擷取典型細(xì)節(jié)突出人物精神

曾國(guó)徽

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面的描寫(xiě)中。尤其是描寫(xiě)人物時(shí)，更要注意擷取典型細(xì)節(jié)，突出人物精神。

一、細(xì)節(jié)描寫(xiě)的原則

1.真實(shí)性原則。細(xì)節(jié)描寫(xiě)講究真實(shí)，描寫(xiě)內(nèi)容是對(duì)生活細(xì)致觀察后得到的結(jié)果。只有真實(shí)的描寫(xiě)，才能打動(dòng)讀者。如楊絳《老王》中，對(duì)老王來(lái)送香油和雞蛋的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“開(kāi)門(mén)看見(jiàn)老王直僵僵地鑲嵌在門(mén)框里……他面色死灰，兩只眼上都結(jié)著一層翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說(shuō)得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來(lái)的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨”，這段細(xì)節(jié)描寫(xiě)便運(yùn)用了比喻、夸張等修辭手法，以照片定格的方式，把老王行將就木的形象真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者眼前。

2.典型性原則。細(xì)節(jié)描寫(xiě)要善于抓住最能凸顯人物性格特征的細(xì)節(jié)入文。如李森祥《臺(tái)階》中關(guān)于父親洗腳的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“他的腳板寬大，裂著許多干溝，溝里嵌著沙子和泥土……因?yàn)樯匙佣啵赣H要了個(gè)板刷在腳上沙啦沙啦地刷。后來(lái)父親的腳終于洗好了，終于洗出了腳的本色，卻也是黃幾幾的，是泥土的顏色”，這處細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)了父親的腳龜裂、多溝、嵌沙土的特點(diǎn)。通常情況下，沒(méi)有誰(shuí)洗腳是要用刷子的，只有父親這樣長(zhǎng)期不穿鞋赤腳勞作的人才需要使用刷子來(lái)洗腳。這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)正是對(duì)父親工作勞累與生活艱辛的寫(xiě)照。

3.生動(dòng)性原則。細(xì)節(jié)描寫(xiě)要用生動(dòng)且富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言行文，以收到傳神的表達(dá)效果，讓讀者如見(jiàn)其人、如睹其物、如臨其境。如《賣(mài)油翁》中寫(xiě)賣(mài)油翁觀看陳堯咨射箭的細(xì)節(jié)：“陳康肅公善射，當(dāng)世無(wú)雙，公亦以此自矜。嘗射于家圃，有賣(mài)油翁釋擔(dān)而立，睨之久而不去。見(jiàn)其發(fā)矢十中八九，但微頷之”，通過(guò)“睨之”這一細(xì)節(jié)，可看出賣(mài)油翁一開(kāi)始對(duì)陳堯咨射箭且在意的神態(tài)與心理;“但微頷之”可以看出賣(mài)油翁對(duì)其“十中八九”的結(jié)果并不覺(jué)得有多么神奇，只是略微贊許。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)皆傳神地表現(xiàn)出了賣(mài)油翁對(duì)陳堯咨射箭的態(tài)度。

二、細(xì)節(jié)描寫(xiě)的方法

恰到好處的細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物個(gè)性特征、突出人物的精神等起著非常重要的作用，有以下方法可供大家借鑒：

1.與其他人物描寫(xiě)方法相結(jié)合。人物描寫(xiě)方法主要包括外貌描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)等，而細(xì)節(jié)描寫(xiě)與常用的人物描寫(xiě)方法是緊密相連的。如《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》中，魯迅寫(xiě)阿長(zhǎng)喜歡切切察察的特點(diǎn)時(shí)，就結(jié)合了語(yǔ)言描寫(xiě)與動(dòng)作描寫(xiě)：“最討厭的是常喜歡切切察察，向人們低聲絮說(shuō)些什么事，還豎起第二個(gè)手指，在空中上下?lián)u動(dòng)，或者點(diǎn)著對(duì)手或自己的鼻尖”，作者通過(guò)對(duì)人物語(yǔ)言和動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)阿長(zhǎng)喜歡“切切察察”的壞毛病，人物形象自然鮮活生動(dòng)。

2.與修辭手法相結(jié)合。人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)常常與各種修辭手法搭配著使用，從而使人物形象更加鮮明。如李森祥《臺(tái)階》中的結(jié)尾：“我就陪父親在門(mén)檻上休息一會(huì)兒，他那顆很倔的頭顱埋在膝蓋里半晌都沒(méi)動(dòng)，那極短的發(fā)，似剛收割過(guò)的莊稼茬，高低不齊，灰白而失去了生機(jī)”，這處細(xì)節(jié)便運(yùn)用比喻的修辭手法，把父親灰白而沒(méi)有生機(jī)的頭發(fā)比作剛收割過(guò)的莊稼茬，形象地表現(xiàn)出父親隨著年齡的增長(zhǎng)而逐漸老去的樣子。

3.與寫(xiě)作手法相結(jié)合。細(xì)節(jié)描寫(xiě)還可以根據(jù)需要與寫(xiě)作方法配合使用，以達(dá)到更好的表達(dá)效果。如魯迅《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》中寫(xiě)阿長(zhǎng)的“大”字形睡相的細(xì)節(jié)就有三處：“一到夏天，睡覺(jué)時(shí)她又伸開(kāi)兩腳兩手，在床中間擺成一個(gè)‘大字，擠得我沒(méi)有余地翻身……”“但到夜里，我熱得醒來(lái)的時(shí)候，卻仍然看見(jiàn)滿床擺著一個(gè)‘大字，一條臂膊還擱在我的頸子上”“從此對(duì)于她就有了特別的敬意，似乎實(shí)在深不可測(cè);夜間的伸開(kāi)手腳，占領(lǐng)全床，那當(dāng)然是情有可原的了，倒應(yīng)該我退讓”，這里運(yùn)用了反復(fù)與照應(yīng)的手法，前兩處是對(duì)阿長(zhǎng)“大”字形睡相的不滿和討厭，后一處是對(duì)她形象認(rèn)知的第一次改變。整體來(lái)看，這是一波三折手法的第一折，亦屬于欲揚(yáng)先抑手法中的“抑”。

綜上所述，細(xì)節(jié)描寫(xiě)既要把握真實(shí)、典型、生動(dòng)的原則，又要巧妙地與人物描寫(xiě)、修辭手法、寫(xiě)作手法相結(jié)合，從而突出人物的個(gè)性特征，彰顯人物的精神品質(zhì)。