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    詩(shī)詞教學(xué)現(xiàn)狀分析與教學(xué)建議

    2014-10-27 03:05葉小平
    關(guān)鍵詞:切入點(diǎn)意境詩(shī)詞

    葉小平

    中國(guó)作為詩(shī)的國(guó)度,詩(shī)詞教學(xué)也必須要有其獨(dú)特的教學(xué)藝術(shù),形成獨(dú)特的教學(xué)風(fēng)格。在教學(xué)中,應(yīng)準(zhǔn)確把握詩(shī)詞的語(yǔ)言美、情感美、構(gòu)思美、意境美的特征,綜合運(yùn)用比較、引入、切入等教學(xué)方法,教孩子們學(xué)會(huì)鑒賞詩(shī)詞的美,并能引導(dǎo)學(xué)生將領(lǐng)悟到的美延伸到平時(shí)的品讀與寫作中。

    一、詩(shī)詞教學(xué)的現(xiàn)狀

    1.注重詩(shī)詞翻譯, 輕誦讀

    古詩(shī)教學(xué),如果只是把難解的字詞句翻譯一下,讓學(xué)生知道寫什么那很簡(jiǎn)單,學(xué)生根據(jù)注解就可以完成了。最難的是如何引導(dǎo)學(xué)生真正讀懂詩(shī),讀透詩(shī)。

    古人讀書搖頭晃腦,正所謂:書讀百遍其義自見(jiàn)。通過(guò)誦吟可以增強(qiáng)對(duì)詩(shī)歌的理解,再經(jīng)過(guò)理解詩(shī)詞內(nèi)容,想象情景,提高吟誦的水平。因此在詩(shī)詞教學(xué)中,吟誦與理解兩者相輔相成。教師的講解不應(yīng)過(guò)多,只須適當(dāng)加以點(diǎn)拔。而目前古詩(shī)詞教學(xué)中,大多教師只注重講解詩(shī)意,然后讓學(xué)生讀幾遍后背誦。如此循環(huán),學(xué)生對(duì)詩(shī)缺少了自己的獨(dú)到見(jiàn)解,對(duì)詩(shī)語(yǔ)言的節(jié)奏美、韻律美和詩(shī)歌應(yīng)有的含蓄美的解讀都成了泡影,又怎會(huì)“熟讀唐詩(shī)三百首,不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”呢?

    2.注重詩(shī)詞修辭,輕賞析

    不是每一首詩(shī)詞都有眾多的修辭手法,即使有也應(yīng)該讓學(xué)生體會(huì)用上修辭對(duì)語(yǔ)言的作用,引導(dǎo)學(xué)生賞析其語(yǔ)言美或意境美。而現(xiàn)在很多教師往往重在背誦、默寫、歸納中心,并沒(méi)有從詩(shī)歌的修辭引用方面來(lái)賞析詩(shī)歌語(yǔ)言、情感、意境等,缺失了意境美,學(xué)生學(xué)起來(lái)也索然無(wú)味。

    3.注重教學(xué)本詩(shī),輕聯(lián)系

    古詩(shī)詞字?jǐn)?shù)少,寥寥數(shù)語(yǔ)內(nèi)涵卻很豐富,一字一句中透露著作者的感情、處境及時(shí)代背景等。所以講解一首詩(shī),不能就詩(shī)講詩(shī),必須擴(kuò)充資料鏈接,把縱向、橫向的知識(shí)聯(lián)系起來(lái),擴(kuò)大學(xué)生的知識(shí)面。如教學(xué)《贈(zèng)汪倫》時(shí),我們可以讓孩子們收集有關(guān)友情的古詩(shī)吟誦,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)詩(shī)詞的興趣。

    二、詩(shī)詞的審美特征分析

    詩(shī)詞教學(xué),要讓學(xué)生在理解吟誦的基礎(chǔ)上,體會(huì)詩(shī)詞本身蘊(yùn)含的美,那么學(xué)生才是真正有所收獲。

    1.語(yǔ)言美

    語(yǔ)言是思想的直接反映,同時(shí)又是文學(xué)創(chuàng)作的第一要素。詩(shī)詞的內(nèi)容,不但靠語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn),同時(shí)也必須借語(yǔ)言把它們結(jié)合成一個(gè)有機(jī)的整體。因此詩(shī)詞教學(xué)有賴于語(yǔ)言,詩(shī)詞教學(xué)緊緊抓住語(yǔ)言是一條必由之路。

    例如《漁歌子》這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)春汛時(shí)期捕魚的情景。首句“西塞山前”點(diǎn)名地點(diǎn),“白鷺飛”寫白鷺自在地飛翔,襯托漁翁的悠閑自得。次句“桃花盛開(kāi),江水猛漲,鱖魚肥美”。這里桃紅與綠水相映,表現(xiàn)了暮春西塞山前的湖光山色,渲染了漁翁的生活環(huán)境。三、四句“青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”,寫漁翁捕魚的情態(tài):漁翁戴著箬笠,穿綠蓑衣,在斜風(fēng)細(xì)雨中樂(lè)而忘歸。這首詞著色明麗,用語(yǔ)活潑,生動(dòng)地表現(xiàn)了漁翁悠閑自在的生活情趣。

    對(duì)一首詩(shī)的品悟,借助詩(shī)詞語(yǔ)言進(jìn)行教學(xué)可幫助學(xué)生在欣賞語(yǔ)言藝術(shù)的過(guò)程中,進(jìn)一步理解作品蘊(yùn)蓄的深刻思想內(nèi)涵,創(chuàng)造出詩(shī)的意境,同時(shí)體會(huì)詩(shī)人高超的語(yǔ)言藝術(shù),從而提高語(yǔ)言的表達(dá)能力,其重要意義不言而喻。

    2.情感美

    一首詩(shī),它是作者情感的真實(shí)反映。唐代詩(shī)人張繼在他的代表作《楓橋夜泊》中,把落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人、城、寺、船和鐘聲這些意象疊加在一起,我們似乎就見(jiàn)到了明亮的漁火,聽(tīng)到了烏啼鐘鳴,感到了秋霜的寒涼以及闐寂時(shí)刻的孤寂。遠(yuǎn)景和近景交織一體,色彩和聲音融成一片,表達(dá)了作者旅途中孤寂愁思的心境。

    “露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明?!惫糯?shī)人寫有太多的游子詩(shī),抒發(fā)著各不相同卻又極為相似的故鄉(xiāng)之情。這些詩(shī)歌不追求奇特新穎的構(gòu)思,更沒(méi)有精工華美的辭藻,只是用深情的語(yǔ)句,寫出遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)的殷殷深情。如李白的《靜夜思》,對(duì)于孤身在外的人來(lái)說(shuō),凝望著明月,更易想起故鄉(xiāng),思念親人。正是此情此景感染了李白,他揮毫寫下了這首具有濃烈思鄉(xiāng)之情的詩(shī)歌。

    又如《望天門山》和《望廬山瀑布》,作者都抒發(fā)了熱愛(ài)祖國(guó)大好山河的思想感情等等。由此可見(jiàn),詩(shī)詞教學(xué)中不僅要讓學(xué)生體會(huì)理解吟誦它,更要體會(huì)感情美,并讓這種美浸潤(rùn)心靈,在學(xué)生心靈中延伸。

    3.構(gòu)思美

    詩(shī)詞看似簡(jiǎn)單,卻是經(jīng)過(guò)詩(shī)人獨(dú)具匠心的構(gòu)思才創(chuàng)作出來(lái)的。盛唐詩(shī)人王之渙的千古名篇《登鸛雀樓》,是用對(duì)仗技法寫就的五言絕句。詩(shī)中的日落、余暉、晚山、黃河等景物構(gòu)成了登高遠(yuǎn)眺的廣闊畫面,“白日”與“黃河”不僅是名詞相對(duì),也是遠(yuǎn)景和近景以及色彩相對(duì)。另外,“依”和“入”,“盡”和“流”,以及“窮”和“上”是動(dòng)詞的兩兩相對(duì)。后兩句“欲窮千里目,更上一層樓”與第一、二句所展現(xiàn)的雄渾景象融為一體,表達(dá)了一種昂揚(yáng)向上、不斷進(jìn)取的境界。

    杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》寫了春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié),詩(shī)人獨(dú)自沿江畔散步,情隨景生,繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目?;蓯?ài),蝶的舞姿亦可愛(ài),不免使漫步的人也“流連”起來(lái)。正在賞心悅目之際,恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲,將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒,給人心理上愉快輕松的感覺(jué)。表達(dá)詩(shī)人享受春光的喜悅心情及對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。

    這就是構(gòu)思之美,無(wú)論是寫景抒情,還是語(yǔ)言組織上都是美點(diǎn),教會(huì)學(xué)生欣賞其構(gòu)思,那么學(xué)生會(huì)自然而然地將先寫景渲染氣氛,而后再抒情的寫法運(yùn)用于寫作之中。久而久之學(xué)生的寫作水平也會(huì)相應(yīng)提高。

    4.意境美

    一首詩(shī),寥寥數(shù)語(yǔ)所創(chuàng)造的意境卻值得讓人細(xì)致體會(huì)。如唐代詩(shī)人王維的《山居秋暝》:

    空山新雨后,天氣晚來(lái)秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。

    這首詩(shī)前兩句寫了清秋山景“空山新雨后,天氣晚來(lái)秋”。動(dòng)中寓靜。中間四句“明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟”。用了六個(gè)動(dòng)詞為我們攝取了六幅鏡頭:明月從松間照下來(lái);清泉從石上流下;竹林一片喧鬧;洗衣的婦女歸來(lái);荷葉微動(dòng);漁舟從荷葉下穿過(guò)。整個(gè)畫面充滿動(dòng)態(tài)卻展現(xiàn)出幽靜的意境美。在這片恬靜中詩(shī)人感到美,以動(dòng)襯靜,蘇東坡曾評(píng)價(jià)王維的詩(shī)“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”,構(gòu)成一幅和諧優(yōu)美的意境圖。endprint

    經(jīng)過(guò)這樣的鑒賞與分析,學(xué)生不僅知道了如何在寫作中構(gòu)造意境,更知道了構(gòu)造意境的作用和目的。

    當(dāng)然,語(yǔ)言美、情感美、構(gòu)思美、意境美在一首詩(shī)中都是相融的。賞析一首詩(shī)既要多角度鑒賞,又要有見(jiàn)解性的采納,應(yīng)讓學(xué)生自主去學(xué)習(xí)、去體會(huì)。

    三、詩(shī)詞教學(xué)應(yīng)把握的幾種有效方法

    教學(xué)詩(shī)詞時(shí)教師要善于比較、適當(dāng)引入、抓好切入點(diǎn),教學(xué)生學(xué)會(huì)鑒賞詩(shī)詞的美,并能引導(dǎo)學(xué)生將領(lǐng)悟到的美延伸到平時(shí)的品讀與寫作中,這也是詩(shī)詞課堂教學(xué)評(píng)價(jià)最有效的尺度與標(biāo)準(zhǔn)。

    1.善于比較

    小學(xué)生學(xué)習(xí)的詩(shī)詞,大多可以歸類,如送別類、愛(ài)國(guó)類、寫景類、抒情類等。教學(xué)一首詩(shī)時(shí),我們要將其歸類并進(jìn)行比較,讓學(xué)生在比較中了解為何同是一類詩(shī),卻寫法不同、構(gòu)思不同。最典型的是送別詩(shī),有“勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的憂傷,也有“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”的惆悵失落,更有“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”的曠達(dá)。

    2.適當(dāng)引入

    如在學(xué)習(xí)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》時(shí)可引入元代白樸的《天凈沙》進(jìn)行比較。白樸的小令,語(yǔ)言色彩強(qiáng)烈、濃艷,但缺乏感情的浸潤(rùn),就像一堆材料的無(wú)序拼合,未能點(diǎn)睛。而馬致遠(yuǎn)的小令,語(yǔ)言色彩雖不及濃艷,但它繼承了我國(guó)詩(shī)歌的“詩(shī)中有畫”“以象傳情”的優(yōu)良傳統(tǒng),在悲涼中用“斷腸”句點(diǎn)主旨。讓學(xué)生通過(guò)引入、對(duì)比,更深一步了解為何稱《天凈沙·秋思》為秋思之祖。

    又比方《四時(shí)田園雜興》共有60首,在教其中一首時(shí)可以出示其他幾首讓學(xué)生誦讀感知,有興趣的同學(xué)課外還可以收集其他的讀讀并談?wù)勼w會(huì)。

    3.抓好切入點(diǎn)

    講解一首詩(shī)詞必須抓好切入點(diǎn),如《春夜喜雨》緊扣詩(shī)題的“喜”字入手。這首詩(shī),前兩句寫雨適時(shí)而降,其中“知”字用得傳神,簡(jiǎn)直把雨給寫活了;第三、四兩句寫雨的“發(fā)生”,其中“潛”“潤(rùn)”“細(xì)”等詞語(yǔ)道出了雨的特點(diǎn);第五、六兩句寫夜雨的美麗景象,“黑”與“明”相互映襯,不僅點(diǎn)明了云厚雨足,而且給人以強(qiáng)烈的美感;最后兩句仍扣“喜”字,寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象,“紅濕”“花重”,體物可謂細(xì)膩至極。全詩(shī)未著一個(gè)“喜”字,而“喜”字卻滲透于字里行間。這個(gè)切入點(diǎn)可能是一個(gè)詞,也可能是一句詩(shī)句。正是這個(gè)詞或句使理解一首詩(shī)的意思迎刃而解,這個(gè)切入點(diǎn)也就是一首詩(shī)或詞的升華點(diǎn)。

    (湖州市長(zhǎng)興縣林城鎮(zhèn)中心小學(xué) 313112)endprint

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