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    敘事學視域下小說《一支羅曼蒂克的插曲》的解讀

    2024-05-15 01:37:50譚利民
    青年文學家 2024年9期
    關鍵詞:羅曼蒂克愛情小說

    譚利民

    伊凡·阿列克謝耶維奇·蒲寧是20世紀最偉大的文學巨匠之一,也是第一位獲得諾貝爾文學獎的俄羅斯作家。細數(shù)這位文學大家的作品可以發(fā)現(xiàn),蒲寧在其一生的藝術探索中關注的就是關于美與愛、生與死、人與自然、精神與肉體關系的主題。在蒲寧的小說創(chuàng)作中,以中篇或短篇居多。其中,“愛情”這一主題幾乎貫穿了他的所有作品,愛情是作家把脈豐饒世情的道具,更是浸透作家生命的沉甸甸的愛的符號。在短篇小說《一支羅曼蒂克的插曲》中,蒲寧以其獨特的敘事手法和飽滿豐盈的情感道出動人的愛情故事。筆者將以此作品為例,從文章的敘事結構入手,深入分析蒲寧的愛情小說敘事特點,挖掘這位偉大作家內心深處的愛情觀。

    一、短篇小說《一支羅曼蒂克的插曲》的敘事手法

    (一)敘事結構

    在蒲寧的愛情小說中,“愛”與“死亡”總是牽連在一起。筆者認為作家的大部分愛情小說敘事結構大致可分為兩類:第一類為“一見鐘情—墜入愛河—生離死別”,如《娜塔莉》《在巴黎》《寒秋》等;第二類為“一見鐘情—無法相愛—生離死別”,如《安提戈涅》《一支羅曼蒂克的插曲》《佐伊卡和瓦列里婭》《米佳的愛情》等。小說中的人物性格多樣,卻都逃不過愛的吸引,無論是生理上的荷爾蒙還是精神上的依戀,都驅使著他們陷入愛的旋渦。命運的安排和愛而不得的痛苦讓死亡降臨,生命隕落,愛在回憶里永生。

    短篇小說《一支羅曼蒂克的插曲》中,“我”在車站與一位女郎邂逅,“我們”之間迸發(fā)出愛情的火花(一見鐘情),然而女人已有婚約(無法相愛),“我們”被迫分離,女人給“我”寫信道出自己的思念與愛意,正當“我”為此感動想要給予回應時,收到了女人去世的消息(生離死別)。故事以女人的訃告結尾。這樣的敘事結構搭建出“愛與痛苦交織,生與死并行”的愛情故事。

    (二)敘述視角

    敘述視角即“敘述故事時的觀察和講述角度”。如何對敘述視角進行分類也有著眾多討論與爭議。本章節(jié)將以學者申丹的敘事學理論作為參考,對該小說進行分析。

    小說《一支羅曼蒂克的插曲》中整體采用第一人稱敘述視角,由“我”講述與“她”的故事。開篇便是:“這天傍晚,我倆在火車站上相逢了?!庇玫谝蝗朔Q敘述,仿佛真實的、身邊的人講述自己的親身經(jīng)歷,讓讀者能輕而易舉地帶入,體會故事內容。故事中的“我”一直在對“她”進行觀察、打量和揣摩,當“我”跟在“她”身后,步入幽徑,注意力也總是放在“她”的身上:“她走在前面,而我呢,兩眼一直望著她的裙子,望著她怎樣聽任裙擺纏在她腳上,望著她的方格短上衣和她用辮子盤成的沉甸甸的發(fā)髻。她靈巧地選擇著比較干的地方落腳,不時彎下腰去閃開樹枝?!薄八钡拿利?、天真、任性鬼使神差地吸引著“我”,讓“我”不由自主地任“她”安排,向“她”靠近。由于第一人稱體驗敘述視角是有限的,我們通過人物正在經(jīng)歷事件時的眼光來觀察體驗,因此可以更自然地直接接觸到人物細膩、復雜的內心活動。在這篇小說中,讀者從“我”的視角出發(fā),觀察“她”的神態(tài)、動作、語言,與故事中的“我”產(chǎn)生共振,從而更清晰地了解“我”的心理狀態(tài)和墜入愛河的過程。

    值得一提的是,盡管故事主線采用第一人稱敘述視角,但作家巧妙地通過書信對敘述視角進行了變換。小說的第二部分由女主人公的信件內容構成。“我”與“她”分別四個月之后,收到了“她”的信件?!八痹谛胖刑拱渍嫘?、流露真情,表達自己洶涌的愛意和思念,一字一句寫下作為伯爵妻子的無奈,以及無法與心上人相愛的痛苦。在小說的這一部分,敘事從一個人物的有限感知轉換到了另一個人物的有限感知。書信帶來的視角轉換也使得原本單一的敘述模式變得豐富。由于建立起了男女主人公的雙重視角,這使得敘述線索并不緊緊圍繞“我”這一位人物展開,而是從多角度、在多個層面上對故事進行探討,從而多層次地刻畫人物。對“我”而言,客體的“她”掌握了話語權,心理活動一并展開,讀者能夠直接接觸女主人公細膩、復雜的內心活動,使得這一人物形象也更加生動立體,普通的愛而不得的故事也因此顯得撲朔迷離、扣人心弦。

    (三)敘事時間

    敘事學家關于敘事與時間的研究主要從“故事”與“話語”關系入手?!肮适聲r間”指所述事件發(fā)生需要的實際時間,“話語時間”指敘述事件所用的時間。

    小說《一支羅曼蒂克的插曲》在整體上依照“自然時序”進行敘述?!拔摇痹谀骋惶欤ò春笪目赏茰y出在十一月末或十二月初)與“她”邂逅,短暫地嘗到愛情滋味,繼而分別;在四個月之后(三月初)收到“她”的來信;“我”心生向往,決定踏上尋愛之路,在三月末回到北方的村子,收到了“她”的訃告。時間線看似非常明確,小說也在話語上呈現(xiàn)出線性敘事的特點。然而由于小說中穿插了女主人公的信件,使得時間線發(fā)生了交錯和偏離。從信件和電報內容以及“我”的經(jīng)歷可以得知,在“我”不知情的情況下,“她”寫信向“我”表白心意,在“我”滿懷感動,決定追逐幸福的時候,“她”已駕鶴西去。從男女雙方的不同視角來看,故事層面的時間具有交錯、偏離的特征。

    觀察時間軸可以發(fā)現(xiàn),在小說敘事中,由于整體上采用了男主人公的第一人稱體驗視角,話語時序依照故事中“我”的經(jīng)歷,導致故事時序與話語時序并不完全一致。

    分別后,女主人公在愛與痛苦中寫下并寄出長信,也不知心愛之人能否給出回應,而同時期的“我”也因離家在外未及時收到信件而錯失良機—在這段時間里,女主人公的心理掙扎不得而知?!拔摇笔盏叫偶笊钍芨袆樱瑳Q定為愛放手一搏,然而因為通信不便,在“我”的心意傳達之前,女主人公便遺憾辭世。

    “我”在第一個時間點和第三個時間點之間經(jīng)歷了什么?“她”在第二個時間點和第四個時間點之間又遭受了怎樣的痛苦與精神折磨才讓生命走向盡頭?

    在作家的敘事安排下,錯開的時間線更體現(xiàn)了大背景下命運的捉弄與愛人錯過的無奈,讓讀者為故事唏噓的同時,人物的心理活動層面也留下了極大的空間供讀者想象。

    (四)敘事空間

    經(jīng)典敘事學從“故事”和“話語”兩個層面對“空間”進行了探索。敘事學家查特曼在《故事與話語》中提出“故事空間”指事件發(fā)生的場所或地點,“話語空間”則是敘述行為發(fā)生的場所或環(huán)境。小說《一支羅曼蒂克的插曲》中依次展現(xiàn)出多個故事空間:

    在第一部分中,故事空間從人潮涌動的車站轉移到隱秘曖昧的樹林,空間的變換也暗含著故事人物的感情走向。從山崗到洼地再到干草堆,快速的空間移動也展現(xiàn)了女主人公性格中活潑的一面,以及人物的情緒潛流:“我”一直不動聲色地觀察著“她”,因此空間移動并不如“她”跳脫;而“她”緊張又激動,因此空間多樣且切換迅速。

    第二部分的內容里,“我”正在克里米亞,收到了來自“她”的信件。由于敘述視角的轉換,敘述空間和故事空間也有了變化。敘事空間轉移到女主人公寫信時所在的阿爾卑斯山的小旅館,女主人公在信中寫下自己在幽谷、山路、樹林、洞穴的所見所聞所感,以及表達自己無盡的愛意、思念和哀愁。從“她”視角中,小旅館是“冷徹骨髓的、空蕩蕩的”,進山后的景象全是“滿目凄涼”,寂靜極端深邃,連濕淋淋的灌木在她眼里都是在“飲泣—輕輕地,輕輕地飲泣”。她在黑暗的冬夜里想到自己“置身在真正的死亡的王國中”。所有描述都帶有人物的主觀情感,這在一定程度上讓人物的情感如游絲般在環(huán)境中交錯,襯托出人物近乎絕望的哀愁,以及對愛情痛苦的渴求。

    在小說的第三部分,敘述視角又轉變?yōu)榈谝蝗朔Q體驗視角?!拔摇痹谀戏绞盏叫牛诰起^又讀了一遍,隨之“在酒店里再也坐不住了,我走到戶外……”在原野之上思緒飄飛。敘述者對無邊無際的山巒和廣袤無垠的云層進行了詳細的描寫,突出了“我”在當時的環(huán)境下心境的轉變,為之后啟程返鄉(xiāng)進行了鋪墊。在回家路途中,“我”同樣看到峭壁與幽谷,但在“我”眼中,幽谷“綠蔭森森、風景如畫”,與第二部分里“她”筆下的陰森寒冷的幽谷和懸崖形成對比,突出了人物心情的差異,突出了“我”滿懷對春天和幸福的向往的情緒狀態(tài);同時,從白雪到綠蔭的變化也暗示了時間跨度之大。在文章末尾,敘述者對返鄉(xiāng)事宜進行了概述,回到北方的村子后,“我”收到“她”故世的電報。

    以人物視角展現(xiàn)的空間,既是人物所處的真實空間,同時又是人物心理活動的投射,環(huán)境與心境相互映照。因此,在小說中空間的轉換和場景的描寫,無一不在反映人物處在不同階段時的心理狀態(tài)。

    二、蒲寧“愛與死”的愛情觀

    西方學者認為:“愛”與“死亡”是文學永恒的主題。正如本篇小說《一支羅曼蒂克的插曲》以及蒲寧其他的愛情小說作品中都能見到死亡的結局?;蚴亲詺?,如《米佳的愛情》中,米佳因心里的掙扎和痛苦選擇開槍自殺;又或是意外,如《娜塔莉》的結尾,懷孕的娜塔莉由于早產(chǎn)與世長辭……

    而在《一支羅曼蒂克的插曲》中,女主人公死亡的原因尚未說明,但因訃告是由遺愿寄出,可以推測出女主人公的死亡不會是意外。她或是因為思念成疾,患病去世,筆者更傾向于是因無法與愛的人相見,又因愛意未能得到回應而痛苦至極,最終選擇了結生命。西方學者曾對愛而不得作出自己的評價:什么是地獄?我一直認為是不能去愛而遭受的折磨。女主人公無法控制洶涌的愛,就算在群山之間也能因為貓頭鷹想到與男主人公在一起的日子,回憶不斷刺痛她的神經(jīng),讓她控制不住寫下那封滿懷愛意與絕望的信。她在信中表達自己迫切想要見面的欲望,渴望得到回應。然而因為男主人公差旅導致的時間差異,女主人公誤以為石沉大海,愛情終結。命運的捉弄和心靈的糾纏構建起了這樣一部悲劇。

    從上文的敘事手法分析中可以看出,作者故意打亂了時間線,讓人物都成了命運的棋子,真愛被暗中掌控的命運之手掐斷。蒲寧在文中借女主人公之口道出對愛的理解:“人們曾千百次地歌頌過愛情,然而愛情又是什么呢?也許問題根本就不在于有無愛情。不久前,我在一位已故作家的書信中讀到這樣一句話:‘愛情—這是渴望得到那種子虛烏有的東西。”對作者而言,愛是一種感受,是一種對“子虛烏有的東西”的渴望,如果渴望無法滿足,那么痛苦就會來臨。一旦痛苦達到無法承受的頂點,當渴望的東西化作泡影,就只有死亡這一條路可以讓人從愛的旋渦中解脫。有學者指出,蒲寧的作品暗含了他的宗教觀念,其中就包括了道教中“甚愛必大費”(《道德經(jīng)》)的思想。是故“甚愛必大費”,即“過分地愛惜必然會產(chǎn)生過大的代價”,從這一方面分析,“愛伴隨著死亡”這一模式成為蒲寧愛情小說的主線并不奇怪,反而更加體現(xiàn)了作者對于愛和浪漫的理解—一種理想主義者對于浪漫的渴求。

    在蒲寧的愛情觀中,愛是對人生一切缺陷不足、虛妄、苦痛的補償,純精神的戀愛卻不能得到圓滿的結局,小說結局往往以一方的死亡而告終,這是源于崇高的浪漫精神—一種幻想、空幻境界和解脫,人在浮生中容易被無知與欲望所拘禁,掙脫了拘禁,就意味著覺悟,或者是除去了欲望的涅槃,達到回歸,回歸到最初的純潔,實現(xiàn)了人的重生,生命借此實現(xiàn)了永恒。因此,蒲寧作品中“愛與死”的標簽還帶有作者對短暫與永恒的思考?!安迩笔且馔獾?、短暫的,愛的火花在短暫中迸發(fā),而思念卻綿長久遠。

    在短篇小說《一支羅曼蒂克的插曲》中,蒲寧用穿插書信的方式促進敘述視角的轉換,并由此豐富了原本的線性敘事模式,增加了敘述層次;書信情節(jié)的安排也讓話語時間與故事時間出現(xiàn)了偏離,體現(xiàn)了命運安排的無序,為作品蒙上一層朦朧的悲劇色彩,讓故事更耐人尋味,是體現(xiàn)主旨的關鍵一環(huán);蒲寧從人物視角對場景進行描寫,切換故事空間,運用人物對環(huán)境的感知映襯人物心境,對比男女主人公眼中的世界,在突出人物性格的同時又讓混亂的時間線變得清晰,推動情節(jié)發(fā)展。

    蒲寧通過自己的作品以一種獨特的視角去展現(xiàn)其對愛情的理解,詮釋愛情與生命、死亡的關系,但并不能簡單用“愛加死亡”的程式給其作品貼上俗氣的標簽。作家用深思熟慮的敘事手法講述的不僅是簡單的愛情故事,而是在宏大的宇宙里,作為渺小星塵的男男女女在生與死、短暫與永恒中追尋的理想的泡沫和愛的圣歌。

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