談戲劇情節(jié)的特性

摘 要：自古以來(lái)，人們對(duì)戲劇情節(jié)提出了兩個(gè)基本要求：一是要新、曲、奇、巧；二是要合乎情理，即“合情理性”。戲劇情節(jié)的特性，是由戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)所決定的。因此我們通常對(duì)戲劇情節(jié)提出的新、奇、曲、巧，是植根于這個(gè)強(qiáng)烈的緊張規(guī)律之上的，正因?yàn)橐獜?qiáng)烈，就要求新穎得令人驚異，曲折得波濤迭起，奇妙得令人神醉。這樣強(qiáng)調(diào)戲劇情節(jié)的強(qiáng)烈性，并不是一味要追求所謂驚險(xiǎn)和離奇，而是強(qiáng)調(diào)戲劇情節(jié)必須具有強(qiáng)烈的吸引力。

關(guān)鍵詞：戲劇情節(jié)；場(chǎng)面；動(dòng)作；情理

我們可以這樣說(shuō)，由于劇場(chǎng)和觀眾的緣故，戲劇比其他藝術(shù)更重視情節(jié)，尤其重視情節(jié)的強(qiáng)烈性。正是這種強(qiáng)烈性，要求戲劇的情節(jié)必須是緊張的而不是松弛的，是集中的而不是分散的，是迅速的而不是緩慢的，是尖銳的而不是懈怠的，要緊張得令人屏息，尖銳得令人心跳，強(qiáng)烈得震撼人心。

一、戲劇情節(jié)特性的表現(xiàn)形式

戲劇構(gòu)成或者說(shuō)戲劇模仿現(xiàn)實(shí)生活的方式，不僅有屬于視覺(jué)系統(tǒng)的戲劇動(dòng)作，還有屬于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的戲劇語(yǔ)言，而戲劇語(yǔ)言構(gòu)成的文本形式就是劇本。

早期，戲劇將人們一代代口傳心授的故事和神話直接搬演，后來(lái)各種藝術(shù)因素不斷介入，戲劇藝術(shù)逐漸成熟起來(lái)。戲劇以其深厚的文學(xué)內(nèi)涵激發(fā)舞臺(tái)創(chuàng)作者的全部熱情與潛能，從而將文學(xué)的魅力搬演到舞臺(tái)構(gòu)成中。戲劇的文學(xué)底蘊(yùn)在于劇本所揭示的人物思想、性格、情感，以及人與人關(guān)系的豐富、復(fù)雜與獨(dú)特。千百年來(lái)戲劇對(duì)于無(wú)數(shù)觀眾的吸引力就在于舞臺(tái)上所展現(xiàn)的人，戲劇通過(guò)豐富的情境中人的具體行動(dòng)展現(xiàn)人的靈魂，這是戲劇的永恒價(jià)值之所在。

新、曲、奇、巧是戲劇對(duì)情節(jié)的普遍要求。所謂“新”，就是故事要新穎，不落俗套，即李笠翁所說(shuō)的“脫窠臼”；所謂“曲”，就是情節(jié)發(fā)展要曲折，富于變化，即常言所說(shuō)的“戲劇宜曲不宜直”；所謂“奇”，就是情節(jié)要出奇，要有出人意料的奇特，“事不奇則不傳”（孔尚任語(yǔ)）；所謂“巧”，就是編排要巧妙，善用偶然、巧合等因素。但是，說(shuō)到這里、似乎還沒(méi)有說(shuō)透，因?yàn)椋@僅是戲劇對(duì)情節(jié)的一般性的要求，我們也可以向其他藝術(shù)形式的敘事作品，如小說(shuō)、說(shuō)唱文學(xué)、電影、電視等提出類(lèi)似的要求。可以這樣說(shuō)，雖然戲劇強(qiáng)調(diào)情節(jié)要新、曲、奇、巧，但它并不是戲劇情節(jié)的根本特性，而是戲劇情節(jié)的特性所要求的，植根于這個(gè)特性之上的外部特征。

戲劇作為一種受時(shí)間、空間嚴(yán)格限制的藝術(shù)，面對(duì)著來(lái)自四面八方的觀眾，它必須即時(shí)地產(chǎn)生效果，迅速地引起觀眾的興趣，并能始終吸引觀眾、扣住觀眾的心弦。這就要求戲劇必須具有較之其他藝術(shù)更加強(qiáng)烈的吸引力，而戲劇情節(jié)正是對(duì)觀眾首先產(chǎn)生吸引作用的媒介，觀眾觀賞戲劇首先接受的是情節(jié)的磁力，是情節(jié)的磁力吸引著觀眾并作用于觀眾的情緒。因此戲劇的情節(jié)就必須有一種特性，這就是要有強(qiáng)烈性，要強(qiáng)烈、緊張、迅速、激烈、集中、尖銳[1]P213。

二、戲劇情節(jié)的合理與合情

如果說(shuō)，由戲劇情節(jié)的特性所要求的“新、曲、奇、巧”是戲劇情節(jié)表現(xiàn)形態(tài)的外部特征，那么，“合情理性”則是制約戲劇情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。所謂“合情理性”，也有兩層意思：一是合理，即合乎事理；二是合情，即合乎情理。

所謂合理，是指戲劇情節(jié)的發(fā)展要符合事物的發(fā)展規(guī)律。在人物與情節(jié)的關(guān)系上，英國(guó)劇作家高爾斯華綏明確地說(shuō)：“假如戲劇家把他的人物系在他的情節(jié)上，而不是把他的情節(jié)系在人物上，這是大錯(cuò)特錯(cuò)的?！卑⑵鯛栐凇秳∽鞣ā分幸舱f(shuō)過(guò)：“有生命力的劇本和沒(méi)有生命力的劇本的差別，就在于前者是人物支配情節(jié)，而后者是情節(jié)支配人物?！备郀柣鶆t將之明確地概括為情節(jié)是性格構(gòu)成和發(fā)展的歷史。這就是說(shuō)，人物性格是對(duì)戲劇情節(jié)的發(fā)展起支配作用的最具活力的因素，人物性格衍生情節(jié)，而情節(jié)的發(fā)展又必須符合人物的性格。這就是所謂“合情”，“合情”就是符合世情，符合性情，符合特定的人物關(guān)系和人物性格，戲劇情節(jié)是戲劇沖突發(fā)展的外部表現(xiàn)。

如果說(shuō)“合理”是指戲劇情節(jié)的發(fā)展要符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律，那么“合情”則是指情節(jié)發(fā)展要符合人物性格發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律?！昂侠怼迸c“合情”，就構(gòu)成了人們常說(shuō)的“合情理性”。戲劇藝術(shù)之所以重視并大量地運(yùn)用機(jī)緣、巧合、奇遇、重逢等偶然因素，也是戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)決定的。戲劇需要把漫長(zhǎng)的過(guò)程壓縮在有限的時(shí)空中，它不可能去描寫(xiě)那些緩慢的發(fā)展過(guò)程，它要求在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生突變，要求把大大小小的沖突巧妙地聯(lián)結(jié)起來(lái)。

人們看戲，常常稱(chēng)道“意料之外、情理之中”的情節(jié)，“合情理性”強(qiáng)調(diào)的“情理之中”是必然性、合理性，而“不合情理性”強(qiáng)調(diào)的則是“意料之外”，是不合常理的特殊性和偶然性，它是建立在特殊的情理之上的偶然和個(gè)別。對(duì)于戲劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，比起一般的“合情理性”，似乎更應(yīng)該重視那種特殊的“不合情理性”，因?yàn)榕c眾不同的獨(dú)特的情節(jié)常常產(chǎn)生于“不合情理性”之中，而觀眾在看戲時(shí)，希望看到的也是驟然而至的令人驚異的奇突變幻的情節(jié)。因此，突破常理，追求奇特，是戲劇創(chuàng)作格外應(yīng)該重視的。

三、戲劇情節(jié)與動(dòng)作的關(guān)系

情節(jié)與人物個(gè)性的契合凝結(jié)成具體的動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)導(dǎo)致動(dòng)作，動(dòng)作又連帶出新的情節(jié)，這便是戲劇的運(yùn)動(dòng)模式。單純的動(dòng)作沒(méi)有戲劇意義，蘊(yùn)含豐富的心理活動(dòng)和思想內(nèi)涵的動(dòng)作才能引人入勝。動(dòng)作是否具有戲劇性，在于能否成功地設(shè)置戲劇情境。情境越具體，動(dòng)作就越清楚；情境越尖銳，動(dòng)作就越積極；情境越豐富，動(dòng)作就越有活力。

莫里哀的喜劇《偽君子》第四幕第五場(chǎng)，艾耳密爾約達(dá)爾杜弗在隱秘的房間會(huì)面，她事先讓丈夫藏在桌毯下面，叫他無(wú)論聽(tīng)到什么都別發(fā)火，也不要阻攔她說(shuō)什么話。奧爾貢藏在桌子底下偷聽(tīng)是極富喜劇色彩的安排，艾耳密爾既是對(duì)達(dá)爾杜弗講話，又是對(duì)奧爾貢講話，以便被迷感的丈夫看清達(dá)爾杜弗偽善的真面目。當(dāng)達(dá)爾杜弗欲行不軌，奧爾貢迎上前去，讓達(dá)爾杜弗吻個(gè)正著，莫里哀以引人發(fā)笑的動(dòng)作推動(dòng)了劇情。

從劇中人物的對(duì)話就表現(xiàn)出奧爾貢的偏執(zhí)和達(dá)爾杜弗假虔誠(chéng)的丑惡嘴臉，對(duì)立雙方的人物關(guān)系、人物性格及各自的立場(chǎng)態(tài)度都鮮明地呈現(xiàn)給觀眾。這個(gè)喜劇性的高潮建立在具體而豐富的情境之上。情境設(shè)置適當(dāng)，才能賦予動(dòng)作以豐富的內(nèi)在意義，使動(dòng)作以強(qiáng)烈的戲劇性導(dǎo)引劇情進(jìn)展，顯示人物性格本質(zhì)。

四、戲劇情境與場(chǎng)面的關(guān)系

就戲劇藝術(shù)的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，故事和情節(jié)在戲劇中存在的意義恰恰在于其對(duì)戲劇場(chǎng)面的強(qiáng)調(diào)、連綴作用，情節(jié)性能夠提帶戲劇場(chǎng)面的出現(xiàn)并在其出現(xiàn)時(shí)引起觀眾的極大關(guān)注。

戲劇情境的設(shè)置離不開(kāi)人物和人物的活動(dòng)環(huán)境，而劇中人物在特定的時(shí)空環(huán)境進(jìn)行行動(dòng)，就構(gòu)成了一個(gè)個(gè)戲劇場(chǎng)面。所謂戲劇場(chǎng)面，就是指一幕戲或一場(chǎng)戲中由人物動(dòng)作構(gòu)成的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的一幅幅具體的流動(dòng)的生活畫(huà)面，它是展現(xiàn)戲劇情節(jié)的基本構(gòu)成單位。

—出完整的戲劇是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換和連接完成的，因?yàn)閳?chǎng)上人物的出沒(méi)更替會(huì)帶來(lái)新的行動(dòng)，從而推動(dòng)人物關(guān)系和情節(jié)進(jìn)入新的發(fā)展階段。而有一些劇目，盡管場(chǎng)上人物進(jìn)出頻繁，但由于動(dòng)作與事件沒(méi)有進(jìn)展和變化，場(chǎng)面的劃分就不會(huì)很明顯，因此仍屬于同一場(chǎng)面。戲劇場(chǎng)面有適當(dāng)長(zhǎng)度，有相對(duì)獨(dú)立完整的內(nèi)容和意義。若干場(chǎng)面構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)次，若干場(chǎng)次構(gòu)成一幕戲，而任何戲劇都是由諸多場(chǎng)面構(gòu)成的獨(dú)幕劇或多幕劇。隨著時(shí)間的綿延與空間的變換，一出戲在“生長(zhǎng)”、在“變動(dòng)”，戲劇可以說(shuō)即是“戲劇場(chǎng)面之流”。

戲劇場(chǎng)面以劇情劃分，分為主要場(chǎng)面與次要場(chǎng)面。主要場(chǎng)面指劇情發(fā)展過(guò)程中表現(xiàn)主題，表現(xiàn)主要人物的性格、行為和矛盾沖突的場(chǎng)面，在劇中起著關(guān)鍵性的作用；次要場(chǎng)面一般用于介紹戲劇情境，烘托背景、氣氛，過(guò)渡時(shí)空，引進(jìn)與連接主要場(chǎng)面。次要場(chǎng)面也稱(chēng)穿插性場(chǎng)面，用以調(diào)節(jié)劇情，在劇中起交代照應(yīng)的作用[2]P256。

以戲劇的時(shí)空特征為標(biāo)準(zhǔn)，戲劇場(chǎng)面則分為明場(chǎng)與暗場(chǎng)。明場(chǎng)是演員在舞臺(tái)上直接表演，觀眾通過(guò)視覺(jué)形象可以直接欣賞的場(chǎng)面；不在舞臺(tái)上直接出現(xiàn)視覺(jué)形象的戲則稱(chēng)暗場(chǎng)。暗場(chǎng)往往由人物在臺(tái)詞中敘述交代，或通過(guò)幕后的音響效果，往往訴之于聽(tīng)覺(jué)形象。暗場(chǎng)戲的另一類(lèi)是在幕間或場(chǎng)間發(fā)生的事件和場(chǎng)面。

劇中的主要場(chǎng)面，一般都作明場(chǎng)處理，次要場(chǎng)面或不適于舞臺(tái)表演的則作暗場(chǎng)處理。一部戲中明場(chǎng)是主要部分；暗場(chǎng)借助觀眾的想象和聯(lián)想連接起劇情，也是不可或缺的。

戲劇通過(guò)場(chǎng)面的流動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)。戲劇場(chǎng)面在戲劇流體中的運(yùn)動(dòng)形式表現(xiàn)為某個(gè)場(chǎng)面的呈現(xiàn)與延續(xù)，以及場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的連貫與過(guò)渡。如此周而復(fù)始地劇變演進(jìn)，從開(kāi)幕至閉幕，一直是場(chǎng)面的設(shè)計(jì)與選擇場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換與調(diào)度。

通過(guò)場(chǎng)面的安排敘述故事、展示情節(jié)、塑造人物是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。劇作家創(chuàng)作所遇到的問(wèn)題就是，如何根據(jù)劇本的內(nèi)在邏輯和觀眾的心理要求來(lái)安排戲劇場(chǎng)面。劇中某些場(chǎng)面主要交代劇作的人、事，形成人物在其中行動(dòng)的具體情境，某些場(chǎng)面揭示人物的動(dòng)機(jī)和行動(dòng)過(guò)程，這些都是交代性場(chǎng)面。出現(xiàn)在這些場(chǎng)面之后的往往是強(qiáng)烈地推進(jìn)戲劇動(dòng)作，表現(xiàn)人物性格、展示人物關(guān)系的重點(diǎn)場(chǎng)面。如何突出重點(diǎn)場(chǎng)面，這是劇作家需要琢磨的問(wèn)題。果戈理的《欽差大臣》對(duì)戲劇場(chǎng)面的控制就是一個(gè)很好的范例。19世紀(jì)初在俄羅斯某偏遠(yuǎn)小城里，欽差大臣微服私訪的消息使縣長(zhǎng)及其下屬等眾多貪官污吏魂飛魄散、手忙腳亂。驚惶失措的眾官吏將一位外形不凡、嗜賭如命、路過(guò)此地、因拖欠房租而被困旅館的十二品文官赫列斯塔科夫誤認(rèn)為飲差。一方大獻(xiàn)股勤，百般行賄；一方假戲真做，斂財(cái)斂色。當(dāng)赫列斯塔科夫腰包鼓脹駕車(chē)而去時(shí)，縣長(zhǎng)一伙才發(fā)現(xiàn)被騙。當(dāng)眾官吏惱羞成怒、互相指責(zé)之際，真正的欽差大臣奉旨駕到，就要召見(jiàn)眾官吏。喜劇以啞場(chǎng)結(jié)束。

綜上所述，戲劇舞臺(tái)藝術(shù)是一個(gè)更為復(fù)雜、更為延續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程。劇本的真正價(jià)值不僅僅在于讀起來(lái)動(dòng)人，更重要的是要演出來(lái)同樣動(dòng)人。優(yōu)秀的戲劇不僅要具備以?xún)?yōu)美辭章表現(xiàn)人物情感、命運(yùn)的文學(xué)性?xún)?nèi)涵，不是靠敘述，而是以人物的行動(dòng)、人物關(guān)系的演變推動(dòng)劇情，還要追求舞臺(tái)演出的戲劇性效果，營(yíng)造濃郁的戲劇情境，設(shè)置復(fù)雜的人物關(guān)系，勾連貫通的人物動(dòng)作，設(shè)置激烈的戲劇沖突，給觀眾以跌宕起伏、激蕩人心的戲劇性震撼。這是戲劇藝術(shù)的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳中海譯：《中國(guó)大百科全書(shū)·戲劇卷》，北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1989年

[2]焦菊隱：《導(dǎo)演·作家·作品》，上海：上海文藝出版社，1979年

（作者單位：遼寧師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 姜藝藝 王巍