探究電視紀(jì)錄片攝像師的鏡頭意識

◎李 斌

(吉林廣播電視臺，吉林 長春 130033)

所謂鏡頭語言，是指在運(yùn)用鏡頭拍攝畫面時(shí)，通過拍攝的畫面和主題去展現(xiàn)拍攝者想要表達(dá)的內(nèi)容，即通過鏡頭所呈現(xiàn)出來的情感內(nèi)涵。其沒有規(guī)律可言，只要能表達(dá)出拍攝者的創(chuàng)作意圖和思想感情，都能稱為鏡頭語言。因此，鏡頭語言的表現(xiàn)方式往往是多樣化的，觀眾能夠在各種細(xì)節(jié)中感受到拍攝者想要表達(dá)的意圖。在電視紀(jì)錄片拍攝中，運(yùn)用鏡頭語言來表達(dá)創(chuàng)作主題需要攝像師具有一定的鏡頭意識，既能夠認(rèn)識到各種鏡頭轉(zhuǎn)換和拍攝技巧對最終拍攝效果的影響，又可以在拍攝過程中充分利用專業(yè)知識和經(jīng)驗(yàn)來完成拍攝任務(wù)。鏡頭語言是復(fù)雜而深?yuàn)W的，包含了創(chuàng)作者的藝術(shù)審美和創(chuàng)作構(gòu)思，同時(shí)也反映了拍攝者的精神世界和心理狀態(tài)。而電視紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)為主題，要想拍出有溫度、有深度的作品，攝像師必須樹立鏡頭意識，堅(jiān)持以寫實(shí)的方式了解拍攝對象，并通過鏡頭挖掘其深邃的人文內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片拍攝藝術(shù)性和真實(shí)性的統(tǒng)一。

一、電視紀(jì)錄片的傳播要點(diǎn)

電視紀(jì)錄片是指綜合運(yùn)用攝像設(shè)備和手段，對政治經(jīng)濟(jì)、社會(huì)人文等各種類型的題材進(jìn)行拍攝和記錄的紀(jì)實(shí)報(bào)道形式，是還原新聞事實(shí)真相、完整展現(xiàn)拍攝對象和拍攝主題的重要表現(xiàn)形式，其客觀地記錄了社會(huì)生活，以真情實(shí)感的表達(dá)贏得了觀眾的喜愛。相較于其他新聞報(bào)道形式和節(jié)目形式，電視紀(jì)錄片具有真實(shí)客觀、生動(dòng)且貼近現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)點(diǎn)。近年來，隨著新聞報(bào)道和受眾新聞娛樂生活的發(fā)展，電視紀(jì)錄片越來越成為受眾了解新聞事件全貌、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)價(jià)值觀的重要渠道。其攝制水準(zhǔn)不斷提高，拍攝技巧更加成熟，大量鏡頭語言的運(yùn)用為其表達(dá)核心思想和主題提供了有力的保障。

相較于其他媒體傳播形式，電視紀(jì)錄片在傳播的內(nèi)容、社會(huì)影響力以及制作過程中拍攝視角和技巧運(yùn)用等方面也有著自己的獨(dú)特之處。

首先，在傳播內(nèi)容方面，電視紀(jì)錄片主要以各種文化、科學(xué)知識和思想觀念為主，通過記錄的形式展現(xiàn)傳統(tǒng)民俗文化、地方美食文化、建筑文化的傳承與發(fā)展，或是通過紀(jì)實(shí)性的拍攝來向觀眾傳達(dá)科學(xué)知識等內(nèi)容。其類型多樣，為觀眾呈現(xiàn)的內(nèi)容以講解為主，具有很強(qiáng)的科普性。

其次，在社會(huì)影響力方面，相較于其他媒體報(bào)道形式，電視紀(jì)錄片更具有權(quán)威性的特點(diǎn)，如圍繞重大歷史事件展開的記錄和講解，這類紀(jì)錄片往往真實(shí)地還原了某一歷史事件的發(fā)生過程和諸多細(xì)節(jié)，同時(shí)因紀(jì)錄片創(chuàng)作真實(shí)客觀的原則，其在內(nèi)容的可信度上也較其他傳播方式更高，很容易取得觀眾的信任。對于一些涉及主流價(jià)值觀、社會(huì)政治文化的電視紀(jì)錄片，其對觀眾的思想引領(lǐng)作用較強(qiáng)。

最后，在拍攝視角方面，電視紀(jì)錄片也運(yùn)用了許多獨(dú)特的鏡頭語言和拍攝技法，為了獲取真實(shí)生動(dòng)的第一手資料，電視紀(jì)錄片攝像師會(huì)深入一線拍攝最原始的素材資料，如對即將失傳的非遺文化手藝傳承人展開跟蹤記錄，或是深入自然腹地拍攝第一手的地理畫面和素材等。攝像師與紀(jì)錄片拍攝對象的距離非常近，同時(shí)經(jīng)常采取各種拍攝技法，如固定拍攝、跟蹤拍攝、抓拍搶拍等方式[1]，只為記錄最真實(shí)的素材畫面。在拍攝完成后，因知識性和權(quán)威性較強(qiáng)，優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片往往能夠在短時(shí)間內(nèi)迅速“出圈”，成為某一文化現(xiàn)象或新聞事件的重要發(fā)言人。

二、攝像師的鏡頭意識對電視紀(jì)錄片的重要性

(一)突出紀(jì)錄片的主題

電視紀(jì)錄片圍繞某一主題或題材展開影像敘事，完整真實(shí)地向觀眾展現(xiàn)拍攝對象的全貌，恰當(dāng)?shù)溺R頭語言能夠深化和升華所要表達(dá)的情感與文化主題。由于鏡頭語言是電視紀(jì)錄片的重要組成部分，其選擇的拍攝視角、拍攝技法和敘事角度等都會(huì)影響紀(jì)錄片的內(nèi)容呈現(xiàn)，適合的鏡頭語言能夠描摹出拍攝對象的特點(diǎn)，并幫助觀眾快速了解紀(jì)錄片所要表達(dá)的內(nèi)容。如在運(yùn)用鏡頭語言拍攝美食紀(jì)錄片時(shí)，攝像師往往以各種抓拍、近景、特寫等細(xì)節(jié)畫面來展現(xiàn)誘人的美食，同時(shí)快速抓取人物的表情動(dòng)作等，給人以真實(shí)生動(dòng)的視覺沖擊力，同時(shí)各種美食畫面景別的推、拉、搖、移，遠(yuǎn)景近景的節(jié)奏切換吸引了觀眾的注意力，從而充分展現(xiàn)出美食文化的特點(diǎn)，以更貼近觀眾生活的形式引起了受眾的廣泛共鳴，進(jìn)而突出了拍攝的主題。

(二)傳達(dá)創(chuàng)作意圖

事實(shí)上，雖然電視紀(jì)錄片的拍攝任務(wù)是通過鏡頭語言來展現(xiàn)客觀真實(shí)的內(nèi)容，但創(chuàng)作者仍然能夠?qū)⒆约旱膭?chuàng)作意圖和思想精神融入到紀(jì)錄片作品中，即通過運(yùn)用不同的鏡頭語言來表達(dá)自己的思想和創(chuàng)作意圖。對于畫面的拍攝角度、拍攝的時(shí)間長短、具體拍攝技法的運(yùn)用、人物和故事脈絡(luò)的呈現(xiàn)都是可以選擇的，通過恰當(dāng)?shù)溺R頭語言，攝像師將自身想要表達(dá)的思想和主題融入到畫面之中。恰當(dāng)?shù)溺R頭語言能夠準(zhǔn)確傳達(dá)創(chuàng)作者的思想旨趣，增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的情感感染力。如在講述人物故事時(shí)，攝像師會(huì)選擇遠(yuǎn)景對所處環(huán)境的介紹、人物近景特寫的著重刻畫、虛化背景突出主體等各種形式的拍攝技巧，后期對人物畫面做模糊、定格或淡化處理等，其著重對人物的動(dòng)作和形象細(xì)節(jié)等進(jìn)行記錄，更好地突出拍攝主體的特點(diǎn)，強(qiáng)化情緒的表達(dá)，最終獲得更加生動(dòng)且情緒飽滿的畫面呈現(xiàn)。

(三)彰顯情感內(nèi)涵

在堅(jiān)持真實(shí)性和客觀性拍攝原則的基礎(chǔ)上，攝像師進(jìn)一步將創(chuàng)作者和自己對拍攝主題的理解融入到鏡頭語言中，使得最終呈現(xiàn)出的畫面效果更能彰顯情感內(nèi)涵，從而取得升華主題的效果[2]。如通過切換鏡頭來記錄事件的具體經(jīng)過、發(fā)展流程，在人物心理發(fā)生轉(zhuǎn)換時(shí)切換鏡頭語言，圍繞故事的題材和拍攝對象、人物經(jīng)歷等來設(shè)計(jì)拍攝方案和鏡頭語言等，從而幫助觀眾通過鏡頭了解最真實(shí)的事件信息，獲得身臨其境之感，其個(gè)人情感同紀(jì)錄片所要表達(dá)的情感實(shí)現(xiàn)共鳴。

(四)增強(qiáng)畫面質(zhì)感

紀(jì)錄片以記錄為主，畫面的質(zhì)感直接影響最終的播放效果和收看感受，而恰當(dāng)?shù)溺R頭語言能夠增強(qiáng)畫面質(zhì)感，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。在突出紀(jì)錄片拍攝主題的基礎(chǔ)上，還需要恰當(dāng)運(yùn)用攝像技巧和鏡頭語言來處理好各種細(xì)節(jié)畫面，從而更好地打動(dòng)觀眾。如運(yùn)用近景、特寫來表現(xiàn)精細(xì)化的局部畫面，或是記錄人物的外貌和表情等，這些細(xì)節(jié)的畫面處理能夠突出拍攝對象的精華部分，更有利于情緒的表達(dá)和主題的升華。通過后期對聲音和圖像的處理，聲畫質(zhì)感得到增強(qiáng)，為觀眾帶來更好的視聽感受。

三、電視紀(jì)錄片拍攝中的鏡頭語言與鏡頭意識

電視紀(jì)錄片的鏡頭語言，就是指通過拍攝的畫面來表達(dá)創(chuàng)作主題和思想感情的攝像技巧和拍攝方式，鏡頭語言的運(yùn)用效果直接影響紀(jì)錄片作品的質(zhì)量，而鏡頭意識就是指攝像師認(rèn)識到鏡頭語言的重要性，并運(yùn)用自身專業(yè)知識和經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行拍攝的思想認(rèn)識，其既包括技術(shù)層面的攝像知識、技巧等，也包括攝像師個(gè)人的審美構(gòu)思和情感體察方式，這種鏡頭意識是抽象的。而在電視紀(jì)錄片拍攝中鏡頭語言的存在增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和感染力，其種類更是十分豐富。如根據(jù)拍攝視角的不同，可以將鏡頭語言分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，這些鏡頭運(yùn)用于不同的拍攝場景和拍攝需求[3]。如遠(yuǎn)景適合風(fēng)光拍攝，常常用于攝制自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，而近景和特寫畫面具有很強(qiáng)的揭示功能，如展現(xiàn)拍攝物品的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)拍攝人物的面部表情、外貌等。此外，還有抓拍、搶拍、延時(shí)拍攝、長鏡頭拍攝等各種鏡頭語言。

在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，攝像師的鏡頭意識包括編導(dǎo)意識、抓拍意識、受眾意識等幾類。其中編導(dǎo)意識是指攝像師應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到電視紀(jì)錄片拍攝在題材、拍攝主題和拍攝要求方面的特殊性，其拍攝的是真實(shí)的事件或人物，同時(shí)攝像師有一定的主觀創(chuàng)作空間，因此其應(yīng)當(dāng)充分考察拍攝對象，能夠?qū)⒆约旱膶徝罉?gòu)思同拍攝需求進(jìn)行聯(lián)系，根據(jù)主題和題材有意識地開展拍攝工作，從而發(fā)揮鏡頭語言的獨(dú)特作用。而抓拍意識則是攝像師要善于挖掘細(xì)節(jié)畫面，學(xué)會(huì)運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)素養(yǎng)抓拍精彩畫面的意識，常用的拍攝角度有平拍、俯拍、仰拍等，根據(jù)拍攝距離的不同還可分為遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫等景別。從拍攝的角度來看又能分為正面、側(cè)面、背面等，如何選擇拍攝的視角和時(shí)間需要攝像師認(rèn)真進(jìn)行體察，這就要求攝像師具有抓拍意識，能夠準(zhǔn)確把握拍攝主題和拍攝對象的特點(diǎn)，靈活切換各種鏡頭語言，從而取得更好的敘事和影像記錄效果。受眾意識則是指紀(jì)錄片的目的在于為觀眾展現(xiàn)客觀真實(shí)的事件全貌，其也是一種視覺藝術(shù)，因此，攝像師在拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮到最終呈現(xiàn)出來的視覺效果，既要完整地講述故事，也要注意優(yōu)化畫面的視覺觀感，學(xué)會(huì)從受眾的角度思考，并恰當(dāng)選擇鏡頭語言，在敘事清楚的基礎(chǔ)上為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的視覺體驗(yàn)。

四、強(qiáng)化攝像師應(yīng)用鏡頭意識的實(shí)踐策略

(一)樹立參與創(chuàng)作的主體意識

紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容是客觀的，但是拍攝技巧和視角的選擇卻是主觀的，攝像師應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，樹立參與創(chuàng)作的主體意識，能動(dòng)地選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭語言來表現(xiàn)拍攝對象，突出拍攝主題。為了體現(xiàn)紀(jì)錄片的思想深度，強(qiáng)化內(nèi)容表達(dá)，攝像師在開始拍攝前應(yīng)當(dāng)主動(dòng)了解與拍攝主題相關(guān)的文化背景和資料等，從而對拍攝對象有更深刻的體會(huì)，并將這種體會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作動(dòng)力。如在人物類紀(jì)錄片拍攝時(shí)，攝像師可以事先查閱人物的背景資料，包括個(gè)人形象、性格特征、生活履歷等，從而對拍攝人物有初步的了解。為了展現(xiàn)人物特點(diǎn)，攝像師還要主動(dòng)與導(dǎo)演等創(chuàng)作人員進(jìn)行溝通，結(jié)合自身的專業(yè)知識和經(jīng)驗(yàn)提出相應(yīng)的建議，從而實(shí)現(xiàn)拍攝和創(chuàng)作的互動(dòng)[4]。唯有樹立主體意識，才能轉(zhuǎn)變拍攝思想，拍攝制作出更有靈魂的紀(jì)錄片作品。

(二)培養(yǎng)注重細(xì)節(jié)與強(qiáng)化閱歷的編導(dǎo)意識

編導(dǎo)意識要求強(qiáng)化攝像師對拍攝流程的組織和掌控能力，在自覺樹立主體意識后，攝像師應(yīng)當(dāng)充分利用自身的專業(yè)知識，對整個(gè)拍攝流程、拍攝視角和內(nèi)容呈現(xiàn)等進(jìn)行合理的編排，突出細(xì)節(jié)表達(dá)，學(xué)會(huì)抓取瞬間，從而凸顯紀(jì)錄片的主題內(nèi)涵。如針對新聞事件的跟蹤拍攝，攝像師應(yīng)當(dāng)主動(dòng)與編導(dǎo)進(jìn)行溝通，明確拍攝主體和敘事主題，準(zhǔn)確把控拍攝的時(shí)長、拍攝視角和各種鏡頭語言的運(yùn)用等，為后期剪輯和結(jié)構(gòu)處理提供發(fā)揮空間。同時(shí)，攝像師應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持思考和學(xué)習(xí)，不斷強(qiáng)化自身的專業(yè)知識和人生閱歷，紀(jì)錄片攝像師應(yīng)當(dāng)對紀(jì)錄片拍攝有自己的認(rèn)識和表達(dá)方式，具備從淺層的表象中挖掘深層內(nèi)涵的能力，進(jìn)而提取出精華內(nèi)容，如從美食生活類紀(jì)錄片折射到人生的生活態(tài)度、價(jià)值追求等，從細(xì)節(jié)的表達(dá)來凝練紀(jì)錄片的精神價(jià)值。

(三)強(qiáng)化站在更寬視野與觀眾互動(dòng)的意識

從被動(dòng)拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)拍攝，將紀(jì)錄片的拍攝任務(wù)轉(zhuǎn)換為拍攝創(chuàng)作，攝像師應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化自身站在更高的視野上與觀眾互動(dòng)的意識。許多紀(jì)錄片的內(nèi)容和主題都較為厚重，有著較高的思想深度，這就要求攝像師恰當(dāng)運(yùn)用鏡頭語言來傳達(dá)題材背后的思想情感，通過鏡頭來與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。一方面，攝像師應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到不同鏡頭語言對紀(jì)錄片最終呈現(xiàn)效果的影響，如全景的畫面大而廣，適合表達(dá)宏大的敘事，或是展現(xiàn)環(huán)境的全貌，而特寫畫面適合展現(xiàn)事物或人物的細(xì)節(jié)，有助于幫助觀眾了解拍攝對象，選擇鏡頭語言應(yīng)當(dāng)充分考慮觀眾的視覺體驗(yàn)。另一方面，攝像師也應(yīng)當(dāng)充分考慮觀眾的精神需求，在創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自身的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢，挖掘記錄對象的精華部分，將自身的認(rèn)識理解和情感等恰當(dāng)?shù)嘏c鏡頭語言進(jìn)行銜接，從而增強(qiáng)作品的厚重感。

(四)形成轉(zhuǎn)變攝像視角的抓拍意識

在紀(jì)錄片拍攝中，有許多瞬間畫面成為了最終作品的亮點(diǎn)，而為了保留這些精彩瞬間，攝像師應(yīng)當(dāng)形成轉(zhuǎn)變拍攝視角的抓拍意識，要對拍攝對象有敏銳的感知能力和應(yīng)變能力。為了強(qiáng)化紀(jì)錄片的藝術(shù)效果，通過矛盾凸顯主題，攝像師除了從第三視角拍攝真實(shí)的事件過程，也可以通過各種抓拍、拍攝視角轉(zhuǎn)變來記錄精彩的瞬間。如在采訪中采取平拍視角，當(dāng)人物表情和動(dòng)作出現(xiàn)變化時(shí)，攝像師應(yīng)當(dāng)及時(shí)切換特寫畫面，從而記錄下動(dòng)人瞬間。抓拍不是一味地切換鏡頭視角，而是根據(jù)具體的情況有選擇地進(jìn)行切換和拍攝。

五、結(jié)語

在電視紀(jì)錄片拍攝中，多元化的鏡頭語言和拍攝技巧的運(yùn)用使得紀(jì)錄片的內(nèi)容呈現(xiàn)更加完善，拍攝的主題和對象得以凸顯，為觀眾提供了藝術(shù)和精神的雙重享受。而電視紀(jì)錄片受眾較多，主題多元，更是宣傳中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)中華精神的重要渠道，在當(dāng)代新媒體不斷發(fā)展的背景下，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作已經(jīng)成為我國新聞文化事業(yè)的重要發(fā)展方向。根據(jù)拍攝題材和對象的不同，攝像師在拍攝時(shí)也需要展開細(xì)致的研究，在進(jìn)行選取拍攝素材和拍攝主題的基礎(chǔ)上，更要堅(jiān)持運(yùn)用鏡頭語言來記錄和抓取精華部分，從而取得更理想的敘事效果，在講清楚紀(jì)錄片故事的同時(shí)，進(jìn)一步講好其背后的文化故事。攝像師應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識到鏡頭語言對紀(jì)錄片最終呈現(xiàn)效果的影響和作用，牢固樹立鏡頭意識，學(xué)會(huì)運(yùn)用多形態(tài)、多層次的鏡頭語言，讓電視紀(jì)錄片的獨(dú)特藝術(shù)魅力得以全方位地展現(xiàn)給觀眾，不斷增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的社會(huì)影響力。