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    巴托克《鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)賞析及演奏技法

    2024-04-02 12:06:19沈紅
    藝術(shù)大觀 2024年2期
    關(guān)鍵詞:巴托克鋼琴奏鳴曲演奏技法

    作者簡介:沈紅(1993-),女,湖北潛江人,碩士研究生,助教,從事鋼琴教學(xué)研究。

    摘 要:巴托克是匈牙利比較著名的作曲家,其受到西方傳統(tǒng)音樂元素影響,在音樂創(chuàng)作中,將現(xiàn)代鋼琴和民間音樂相結(jié)合,形成了比較獨(dú)特的音樂風(fēng)格,讓音樂所表達(dá)的情感更加多樣,得到了人們的認(rèn)可與喜愛。巴托克通過整理當(dāng)?shù)匾魳吩兀种鴦?chuàng)新原則,注重復(fù)調(diào)對(duì)位以及演奏技巧的使用,傳遞當(dāng)?shù)匾魳匪仞B(yǎng)。在巴托克生前,創(chuàng)作了諸多具有音樂價(jià)值的音樂作品,如《鋼琴奏鳴曲》,是20世紀(jì)巴托克創(chuàng)作的比較著名的鋼琴曲。本文就以巴托克《鋼琴奏鳴曲》為探究對(duì)象,進(jìn)一步探討巴托克《鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特征以及演奏技法,具體內(nèi)容如下。

    關(guān)鍵詞:巴托克;《鋼琴奏鳴曲》;藝術(shù)分析;演奏技法

    中圖分類號(hào):J604文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2024)02-00-03

    20世紀(jì)匈牙利出現(xiàn)一位偉大的音樂家,也就是貝拉·巴托克,其在學(xué)習(xí)西方國家傳統(tǒng)演奏技巧的同時(shí),將當(dāng)?shù)孛耖g音樂和歐洲傳統(tǒng)音樂風(fēng)格與現(xiàn)代音樂進(jìn)行結(jié)合,通過一種獨(dú)特的音樂演奏方式表達(dá)音樂所傳遞的情感,讓其產(chǎn)生心靈上的共鳴。在和本國民間音樂融合中,巴托克比較注重民間音樂元素的整理與使用,通過不斷創(chuàng)新,從和聲角度不斷探討演奏技巧,并把匈牙利精神融入其中,創(chuàng)作了諸多具有藝術(shù)價(jià)值的音樂作品。例如《鋼琴奏鳴曲》,其是由著名的鋼琴家巴托克創(chuàng)作而成的,其鋼琴節(jié)奏比較長,為了將該鋼琴曲順利演奏,應(yīng)對(duì)其創(chuàng)作方法和演奏技巧綜合分析,了解音樂創(chuàng)作背景和演奏風(fēng)格,匯總其音樂創(chuàng)作語匯和素材,為音樂藝術(shù)發(fā)展提供依據(jù)。

    一、巴托克《鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)分析

    (一)創(chuàng)作風(fēng)格

    在曲式結(jié)構(gòu)方面,巴托克創(chuàng)作的《鋼琴奏鳴曲》展現(xiàn)出的主要風(fēng)格就是古典主義,在該音樂作品中,涉及的樂曲章節(jié)有三個(gè)。在音樂創(chuàng)作方面,融入了古典變奏曲、奏鳴曲等,讓整個(gè)音樂作品變得更加鮮明、多樣。第一章節(jié)中,四個(gè)部分分別是1-75、76-176、177-209和210-231,音樂素材發(fā)展非常協(xié)調(diào)。第三章節(jié)采用了七聲部回旋曲表現(xiàn)形式,給人們呈現(xiàn)出一個(gè)氛圍活躍的舞會(huì)場景。在第三章節(jié)中含有諸多間奏,而在最后一個(gè)章節(jié)中,把前兩個(gè)章節(jié)重復(fù)循環(huán),整個(gè)調(diào)性和第一章節(jié)節(jié)奏充分結(jié)合。巴托克所創(chuàng)作的黃金分割在音樂結(jié)構(gòu)中得到了完美展現(xiàn)。通過0.618的精確度,我們能夠準(zhǔn)確地確定《鋼琴奏鳴曲》的最佳節(jié)奏,其第一小節(jié)的節(jié)奏恰到好處地把全曲推向了最高潮。巴托克的《鋼琴奏鳴曲》就是一首典型的黃金分割曲[1]。

    對(duì)于鋼琴曲的協(xié)調(diào)性,在《鋼琴奏鳴曲》中展現(xiàn)出音樂的多變性特點(diǎn),巴托克在創(chuàng)作之前,對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)展背景深入解讀,對(duì)不同鋼琴演奏方式進(jìn)行研究,從而創(chuàng)作出令人神往的鋼琴曲。在具體操作中,巴托克不會(huì)受到傳統(tǒng)音律特點(diǎn)影響,在鋼琴曲目中設(shè)計(jì)了不同音符,不會(huì)受時(shí)間、空間等因素影響,這種設(shè)計(jì)方式讓音樂變得更加多樣和新穎,使音樂更具節(jié)奏感。巴托克在音樂創(chuàng)作中,比較習(xí)慣使用高半音音節(jié)演奏方法,讓音調(diào)變得更加靈活,但是其對(duì)終止和弦的依賴性比較低,而是擅長區(qū)分某些聲音的優(yōu)先級(jí)。例如《鋼琴奏鳴曲》第一章節(jié),主要設(shè)計(jì)多個(gè)小節(jié)長度來展現(xiàn)音樂演奏技巧,長音是《鋼琴奏鳴曲》中比較重要的內(nèi)容,側(cè)面表現(xiàn)將會(huì)有新的音調(diào)出現(xiàn)。同時(shí),《鋼琴奏鳴曲》中富有多樣的雙音段落,主要音符和音調(diào)各不相同。

    在節(jié)奏方面,巴托克善于使用各種比較復(fù)雜的節(jié)拍,在《鋼琴奏鳴曲》第一章節(jié)中,交替使用4/4、5/8和2/8節(jié)拍,從而生動(dòng)地刻畫巴扎爾人多樣的語言風(fēng)格。與此同時(shí),在《鋼琴奏鳴曲》第三章節(jié)中,快板部分采取交叉節(jié)奏方式,節(jié)奏變化明顯,讓音樂連貫性明顯提高,給人營造了一個(gè)歡樂的民間舞蹈聚會(huì)場景。與傳統(tǒng)和聲相比,《鋼琴奏鳴曲》的和弦結(jié)構(gòu)有著明顯差別,通過在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上增加一個(gè)“層”,和聲變成了不和諧的七個(gè)音符。這種方法顯著增強(qiáng)了和弦的趣味性。巴托克擅長使用多層次的和弦組合,如《鋼琴奏鳴曲》的第一章節(jié),屬于九段和弦。

    通過對(duì)《鋼琴奏鳴曲》旋律的分析,其主要旋律以短小精悍為主,同時(shí)配合適量的鼓點(diǎn)。在《鋼琴奏鳴曲》第二章節(jié)中,音樂展現(xiàn)出了比較莊重的特點(diǎn),與吟唱風(fēng)格旋律基本相同。在《鋼琴奏鳴曲》第二章節(jié)中,巴托克在其中加入不同的音律,讓其展現(xiàn)出獨(dú)特性,并且利用多個(gè)聲部讓整個(gè)音樂節(jié)奏進(jìn)入高潮[2]。在《鋼琴奏鳴曲》第三章節(jié)中,通過對(duì)民間舞蹈風(fēng)格的分析,巴托克在音樂創(chuàng)作中使用了各種與音樂存在必然聯(lián)系的因素,讓音樂作品旋律變得更加美妙。巴托克在這個(gè)章節(jié)中使用了連續(xù)的小調(diào)第二聲模式,使整個(gè)音樂展現(xiàn)出美妙而生動(dòng)的特點(diǎn)。

    (二)演奏特征

    《鋼琴奏鳴曲》是巴托克音樂創(chuàng)作中的杰作,它將現(xiàn)代鋼琴音樂和民間音樂完美融合,展示了巴托克獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。巴托克善于運(yùn)用各種復(fù)雜的手法,為民間音樂注入新鮮血液。巴托克不僅能夠從傳統(tǒng)民歌中汲取靈感,而且還能夠運(yùn)用自己的技巧,將匈牙利民間音樂的旋律巧妙地融入《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作中,使其具有獨(dú)特的節(jié)奏和韻律,令人耳目一新。在節(jié)拍方面,由之前的3/8轉(zhuǎn)換為2/4,之后發(fā)展為1/4,給民間音樂創(chuàng)新發(fā)展提供了依據(jù)。

    巴托克還采用了高半音音階的演奏技巧,并且也考慮到了音調(diào)。他的音調(diào)主要是通過優(yōu)先使用中心音來實(shí)現(xiàn)的。中心音的出現(xiàn)不僅預(yù)示著新音調(diào)的出現(xiàn),也保證了音樂整體音調(diào)的穩(wěn)定性。巴托克在創(chuàng)作《鋼琴奏鳴曲》過程中,將音樂節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整,部分段落只是借助幾個(gè)音符來展現(xiàn)。在《鋼琴奏鳴曲》演奏過程中,加入了大量的打擊樂器,其目的就是讓整個(gè)音樂節(jié)奏變得更加鮮明,節(jié)奏更具可變性。在《鋼琴奏鳴曲》第一章節(jié)中,鋼琴低音的不斷出現(xiàn),給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)比較沉悶且廣闊的聽覺效果,部分人將這一段落理解為巴托克對(duì)原始創(chuàng)作的一種探索。

    二、巴托克《鋼琴奏鳴曲》不同演奏版本的異同比較

    (一)斯特拉文斯基

    巴托克的音樂風(fēng)格既受當(dāng)代藝術(shù)大師的啟發(fā),又吸收了歐洲傳統(tǒng)文化的元素,表達(dá)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品既有傳統(tǒng)的主題,又有新穎的想法,與斯特拉文斯基相似。巴托克喜歡通過改變節(jié)拍、使用切分音等方法,讓曲子更加豐富多彩。例如,斯特拉文斯基在創(chuàng)作《彼得盧什卡》過程中,在部分音樂段落中加入了俄羅斯發(fā)展背景,曲目表現(xiàn)出一種令人感動(dòng)的場景,這也是俄羅斯發(fā)展過程中形成的一個(gè)民間故事。在音樂創(chuàng)作中,中間出現(xiàn)第二個(gè)音樂高潮,在巴托克創(chuàng)作的鋼琴曲中,也有相同的音樂段落;斯特拉文斯在整個(gè)音樂作品中使用的是平行和弦,這也側(cè)面地展現(xiàn)出斯特拉文斯在音樂創(chuàng)作中的獨(dú)特性,比較注重C和F音符與羅斯音樂的完美結(jié)合,在當(dāng)前音樂創(chuàng)作中,諸多創(chuàng)作者爭先模仿[3]。

    在《彼得盧什卡》中,設(shè)計(jì)了各種停頓,如同巴托克創(chuàng)作的鋼琴曲中第二章節(jié)段落也有大量的停頓。通過使用各種停頓設(shè)計(jì)技巧,我們可以創(chuàng)造出一種令人難以置信的氛圍,就像人從高空中跌落到一個(gè)洞口,瞬間失去平靜。這種技巧使得音樂變得更加神秘而又有趣,許多音樂學(xué)者都將其視作西方音樂史的一個(gè)重要里程碑?!朵撉僮帏Q曲》是斯特拉文斯基創(chuàng)作的一首鋼琴曲目,這部作品誕生于1924年,是他新古典主義風(fēng)格的代表之一。9月8日,這位著名的鋼琴大師受邀參加了威尼斯現(xiàn)代音樂節(jié),他以精湛的技藝將“第二鋼琴協(xié)奏曲”完美呈現(xiàn),受到了波利尼亞克公爵夫人的好評(píng)。

    (二)阿格里奇

    阿格里奇的演奏技巧非常出色,能夠很好地運(yùn)用各種音色來表現(xiàn)音樂情緒。《鋼琴奏鳴曲》的演繹給人一種非?;钴S、充滿激情的感受,并且能夠很好地運(yùn)用雙八度音階技巧和和弦節(jié)奏,使整首作品的節(jié)奏更加有力。阿格里奇在第三章中以其生動(dòng)的方式展現(xiàn)了巴扎人的優(yōu)美舞姿。

    (三)科什奇

    科什奇是一位著名的匈牙利鋼琴家,他對(duì)匈牙利音樂有著獨(dú)特的理解和詮釋,他還將巴托克的音樂特點(diǎn)融入自己的演奏中。雖然科什奇的演奏技巧并不是很深厚,但他的演奏風(fēng)格卻非常輕松、激動(dòng)人心??剖财娴摹朵撉僮帏Q曲》被描述成一片海洋,他用比較獨(dú)特的方式詮釋了這首曲子。通過精妙的節(jié)奏控制,將巴托克音樂的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致,他的作品充滿了激情和壯觀,讓人難以忘懷。

    (四)周韻清

    周韻清是第四屆中國國際鋼琴比賽中的一位優(yōu)秀選手,表現(xiàn)出色。通過演奏這首奏鳴曲,周韻清展現(xiàn)出了自己出色的演奏技巧。在整個(gè)鋼琴曲演奏中,彈得非常流暢,動(dòng)作敏捷,使得整部作品充滿活力。當(dāng)?shù)竭_(dá)最后階段,周韻清彈得非常生動(dòng),令觀眾感到震撼。隨著巴托克個(gè)人風(fēng)格變得更加完善,《鋼琴奏鳴曲》在演奏方面也派生出不同的演奏技巧和方法。通過對(duì)巴托克音樂創(chuàng)作技巧的研究,人們對(duì)現(xiàn)代音樂發(fā)展背景有了新的認(rèn)識(shí),同時(shí)也展現(xiàn)出鋼琴曲目的節(jié)奏特點(diǎn)[4]。

    三、巴托克《鋼琴奏鳴曲》的演奏技法

    (一)演奏打擊性效果的觸鍵

    在演奏巴托克鋼琴音樂時(shí),要求演奏者掌握專業(yè)的演奏技巧與方法。其中,打擊樂風(fēng)格也就是指演奏技巧,而這種技巧往往與許多人的想法有很大出入。尤其是演奏大段落的重音,應(yīng)遵循一些規(guī)則來進(jìn)行表現(xiàn):第一,手指必須保持筆直而穩(wěn)定;第二,手腕必須適度緊張,避免變得太緊繃;第三,保持手腕和手掌的平整,避免在手指上繪制彎折的圖案;第四,垂直快速按鍵,實(shí)現(xiàn)力量與觸點(diǎn)的充分結(jié)合,形成一個(gè)整體;第五,控制好發(fā)力時(shí)間;第六,在表演方面應(yīng)做到“柔中帶剛”,剛?cè)岵?jì),讓音色特點(diǎn)得到充分表現(xiàn)。例如,在演奏鋼琴曲第一章節(jié)時(shí),需要控制音樂表達(dá)力度,一般從1-43小節(jié)開始,利用大臂控制鋼琴按鍵,在場景設(shè)置上,安排舞者手持火把,敲擊鼓面。第一章節(jié)中還有一些更具有活力的部分,可以用來模擬鄉(xiāng)村酒吧的幽默氣氛,讓觀眾感受到一種獨(dú)特的幽默風(fēng)情。

    (二)特殊滑音的奏法及重音奏法

    在鋼琴曲第一章節(jié)中提供了許多不同的滑音技巧,其目的在于學(xué)習(xí)如何使用彈撥樂器進(jìn)行快速而精確的彈奏。在彈奏時(shí),重點(diǎn)應(yīng)放在掌握力度方面,快速地調(diào)整彈撥的位置,使用sf雙音符和1、3、2、5、3等不同的彈撥技巧,達(dá)到最佳的彈奏效果,掌握重音的技巧對(duì)于掌握奏鳴曲的節(jié)拍和旋律至關(guān)重要。使用雙手和雙肩的肌肉來控制節(jié)拍,然后迅速地將節(jié)拍放松,以便創(chuàng)造出流暢的旋律[5]。

    (三)使用多個(gè)不同聲部和小二度音群來演奏

    在第二章節(jié)演奏中,應(yīng)特別注意賦格旋律,每一個(gè)聲部都應(yīng)該被想象為一種樂器,并且通過手掌關(guān)節(jié)處發(fā)力來創(chuàng)造出豐富的層次感。第三章節(jié)的音樂節(jié)奏比較鮮明,充滿活力,在演奏過程中,應(yīng)充分展現(xiàn)出馬扎爾人的舞蹈特點(diǎn),并且還要關(guān)注重音位置。通常情況下,該章節(jié)重音可以劃分成兩個(gè)小節(jié),重音應(yīng)落在最后一個(gè)節(jié)拍B上。音樂中有一些小的二度組,動(dòng)作應(yīng)更小。

    (四)踏板運(yùn)用

    20世紀(jì),巴托克等作曲家深刻理解了踏板的獨(dú)特魅力,并在他們的作品中將其應(yīng)用和發(fā)揮到了極致。隨著時(shí)間的推移,人們對(duì)于更復(fù)雜的節(jié)拍、更豐富的旋律感知能力的需求越來越高,而這些技巧的掌握則成了他們創(chuàng)作出更多精彩樂章的關(guān)鍵。連續(xù)音調(diào)踏板和低音踏板的組合實(shí)現(xiàn)了連續(xù)的聲音效果。

    (五)演奏方法總結(jié)

    對(duì)巴托克《鋼琴奏鳴曲》的演奏技法加以總結(jié),具體展現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:首先,注重樂譜分析,了解每個(gè)段落音符特點(diǎn),經(jīng)過比較分析,讓節(jié)奏呈現(xiàn)出階梯性變化。其次,在現(xiàn)代音樂演奏中,比較注重打擊樂運(yùn)用,部分段落則在演奏方面要求指尖和前臂形成一個(gè)整體,充分發(fā)揮手腕力量,讓整個(gè)音樂節(jié)奏更具生動(dòng)性,以保證演奏整體的節(jié)奏性和動(dòng)力性[6]。最后,為了完美演繹《鋼琴奏鳴曲》這首鋼琴曲目,在演奏之前,演奏者應(yīng)對(duì)音樂結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、發(fā)展走向等深入調(diào)查,了解作者創(chuàng)作思想,根據(jù)自己分析和整理的資料,確定最佳的演奏技巧,以便于音樂作品表演一氣呵成。通過對(duì)演奏方法的總結(jié)與研究,讓整個(gè)音樂表演變得更加順暢,給觀眾營造良好的音樂氛圍,從中接受音樂熏陶和影響,提高觀眾音樂素養(yǎng)。

    四、結(jié)束語

    巴托克的《鋼琴奏鳴曲》被譽(yù)為世界藝術(shù)文化的珍寶,它展現(xiàn)出了他將傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代鋼琴音樂完美結(jié)合的精湛演奏技巧和深刻思考。在演奏練習(xí)前,人們應(yīng)對(duì)巴托克創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行研究,并根據(jù)其音樂表達(dá)方式,從中感悟巴托克音樂創(chuàng)作核心與重點(diǎn)。在《鋼琴奏鳴曲》演奏環(huán)節(jié)中,為了取得良好的演奏效果,還要控制好演奏方式和節(jié)奏,確定演奏范疇。通過不斷研究和學(xué)習(xí),將《鋼琴奏鳴曲》精湛地演奏出來,讓聽眾從中感受到音樂的魅力,受到藝術(shù)熏陶。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王昕然.20世紀(jì)匈牙利民族樂派鋼琴作品研究——以巴托克《鋼琴奏鳴曲》(Sz.80)為例[J].鋼琴藝術(shù),2023(03):36-40.

    [2]杜卓凡.探析勃拉姆斯對(duì)變格進(jìn)行的運(yùn)用——以《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲(Op.5)》為例[J].黃河之聲,2022(24):34-40+45.

    [3]趙唯羅.淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲中的古典思想與美學(xué)——以《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op14,No2第一樂章》為例[J].黃河之聲,2022(24):50-53.

    [4]余在林.巴托克《鋼琴奏鳴曲》(CoHaTa)的和聲研究[J].黃河之聲,2021(02):34-37.

    [5]胡馨予.淺析巴托克《鋼琴奏鳴曲》的音樂風(fēng)格特征[J].北方音樂,2020(14):15-16.

    [6]陳卓倫.巴托克鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征及演奏技巧分析[J].當(dāng)代音樂,2020(06):88-89.

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