旨,理應(yīng)關(guān)注這首詩的創(chuàng)作背景。既然《中谷有蓷》作為《王風(fēng)》中的一篇,那么就要了解何謂“王風(fēng)”?《王風(fēng)》的總體特色是什么?

    關(guān)于《詩經(jīng)·王風(fēng)》的得名,《鄭箋》云:“宗周,鎬京也,謂之西周。周,王城也,謂之東周。幽王之亂而宗周滅,平王東遷,政遂微弱,下列于諸侯,其詩不能復(fù)《雅》,而同于《國風(fēng)》焉?!薄对娮V·王城譜》作了更詳細(xì)的說明:“至于夷、厲,政教尤衰,十一世,幽王嬖褒姒,生伯服,廢申后,太子宜咎奔申。申侯與犬戎攻宗周,殺幽王于戲。晉文侯、鄭武公迎宜咎于申而立之,是為平王。以亂,故徙居?xùn)|都王城。于是王室之尊與諸侯無異,其詩不能復(fù)雅,故貶之,謂之王國之變風(fēng)。”

    綜上,我們可以知曉,《王風(fēng)》作為十五國風(fēng)的其中之一,也是以地名命名?!锻躏L(fēng)》的取材地位于東周的王城,“王風(fēng)”即王城之歌。王城之歌本來應(yīng)該歸屬于雅、頌,為何被歸到民歌“風(fēng)”中呢?原因就是幽王之前的西周比較繁盛,自幽王繼位之后國家迅速衰敗,即使后來平王東遷,周王室仍舊不能復(fù)興,從此以后進(jìn)入了一個(gè)諸侯迭出爭(zhēng)霸的時(shí)代,進(jìn)入了一個(gè)禮崩樂壞的時(shí)代,社會(huì)十分混亂,曾經(jīng)見過西周盛世的士大夫群體十分懷念從前,對(duì)于東周王室政權(quán)的衰敗沒落十分感傷,心中不由生出崇古和復(fù)古的思想,因此將王城之歌降為“風(fēng)”。

    因此,《王風(fēng)》的整體基調(diào)是低沉壓抑的,是哀怨憤懣的。創(chuàng)作者看到難以遏制的衰敗頹勢(shì)生發(fā)出幽怨之情。哀怨悲憤和無可奈何是《王風(fēng)》的主旋律。例如,《黍離》一詩用“中心搖搖”“中心如醉”“中心如噎”描繪了作者的沉重心情,同時(shí)抒發(fā)了作者的迷茫與無奈,“悠悠蒼天!此何人哉?”作者對(duì)自己、對(duì)周圍人、對(duì)整個(gè)社會(huì)群體進(jìn)行了深度思索與靈魂追問。《君子于役》和《揚(yáng)之水》諷刺了徭役無期、思念親人的現(xiàn)象?!锻秒肌方沂玖宋羰⒔袼?、今非昔比的現(xiàn)象:“我生之初,尚無為;我生之后,逢此百罹”“我生之初,尚無造;我生之后,逢此百憂”“我生之初,尚無庸;我生之后,逢此百兇?!薄陡鹚墶肥且皇酌鑼懥骼说脑姼?,“終遠(yuǎn)兄弟”刻畫了一個(gè)孤單無助的形象,“亦莫我顧”“亦莫我有”“亦莫我聞”,反映了社會(huì)的冷漠無情,百姓的求助之聲得不到回應(yīng)。

    由此,筆者以為“閔悲婦流離”說更勝一籌,并就這種觀點(diǎn)展開細(xì)致的分析,試圖探尋《中谷有蓷》中更深刻的含義。

    三、《中谷有蓷》文本的詳細(xì)解讀

    “中谷有蓷,暵其干矣。有女仳離,嘅其嘆矣。嘅其嘆矣,遇人之艱難矣!”

    詩歌開篇以物比興。“中谷”即谷中,谷中多濕地,適宜草木生長?!吧棥奔匆婺覆荩庞置败怠?。郭璞注《爾雅》:“今茺蔚也。葉似荏,方莖,白華,華在節(jié)間,又名益母?!敝祢E聲《說文通訓(xùn)定聲》:“茺蔚者,蓷之合音。”益母草喜歡溫暖濕潤的氣候,因此多生長于山谷?!皶隆?,《毛傳》:“暵,煙貌?!睙?、蔫一語之轉(zhuǎn),《廣韻》:“萎,蔫也。”但《毛傳》把蓷草干矣的原因解釋為“陸草生于谷中,傷于水”則是錯(cuò)誤的?!皣?yán)粲詩輯:‘據(jù)本草,益母正生海濱池澤,其性宜濕?!保ǔ炭∮?、蔣見元《詩經(jīng)注析》)“暵其干矣”的意思就是干得發(fā)蔫。詩的首句描繪了這樣一個(gè)畫面:生于谷中濕地的益母草,如今已經(jīng)干得發(fā)蔫、枯萎了。由此可見,自然環(huán)境條件出現(xiàn)了一個(gè)巨大的變故,導(dǎo)致生物難以生存,給讀者一種頹廢破敗、今非昔比之感,奠定了全詩感傷的基調(diào)?!对娊?jīng)》中的植物意象通常不僅有興發(fā)情感的作用,還有比喻寄托的作用,如《葛覃》《柏舟》等篇目就存在比興連用的現(xiàn)象。那么在《中谷有蓷》中,也有可能比興連用,我們可以挖掘其深層含義?!多嵐{》云:“興者,喻人居平安之世。”“中谷”原本是一個(gè)水熱資源條件良好的地方,谷地多河流且溫暖,那里土壤肥沃,適宜萬物生長,而“王城”作為一個(gè)國家的政治經(jīng)濟(jì)中心,具備著優(yōu)越的生活條件,適宜百姓安居樂業(yè),如“中谷”一般?!吧棥奔赐醭侵械陌傩眨緫?yīng)享受著優(yōu)質(zhì)的資源條件,生活舒適安詳?!吧棥敝杉疵裰畱K,由于平王東遷、社會(huì)動(dòng)亂,因此失去了往日的安定,百姓曾經(jīng)生活的樂土已不復(fù)是樂土,百姓的生活質(zhì)量急劇下降。有的注本只關(guān)注“干”,認(rèn)為發(fā)生了旱災(zāi),導(dǎo)致了饑饉,為下文女子“仳離”進(jìn)行了鋪墊,雖然有一定合理性,但是格局略顯狹小。

    詩歌三、四句寫“有女仳離,嘅其嘆矣”,先談?wù)勥@個(gè)“有女仳離”,“閔棄婦”一說認(rèn)為是女子自述遭到男子拋棄,然后女子十分悲傷,發(fā)出嘆息。例如,《毛傳》:“有女兇年而見棄,與其君子別離,慨然而嘆,傷己見棄,其恩薄?!逼鋵?shí)不然?!墩f文》:“仳,別也。從人,比聲?!薄柏颉薄半x”二字都是分別、分開之意,二字連用表示強(qiáng)調(diào),并沒有點(diǎn)明分開的原因是單方拋棄。而且“有女”二字應(yīng)該是第三人稱敘事視角,詩人看到有一個(gè)女子在流離失所?!皢鋰@矣”的“其”應(yīng)該起指代作用,指代上一句“有女仳離”,合起來就是,作者看到這個(gè)現(xiàn)象感慨萬分,發(fā)出嘆息。出現(xiàn)“仳離”的原因可能是因?yàn)榕拥募覉@因戰(zhàn)爭(zhēng)遭難了,她在逃難的過程中落單了。

    詩歌的五、六句寫“嘅其嘆矣,遇人之艱難矣”,作者點(diǎn)明了嘆息的原因:路上遇見的這個(gè)女子,她的生活可真艱難?。?/p>

    中谷有蓷,暵其脩矣。有女仳離,條其嘯矣。條其嘯矣,遇人之不淑矣!

    中谷有蓷,暵其濕矣。有女仳離,啜其泣矣。啜其泣矣,何嗟及矣!

    詩歌的第二、第三章是對(duì)第一章的復(fù)沓,句式結(jié)構(gòu)大體相同,雖改換了幾個(gè)字,卻展現(xiàn)了情感的變換,層層推進(jìn)。每章的前兩句依舊是以“中谷有蓷”起興,“蓷”的狀態(tài)依舊是干枯的?!懊憽北臼歉扇庵猓谶@里引申為干枯。“濕”,多數(shù)解釋為“蓷遇水則濕”,但是這與前兩章的意思有所違背,因此“濕”應(yīng)是“?”的假借字,表示曬干之意?!皬V韻:‘?,曝也。”(程俊英、蔣見元《詩經(jīng)注析》)“王念孫廣雅疏證:‘濕,當(dāng)讀為?,?亦干也。”(程俊英、蔣見元《詩經(jīng)注析》)

    每章的三、四句寫作者的狀態(tài)從“嘅其嘆矣”變成了“條其嘯矣”“啜其泣矣”?!皣[”,原本是“撮口出聲”,類似于口哨之音,但在這里明顯不妥,應(yīng)采“悲嘯”之解。加之“嘯”前有一“條”字,“條”即長的意思,因此應(yīng)是悠長的悲嘯?!皸l其嘯矣”表現(xiàn)了作者借長嘯來抒發(fā)胸中之塊壘,積郁之濁氣,如《嘯賦》中的“氣沖郁而熛起”“集長風(fēng)乎萬里”,聲音洪亮而悠遠(yuǎn)綿長,類似于今天的吶喊。“啜”,哭泣時(shí)抽噎的樣子?!捌?,《說文》:“無聲出涕曰泣?!薄班ㄆ焙掀饋砭褪切÷暱奁?,即泣不成聲的樣子。因此,作者的精神狀貌經(jīng)歷了這樣的變化:從最初的感慨嘆氣,變成幽憤長嘯,最后精疲力竭,以哽咽啜泣作結(jié)。聲音先是由小漸大,而后由大漸小,憂苦憤懣之情層層遞進(jìn),情緒到達(dá)高潮之后發(fā)生突轉(zhuǎn),變成無可奈何與無盡的憂愁。無聲之處勝有聲,聲音越細(xì)弱,痛苦越濃厚,越無法消解。以“嘯”宣泄的情感不僅有無限的悲憫之情,也有深厚的復(fù)興之愿,表達(dá)了作者對(duì)百姓的仁愛和對(duì)國家的熱愛。

    第二章的五六句點(diǎn)明作者“嘯”“泣”的原因,是“遇人之不淑矣”“何嗟及矣”。“淑”有美好之意,在此可以引申為幸福,“不淑”即不幸。作者之所以痛苦地發(fā)出長嘯,是因?yàn)樗楸瘧懪拥牟恍以庥??!班怠?,悲嘆聲?!昂梧导耙印?,是賓語前置句,應(yīng)為“嗟何及矣”,意思是:悲嘆再多又有什么用呢?能真正幫助到別人嗎?只是徒勞罷了,空悲嘆罷了。這表現(xiàn)了作者意識(shí)到自己無法幫助他人后的深深無力感。

    文意疏通之后,不妨再探究一下“女子”這個(gè)意象。筆者以為,該女子只是王城中萬千百姓的一個(gè)縮影,一個(gè)集悲慘于一身的典型形象,是弱勢(shì)群體的代表。以個(gè)別形象凝聚時(shí)代縮影或代替理想形象并非個(gè)例,《汾沮洳》中便塑造了一個(gè)較為完美的男子形象,其實(shí)代表的是百姓對(duì)德位相配統(tǒng)治者的期待,是一個(gè)集萬千圣賢于一體的理想形象。因此,《中谷有蓷》中的“有女”可能是一個(gè)女子,也可能是詩人自己,也可能是王城中所有遭遇不幸的居民。至于“仳離”,往小來說是離別親人、離別家庭,往大來說是離別都城、離別故土、離別家園,再放大到宏觀來說,離別的可能是從前輝煌的時(shí)代—和平安定的時(shí)代、重禮樂教化的時(shí)代、欣欣向榮的時(shí)代。這離別不僅讓人感到悲傷無助,也感到無盡的迷茫。由此,“嘆”“嘯”“泣”便承載了十分厚重的情感:作者感慨蒼生的疾苦,感慨盛世的衰敗,他想要幫助蒼生擺脫疾苦,想要復(fù)興盛世,卻發(fā)現(xiàn)自己力不從心、無力回天,清醒過后內(nèi)心無比悲痛和絕望。

    四、《中谷有蓷》的藝術(shù)手法及影響

    《中谷有蓷》在聲音描寫方面,用由弱漸強(qiáng),再由強(qiáng)漸弱來增加感情的深度,并開辟了“無聲勝有聲”的意境。例如,白居易的《琵琶行》就因襲了這一手法并將其發(fā)揮到極致:“弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志……銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,唯見江心秋月白?!迸门难葑嗫芍^是一波多折:最初發(fā)出低沉的聲調(diào),蘊(yùn)含著深厚的情思;之后發(fā)出沉重而舒長與急促而細(xì)碎的聲音,似乎把情緒推向了一個(gè)波峰;緊接著弦聲暫時(shí)凝滯、稍作壓抑;隨后“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”,琴音再次噴薄而出,節(jié)奏緊張熱烈,將情緒推向高潮;最后突然“四弦一聲如裂帛”,樂曲戛然而止,只剩下一輪倒映在江心的明月和默默無言的滿艙聽眾,似乎一切幽愁暗恨都在不言中。琴音雖止,但是人們心中波瀾的愁緒卻久久不能釋懷。

    《中谷有蓷》在人物描寫方面,借個(gè)別女子之形象代替萬千民眾或弱勢(shì)群體之形象。例如,晚唐杜牧在懷古詩《赤壁》中寫道:“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”雖然此處講的是赤壁之戰(zhàn)的故事,卻蘊(yùn)含著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殺伐的思考:如果周瑜沒有得到天助,敗給了曹操,那么東吳的貴婦人就要淪為敵方的階下囚了,如果連這樣的人都尊嚴(yán)盡失、性命難保,那么其他的老百姓呢?恐怕更是無人在意他們的生死存亡了。正如何文煥在《歷代詩話考索》所評(píng):“牧之之意,正謂幸而成功,幾乎家國不保?!倍拍翆?duì)百姓的仁愛悲憫之心和對(duì)國家時(shí)局的擔(dān)憂通過此詩得以表現(xiàn)。

    通過觀照《中谷有蓷》的創(chuàng)作時(shí)代背景,筆者得出這樣一個(gè)結(jié)論:這是一首懷古傷今、憐憫眾生之作,借女子之不幸來反映萬千民眾之不幸,表達(dá)了作者的濟(jì)世情懷,也抒發(fā)了作者欲拯救蒼生恢復(fù)盛世卻力不從心的深深無力感和深厚的憂愁。其藝術(shù)手法也對(duì)詩旨的表達(dá)起到了促進(jìn)作用。

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