淺析頤和園內(nèi)檐匾額修復(fù)方法

王姝雨

摘 要：文章以“清光緒鄭沅書七言絕句二首”匾為例，淺析頤和園內(nèi)檐匾額修復(fù)方法，論述匾類文物修復(fù)的特殊性。

關(guān)鍵詞：匾額；畫心；修復(fù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.07.005

頤和園作為晚清時(shí)期光緒皇帝和慈禧皇太后聽取政務(wù)及休養(yǎng)生息的重要場所之一，樓宇殿堂眾多，其內(nèi)部裝飾性文物更是種類繁多，書畫類文物便是其中一種。內(nèi)檐裝飾性書畫類文物按形制可分為內(nèi)檐匾額、貼落、隔扇心、春條等①。其中，紙背匾類文物的裝裱形制又與其他幾類文物不同，分外框體、內(nèi)框體與匾心三部分。因此，在修復(fù)方式也與貼落類的修復(fù)有所不同，分為框體修復(fù)、畫心修復(fù)、畫心修復(fù)后回貼三部分。文章以修復(fù)“清光緒鄭沅書七言絕句二首”匾為例，簡要論述匾類文物修復(fù)的特殊性。

清代宮殿殿室內(nèi)所懸掛的匾額多以錦邊壁子匾為主，由匾心和外框體兩部分組成。匾心背框部分為木質(zhì)格柵，畫心則裱貼在匾心木質(zhì)格柵上，外框上一般包糊紅、綠兩種顏色的錦邊做裝飾②。頤和園藏匾額中有使用紅、黃兩種顏色的錦邊作為裝飾的，匾心、外框可以拆卸組裝，組裝后的框體由木楔子固定。頤和園藏內(nèi)檐匾額畫心質(zhì)地有絹本、紙本兩種，在形制上多為雙燈草線錦邊匾（圖1、圖2）?！半p燈草線邊”，燈草線是指一種圓形細(xì)線，因形似燈心草而得名，來自傳統(tǒng)家具的工藝技法，室內(nèi)匾聯(lián)板材不同于室外，是在木質(zhì)格柵上裝裱綾絹，重量較輕，又稱為“壁子”，適合室內(nèi)墻壁懸掛以及經(jīng)常更換的特點(diǎn)③。在木材的選擇上也以易于榫卯、重量偏輕的材質(zhì)，易于懸掛，多以松木、杉木為主。書寫者主要為御筆題字和翰林大臣，書寫內(nèi)容上在光緒時(shí)期以歌功頌德、節(jié)日慶典、四季節(jié)氣等為主。

匾額類文物因長時(shí)間懸掛于殿室高處，且長期暴露在自然環(huán)境中，極易受殿內(nèi)穿堂氣流、光照、溫濕度等因素而發(fā)生老化或損傷。加之日常打掃與維護(hù)較為困難，若保藏環(huán)境不佳，會使其出現(xiàn)更多的問題。匾類文物損傷特點(diǎn)多為斷裂、缺失、破洞、積塵嚴(yán)重、絹本畫心酥脆、紙本畫心粉化等狀況。因其特殊的裝飾結(jié)構(gòu)，使得其區(qū)別于一般書畫文物的修復(fù)，包括框體修復(fù)、畫心修復(fù)以及修復(fù)后回貼畫心三部分。

1 文物情況

此次修復(fù)的“清光緒鄭沅書七言絕句二首”匾，因其背框上背紙缺失，所以無法獲得與其懸掛位置的相關(guān)歷史信息。一般保存相對完好的匾類文物在其背框背紙上會貼有記其懸掛位置、畫心尺寸的字簽或題字黃簽，如果匾類經(jīng)過多次修復(fù)，也會出現(xiàn)有多張題簽的現(xiàn)象（圖3）。畫心內(nèi)容為鄭沅摘寫的兩首描寫四季節(jié)氣的七言絕句節(jié)選。鄭沅，字叔進(jìn)，號刁叟，湖南長沙人。光緒二十年（1894）甲午恩科探花，授翰林院編修。光緒二十七年（1901）奉命在南書房行走，曾任會試同考官、甘肅鄉(xiāng)試副考官、山西鄉(xiāng)試主考官提督四川學(xué)政。其人工書法，楷書以顏真卿中年時(shí)期方正渾厚、穩(wěn)重大方書體為主。其書法運(yùn)筆靈巧生動、氣韻超然，清秀雋永；筆墨骨力內(nèi)斂，張弛有度，章法穩(wěn)健勻稱，中正典雅④。

該匾形制為雙燈草線錦邊匾。結(jié)構(gòu)為紙本畫心、木質(zhì)內(nèi)、外框體三部分。木質(zhì)外框上包糊兩種顏色的錦料，中間凸起的燈草線部分（俗稱兩炷香）為紅色花錦，兩邊以綠色龜背紋錦裱糊，因其老化已無法辨別顏色。畫心貼于匾心上，畫心四周貼有一圈紅色絹質(zhì)小邊，裝飾感強(qiáng)烈、醒目。匾體尺寸為長173厘米，高81.5厘米。畫心尺寸為長154厘米，寬63.4厘米。紙張質(zhì)地為粉箋紙，屬清代再加工紙⑤，且有拼接痕跡。畫心四周裝飾寬約1.3厘米的紅色絹邊?，F(xiàn)僅剩畫心上邊與右邊殘留。對于匾內(nèi)外框的木質(zhì)，通過咨詢，認(rèn)定其為松木。松木的質(zhì)量相對其他木質(zhì)較輕；同時(shí)，內(nèi)框體形制為格子狀的木質(zhì)格柵，格柵的設(shè)計(jì)也可以減少匾體的重量，使其更適于室內(nèi)懸掛。

2 破損情況

該書法匾在送修時(shí)，畫心保存相對完好，框體上所包糊的錦料所剩無幾，畫心四周的紅色錦邊也只剩上邊和右邊兩條。畫心上有幾處破裂，畫面左下有缺失處，畫心上部分字跡墨色有脫落。破裂處畫心并無缺失，且觀察其形狀，推斷其可能是人為因素造成的。畫心缺失處周圍有污漬，部分地方紙張已糟朽。推測出現(xiàn)該情況的原因可能是存有霉菌（圖4），發(fā)生霉變，進(jìn)而導(dǎo)致紙張粉化。畫心與托心紙?jiān)强湛囐N于內(nèi)框四周及格柵上的，但送修時(shí)發(fā)現(xiàn)畫心背紙大部分繃裂，與內(nèi)框發(fā)生脫離。匾體背框的背紙缺失，在一定程度上也促使了畫心背紙與內(nèi)框相脫離?；覊m本就極易從繃裂處進(jìn)入到匾體內(nèi)部，在缺失匾體背框紙的情況下，灰塵更易沉積在框體內(nèi)木格板上，導(dǎo)致畫心背紙與畫心正面積塵厚重?；覊m中含有多種有害物質(zhì)，長時(shí)間積存在匾體和畫心上，與空氣中的粉塵相互摩擦，會使畫心發(fā)生機(jī)械磨損。而灰塵中含有有害微生物也會滋生霉菌，加速畫心與匾體的損傷。外框上包糊的錦料所剩無幾，存留部分酥脆變色且空鼓，無法辨識出原用錦的顏色。燈草線部分所用紅錦缺損嚴(yán)重，存留部分褪色嚴(yán)重，且絹絲纏繞在一起（圖5）。

3 修復(fù)方案的制定

原匾結(jié)構(gòu)為外框和匾心兩部分，根據(jù)其破損情況，在修復(fù)時(shí)將會面臨三個(gè)問題：一是匾心如何從匾體上揭取下來，二是匾體外框包糊錦料及背框背紙的處理，三是墨跡褪色部分是否進(jìn)行全色。在正確認(rèn)識與理解文物修復(fù)原則的情況下，充分考慮修復(fù)中將會遇到的三個(gè)問題，并結(jié)合修復(fù)實(shí)際情況，同時(shí)參照故宮博物院修復(fù)慈寧宮“仁德大隆”匾額的修復(fù)思路，制定以下修復(fù)方案：

采用畫心與框體分別修復(fù)的方法。

在以往修復(fù)匾額摘取畫心時(shí)，常用的方法是在對匾額整體進(jìn)行軟毛刷除塵后，用清水潤濕畫心四周，畫心往往是用糨糊與框體相貼，借助水可以將糨糊軟化，從而方便摘取。但此次修復(fù)的匾額畫心大部分已與內(nèi)框脫離，無法采取這種方式，故采取干揭，對畫心進(jìn)行摘取。通過觀察發(fā)現(xiàn)畫心背紙與框體黏合處已有部分地方出現(xiàn)繃裂現(xiàn)象，外加上畫心后有背紙相托，故采取借助竹簽跟手的巧力，對畫心進(jìn)行摘取，如果后續(xù)出現(xiàn)無法翹起的地方，再通過局部潤濕的方法來進(jìn)行摘取。

畫心的修復(fù)按照傳統(tǒng)書畫修復(fù)方法進(jìn)行修復(fù)，秉持最小干預(yù)原則與不改變文物原狀原則，對墨跡褪色處不進(jìn)行全色，畫心缺失處受畫心本身材質(zhì)、修復(fù)材料與條件限制，選擇與其顏色相近的宣紙進(jìn)行修補(bǔ)。

匾框的修復(fù)則參照故宮博物院的做法，木框上原用材料所剩無幾，留存部分也已經(jīng)脆化，且褪色嚴(yán)重，無法還原出錦原本的顏色。因此，決定將原用錦邊揭除，留存相對完整的部分進(jìn)行修復(fù)保存，后期待匾體修復(fù)完成，將其貼于背框背紙上作為存檔，最大化保留該匾的歷史信息。外框包邊錦料參照頤和園現(xiàn)藏匾額的裝飾風(fēng)格，采用紅、綠色兩種錦料進(jìn)行包糊。背框背紙的處理同樣參照現(xiàn)藏匾額背紙的顏色，選配顏色相近的宣紙將其與仿乾隆高麗紙進(jìn)行托合后，用作背紙。

頤和園出于對紙絹類文物的保護(hù)，采用高仿件替換原件于殿堂陳設(shè)、原件入庫房進(jìn)行保管的保管方式，故修復(fù)后的匾額類文物不用掛回原處，盡管如此，待其修復(fù)后，仍需注意后續(xù)保護(hù)工作。

4 具體修復(fù)操作

4.1 框體部分

4.1.1 原錦料的揭取與修復(fù)

原匾用錦損壞嚴(yán)重，所剩無幾，將保存較好的部分揭取修復(fù)，存檔，待匾修復(fù)完成后貼于背框背紙上，留作后續(xù)繼續(xù)研究的資料。因所用錦料已經(jīng)脆化，在揭取時(shí)要注意揭取方式。在有經(jīng)驗(yàn)的專家指導(dǎo)下，采用化纖紙覆蓋其上進(jìn)行揭取。具體操作為：用較稀的糨糊刷在錦料的表面，再將提前潤過的化纖紙刷覆其上，靜待大概5分鐘，再進(jìn)行揭取。將揭取下錦料連同化纖紙，用濕軟毛刷刷貼在案臺上，對絞絲、錯(cuò)位的部分借助修復(fù)工具將其捋順對齊，后對其進(jìn)行托裱。在揭取中，較稀糨糊在對錦料進(jìn)行悶潤的同時(shí)，還可以起到加固的作用。而化纖紙的吸附可以避免在揭取時(shí)，錦料發(fā)生丟失或二次損傷，也便于后期對其進(jìn)行修復(fù)和托裱。在托裱時(shí)，為避免托紙時(shí)再次造成錦料的錯(cuò)位，選擇在托紙上刷糨糊，撒水至含水量40%左右時(shí)，再刷覆在錦料上。

4.1.2 木框清洗與除蟲處理

在錦料揭取后，觀察木框的損傷狀況，發(fā)現(xiàn)有蟲蛀痕跡，所以在清洗的同時(shí)還要對其做除蟲處理?？紤]到如果多次水洗可能會使木質(zhì)發(fā)生變形，所以決定使用花椒水對木框進(jìn)行清洗，減少對木質(zhì)框體造成損傷，同時(shí)也可起到殺蟲防蟲的作用（圖6）。

4.1.3 框體糊制

通過觀察頤和園現(xiàn)藏匾額發(fā)現(xiàn)大多數(shù)匾額在糊制時(shí)的工序是先糊背框背紙，再進(jìn)行外框錦邊的包糊，呈現(xiàn)出的狀態(tài)是錦邊包裹著背框背紙。與此同時(shí)，根據(jù)故宮博物院修復(fù)“仁德大隆”匾在進(jìn)行框體包糊時(shí)，是先進(jìn)行外框錦邊的包糊，隨后再進(jìn)行背框背紙的繃糊。結(jié)合多方面的考慮，此次修復(fù)采用第一種方法，即先進(jìn)行背框背紙的繃糊，待其干挺平整后再進(jìn)行外框四周錦邊的包糊（圖7）。

背框背紙?jiān)谒托迺r(shí)已無，所以無法判斷其原所用紙張材質(zhì)及顏色，故同樣參照現(xiàn)藏匾額，采用顏色大體相近的色宣與桑皮紙進(jìn)行托合。經(jīng)以往修復(fù)匾框的實(shí)踐推斷原背紙應(yīng)該是整張繃糊在背框上的，在修復(fù)時(shí)也采取這種方法，在背框四周及部分內(nèi)框格柵上刷稠糨糊后，將提前潤平的背紙糊貼上去。外框的尺寸為長173厘米、高81.5厘米，故糊貼背紙尺寸均往外多出6厘米，將多余部分貼在外框上。該做法的目的是在保護(hù)木框的同時(shí)，也為錦邊的糊制進(jìn)行了一次紙張打底的過程。

糊制外框時(shí)，使用的是已經(jīng)處理過的錦料。外框多為弧形，無法用直尺測量所需錦料的尺寸。因此，決定使用一張宣紙條測量各部分需要錦料的尺寸，以此為依據(jù)，進(jìn)行錦邊的裁取。包糊的順序是先糊外框上凸起的區(qū)域（兩炷香部分），使用的是鳳紋紅色錦邊。在裁好的紅色錦背后刷上一層略稠糨糊，后貼在凸起部分，中間凹槽部分使用竹起子進(jìn)行按壓固定，使紅色錦條與木框完整地黏合在一起。隨后，再進(jìn)行外面兩邊錦邊的糊制，使用的是綠色團(tuán)紋錦，綠色錦邊壓在紅色錦邊之上，先里面后外面，糊制框體內(nèi)外邊角時(shí)，采用的是斜角拼接。因錦料尺幅有限，在出現(xiàn)需要拼接時(shí)，要特別注意圖案花紋的拼對，盡可能讓其保持外觀上的一致。

4.2 畫心修復(fù)

4.2.1 除塵

雖然不知其曾懸掛的具體位置，但其在收歸庫房保管前，肯定長期懸掛于殿堂展室內(nèi)，日常打掃困難加上北京大風(fēng)氣候，導(dǎo)致其上存有積塵。背紙的缺失，外框錦料的缺失，又加重了框體及畫心的灰塵堆積?？紤]其破損情況，待畫心干揭下后，采用不同類型的毛刷對畫心及框體進(jìn)行除塵?？蝮w上積塵較多，避免灰塵對修復(fù)環(huán)境造成二次污染，框體除塵工作在室外進(jìn)行。除塵時(shí)要特別注意對所糊錦料的處理，因其本身已脆化，過度清理可能會對其造成二次損傷。畫心除塵時(shí)，考慮到材質(zhì)較為脆弱，托心紙（仿乾隆高麗紙）也有大部分呈現(xiàn)出離骨狀態(tài)且積塵較多（圖8）。在何建國師傅的指導(dǎo)下，對畫心除塵前通過干揭的方式將已經(jīng)離骨的托心紙揭去，后用軟羊毛刷清掃畫心正面（圖9）。

4.2.2 清洗

固色：考慮到畫心上墨跡存在褪色現(xiàn)象，故在清洗前對其進(jìn)行試色，如果存在跑墨現(xiàn)象，則用濃度適宜的膠礬水對其進(jìn)行固色。如果沒有跑墨現(xiàn)象，則采用刷洗法對畫心進(jìn)行清洗。

去霉：因其托心紙與畫心發(fā)生離骨，所以提前將離骨的托心紙揭去。揭去后發(fā)現(xiàn)紙張發(fā)生粉化區(qū)域有霉菌。在考慮保護(hù)畫心及盡量減少化學(xué)藥劑使用的情況下，在清洗時(shí)采用花椒水進(jìn)行清洗。

具體操作：畫心尺寸為長154厘米、寬63.4厘米，裁取四周均多出畫心4厘米左右的化纖紙，將其刷貼于案臺上，將除塵后的畫心（圖10）正面朝上放在刷好的化纖紙上。用排筆蘸水濕透刷平，對于畫心缺失、紙張粉化區(qū)域使用毛筆進(jìn)行潤濕，用毛巾反復(fù)吸凈書畫上的水分，后將干凈的濕毛巾卷成卷，將含在畫心中的污水?dāng)D出。這里需要注意的是對于破裂處與缺失處的清洗要極為小心（圖11）。

4.2.3 揭畫心

在清洗后的畫心上覆上四周略大于畫心的化纖紙，進(jìn)行翻身揭背與托補(bǔ)工作。清洗前雖然已經(jīng)通過干揭揭去一部分背紙，但仍有與畫心相粘的部分。將畫心正面朝下刷貼在案臺上，揭去原先的化纖紙，采用揭、搓、摩相結(jié)合的方式揭去背紙。對于畫心破裂處，清洗后發(fā)現(xiàn)并無缺失，將裂口拼對即可。

4.2.4 托畫心

揭背時(shí)發(fā)現(xiàn)缺失處四周紙張出現(xiàn)粉化，部分污漬區(qū)域也發(fā)生了霉變。在有經(jīng)驗(yàn)的專家指導(dǎo)下，以不傷害畫心為目的，使用馬蹄刀刮去已經(jīng)粉化的紙張，并對缺口處進(jìn)行“刮口子”，沿破損處輕輕刮出約0.2厘米的坡度。采用“碎補(bǔ)”的方法將畫心補(bǔ)全。用毛筆蘸稀漿水涂抹在刮口處，后將選配好的補(bǔ)料，對準(zhǔn)簾紋平放在破口處，用潮毛巾將其按實(shí)。依顯露出的印痕，將多余補(bǔ)料刮去。

在畫心上刷糨糊，用提前準(zhǔn)備好的托心紙（宣紙）進(jìn)行托合。畫心托好，晾干后，為加固補(bǔ)缺處和破裂處，進(jìn)行貼折條。將提前裁好的寬約0.3厘米左右的仿乾隆紙刷上糨糊，取中粘貼在裂口處，隨即用手掌按實(shí)。為加固畫心，在貼補(bǔ)折條后，使用飛托的方式，在畫心上附上一層仿乾隆紙，隨后上墻整平。

4.3 畫心回貼

待畫心完整掙平晾干后，將其從墻下起下。因匾框在長時(shí)間懸掛過程中，有點(diǎn)兒變形，故畫心方裁就不能依原畫心的尺寸，而是根據(jù)內(nèi)框四邊的尺寸，用針錐扎眼后，進(jìn)行方裁。僅在內(nèi)框四周刷稠糨糊，兩人合作將方裁好的畫心回帖于匾框上。原本畫心四周的紅色絹邊按原位置貼回，缺失部分根據(jù)原紅色絹邊進(jìn)行補(bǔ)配，貼于畫心四周（圖12）。

5 結(jié)語

本文以“清光緒鄭沅書絕句二首”匾額的修復(fù)為研究對象，從修復(fù)前的破損狀況、修復(fù)方案的制定、框體修復(fù)、畫心修復(fù)、畫心回貼等方面，詳細(xì)論述了頤和園內(nèi)檐匾額的修復(fù)方法。在以往的修復(fù)中，這種破損嚴(yán)重、錦邊缺失的匾額較少，主要以保存相對完整，外框錦邊缺失較少，僅有部分脫絲、起毛，畫心有斷裂、破洞的匾額為主。面對這類匾額在修復(fù)上，則秉持最小干預(yù)原則、不改變文物原貌的原則，對外框錦邊進(jìn)行加固即可，不會將其更換為新的錦邊。畫心的修復(fù)與此次修復(fù)方法相同。其實(shí)，不管是修復(fù)匾額，還是修復(fù)其他紙絹類文物，如果文物保存相對完整，在保證文物原貌的情況下，對其破損處進(jìn)行修復(fù)，盡最大努力保存原有信息。盡管，現(xiàn)在的修復(fù)條件不足以進(jìn)行修復(fù)前的文物分析工作，但只要原有信息保留，總會有機(jī)會對其進(jìn)行分析。匾額修復(fù)后，回庫房進(jìn)行保存，仍需注意為其提供一個(gè)恒溫恒濕的保存環(huán)境，確保文物的安全性。

（本文中有關(guān)匾額的修復(fù)在紙絹修復(fù)班何建國師傅的幫助與指導(dǎo)下完成，在此特別感謝何建國師傅的幫助。）

注釋

①隗麗佳.頤和園藏清代建筑內(nèi)檐裝飾性書畫概述[M]//北京市頤和園管理處.頤和園藏文物大系·內(nèi)檐書畫卷Ⅰ.北京：文物出版社，2021.

②楊澤華.慈寧宮“仁德大隆”匾的修復(fù)[J].故宮學(xué)刊，2016（2）：311-317.

③夏成鋼.清代皇家園林匾額楹聯(lián)的形式與特征[J].中國園林，2009（2）：73-77.

④北京市頤和園管理處.頤和園藏文物大系·內(nèi)檐書畫卷Ⅰ[M].北京：文物出版社，2021：206.

⑤高曉茗.頤和園殿堂紙質(zhì)書畫類文物粉箋、蠟箋的材料選用及修復(fù)[C]//北京博物館學(xué)會.新世紀(jì)博物館的實(shí)踐與思考：北京博物館學(xué)會第五屆學(xué)術(shù)會議論文集.北京：北京燕山出版社，2007：266.