藝術(shù)歌曲《太陽的兒子》的演唱研究

史洪博 邢鐵紅

［摘 要］ 我國著名的當(dāng)代作曲家朱良鎮(zhèn)先生在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域享有盛譽(yù)，由青年詞作家陳玉國先生作詞的《太陽的兒子》，經(jīng)由朱良鎮(zhèn)先生巧妙譜曲，呈現(xiàn)了一首具有代表性的藝術(shù)歌曲，其曲調(diào)旋律優(yōu)美動(dòng)聽，廣受喜愛。朱良鎮(zhèn)先生的作品數(shù)量豐富，影響深遠(yuǎn)。他的作品風(fēng)格通常以寬宏、雄偉、大氣的基調(diào)為主，同時(shí)注重表達(dá)對(duì)人們的真摯情感，作品與鋼琴伴奏完美融合，受到演唱者們的青睞。本文以藝術(shù)歌曲《太陽的兒子》為研究對(duì)象，旨在深入探討其演唱處理、演唱技巧、情感表達(dá)以及旋律線條等方面的細(xì)節(jié)，從而準(zhǔn)確把握作者的創(chuàng)作意圖和情感表達(dá)，為演唱者在演繹這首作品時(shí)提供更為有力的技術(shù)支持。

［關(guān)鍵詞］ 藝術(shù)歌曲；演唱技巧；情感表達(dá)；演唱處理

［中圖分類號(hào)］ J616? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0124-03

本文以藝術(shù)歌曲《太陽的兒子》為例，深入剖析其旋律、鋼琴伴奏及歌詞藝術(shù)等方面。該曲直接抒發(fā)人們內(nèi)心情感的旋律，引發(fā)了聽者的共鳴，使演唱者在演唱過程中能夠自然地表達(dá)情感。通過研究該作品所體現(xiàn)的民族化因素、調(diào)式及旋律線條，本文旨在為演唱者在作品演唱處理上提供更多幫助。

一、作曲家朱良鎮(zhèn)簡介

朱良鎮(zhèn)出生于1946年7月，國家一級(jí)作曲家，他是我國當(dāng)今著名的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作人，在他的一生當(dāng)中經(jīng)歷了眾多巨大的變革，經(jīng)歷了歷史的革新，但是在音樂這條道路上，他并沒有放棄，始終堅(jiān)持著追求創(chuàng)作藝術(shù)的精神，始終堅(jiān)持對(duì)音樂的向往，他認(rèn)為音樂可以治愈一切，在音樂創(chuàng)作的道路上從來沒有放棄過。朱良鎮(zhèn)依靠自己的音樂才能考入了上海音樂學(xué)院作曲系，并接受了專業(yè)的音樂教育培訓(xùn)，在校期間表現(xiàn)積極，隨后擔(dān)任了中國音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事和上海歌劇院作曲等職務(wù)。主要從事音樂表演和歌劇表演方面的教學(xué)指導(dǎo)工作。在音樂創(chuàng)作方面，朱良鎮(zhèn)的作品極具個(gè)性，獨(dú)具匠心。他的經(jīng)典作品包括《兩地曲》《太陽的兒子》《黃浦江的夢》等，曾多次受到國內(nèi)外音樂界的贊譽(yù)和獎(jiǎng)勵(lì)，是中國作曲家界的重要代表人物之一。在擔(dān)任眾多職位之后，他還始終堅(jiān)持著自己的音樂教學(xué)，十分偉大。

朱良鎮(zhèn)先生自幼成長在一個(gè)充滿詩意和藝術(shù)氣息的環(huán)境中，作為當(dāng)?shù)氐囊魳凡抛樱麘{借自身的才華和藝術(shù)造詣，創(chuàng)作了大量極具藝術(shù)性的作品。這些作品以高尚的藝術(shù)風(fēng)格和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律線條，深刻傳達(dá)了當(dāng)?shù)孛褡宓娘L(fēng)情，也讓我們更深入地領(lǐng)略到中華文化的魅力。朱良鎮(zhèn)先生的音樂創(chuàng)作緊扣時(shí)代脈搏，與社會(huì)發(fā)展緊密相連，他的作品在帶給人們美妙的聽覺享受的同時(shí)，也激發(fā)了人們對(duì)生活的熱愛和對(duì)藝術(shù)的鐘情，獨(dú)特的創(chuàng)作觀念使人們?cè)谛蕾p藝術(shù)歌曲的過程中得以展現(xiàn)自我、抒發(fā)情感?？傊?，朱良鎮(zhèn)先生是一位杰出的音樂家和藝術(shù)家，他的作品不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，更在人們心中留下了深刻的印象［1］。

二、《太陽的兒子》演唱分析

朱良鎮(zhèn)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲通常具有感情豐富、深厚、雄偉、高雅的特點(diǎn)。他認(rèn)為，創(chuàng)作者只有親身經(jīng)歷，才能真正理解作品中的意境和創(chuàng)作意圖，一首作品不能打動(dòng)自己，就不能算是好的作品。1995年，他創(chuàng)作了代表作《太陽的兒子》，這首藝術(shù)歌曲由著名歌唱家廖昌永先生首次演唱，并在上海市春蘭杯比賽中獲得第一名。這首藝術(shù)歌曲大氣雄偉，深受廣大青年歌者的喜愛。它的音域較寬，能夠充分展現(xiàn)歌唱者的能力水平。然而，經(jīng)過多次演唱后，朱良鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)男生和女生在唱到中央C時(shí)，音色和音域存在一定的不足。為了解決這個(gè)問題，朱良鎮(zhèn)進(jìn)行了思考和修改。他選擇使用D大調(diào)來調(diào)整歌曲，這是通過反復(fù)觀摩和總結(jié)得出的結(jié)果。這一修改使得每一位演唱者在演唱《太陽的兒子》時(shí)都能更好地詮釋歌曲，完美展現(xiàn)出自己的音色。朱良鎮(zhèn)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和對(duì)音樂的深刻理解，使他的作品在音樂界得到了高度評(píng)價(jià)。他的作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值，也展現(xiàn)了他對(duì)音樂的熱愛和對(duì)完美的追求。

在藝術(shù)歌曲的歌詞創(chuàng)作中，歌詞作為傳達(dá)歌曲核心含義的重要元素，其作用至關(guān)重要。在《太陽的兒子》中，朱良鎮(zhèn)運(yùn)用了豐富的手法進(jìn)行歌詞創(chuàng)作，其中大量使用了ang的音來創(chuàng)造詞匯，例如：光、芒、芳、鄉(xiāng)等。他在每一個(gè)字句的聲調(diào)和每一句話的語氣上，都給予了充分的考慮和精細(xì)的處理。此外，朱良鎮(zhèn)還特別關(guān)注了藝術(shù)歌曲的前奏和尾奏，前奏的流暢性優(yōu)良，自然且簡潔；而尾奏部分則通常使用大量的和弦，使得整首歌曲的旋律顯得特別流暢且悠長。通過深入了解這首作品，我們可以清晰地感知到作者的創(chuàng)作意圖，即表達(dá)出奔放的熱情以及對(duì)青年人的寄托之情［2］。

三、《太陽的兒子》演唱處理

藝術(shù)歌曲《太陽的兒子》是有一定難度的，對(duì)演唱者要求很高，作品的個(gè)性十足，氣勢磅礴，所以，對(duì)于不同的歌曲來說，我們就要做好不同的演唱處理，在演唱時(shí)注意一些技巧和處理，這樣才能更好地演唱作品。

（一）保持音色統(tǒng)一

在演唱歌曲時(shí)，保持音色的統(tǒng)一性是至關(guān)重要的，音色的統(tǒng)一性不僅需要單方面的努力，還需要各方面的相互配合與協(xié)調(diào)，為了實(shí)現(xiàn)音色的統(tǒng)一，我們需要在氣息、發(fā)聲狀態(tài)、演唱節(jié)奏和速度以及情感方面進(jìn)行統(tǒng)一，這需要我們穩(wěn)中求穩(wěn)，通過反復(fù)地加強(qiáng)練習(xí)才能達(dá)到目的。《太陽的兒子》是一首男高音演唱的作品，原調(diào)為D大調(diào)。男高音的換聲點(diǎn)通常為小字二組的升f這個(gè)音，而這首作品的難點(diǎn)就是在演唱的時(shí)候，旋律有大量的換聲點(diǎn)，這也是演唱者在演唱這首作品時(shí)的難點(diǎn)所在。除了保持音色的統(tǒng)一性外，我們還要在演唱時(shí)注意喉嚨位置的控制以及氣息的運(yùn)用和控制。特別是在歌詞“星移斗轉(zhuǎn)”這幾個(gè)字跳動(dòng)的大八度這個(gè)部分，需要我們更加把握氣息控制。如果在這里做不到氣息的穩(wěn)定，那么整體的聲音就會(huì)顯得不統(tǒng)一。如果遇到高音的時(shí)候，喉嚨一緊，周圍的肌肉一緊也會(huì)影響其音色。因此，為了更好地演唱這首作品，我們應(yīng)該加強(qiáng)自身的練習(xí)，保持音色的統(tǒng)一性，從而進(jìn)一步去演繹這首作品。

（二）節(jié)奏與音高

節(jié)奏與音高在音樂創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，它們是構(gòu)建和表達(dá)音樂的基本要素之一?？焖俚墓?jié)奏能夠增強(qiáng)音樂的興奮度和活力，而緩慢的節(jié)奏則能傳達(dá)沉靜和冥想的氛圍，節(jié)奏的合理運(yùn)用可以使音樂更具有表現(xiàn)力和感染力。同樣，音高也是音樂中的重要元素，音高的變化可以表達(dá)各種不同的情感和意義，高音可以傳達(dá)喜悅、光明和興奮，而低音則能表達(dá)沉重、悲傷或者莊重的感受，音的高低及其變化使音樂的個(gè)性更鮮明，同時(shí)增強(qiáng)音樂的識(shí)別度。

在演唱《太陽的兒子》這首作品時(shí)，可以在不同部分或情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)上調(diào)整節(jié)奏的速度，以突出藝術(shù)歌曲的動(dòng)態(tài)變化和情感表達(dá)?！短柕膬鹤印愤@首作品的節(jié)奏特點(diǎn)在于頻繁采用三連音的形式，例如歌詞中“太陽下”和“土地上”兩個(gè)地方都出現(xiàn)在三連音處。朱良鎮(zhèn)在運(yùn)用三連音方面，使整首作品旋律性得到增強(qiáng)，三連音給人一種推動(dòng)前進(jìn)的感覺，其出現(xiàn)讓旋律更富有韻味。雖然三連音的音程跨度較小，但在演唱《太陽的兒子》時(shí)，仍需特別注意三連音部分的特殊節(jié)奏和音高。需要注意的是，三連音有連接線，因此演唱時(shí)需要特別注意此處，要確保時(shí)值均衡，把握好節(jié)奏感，力度也要均衡。在處理藝術(shù)歌曲的節(jié)奏與音高時(shí)，需要確保其合理并且與歌曲的整體風(fēng)格相符，以確保保持歌曲的藝術(shù)性，并使節(jié)奏和音高處理成為藝術(shù)歌曲獨(dú)特的表現(xiàn)手法［3］。

（三）發(fā)音與吐字

這首歌曲的歌詞具有很高的流暢性和易唱性，開口音在歌詞中占據(jù)了大部分，演唱者相對(duì)容易掌握。然而，這種簡單性也要求我們更加注重細(xì)節(jié)處理，特別是在旋律中的每個(gè)字。我們需要確保每個(gè)字都能清晰地發(fā)音，以便聽眾能夠清楚地聽到歌詞的每一個(gè)字，從而提供更好的聽覺體驗(yàn)。在演唱這首作品時(shí)，我們需要運(yùn)用適當(dāng)?shù)难莩记珊吞幚矸绞?。例如，演唱時(shí)應(yīng)該追求洪亮飽滿的聲音效果，聲音應(yīng)該雄厚有力。我們需要深入了解歌詞的每一句話、每一個(gè)樂句、每一個(gè)發(fā)音和吐字，并對(duì)它們進(jìn)行精細(xì)的處理。特別需要注意的是開頭部分，開頭的第一個(gè)音需要在弱起時(shí)掌握好節(jié)奏感，以確保準(zhǔn)確無誤。同時(shí)，還應(yīng)利用胸腔和頭腔的共鳴來發(fā)出第一個(gè)音。因?yàn)橐皇缀玫淖髌返谝粋€(gè)音往往能決定整個(gè)作品的基調(diào)。此外，歌詞中的“星移斗轉(zhuǎn)”一句中的“斗”字是一個(gè)八度跨度，我們需要特別注意這個(gè)地方，在這個(gè)字上要把握好力度，不要用力過度。因此，在演唱時(shí)需要特別小心處理這個(gè)字?？偟膩碚f，雖然這首作品的歌詞簡單易記，但為了提供更好的聽覺享受，我們需要注重細(xì)節(jié)處理和技巧運(yùn)用。只有在細(xì)節(jié)上做好處理，才能為聽眾帶來更好的聽覺體驗(yàn)。

（四）速度和演唱力度

在演繹藝術(shù)歌曲時(shí)，柔和與細(xì)膩的演唱風(fēng)格可賦予作品更強(qiáng)烈的情感表達(dá)和藝術(shù)感染力，演唱者需通過調(diào)控聲音的強(qiáng)弱、柔度等變化，將作品中的情感細(xì)膩地傳達(dá)給聽眾。同時(shí)，根據(jù)每首歌曲的不同風(fēng)格需求，演唱者也可運(yùn)用強(qiáng)烈、激情的演唱方式來增強(qiáng)歌曲的沖擊力，通過適當(dāng)?shù)丶哟笠袅亢屯度敫嗟募で?，可以使歌曲更具?dòng)感和張力。藝術(shù)歌曲通常具有較大的動(dòng)態(tài)范圍，從柔和到高潮部分都有涉及，因此，演唱處理應(yīng)注重動(dòng)態(tài)變化，以充分展現(xiàn)作品中的強(qiáng)烈情感和激情，通過適當(dāng)?shù)囊袅靠刂坪退俣劝芽?，可以營造出高潮和沉浸式的音樂體驗(yàn)。以《太陽的兒子》這首歌曲為例，其速度標(biāo)記為柔板（Adaglo），整體速度稍慢且強(qiáng)度適中。然而，其中存在力度和速度的特殊變化。例如在“淚在你多情的目光里”這句歌詞中，譜面上標(biāo)注的a tempo意即恢復(fù)原速。這意味著在之前的情緒激動(dòng)之后，演唱至這句時(shí)應(yīng)恢復(fù)到原有的速度。因此，在演唱時(shí)需要注意這些細(xì)節(jié)，并確保速度和演唱力度的選擇與歌曲的整體風(fēng)格、情感表達(dá)和藝術(shù)意圖相符合，以實(shí)現(xiàn)最佳的演唱效果［4］。

（五）情感表達(dá)

這首作品所表達(dá)的是對(duì)祖國的深切熱愛之情。在演唱這首作品時(shí)，我們需要運(yùn)用適當(dāng)?shù)难莩记珊脱莩幚?。具體而言，演唱者可以通過運(yùn)用顫音、輕柔的呼吸和聲音變化等技巧，使藝術(shù)歌曲更具有感染力和情感深度，從而呈現(xiàn)出洪亮飽滿的演唱效果。在表達(dá)歌曲的情感時(shí)，演唱者需要對(duì)作品中所表達(dá)的感情和情緒進(jìn)行變化。需要我們根據(jù)每一句話的情感變化，進(jìn)行波動(dòng)起伏。同時(shí)，我們還需要在演唱時(shí)做好速度和力量的變化，以及自身音色的把控。此外，還需要注意對(duì)音量大小的控制和氣息的調(diào)節(jié)。只有通過合理的演唱處理，我們才能更好地表達(dá)《太陽的兒子》這首作品的情感內(nèi)涵。除了關(guān)注歌曲的情感和演唱處理方面，我們還需要了解作者的創(chuàng)作意圖、風(fēng)格和情感等方面。這需要我們進(jìn)行深入地研究和學(xué)習(xí)，以便更好地演唱這首歌曲。同時(shí)，我們還需要通過不斷練習(xí)來提高自身的演唱能力，以便將作者想要表達(dá)的情感真實(shí)地呈現(xiàn)出來。在演唱時(shí)，我們需要抓住重點(diǎn)部分，針對(duì)重點(diǎn)進(jìn)行演唱練習(xí)，以唱出最真摯的情感。同時(shí)，我們不能刻意地用同一種音色和同樣的音量來演唱，而是需要根據(jù)具體旋律變化進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。只有這樣，我們才能以優(yōu)美的感情來唱出這首作品所要表達(dá)的真諦，完美無缺地演唱這首藝術(shù)歌曲［5］。

結(jié)? ?論

通過本文，我們了解到朱良鎮(zhèn)在藝術(shù)歌曲和合唱歌曲等領(lǐng)域創(chuàng)作了大量具有影響力的音樂作品，藝術(shù)歌曲是他在聲樂體裁方面的重要亮點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)紛亂且動(dòng)蕩的時(shí)代中，朱良鎮(zhèn)堅(jiān)定地追求自己的音樂創(chuàng)作之路，充滿了對(duì)音樂的熱愛和不懈的熱情。他從最初的懵懂狀態(tài)到后來的感悟，一直努力學(xué)習(xí)音樂知識(shí)，并不斷探索和嘗試創(chuàng)作。從狂熱崇拜到游刃有余地運(yùn)用創(chuàng)作技巧，他表現(xiàn)出了真摯自然的情感?！短柕膬鹤印穬H僅是朱良鎮(zhèn)眾多作品之一，他用靈動(dòng)流暢的音符和滿腔熱情的歌曲旋律來贊美祖國，用優(yōu)美動(dòng)人的旋律描繪出當(dāng)代青年人的蓬勃朝氣，以一種美感表達(dá)出了作曲家對(duì)祖國的熱愛。演唱者在演唱這首藝術(shù)歌曲時(shí)需要通過多方面演唱技術(shù)的訓(xùn)練，不斷地提升自我，進(jìn)一步深入分析作品，注重好每一個(gè)細(xì)節(jié)，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)和演唱水平。在演唱時(shí)，演唱者需要準(zhǔn)確理解歌曲的意圖，唱出更深層次的理解，從而表達(dá)出作品所蘊(yùn)含的含義。同時(shí)，這也為更多的演唱者提供了有益的幫助。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李鳴.淺析《太陽的兒子》藝術(shù)特色與演唱技巧［J］.黃河之聲，2017（18）：57-58.

［2］ 鞏晗.藝術(shù)歌曲《太陽的兒子》的演唱分析［D］.濟(jì)南大學(xué)，2021.

［3］ 歐槐順.論“三連音”節(jié)奏型在朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用特點(diǎn)［J］.黃河之聲，2018（02）：55.

［4］ 張曉佳.太陽的兒子—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色及其演唱分析［D］.上海師范大學(xué)，2008.

［5］ 陳思宇.朱良鎮(zhèn)歌曲的藝術(shù)特色探析——以《太陽的兒子》為例［J］.當(dāng)代音樂，2016（23）：76-78.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）