克里斯托夫婦：消失比存在更永久

松三

2021年9月18日至10月3日，法國(guó)地標(biāo)建筑凱旋門(mén)“消失”了16天。3000米長(zhǎng)的阻燃紅繩、2.5萬(wàn)平方米的可回收聚丙烯銀藍(lán)色織物從凱旋門(mén)頂部放下——?jiǎng)P旋門(mén)，被包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

這一特別的景象，不是凱旋門(mén)在施工修復(fù)，而是藝術(shù)家在借助其完成一件藝術(shù)作品——《被包裹的凱旋門(mén)》。它源于包裹藝術(shù)家克里斯托夫婦（Christo and Jeanne-Claude）多年的構(gòu)想，被譽(yù)為“一場(chǎng)醞釀了60年的夢(mèng)想”。

包裹藝術(shù)（Ｗrapped art），顧名思義，是將物體包裹起來(lái)，以此來(lái)改變它們的形態(tài)和意義。它常常被解讀為對(duì)物體和空間的重新定義和再構(gòu)建，也可以將它視為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和社會(huì)的一種抗議和挑戰(zhàn)。

包裹藝術(shù)的概念正來(lái)自克里斯托夫婦這對(duì)天造地設(shè)的藝術(shù)伴侶?？死锼雇泻妥屇取た藙诘露汲錾?935年6月13日，克里斯托是保加利亞人，自幼喜愛(ài)藝術(shù)，他一路從捷克斯洛伐克、維也納流亡至巴黎。在那里，他結(jié)識(shí)了讓娜·克勞德。有趣的是，在遇到克里斯托以前，讓娜·克勞德未曾從事過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，兩人結(jié)婚后，讓娜·克勞德開(kāi)始跟隨克里斯托學(xué)習(xí)創(chuàng)作，開(kāi)啟了共同締造藝術(shù)的傳奇。

1962年的《鐵幕，油漆桶墻》是克里斯托夫婦的第一個(gè)戶外作品——他們用240個(gè)油桶做了一道圍墻，將塞納河邊的威斯康辛小街堵塞了8小時(shí)。這一作品呼應(yīng)的是對(duì)1961年柏林墻建立的強(qiáng)烈反抗。

克里斯托早年積累了不少“捆扎藝術(shù)”的作品，以帆布、塑料布、繩索為材料，包裹桌子、椅子、自行車(chē)及他自己的繪畫(huà)作品，甚至人體。據(jù)說(shuō)，讓娜·克勞德的加入，幫助他建立起包裹巨型戶外藝術(shù)的雄奇構(gòu)想。

自1968年起，他們開(kāi)始用“包裹”席卷全球。貝納美術(shù)館、芝加哥現(xiàn)代美術(shù)館……包裹范圍越來(lái)越大，形式也日漸豐富。1969年，他們用9.29萬(wàn)平方米的防腐布料和56千米長(zhǎng)的繩索完成了對(duì)澳大利亞悉尼一片海岸的包裹。整片海岸的峭壁被銀白色織物覆蓋。峭壁的堅(jiān)硬、嶙峋仿佛隱去了，倏忽讓人感覺(jué)溫柔。1970年，他們將重達(dá)3.6噸的橘黃色尼龍布垂掛在美國(guó)科羅拉多來(lái)福峽谷的兩個(gè)山體斜坡間，這一道《峽谷垂簾》如山野落日般壯麗。1980年，一朵朵粉色的“海上睡蓮”漂浮在佛羅里達(dá)的海面上，這件作品受畫(huà)家莫奈的《睡蓮》啟發(fā)，由60萬(wàn)平方米的粉紅色布料圍住11座島嶼而成。

“我們的作品都有關(guān)自由，自由的敵人是擁有。因此，消失要比存在更永久。”克里斯托夫婦如是說(shuō)。綜觀他們的作品，感受是豐富而劇烈的。他們認(rèn)為，被包裹的“短暫性”的事實(shí)會(huì)帶來(lái)即將消失的緊迫感，從而喚起觀者的愛(ài)與溫柔。