電影《花樣年華》的藝術(shù)特征

作者簡(jiǎn)介：柏書涵（1997-），男，遼寧沈陽(yáng)人，博士，從事戲劇與影視研究。

摘 要：《花樣年華》是王家衛(wèi)最負(fù)盛名的作品，也是張曼玉和梁朝偉的巔峰之作，獲獎(jiǎng)數(shù)量之多、規(guī)格之高在華語(yǔ)電影圈里無(wú)人能及。它以其獨(dú)特的藝術(shù)特征，深入探討了人性、愛(ài)情和生活的主題，成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典之作?！痘幽耆A》整部電影以詩(shī)情畫意的手法展現(xiàn)了上海的繁華和美麗，同時(shí)也反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)和文化背景。影片的音樂(lè)也是一大亮點(diǎn)，由范煙橋作詞，陳歌辛作曲《花樣的年華》配合影片的情節(jié)和氛圍，營(yíng)造出一種獨(dú)特的韻味。分析鑒賞電影《花樣年華》的藝術(shù)特征對(duì)類似電影的拍攝以及藝術(shù)作品的創(chuàng)作有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：《花樣年華》；藝術(shù)特征；情節(jié)；人物

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）02-00-03

《花樣年華》是中國(guó)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的經(jīng)典作品之一，在20世紀(jì)80年代的香港文壇和影壇，它曾被無(wú)數(shù)次地搬上銀幕，成為影史上難以逾越的經(jīng)典。影片改編自劉以鬯的小說(shuō)作品《對(duì)倒》，主要講述了一個(gè)香港普通家庭主婦蘇麗珍和丈夫在上海過(guò)著一種循規(guī)蹈矩的生活，丈夫在香港工作，她則是一名家庭主婦。丈夫突然離世后，蘇麗珍感到孤獨(dú)寂寞，于是開始和鄰居周慕云之間產(chǎn)生感情。而鄰居周慕云和蘇麗珍都有自己的伴侶和家庭。隨著時(shí)間的推移，兩人逐漸發(fā)現(xiàn)彼此之間存在著一種微妙的感情，并因此而產(chǎn)生了一些情感上的糾葛。影片用一種文藝化的風(fēng)格展現(xiàn)了一個(gè)普通家庭主婦在情感上的掙扎和矛盾。該影片在藝術(shù)上充分體現(xiàn)出了“含蓄蘊(yùn)藉”的傳統(tǒng)美學(xué)和藝術(shù)特征，契合我國(guó)象外之象、味外有旨，言近意遠(yuǎn)、含蓄雋永的審美標(biāo)準(zhǔn)。

一、電影《花樣年華》簡(jiǎn)介

電影《花樣年華》是一部由王家衛(wèi)導(dǎo)演，梁朝偉和張曼玉主演的愛(ài)情片。該電影于2000年上映，講述了身處遙遠(yuǎn)的異國(guó)的周慕云仍無(wú)法忘記過(guò)去與蘇麗珍之間的種種。影片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，描述了周慕云和蘇麗珍在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。《花樣年華》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的一部經(jīng)典之作，以其獨(dú)特的電影語(yǔ)言和敘述模式，以及帶有王家衛(wèi)獨(dú)特標(biāo)記的風(fēng)格特色而備受贊譽(yù)。影片通過(guò)獨(dú)特的敘事方式和精美的畫面，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和微妙，同時(shí)融入了懷舊的氛圍和濃郁的時(shí)代色彩。影片中，蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩和影片的音樂(lè)配樂(lè)都成為其獨(dú)特的標(biāo)志之一。

《花樣年華》在上映后獲得了廣泛的好評(píng)和多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。梁朝偉憑借該片獲得了第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，張曼玉則獲得了香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)。此外，該片還獲得了多個(gè)國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)的提名和榮譽(yù)，被認(rèn)為是歐美影評(píng)界綜合評(píng)價(jià)最高的華語(yǔ)電影之一。

總的來(lái)說(shuō)，電影《花樣年華》以其獨(dú)特的敘事方式、精美的畫面和出色的演員表演，成功地展現(xiàn)了愛(ài)情、時(shí)代和人性的復(fù)雜性，成為王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典之作。

二、利用故事情節(jié)展示“象外之象”

“象外之象”是中國(guó)古典文藝美學(xué)中的一個(gè)重要概念，旨在追求文本之外的精神意蘊(yùn)和意象之美。這一術(shù)語(yǔ)同時(shí)表現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)趣味與審美境界。在文學(xué)作品中，“象外之象”指的是作品中所描繪的藝術(shù)形象，應(yīng)該是有無(wú)相生、虛實(shí)相間、言已盡而意無(wú)窮，從而給讀者留下藝術(shù)想象和意境再創(chuàng)造的廣闊空間。而在電影作品中，電影情節(jié)的結(jié)構(gòu)形式?jīng)Q定了它的敘事結(jié)構(gòu)。故事的發(fā)展需要以情節(jié)為依托，它是通過(guò)生活細(xì)節(jié)來(lái)講述故事，反映人物內(nèi)心的沖突和情感的變化?！痘幽耆A》中，王家衛(wèi)充分利用生活細(xì)節(jié)來(lái)講述故事，并通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。在影片開始時(shí)，蘇麗珍和丈夫在香港過(guò)著一種循規(guī)蹈矩的生活，她沒(méi)有自己的社交圈子，每天過(guò)著日復(fù)一日的生活。她每天早上起床后會(huì)把自己打扮得漂漂亮亮地去上班。丈夫晚上下班后，蘇麗珍會(huì)坐在沙發(fā)上看電視或者看書。在這一天中，她沒(méi)有其他的事情可做。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，她幾乎沒(méi)有任何改變，因?yàn)樗龥](méi)有其他事情可做。這就是生活中最平凡的一天，每天都是如此。直到某天早晨，她的丈夫突然離世。

比如，在電影《花樣年華》中利用“早餐”細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突。蘇麗珍每天早上都會(huì)穿上整齊的衣服去上班，這是一種對(duì)自己的要求。她很重視自己的外表，但她不明白為什么丈夫會(huì)突然離開她。每天早上，她都會(huì)梳洗打扮，但每天早上都會(huì)穿上同樣的衣服。這是一種對(duì)生活的儀式感。然而，當(dāng)丈夫去世時(shí)，她沒(méi)有時(shí)間去準(zhǔn)備這些事情，這是一種對(duì)生活的無(wú)奈。面對(duì)這種無(wú)奈，她內(nèi)心會(huì)有一些沖突。這種沖突既表現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾，也表現(xiàn)了人物情感的變化[1]。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用早餐這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突。從影片開始到結(jié)束，觀眾可以看到蘇麗珍每天早上都會(huì)穿著同樣的衣服去上班，她對(duì)生活和家庭都充滿了儀式感和責(zé)任感。

通過(guò)“咖啡”細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)為我們提供了各種咖啡的飲用方式。從“一口悶”到“一口喝完”，從“混合咖啡”到“純黑咖啡”，王家衛(wèi)讓我們看到了人物的心理狀態(tài)。在蘇麗珍的生活中，沒(méi)有咖啡，只有茶。當(dāng)她第一次喝到這種飲料時(shí)，她非常興奮。她覺(jué)得這是世界上最好喝的飲料。在蘇麗珍的眼里，咖啡代表著一種積極樂(lè)觀的態(tài)度。而當(dāng)她丈夫突然去世時(shí)，她對(duì)生活失去了希望，開始感到悲觀和沮喪。因此，在最后一次飲用咖啡時(shí)，蘇麗珍一口悶了它。在《花樣年華》中，“咖啡”這個(gè)細(xì)節(jié)被反復(fù)使用。在這里，“咖啡”是一種積極樂(lè)觀的態(tài)度，它代表著人物內(nèi)心對(duì)生活的渴望?！翱Х取弊屛覀兛吹搅巳宋飪?nèi)心世界的變化和情感的變化。

在電影作品中，意境不僅僅局限于具體的物象和景色，還超越于這些形象之外的深層意蘊(yùn)和藝術(shù)境界。這種“象外之象”的創(chuàng)造和感受，需要觀影人通過(guò)聯(lián)想和想象力來(lái)實(shí)現(xiàn)，從而使電影作品更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

三、用角色塑造人物彰顯“味外有旨”

《花樣年華》這部電影，盡管以王家衛(wèi)的個(gè)人風(fēng)格為基調(diào)，但影片中的人物塑造卻充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)特點(diǎn)。影片中的人物形象主要分為兩類：一類是配角，另一類是主角。值得關(guān)注的是，這部電影的主角大多為女性角色，但也有一些男性角色參與其中。這些主角們都有各自的生活和家庭，他們也都在不同程度上承受著來(lái)自愛(ài)人和家庭的壓力[2]。其中，主角蘇麗珍和鄰居周慕云之間的情感糾葛，某種程度上揭示了當(dāng)代女性所面臨的生存困境。在影片中，蘇麗珍作為一名家庭主婦，過(guò)著按部就班、單調(diào)乏味的生活。她所處的社會(huì)環(huán)境充滿了約束和限制，使她感到無(wú)法自由呼吸。然而，當(dāng)她遇到周慕云后，他為她帶來(lái)了一種全新的浪漫和激情，讓她對(duì)周慕云產(chǎn)生了強(qiáng)烈的迷戀之情。這種情感的交織，反映了女性在面對(duì)感情和生活壓力時(shí)，內(nèi)心深處對(duì)于自由和激情的渴望。

同時(shí)，《花樣年華》中的配角形象也各具特色。他們?yōu)橛捌鎏砹素S富的色彩，通過(guò)他們的表演和行為，更加凸顯了主角們的困境和掙扎。無(wú)論是蘇麗珍的丈夫，還是周慕云的妻子，都以各自的方式展現(xiàn)了對(duì)于愛(ài)和家庭的無(wú)奈和困惑。他們的存在，使得影片更加真實(shí)地反映了當(dāng)代社會(huì)中人們面臨的種種問(wèn)題。總之《花樣年華》這部電影通過(guò)豐富的人物塑造和情感糾葛，成功地展現(xiàn)了當(dāng)代女性在感情和生活壓力下的內(nèi)心世界。同時(shí)，影片中的配角形象也為影片增色不少，使得影片更具有現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。

比如，蘇麗珍是一個(gè)傳統(tǒng)的女性，她在丈夫去世后，沒(méi)有找到合適的工作，只能整日在家照顧孩子和丈夫的生活起居。而蘇麗珍對(duì)生活也并不滿意，她希望丈夫能夠和自己一樣過(guò)上衣食無(wú)憂的生活，但丈夫卻對(duì)她說(shuō)：“我不是你的丈夫?！睂?duì)于丈夫的出軌，蘇麗珍卻沒(méi)有勇氣提出離婚，因?yàn)樗ε逻@樣做會(huì)破壞了自己原本平靜的生活。而蘇麗珍對(duì)此也并沒(méi)有任何辦法，因?yàn)樗约阂灿锌嘀?。在影片中，蘇麗珍是一個(gè)被丈夫冷落、被家人忽視的妻子。在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大的蘇麗珍內(nèi)心是孤獨(dú)和苦悶的，她希望能夠得到別人的理解和關(guān)心[3]。在她遇到周慕云之后，周慕云給了她一種浪漫和激情，這讓蘇麗珍覺(jué)得自己似乎找到了新的生活方向。然而，當(dāng)周慕云最終離開了蘇麗珍之后，蘇麗珍又感到了一種空虛和寂寞。這種空虛和寂寞是她在家庭中無(wú)法得到滿足的一種體現(xiàn)。在這樣一個(gè)傳統(tǒng)社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的女性，只能通過(guò)愛(ài)情來(lái)找到內(nèi)心缺失的東西。所以蘇麗珍在影片中對(duì)于周慕云產(chǎn)生了一種迷戀之情，因?yàn)樗谥苣皆粕砩峡吹搅俗约合胍非蟮臇|西。

周慕云是一個(gè)有著豐富情感經(jīng)歷的男人，他與蘇麗珍之間的關(guān)系也是復(fù)雜而曖昧的。周慕云和蘇麗珍之間有著特殊的情感經(jīng)歷，這就使得他們兩個(gè)人都帶有一定的感情色彩。周慕云也是一個(gè)有故事的男人，他曾經(jīng)喜歡過(guò)一個(gè)女人，但卻因?yàn)楦鞣N原因而放棄了這段感情，后來(lái)他又重新開始了對(duì)蘇麗珍的追求。從表面上來(lái)看，周慕云是一個(gè)非常理智和冷靜的人，但是他在對(duì)待蘇麗珍的情感問(wèn)題時(shí)卻表現(xiàn)得很情緒化。當(dāng)周慕云遇到了蘇麗珍之后，他對(duì)蘇麗珍產(chǎn)生了一種愛(ài)慕之情，而且還在不知不覺(jué)中陷入了感情之中。在周慕云和蘇麗珍的感情中，雖然他們都沒(méi)有得到彼此的心，但是兩個(gè)人都能夠感受到彼此之間存在著某種曖昧之情。而且兩個(gè)人也都在不同程度上受到了來(lái)自家庭和社會(huì)的壓力，在這種情況下，兩個(gè)人之間又出現(xiàn)了感情糾葛。

四、用電影鏡頭展現(xiàn)“言近意遠(yuǎn)”

電影是一門集視覺(jué)與聽覺(jué)于一體的藝術(shù)，不僅僅依賴于畫面和聲音的完美結(jié)合，更重要的則是攝影技術(shù)的精妙運(yùn)用。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典影片《花樣年華》中，攝影技術(shù)的運(yùn)用被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影鏡頭在這部電影中，不僅僅構(gòu)成了電影畫面語(yǔ)言的重要組成部分，同時(shí)也為人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的營(yíng)造以及情感的烘托提供了關(guān)鍵性的支持[4]。王家衛(wèi)在《花樣年華》中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，這些特寫鏡頭通常能夠準(zhǔn)確地捕捉到人物內(nèi)心深處的細(xì)微感受。例如，影片中有一場(chǎng)蘇麗珍和周慕云一起去看電影的戲份。在這場(chǎng)戲中，鏡頭先給蘇麗珍一個(gè)特寫，隨后她從座位上站起來(lái)，走到了走廊上。鏡頭在走廊上跟隨她的移動(dòng)，讓觀眾可以清晰地觀察到蘇麗珍臉上表情的細(xì)微變化。當(dāng)她走到走廊盡頭時(shí)，鏡頭再次給了一個(gè)特寫。此時(shí)，觀眾可以看到蘇麗珍臉上略帶惆悵和若有所思的神情。雖然影片中沒(méi)有直接描繪出蘇麗珍內(nèi)心的具體想法，但她的神態(tài)和動(dòng)作卻在很大程度上傳達(dá)了她內(nèi)心深處對(duì)周慕云的感情。這些特寫鏡頭的運(yùn)用，不僅展示了電影中人物情感的豐富性，也使得觀眾能夠更加深入地理解角色們的內(nèi)心世界。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)的攝影團(tuán)隊(duì)還運(yùn)用了各種攝影技巧來(lái)增強(qiáng)電影的藝術(shù)效果。例如，通過(guò)運(yùn)用不同的光線和色調(diào)來(lái)突出人物的情感狀態(tài)和環(huán)境氛圍；通過(guò)運(yùn)用鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)創(chuàng)造動(dòng)態(tài)的畫面效果和引導(dǎo)觀眾的視線；通過(guò)運(yùn)用攝影構(gòu)圖來(lái)構(gòu)建畫面結(jié)構(gòu)并強(qiáng)調(diào)電影的主題和情感核心[5]。這些攝影技術(shù)的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達(dá)的情感和意義。總之，電影作為一種綜合性的藝術(shù)形式不僅需要畫面和聲音的完美結(jié)合，更需要攝影技術(shù)的精湛運(yùn)用。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中攝影技術(shù)的運(yùn)用被發(fā)揮到了極致，不僅成為電影畫面語(yǔ)言的重要組成部分，同時(shí)也為人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的營(yíng)造以及情感的烘托提供了關(guān)鍵性的支持，使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達(dá)的情感和意義。

五、利用道具、服裝、音樂(lè)來(lái)展示“含蓄雋永”

《花樣年華》是一部充滿著東方文化韻味的電影，其中的道具、服裝和音樂(lè)都被精心地設(shè)計(jì)和運(yùn)用，以展示“含蓄雋永”的藝術(shù)特征。

首先，在道具方面，電影中出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)的文化道具，如茶具、扇子、屏風(fēng)等。這些道具的使用不僅是為了營(yíng)造氛圍，更是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感和思緒。例如，在電影中，周慕云和蘇麗珍經(jīng)常喝茶，這種細(xì)節(jié)不僅展示了他們之間的默契和情感，同時(shí)也暗示了他們對(duì)傳統(tǒng)文化的共同熱愛(ài)和尊重。

其次，服裝也是電影中重要的道具之一。電影中的服裝設(shè)計(jì)充滿了東方的韻味和精致的細(xì)節(jié)，尤其是周慕云和蘇麗珍的服裝，更是體現(xiàn)了他們的身份和社會(huì)地位。周慕云的服裝充滿了紳士風(fēng)度，體現(xiàn)了他的高雅和品位；而蘇麗珍的服裝則充滿了女性的柔美和細(xì)膩，體現(xiàn)了她的溫柔和美麗。

最后，音樂(lè)也是電影中不可或缺的元素之一。電影中的音樂(lè)充滿了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味，通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏和旋律，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感和思緒。例如，電影中出現(xiàn)的《廣陵散》和《陽(yáng)關(guān)三疊》等傳統(tǒng)音樂(lè)，不僅為電影增添了文化氣息，同時(shí)也表現(xiàn)了周慕云和蘇麗珍之間的情感糾葛和內(nèi)心的掙扎[6]。

通過(guò)上述內(nèi)容可以看出，電影《花樣年華》通過(guò)道具、服裝和音樂(lè)等多種藝術(shù)手法，展現(xiàn)了“含蓄雋永”的藝術(shù)特征。這些藝術(shù)手法不僅讓觀眾感受到了東方文化的魅力，同時(shí)也表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感和思緒，讓觀眾更加深入地理解和感受了電影所傳達(dá)的主題和情感。

六、結(jié)束語(yǔ)

《花樣年華》是一部具有深厚藝術(shù)特征的電影，它的藝術(shù)特征不僅體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、視覺(jué)風(fēng)格、人物塑造、音樂(lè)和主題等方面，還體現(xiàn)在電影的各個(gè)方面。這些藝術(shù)特征使得《花樣年華》成為一部真正的藝術(shù)電影，對(duì)于提高觀眾的藝術(shù)鑒賞能力和思考能力具有重要的作用。

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