臺詞在話劇舞臺表演中的重要性

作者簡介：項佳（1988-），女，甘肅蘭州人，三級演員，從事話劇表演研究。

摘 要：話劇舞臺表演，是指以語言為主要表達形式，以臺詞、形體和音樂為表現(xiàn)手段的戲劇表演活動。臺詞是話劇舞臺表演中的重要內(nèi)容，是塑造人物形象的基本要素，是劇情發(fā)展的基礎(chǔ)，也是演員最基礎(chǔ)的表演任務(wù)。在話劇舞臺表演中，臺詞與舞臺動作、形體動作共同構(gòu)成了整體的戲劇表演。同時，演員的臺詞水平也直接影響著舞臺動作和形體動作的質(zhì)量。因此，話劇演員在話劇舞臺表演過程中，應(yīng)當(dāng)充分重視臺詞的作用和意義。本文分析了話劇舞臺表演中臺詞的作用，提出了幾點加強話劇舞臺表演中臺詞處理的建議。

關(guān)鍵詞：臺詞；話劇舞臺；舞臺表演；臺詞表達

中圖分類號：J824文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-00-03

話劇是一種以舞臺表演的形式呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)形式，在話劇表演中，臺詞是不可缺少的，話劇演員要想讓觀眾在話劇表演中充分感受到其藝術(shù)魅力，就需要通過臺詞來進行表達。這就要求話劇演員不僅要有較強的臺詞功底，同時也需要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化水平，通過語言對其進行表達和詮釋，以滿足觀眾在觀看話劇過程中對其藝術(shù)價值和文化價值的需求。隨著我國社會經(jīng)濟和文化的不斷發(fā)展，人們對藝術(shù)的要求也在不斷提升，因此為了滿足當(dāng)下觀眾對話劇表演形式的要求，話劇演員需要加強對臺詞表演技巧的訓(xùn)練，以此來豐富和提升自身的表演技巧[1]。

一、臺詞在話劇舞臺表演中的重要性

（一）推動故事情節(jié)發(fā)展

對于舞臺中的話劇表演來說，臺詞是其中的重要內(nèi)容，依托于演員的現(xiàn)場對白，可以為觀眾傳遞劇中人物情感，描述故事發(fā)生背景，展示人物之間的關(guān)系，以便于觀眾了解故事梗概，并欣賞整個話劇舞臺。在話劇舞臺中，其中包含了許多隱含的與劇情有關(guān)的信息，借由信息的傳遞，能預(yù)知劇情的走向。

（二）揭示人物性格

在戲劇演出中，各種情節(jié)人物的個性特點也是有區(qū)別的，這些特點都要靠對話表現(xiàn)出來。特別是對于那些具有代表性的戲劇，需把角色塑造得更加生動。在戲劇中，對對話和臺詞的把握是戲劇表演中最重要的一環(huán)。

（三）具有行動特征

戲劇演出屬于一種動態(tài)的舞臺藝術(shù)，依靠著對話和舞臺動作來推進故事的發(fā)展，并且在一定的演出時長內(nèi)，用臺詞突出人物的行為，展現(xiàn)劇情沖突，展現(xiàn)人物的各種個性與情緒。因此，在對臺詞的處理上，要考慮到劇情的需要，要有相應(yīng)的行動特征。通過完善的臺詞處理，除了可以帶來更好的藝術(shù)處理效果，同時也可以讓觀眾產(chǎn)生共鳴[2]。

二、話劇舞臺表演中的臺詞實踐解析

（一）埋伏戲劇沖突的臺詞

在舞臺戲劇表演中，沖突是用于表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系、凸顯人物性格、推動故事情節(jié)發(fā)展的重要內(nèi)容。在這一過程中，臺詞則是表現(xiàn)沖突的核心手段。所有的臺詞都不可以脫離劇本和故事主題，而是需要通過臺詞含蓄或直接地展現(xiàn)出戲劇的矛盾。例如，在話劇《北京人》中，第一幕曾思懿曾有這樣的幾句臺詞：“你不要以為他一句話不說……話越少心眼越多”“你記著，再窮也別學(xué)你姑父……再古怪也有人看得起”。通過短短的幾句臺詞，就能將角色間的沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。曾思懿敵視愫芳，厭惡姜泰，對素貞非常嚴(yán)厲。在她說出這句話的時候，曾文清就站在她身邊，曾文清本來就是個膽小怕事的人，這也代表著他們之間的感情很快就會結(jié)束。而這種十分復(fù)雜的家庭人物關(guān)系，也讓這個小家庭的矛盾不斷積累，產(chǎn)生了沖突，搖搖欲墜，產(chǎn)生沖突之后才產(chǎn)生了戲劇效果。通過第一幕的臺詞處理，為后續(xù)的家庭沖突奠定了基礎(chǔ)，觀眾也可以對故事情節(jié)形成大致的了解，對未來的人物走向充滿期待，這也為后續(xù)劇情演繹的成功提前做好了準(zhǔn)備[3]。

（二）推動故事情節(jié)發(fā)展的臺詞

在戲劇表演中，如果戲劇中的人物展現(xiàn)出了思想和情感，但無法對對方帶來影響，且對方的心理從未出現(xiàn)過變化，那么即便是舞臺表演中的對話值得關(guān)注，也無法展示戲劇效果。因此，在進行舞臺戲劇表演時，劇本對話不可以簡單地局限于已發(fā)生故事情節(jié)的交代，而是需要基于不同的情境，實現(xiàn)人物之間的彼此溝通和交流，所有的人物塑造都需要為完成劇本任務(wù)提供服務(wù)。在這一過程中，需要通過人物之間的語言行為及對話，進而推動故事情節(jié)發(fā)展。在話劇舞臺表演中，演員通過對話的形式來表現(xiàn)矛盾的內(nèi)部成因。臺詞包含很多故事內(nèi)容，能起到推進故事情節(jié)的作用，破解劇情發(fā)生原因的線索。換句話來說，臺詞本身就有一定的故事情節(jié)推動性特征。仍以《北京人》曾思懿的臺詞為例，“趕快擺桌子開飯，今天老太爺正為著愫小姐請袁先生呢。”“宋妹妹你要多想想，不要屢次辜負(fù)姨父的好意?！睆倪@句臺詞中便可以了解到，曾思懿在語言臺詞上的目的性非常明顯，她與愫芳之間的關(guān)系一直是敵對的，想盡辦法想要讓愫芳嫁出去。她認(rèn)為，在她的婚姻里，愫芳是導(dǎo)致他們夫妻不和、婚姻不幸的根源。因此，她通過各種方法，在家庭中提議讓她盡快結(jié)婚，促成這樁婚事，以排除異己，鞏固自己的婚姻。但實際相反，每個人都有不同的反對她的原因，而這種在情感上的假好意，也讓家庭矛盾被進一步激化。文清越來越厭惡曾思懿，想要通過各種方法結(jié)束這段婚姻，并逃離曾思懿的掌控，以至于后來曾思懿想盡各種方法，仍然無法送走愫芳，甚至她的生活比原來變得更為卑微[4]。

（三）凸顯人物個性的臺詞

作為在話劇舞臺表演過程中塑造人物的重要載體，演員需要把握角色本色，進而在舞臺中塑造人物。在這個過程中，演員需要強化對劇本的分析。在人們的日常生活中，由于人的年齡、職業(yè)、文化水平存在差異，人的語言表達行為也會有所不同，說話習(xí)慣存在差異，也正是在各種因素的影響下，才會形成性格不同、獨具特色的人物。在戲劇舞臺表演中，劇中的角色之所以為創(chuàng)作者創(chuàng)造出來，主要依靠的便是臺詞的表達，也就是非常純粹的口語，而不是敘事性的語言文字。因此，演員在臺詞處理過程中，不可以簡單地從文字層面進行理解，而是需要結(jié)合人物外在特征，在綜合分析人物身份、年齡、生活環(huán)境、文化水平等綜合因素的條件下，綜合其內(nèi)心活動的實際情況，塑造出讓觀眾信服的人物。在角色的刻畫上，不能太過抽象，要富有個性，要豐富，要多彩，要有血性。以《北京人》中的曾思懿為例，曾思懿作為這個宅子中的一把手，和每個人都存在著不同的聯(lián)系，更是故事發(fā)展的核心人物，也是在整個宅子中最不受其他家庭成員待見的“反面角色”。她對自己的公公說“這邊坐吧，爹舒服點”，其目的是從公公的手中套取錢財，日常的關(guān)心都是假惺惺，剛剛關(guān)心完就說“今年這一年期末的錢……”既自私又虛偽，既貪婪又有心計。在發(fā)現(xiàn)自己的丈夫和愫芳坐在一起時，又用刁鉆古怪的聲音說道，“哎呀，地上還有張紙。哦，就這一張，原來在手上呢。”對于她的婚姻，曾思懿既多疑又詭秘。面對自己的兒媳，曾思懿又十分刻薄，“難道這兒不是家，我就不可能伺候您少奶奶了?！泵鎸ψ约旱恼煞?，曾思懿又非常潑辣，“你放屁，你瞞不了我！”對自己的兒子，曾思懿雖然十分愛護，但是在育兒工作上又不得及反，“不許去，你當(dāng)你還小啊……都養(yǎng)了家了”。曾思懿的家庭觀念非常愚昧，雖然對自己的兒子有著母親之愛，但是因為教法不合理，適得其反，兒子反而想要擺脫她。依托于這些臺詞，便可以展現(xiàn)出這一人物形象。劇作家在對人物進行創(chuàng)作時，都是結(jié)合自己的人生經(jīng)歷，有著對人物的不同理解。為此，在演員對人物形象分析時，尤其是在處理臺詞的過程中，需要通過臺詞展現(xiàn)出人物的鮮明特征。演員需要拋棄自己過去的語言表達習(xí)慣和行為腔調(diào)，而是需要結(jié)合故事情節(jié)內(nèi)容，對自己的人物看法及主張進行總結(jié)，了解角色內(nèi)涵，盡量保障角色形象呈現(xiàn)的完整性和全面性，為劇本人物的塑造提供保障，人物形象也會變得更為生動及完整[5]。

三、臺詞在話劇舞臺表演中的處理對策

（一）分析和對比

一是對劇本中的語言行為展開深度分析。以戲劇的專業(yè)視角來進行剖析，要在戲劇中描繪出一個角色，就必須懂得各種舞臺藝術(shù)的表達方式，弄清楚這些臺詞的意義，并對歷史和人文背景進行深入剖析，從心靈上對人物進行認(rèn)可，從而構(gòu)建一個完整的角色，這樣才能保證整體的舞臺演出和故事的發(fā)展方向相吻合。身為一名戲劇演員，最重要的是要弄清楚其中人物的立場、追求的目標(biāo)以及發(fā)展的方向[6]。

二是對未表露出來的潛臺詞展開深度挖掘。潛臺詞主要指的是在劇本中，但是卻未進行直接描述，而是綜合具體的故事情境和人物關(guān)系，通過分析，可明確其中內(nèi)涵的話語，代表著作者的真實意愿。在進行話劇舞臺表演時，只有掌握劇本潛臺詞，才可以強化對人物心理的深度分析，并塑造出人物。在進行舞臺話劇表演時，演員需要通過不同的方式及方法，表達出潛臺詞，而不是將臺詞都通過各種直白的方式講出來。若演員只能夠分析劇本中表達出來的臺詞，無法分析潛臺詞，并為觀眾傳遞人物的內(nèi)心情感，可能會導(dǎo)致劇情發(fā)展走向出現(xiàn)偏差，觀眾也會產(chǎn)生錯誤理解。以《北京人》為例，在曾思懿看到自己的情敵愫芳時，“今天老太爺正為著愫小姐請袁先生呢。”在這句臺詞的表達過程中，“愫小姐”和“袁先生”需要進行臺詞的重音處理，還得裝出一副狡猾的樣子，才能讓人明白，這不是一場尋常的宴會，原來曾思懿是想借著這次宴會，為愫芳做媒。這話是對愫芳說的，也是對老太爺說的，讓他別再反對愫芳的婚事。因此，許多人在扮演同一個角色時，給人帶來的感覺有所不同。主要是由于，每個人在揣摩臺詞時，其揣摩深度、分析角度有所不同，最終的人物展現(xiàn)效果便會存在差異。加強對潛臺詞的合理運用，可以讓普通的一句話展現(xiàn)出不同的含義，為角色帶來更多的生命力，整體的戲劇舞臺表演也會流光溢彩。

三是強化對內(nèi)心獨白的分析。內(nèi)心獨白主要是指在不同的話劇環(huán)境中，人物表達出來的不同心理狀態(tài)和思維情感。一般情況下，話劇舞臺表演中的思維活動可以劃分為兩種不同的類型，一是人物邏輯思維能力，二是形象思維表現(xiàn)。演員可以結(jié)合實際需求，實現(xiàn)二者的有機結(jié)合，通過臺詞來凸顯人物的內(nèi)心獨白[7]。

（二）表達與銜接

在進行話劇舞臺表演時，臺詞處理有著較高的標(biāo)準(zhǔn)及要求，演員需要結(jié)合人物情感、故事發(fā)展走向以及對人物性格的深度理解，通過對語言表達技巧的合理運用，實現(xiàn)對臺詞的有效處理，提高話劇表演的藝術(shù)表達效果。目前在臺詞的表達和銜接上，處理方法包括兩類：一是快接?？旖又饕傅氖墙Y(jié)合劇本中的人物性格及故事發(fā)展背景，通過對語速的快速調(diào)整，進而促進劇情發(fā)展。在快接這種臺詞處理方法中，將會對演員的臺詞銜接能力提出較高的標(biāo)準(zhǔn)，演員需要通過運用合理的銜接技巧，保證整體吐字的清晰性，斷句科學(xué)合理，語言之間連貫，并實現(xiàn)語言邏輯之間的相互映襯，讓觀眾通過臺詞，掌握故事的發(fā)展走向。一般情況下，在舞臺話劇表演中，快接出現(xiàn)時，也是整體故事情節(jié)發(fā)展沖突及矛盾等最激烈的時刻。二是慢接。慢接與快接完全不同，主要指的是通過對臺詞元素的調(diào)整，讓整體語言表達速度變慢，用于展現(xiàn)人物的心理糾結(jié)及矛盾，或是有話未說出口。通過慢接的單詞技巧處理，可以適當(dāng)融合肢體語言和動作語言，詞斷但劇情可不斷，為人帶來無限的遐想空間。

（三）與情感動作的融合

在舞臺話劇表演中，其本身表演時間和表演空間有限，為在有限的時空內(nèi)幫助觀眾盡可能地了解劇情發(fā)展走向，明確劇本內(nèi)容，需要進行舞臺的藝術(shù)加工。在這一過程中，可以把臺詞處理作為基礎(chǔ)條件，實現(xiàn)對人物情感、動作的藝術(shù)加工處理，讓臺詞表達出來的內(nèi)容更為精確，并激起觀眾共鳴。舉例來說，在進行《紅巖魂》話劇表演時，英雄人物瀕臨死亡，但是他們大義凜然的精神卻從未消失。通過舞臺戲劇處理技巧，能夠激起人的內(nèi)心共鳴，使觀眾通過有限的舞臺空間也能感受到悲壯的歷史。為此，演員在進行話劇表演時，需要實現(xiàn)臺詞與情感動作的有機結(jié)合，既可以豐富人物情感，又可以提高劇本的感染力。

四、結(jié)束語

在話劇舞臺表演中，臺詞是非常重要的一個部分。但是因為很多演員對于臺詞的理解和掌握程度都不高，導(dǎo)致他們在表演的時候總是會出現(xiàn)很多問題，不僅影響到話劇舞臺表演的效果，也會影響到話劇演員自身的形象。為了能夠讓話劇演員更好地在舞臺上展現(xiàn)出自己最完美的一面，就需要對話劇舞臺表演中臺詞所發(fā)揮的作用進行分析，進而助力話劇表演提質(zhì)增效。

參考文獻：

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[7]夏甜子.基于話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合分析[J].藝海，2022（07）：74-76.